國際主義風格對中國當代插畫的影響

摘要：國際主義風格以網格結構、版面標準化、傳播速度快的特征聞名，它簡明扼要的設計風格適應了當代社會的需要，為人們的生活帶來了便利。插畫作為平面設計的一部分，受到了國際主義風格的強烈影響，出現了前所未有的上升走勢，例如扁平化插畫的出現。

關鍵詞：國際主義風格；插畫；扁平化插畫

國際主義風格盛行至今，其格式規(guī)范、傳播速度快的特征與當今時代完美相融。國際主義風格在設計史上起到承上啟下的作用，它既是后現代主義發(fā)展的前身，又延續(xù)了現代主義的發(fā)展。國際主義風格傳入中國激發(fā)了中國市場的活力，帶領中國品牌走向國際舞臺，同時也促進了文化多元化發(fā)展。

一、中國當代插畫的概念及發(fā)展

（一）插畫的概念

什么是插畫呢？“大概是在用手指或棍棒隨意涂畫的過程中誕生的，如同語言一樣，這樣繪制出來的形象在人類的交往中一直起著重要作用，在文字形成之前，這是記錄故事和傳說的唯一方式。插畫的出現是為了幫助我們理解世界，讓我們去記錄、描述、傳達生活中錯綜復雜的事物。”①

回看中國歷史對插畫的定義，其被分為兩種：狹義和廣義。狹義插畫概念是指以書本為載體而存在的藝術形式，主要功能是對文字進行解釋說明，但這種解釋是對插畫狹義的界定，它主要是針對書本插畫作出的定義。廣義插畫概念是由狹義插畫概念演變而來，在規(guī)定的情境中起到輔助說明的作用。廣義的插畫范圍涵蓋了平面設計中所有圖形部分。本文是從廣義的角度去分析插畫運用的。

（二）中國當代插畫的發(fā)展

插畫在中國有悠久的歷史，早期的插畫如唐肅宗時期的梵文《陀羅尼經咒》和甘肅敦煌出土的《金剛般若經》這兩幅卷首就顯示了中國插畫造型的高超水平。在古代，插畫多運用于書籍方面，人物造型以版畫的形式出現，顏色大多使用墨色。中國古代插畫以單一的形式存在，而新中國成立后經過改革開放，許多行業(yè)都開始發(fā)展拓新，中國插畫也不例外。

1.改革開放以來中國插畫的發(fā)展

隨著經濟發(fā)展，革命文學作品逐漸減少，大色塊對比的版畫風格逐漸消失，取而代之的是各種形式的插畫作品，以白描人物為主。進入20世紀80年代，文化教育復興，中國畫教育也逐漸復興，一批有中國畫經驗的人開始繪制插畫。這種插畫不同于早期的寫實風格，更注重夸張造型和瀟灑線條，具有強烈的裝飾感。改革開放以來的插畫主要分為三種：一是以工筆插畫為主，這種插畫以白描為基礎，精工設色暈染，畫面精致，人物細膩，繪畫耗時極長，以王叔暉工筆插畫等為代表，如圖1所示。二是以張光宇為代表的裝飾插畫，這種線描在形式上運用不常見，其特色在于裝飾性，如圖2所示。三是以連環(huán)畫為代表的插畫家程十發(fā)，如圖3所示。這三種插畫以手繪人物為基礎，造型準確，色彩豐富，但風格單一。傳統(tǒng)的中國版畫在20世紀80年代不受歡迎，受“變形”風潮影響，白描插畫走上了夸張的路線，通過人物變形和特效來吸引觀眾。

在20世紀80年代末，伴隨著“書荒”局面和改革開放的時代呼聲，文學翻譯在此迎來了高峰，一大批國外書籍中的插畫被引入中國。這時的國際主義風格也隨著改革開放的浪潮涌入中國。傳入中國的插畫以瑞士風格最為顯著，其標準化、網格結構、傳播速度快等特征受到中國設計師關注并且被大膽地運用。

國際主義風格傳入中國，適逢改革開放初期，經濟快速發(fā)展。沿海地區(qū)率先開放，人們開始接受外來經濟和文化觀念。此時，國際主義已演變?yōu)楹蟋F代主義設計，對日本、新加坡等國家和中國港臺地區(qū)都產生了深遠影響，并被廣泛應用。進入20世紀80年代，香港成為亞洲設計中心，中國南部沿海地區(qū)的設計師開始模仿并嘗試將這種風格引入中國內地的設計領域和教育領域。隨著改革開放的深入，國際主義風格推動了中國老品牌走向國際市場，逐漸進入消費者視野。

2.20世紀90年代以來中國插畫的發(fā)展

這個時期的中國插畫風格呈現多元化的發(fā)展趨勢，吸收了國外插畫，如美國的波普風格和荷蘭的風格主義，為本土插畫師提供了豐富的靈感來源。隨著計算機技術的普及，電腦制圖逐漸取代傳統(tǒng)手繪，為插畫創(chuàng)作帶來了更高的效率和更豐富的表現形式。這一變革對插畫領域產生了深遠影響，促使插畫師不斷探索新的風格和技術。在這個時期，繪本風格和肌理風格等新風格逐漸嶄露頭角，為插畫領域注入了新的活力。在技術發(fā)展與國外影響的雙重推動下，中國插畫風格得以迅速發(fā)展，呈現繁榮的景象。

二、國際主義風格對中國當代插畫的影響

（一）優(yōu)勢

1.造型

隨著計算機技術的進步，一個新的術語“扁平化”應運而生。扁平化圖形著重于色塊之間的組合，其規(guī)整性比早期人物造型規(guī)整性更強，線條外觀以曲線和直線為主。在當今插畫造型領域，主要分為兩個方面：一是寫實的人物造型，注重對細節(jié)的刻畫；二是扁平幾何的人物造型，這種風格更加注重簡潔與抽象。隨著扁平化的發(fā)展，插畫造型逐漸從寫實轉向幾何化的概括形。幾何化的概括形不僅豐富了以具象為主的人物造型，還催生了許多夸張而生動的人物形象和動作。為了強調畫面的主題，創(chuàng)作者常夸大四肢的比例和動作。這種風格展現出生動、嚴謹的特點，如圖4所示。

2.風格

扁平化插畫的崛起，為中國插畫帶來了顛覆性改變。扁平化插畫摒棄了傳統(tǒng)手繪人物復雜線條的形式，使插畫作品更具現代感和視覺沖擊力。這一風格的源頭可追溯至平面設計中的國際主義風格，其標準化和簡潔的特性，對中國插畫產生了深遠的影響。國際主義風格為插畫領域帶來了豐富的表現形式，不再局限于單一的寫實人物形象。這種風格既有具象化，也有抽象化，還有現代化，其中，扁平化插畫以簡潔又不失生動的設計特點備受設計師青睞。這種風格豐富多彩，主題明確，不僅方便人們查找所需信息，而且設計應用廣泛。扁平化風格被廣泛應用于包裝，平面設計以及手機界面等領域，同時把中國的一些老品牌推向了國際舞臺，促使中國市場邁向國際化。

3.設計師造型能力的把控

扁平化插畫的人物造型以簡潔著稱，但這種簡潔特征并非簡單。恰巧相反，它對插畫師的造型能力提出了嚴格的要求。插畫師需要具備概括造型的能力，同時還要確保其個性與生動性不被改變。這種訓練對于插畫師而言，實際上是提升造型能力的機會。通過創(chuàng)作扁平化插畫，插畫師可以鍛煉自己的造型能力，提升對形式美感的把握以及對視覺語言的運用能力。

（二）劣勢

1.自身特色被削弱

一般而言，插畫在擁有高度規(guī)范化的同時就會缺少識別度，而插畫在一定程度上是一種“定制”，作品體現了對象的個性和排他性。恰恰在這一點上，扁平化插畫風格顯得“形單影只”，除了使用純平面的視覺元素，不采用任何裝飾的設計所帶來的作品造成了視覺疲勞。當代插畫設計理念雖提倡對對象進行規(guī)范化處理，但依然會注重對象自身特色的展現。按照這一理念，規(guī)范化設計也需要不同的表現形式，故而很難界定當代插畫是哪種風格，當代插畫的風格是“以人為本”，需要站在受眾與市場的角度分析插畫的走勢。從根本上說，插畫發(fā)展導向也會對扁平化插畫設計風格提出質疑：“繁就必簡，簡就必繁”，由于扁平化插畫已過度呈現規(guī)范化，不利于創(chuàng)新和個性發(fā)展。帶有文化內涵的東西很難通過幾何圖形來展現，必然在一定程度上導致一些設計作品文化內涵的缺失。

2.國內文獻緊缺

在扁平化插畫的研究中，重心多集中在國際主義風格和中國插畫的歷史文獻。目前，中國針對受國際主義風格影響的扁平化插畫的研究相對來說較少，涉及扁平化插畫的視覺語言研究則更少。在中國知網中，關于“扁平化插畫”的文章有20篇，具有重要參考價值的論文有以下數篇：云南藝術學院翟文婷《扁平插畫設計研究——以英國網站Every last drop節(jié)水項目為例》從扁平化設計風格的成因角度分析扁平化圖形的優(yōu)缺點，研究在扁平化圖形影響下的插畫設計。蘇州大學方心怡在《扁平化設計風格下平面視覺元素的應用研究》中對扁平化設計風格的源頭進行了追溯，梳理了扁平化風格的發(fā)展脈絡。東南大學董甜甜在《當代思潮背景下的扁平化設計研究》中提出以現代設計思潮為背景，從功能美和技術美的角度挖掘扁平化設計的美學內涵。以上文章的研究重點主要是梳理扁平化設計的歷史脈絡，涉及扁平化插畫視覺語言的內容大多傾向扁平化風格的研究，鮮少有針對扁平化插畫的基本結構、視覺表現、造型文法、具體的色彩搭配方法以及視覺修辭等具體內容的系統(tǒng)性論述。

三、結語

近幾年，已有不少設計師開始關注扁平化插畫，并且取得了不錯的成果，在插畫造型上更注重開發(fā)中國特色人物以及地標建筑。例如中國傳統(tǒng)戲劇人物造型概括的扁平化造型，再開發(fā)為文創(chuàng)產品，在推動消費的同時也宣傳了中國文化。近期，受人們高度關注的三星堆出土的夏朝青銅器面具，其許多造型早已擺脫寫實性，更多是以簡練的幾何形表現個性與特色，深受觀眾喜愛。如何利用國際主義風格快速傳播的優(yōu)點與中國當代插畫相結合是設計師需要思考的問題。當今青年設計師已通過扁平化插畫與國際接軌。隨著時代的發(fā)展，中國當代插畫崛起是必然趨勢，新時代的青年設計師肩負著發(fā)展中國當代插畫的重任。

作者簡介

張航，女，山西臨汾人，碩士研究生，研究方向為扁平化插畫。

參考文獻

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[4]張燕.數字化時代的插畫藝術研究[D].武漢：武漢理工大學，2006.

[5]耿健.論數字化語境下插畫設計的處境[D].西安：西北大學，2006.

[6]翟文婷.扁平插畫設計研究[D].昆明：云南藝術學院，2016.

[7]梁順成.國際主義風格對中國當代平面設計的影響[J].美與時代（下半月），2002（2）：79-80.

注釋

①[英]勞倫斯·澤阿根：《什么是插畫設計？》，張凱作，譯.中國青年出版社，2011年第1次印刷。