秦漢簡牘的藝術特征及發展分析

摘要：秦漢簡牘作為珍貴的文物，承載著豐富的歷史信息和藝術價值，本文試通過對秦漢簡牘的藝術特征及政治文化原因進行深入分析，旨在揭示其獨特的審美價值，分析秦漢簡牘發展過程中所涉及的庶民化及社會價值的重要性。

關鍵詞：秦漢簡牘；隸變；隸書

20世紀以來，我國出土了大量的簡牘，按照朝代順序，這些簡牘大致可以劃分為楚簡、秦簡、漢簡、吳晉簡等，一直以來都受到書法界的關注。書家對各時期簡牘的研究也不斷增加，同時相關學術研究成果也源源不斷。然而與簡牘的借鑒和熱度相較，書家似乎還欠缺對簡牘的重視。尤其是在學術研究領域，對簡牘的重視仍顯不足。因此，包括書法藝術的研究和創作在內，都應當進一步加強對簡牘的重視，并將其融入更廣泛的藝術創作與學術研究進行探討。

一、秦漢時期簡牘的歷史背景

簡牘作為中國古代一種重要的書寫載體，其歷史源遠流長，尤其在秦漢時期，簡牘的使用進入鼎盛時期。早在商周時代，我國就已經有了將竹木作為書寫材料的記錄。《尚書·多士》記載：“惟爾知，惟殷先人，有冊有典，殷革夏命?！?/p>

在秦朝統一六國后，秦始皇為了加強中央集權和統一度量衡、文字等方面的管理，推廣使用標準化的小篆，并廣泛運用竹木簡牘進行官方文書和日常記載。同時，秦漢時期也是中國歷史上一個重要的轉折點。秦朝通過嚴格的法律制度和中央集權體制建立了第一個統一多民族國家，并對后世產生深遠影響。隨著帝國范圍擴大和行政管理體系完善，記錄官方文件、律令、經濟數據等信息的需求日益增加。

因此，在這樣一個背景下，簡牘成為傳遞信息與命令不可或缺的工具。秦朝推行小篆作為官方字體后，在簡牘上所見文字多為小篆。然而，由于小篆筆畫繁復不便于快速書寫，在實際應用中逐漸演變出形式更加簡化、更易于快速書寫的字體——隸書，這一過程也就是“隸變”。到了西漢初年，隸書已成為主要官方字體，并在此基礎上繼續發展。正因如此，漢簡占出土簡牘的大多部分，人們所熟知的包括西北漢簡、長沙馬王堆、臨沂銀雀山西漢簡帛等。

二、秦漢簡牘的藝術特征分析

秦簡和漢簡是中國古代簡牘書法的兩大代表，它們分別在不同的歷史時期出現，并各具藝術特色和書法特征。秦代出現的簡牘多為小篆，此時已出現隸變的初端。小篆是在大篆的基礎上進行簡化的，幾乎完全擺脫了圖畫性，成為和諧整飭、對稱美觀的長方形字體。小篆的起收筆都藏鋒成圓勢，轉角略帶弧度，線條勻稱，字形長圓，上下左右幾乎對稱，但有些地方還保留了大篆象形的特點。

湖北1975年所發掘出土的云夢睡虎地秦簡（圖1），成書年代為戰國晚期至秦始皇統一初期。從中可以看出它源自秦篆，字里行間保留了許多原本的痕跡，篆隸混合在一起，兼乎篆、隸二者的美感。秦隸在改變秦篆的書寫方式時，結體相對隨意，字形方闊，粗細變化相間，韻律明顯而平穩。同時，由于書寫速度的加快，某些偏旁部件簡化，呈現出率意天真的美感特征。盡管仍保留了許多篆書圓筆中鋒的筆法，但它比早期的青川木牘更明顯地呈現出隸書化的特點。同時，睡虎地秦簡筆法平穩沉著，雄渾古樸；線條圓潤拙樸，富有彈性。字形結構上雖然還保留有一些篆書的特征，但是用筆上已有分書的特征，結構渾厚端莊，橫畫波磔特征明顯。如圖中“之”“不”字的橫畫已明顯具有分書的特點，用筆率意自然，活潑生動，自在隨意。此外，秦簡的書寫布局嚴謹，大多采用橫平豎直的對稱結構，注重整體平衡，呈現穩重而飄逸的美感。值得一提的是，在墨色運用方面也較為講究，善于運用淡墨濃彩，創造出層次感和立體效果。然而，這些在當時也是一種無意識的創造。

因為小篆書寫起來極為煩瑣，所以，使用的時間很短。隸書完全擺脫了文字的象形性，具有了符號意義。隸書來源于小篆，分為秦隸和漢隸兩個發展階段，又稱古隸和今隸。早期的秦隸，實際上就是草篆，是秦統一后因為“奏事繁多，篆書難成”而產生的一種應急字體。唐代張懷瓘《十體書斷》中說：“秦造隸書，以赴急速，為官司刑獄用之，余尚用小篆寫。”“其謂今之八分為起于秦，謂今之正書即秦邈之隸，皆非是也。”從“隸”字本義看，《說文》中也有提到，“隸，附著也”；《后漢書·馮異傳》則訓“屬”，今仍有這個意義，并有“隸屬”一詞?！稌x書·衛恒傳》《說文·棄》及殷注，都以隸是“佐助篆所不逮”的。所以說，隸書是小篆的輔助字體，因其書寫簡便快捷，可以輔助篆書，也叫“左（佐）書”。

漢代流傳的隸書基本上也都是秦隸的影子。在出土的西漢后期的簡牘中才發現有“蠶頭燕尾”特征的隸書，主要特點就是橫畫中取一長筆作為整個字的主筆，表現呈“蠶頭燕尾”。如圖2所示，居延漢簡，隸書較篆書線條變弧線為直線，變圓轉為方折，有一定的粗細變化，這樣書寫起來就便利許多。用點橫豎捺等點畫代替小篆圓轉的線條，整個字體棱角分明，字形由長圓變扁方，這就是所謂的“隸變”。

隸變使文字擺脫了線條的約束，脫離了古文字的象形特征，使之變成具有符號性質的文字。漢代隸書中的掠筆、波挑、不同形態點的筆法等在簡中都已出現，部分簡上還有明顯的連筆意識，如圖2中“意”“寧”“妻”“關”的轉折筆畫。與石刻文字相比，此簡更直接體現了毛筆運動的豐富性。此外，漢簡書法注重于書寫書意，注重書法筆墨的投入和表達，追求墨色的豐富變化和表現力，使作品生動而充滿情感。另外，漢簡書法還在布局方面進行了創新，突破了傳統的對稱布局，增加了一些隨性的變化，展現出更為輕盈和靈動的美感。因此，秦簡和漢簡書法各具特色，秦簡追求簡潔剛勁、穩重端莊的藝術特色，而漢簡強調裝飾性和書意的表達，更富有生動和情感，二者書寫的變化也是“隸變”的發展。

在秦漢時期的社會文化中，簡牘作為一種新興的書寫媒介，扮演了極其重要的角色。首先，簡牘的出現拓寬了庶民的文化參與領域。由于便捷和廉價的特點，簡牘使得更多的庶民得以參與文化活動，記錄個人生活和表達自己的思想。這種文化參與的擴大有助于推動社會文化的繁榮和多樣化。其次，簡牘的出現也促進了漢代社會的信息傳播和民眾互動。簡牘的制作和傳播相對容易，可以迅速傳遞各種信息、觀點和文化內容。漢代社會因此呈現更加多元的文化表達和信息交流，為社會的交流互動提供了更為豐富的載體。此外，簡牘還具有文化傳承的功能。在漢代社會，很多人通過簡牘來學習、傳承和保留知識，促進了詩詞、音樂、歷史、地理等方面的文化傳承。在秦漢文字發展過程中扮演著促進庶民文化參與、信息傳播和文化傳承的重要角色。

三、秦漢簡牘的發展與對比

秦漢簡牘在發展過程中不斷地簡化，以至于在漢魏至隋唐以前處于隸書向楷書過渡階段，兼具隸書、楷書兩種風格的過渡性字體。這一過渡性字體，由于受隸書影響較多，又常被冠以“新隸書”“新隸體”的稱呼，如啟功先生《古代字體論稿》云：“漢碑中字橫畫下垂的頓勢，所謂‘蠶頭，收尾處上仰的捺腳樣子，所謂‘雁尾，都沒有了。這些字實是后世真書的雛形。這是當時的新俗體、新隸書，因為漢魏的正式碑版上并不見這類字?！币簿褪钦f，此時期其字體樣式波磔不甚明顯，字形結體也相對隨意，撇畫出鋒，這些都是當時人們為了加快書寫速度自然地從隸書中分化出來的。

秦漢簡牘向楷書過渡發展的初期，此時的簡牘與東漢晚年的簡牘一脈相承。如1996年在湖南長沙走馬樓出土了三國時期吳國的簡牘數量大約有10萬片，從中也可以清晰地看出楷書的初端（圖3）。波磔挑法幾乎不再存在，連捺的畫法也變得更加簡練。雖然筆畫的兩端沒有明顯的牽絲映帶，但大多數筆勢是上下連貫的。如果再經過整飭，規范化和工整化，就形成了楷書。橫豎撇捺點的寫法已經完全成為楷書的特點，只是在結體方扁和橫向筆畫上，還保留了一些秦漢時期簡牘中隸書的痕跡。

從魏晉時期的大量簡牘中可以看出豐富的變化，這些變化包含了書體簡化后的靈動，保留了簡化前的樸拙。也可以說在克服楷書程式化的過程中，靈動和拙樸是兩種常見的風格。同樣，這兩種風格也可以應用于篆書和隸書，以使其擺脫程式化的風格。然而，要達到靈動和拙樸的效果，最好的參考就是簡牘書法，因為它正是以靈動和拙樸為特點。簡牘書法主要是篆書和隸書的草體，點畫形式多樣，變化豐富，有藏鋒、露鋒、側鋒等，結體造型也沒有固定模式，大小不一，正側各有所長，字體和書風都極具靈動性。

此外，簡牘書法經歷了從秦漢到戰國時期再到魏晉時期的演變過程，字體從大篆到小篆，再從小篆到隸書，最后從隸書到楷書。在每個新舊交替的過渡階段，所以點畫和結體并不成熟，沒有束縛，充滿了天真爛漫的拙樸之趣。簡牘書法的靈動與拙樸對于學習各種書體都具有重要的借鑒意義。

四、結語

簡牘作為一種特殊的文化載體，在書法研究中具有重要意義。它不僅反映了秦漢時期的書寫風格和審美追求，也包括了后期字體發展的豐富性，更承載著歷史時期的社會風貌和文化底蘊。因此，加強對簡牘的研究與挖掘，有助于豐富和完善書法理論體系，促進書法藝術的傳承與創新。

作者簡介

李美臻，女，漢族，河南焦作人，碩士研究生，研究方向為書法創作。

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