天設?地造

2023年11月14日下午，湘南學院喜迎“辦學百年，本科教育二十周年”系列活動之一的“為藝術家做書”第五回——鄧黨雄版畫創作vs陳秋偉書籍設計研討會在湘南學院美術與設計學院舉行。

該活動由湖南省設計藝術家協會、湘南學院主辦，湘南學院美術與設計學院、湘南學院校友服務中心承力湖南師范大學工程與設計學院、邵陽學院藝術設計學院、中南大學當代東方藝術研究中心、湖南科技大學齊白石藝術學院、湘南學院長沙校友會協辦。

第一部分" 鄧黨雄版畫創作

鄧黨雄是一位“非職業”藝術家，畫冊里的一百幅黑白木刻，是他在繁忙的工作之余利用閑散時間創作的小尺幅作品。這些黑白木刻，像是他順手記錄的靈感碎片，布局自然，無拘無束。在運刀灑脫的畫面中，藝術家帶著充滿真與情的眼睛去'觸摸'平凡，版畫的黑色與白色在他的手中如此質樸地表述著生活與生活之上的、那個充滿想象力的世界……

——譚平（曾任中央美術學院設計學院院長、中央美術學院副院長、中國藝術研究院副院長）

100幅作品聚而成集，既有漫畫之真趣，又有版畫之剛拙，造型扼居要領，線條多變利落。100個小而自足的場景，充溢著生活性、趣味性和哲理性。簡小之中，蘊含大而真的道理，故曰：畫道求真。

——尹少淳（美術教育家，中國美術家協會少兒藝術委員會主任，首都師范大學教授、博士生導師）

第二部分" 陳秋偉書籍設計

出版信息

責任編輯：陳秋偉、王管坤；特約編輯：肖付平、陳佳欣；英文翻譯：劉麗華；書籍設計：陳秋偉、張師與、陳澄；印刷：長沙市雅捷印務有限公司；開本：700mm×1000mm，1/16；印張：10；版次：2020年9月第1版，2020年9月第1次印刷。

材料工藝

成品尺寸：170mm ×230mm。

裸背平裝：護封材料為300克白卡，環襯材料為250克黑卡。

圓背裝：封面材料與工藝為120克黑卡（博苒優黑）裱灰板，燙金；環襯材料為186克宣紙硯黑；書盒材料為300克白卡。

內芯：165克淺米紙。

設計表達

1.作者是國家一級美術師，是一位成熟的版畫家，同時也是一位學院的黨委書記，所以他對本書的出版與設計要求是節儉，要簡單不奢華，還要有種禮品感；設計時拒絕裝幀材料中的布面材料，要求全部用紙質材料完成。

2.版畫與歐洲中世紀的宗教圖書有很大的關聯，圓脊精裝的書在歐洲宗教圖書中十分常見，本書的開本也是以此為依據。

3.圖書中其他類型的圖片：攝影照片、手繪圖像，全部是統一用黑白呈現，但在比例上與作品圖片有比較大的差異，遠遠小于作品圖片，不影響黑白木刻作品的表達。四件木刻作品放大以后的跨頁，主要目的是形成閱讀的停頓，同時更能清晰地體現木刻的刀法細節。

第三部分" 研討會

一、主辦單位致歡迎詞

王雪峰

湘南學院黨委委員、副校長

感謝黨雄先生在這關鍵時刻組織這么高水平的學術活動，這也是為校慶增光添彩。在此，我想表達三個想法：第一，向黨雄先生致敬。他在行政工作之余還在專業上取得這么高的成就。第二，我其實也是一名美術生，盡管校慶這段時間很忙，但這次一定要來參加，向黨雄先生和秋偉老師學習。第三，祝福兩位老師的藝術之路長青，有更多更好的作品。

馬建成

湖南省設計藝術家協會副主席兼秘書長

湖南省設計藝術家協會作為這次活動的主辦方之一，歡迎各位來一起探討設計和藝術的關系，共同為湖南的設計和藝術發展獻計獻策。感謝湘南學院提供這么好的一個平臺，讓我們共同來參與黨雄先生和秋偉老師這次活動。我代表湖南省設計藝術家協會祝賀湘南學院辦學百年、本科教育二十周年活動取得圓滿成功。

張光俊

湘南學院美術與設計學院院長、教授

明天湘南學院將舉行“辦學百年、本科教育二十周年”的重大慶典活動，今天的湘南美術與設計學院蓬單生輝，我謹代表美術與設計學院對大家的到來表示熱烈的歡迎！

湘南學院美術與設計學院是湖南省成立最早的四所美術院校之一，現有2個學科、5個專業，近100名老師和2000名學生。多種感情讓我們一起聚到王仙嶺下，預祝這個活動取得圓滿成功。

二、主持人導語

肖十川

湖南省美術家協會版畫藝委會副主任

中南大學建筑與藝術學院博士生

從宏觀歷史變遷來看，書籍形制的變化、書籍設計語言的變化與版畫圖像視覺之間具有緊密的美學關系。版畫脫胎于雕版印刷，也即從刻字到刻圖，它們均與刻和印有關。目前已知最早的版畫圖像是1200多年前的《金剛般若波羅蜜經》卷首圖，此后版畫和書籍構建一種新的關系：無圖不書籍，而成為——“圖書”。在長達千余年的時間里，版畫是以插圖的形式存在于書籍當中，即處于附庸的地位。

探討版畫與書籍的關系得從魯迅和現代版畫的發生開始探討，魯迅在上世紀初期，推廣現代版畫時，首先進行了版畫收藏及作品集出版，且親自進行書籍設計、校對，從這個意義上看，魯迅是第一個為現代版畫做書的設計師。那時顯著的變化是版畫圖像取得了美學上的轉向，并在藝術層面獲得了獨立。

在數字化、人工智能媒介技術背景下，版畫和書籍面臨新的問題和挑戰，它們的視覺形態和社會角色都在發生著變化，圍繞“為藝術家作書”這一主題，應該是很有學術意義的思考。

三、創作與設計理念闡述

鄧黨雄

湖南省美術家協會版畫藝委會顧問

邵陽學院原黨委書記、國家一級美術師

我出版的作品集大多都由陳秋偉擔任編輯與設計工作。《畫道求真》是他給我做的第四本書了。

做第一本書的時候應該是2004年，那一段時間我癡迷數碼版畫，弄出了一批作品。陳秋偉將稿件交湖南省美協副主席蕭潔然先生審稿時，蕭主席十分驚訝，因為那個時候的數碼版畫是備受爭議的，是不能參展的，但蕭主席很開放，他也正在進行數碼版畫創作探索，欣然為作品集寫了前言。秋偉編輯的那本作品集《視覺意會》，應該是湖南最早的數碼版畫作品集，是不是全國最早的我就沒有考證了。

書里有一幅作品《好奇的童年》，在2009年新中國版畫60年圖書出版征集作品的時候，入選了湖南美術出版社出版的《春華秋實· 1949-2009新中國版畫集》，這本書獲得了第二屆中國出版政府獎的正式獎。2010年中央美術學院的《美術研究》雜志還刊登了這件作品。前些年肖十川到中央美院去進修，版畫系教授在講課的時候還把這件作品作為范例進行講評。

畫家和編輯是可以良性互動、互相成就的。編輯書的過程也是一個再創作的過程。每一本書在編輯的過程中，我和秋偉都有許多反反復復的溝通，產生了很多的設計想法，一個好的設計會讓作品增色。

我覺得做版畫要有開放的思想。當初數碼版畫并不被認同，連展覽也不讓參加，現在不一樣了，年輕人將數碼用得真好，圖像處理得非常漂亮，因此我覺得藝術的開放性、包容性、多元性十分必要。

陳秋偉

湖南省設計藝術家協會副主席湖南師范大學工程與設計學院教授

2004年我與黨雄先生通過第一本圖書《視覺意會》的出版而認識，編輯與作者的關系相處近20年。這本書“節約”是第一原則，節約就意味著一種挑戰，圖書的材質與裝訂樣式沒有用豪華的材料。

盒套用最便宜的銅版紙做了肌理后顯得很高級，有了禮品書的感覺；硬殼封面使用燙金工藝讓廉價再生紙顯得高檔起來；內頁是普通的雙膠紙，用了厚一點的。

印刷廠與裝訂廠都是長沙市內規模比較小的、價格比較低的老牌廠，他們的工作人員尤其是裝訂的女性員工做事非常有匠人精神。我認為這本書挑戰了湖南精裝書的一個極限，做出來后很驚艷，獲得了一個裝幀設計獎的銀獎。

這本書的正文字體用的是李少波先生主創的“方正俊黑”，畫是鄧書記的，編輯和設計是我，序是尹少淳先生寫的，這本書最初名字叫“畫中有畫”。“畫道求真”，提取這個理念的是周功華老師，曹雋平老師的“方正雋平小楷”如果當時出來了，把“畫道求真”的標題字用上“方正雋平小楷”就更理想和完美了，因為我在編輯設計過程中有意識地盡力集聚郴州藝術人的表達——郴州元素。

圖書編輯應更多地去梳理作者的思想以及作品的精彩部分，這是編輯的工作，是我的主業和工作崗位，而設計是我的學科專業，卻是我的副業，而做這本書可以說是將我的兩個工作合在一起了——編輯設計。

四、嘉賓評述

尹少淳

中國美術家協會少兒美術藝術委員會主任

首都師范大學美術學院教授、博士生導師

秋偉說這本書是郴版的書，很多郴州人為這本書做了一些貢獻。當然，第一成書人還是我們黨雄先生，如果沒有他對人的感悟、對版畫的執著與堅持，就不會有這本書。當然沒有秋偉的設計，這書也不可能達到這樣的效果。

我為這本書寫序是具有一些戲劇性的。一位成熟的教育家、黨務工作者的書，但是寫序的是誰？除了譚平先生之外，還有一位是專注于少兒的、反差很大的、帶有一定天真意味的少兒工作者來給這本書寫一段前言，真是有些“不太妥當” “不協調”，所以正在這種不協調中展現出了一種戲劇性。

其實我也一直在為版畫出貢獻，少兒藝術委員會中所有的畫種里，版畫是做得最好的。所有藝術家中有一個傳統，最支持少兒的是版畫家，最支持少兒的版畫家是李樺、彥涵。

我認為沒有少兒版畫就沒有成人版畫的基礎，因為這個原因，我跟版畫界很多成熟的版畫家一鄧黨雄、黃元強等都有著親密關系。

不論是黨雄還是秋偉，他們都是在做遷移。對于黨雄來說，版畫不是主業。對于秋偉來說，設計不是主業，過去是編輯，現在是教師。他們都有所遷移，換句話說是偏移。其實做藝術作品，我們有主流、正的方向，也有支流、偏的方向。正的方向就是大家都做固守的、中間的那一段，好的藝術家做偏移，以此來顯示出藝術家的風格。

我特別關心那些非職業的畫家，他們從本專業做偏移到繪畫，正如黨雄書記，他能夠在偏移里找樂趣。

文牧江

湖南省美術家協會版畫藝委會主任

湖南科技大學齊白石美術學院副院長、教授

剛有專家認為黨雄先生的這批作品是哲理版畫、寫意版畫，我深表認同。我覺得黨雄先生的這批版畫可以叫快意版畫。一方面，這些作品帶來的是輕松自在的視覺體驗；另一方面，作者表現自己的生活感受，創作過程愜意舒服、很快樂，稱為快意版畫很合適。同時，我認為這批版畫是在舍棄了功利追求的心態下完成的，具有文人畫藝術特征。因此，也可以稱其為文人版畫。

通過秋偉對設計創作的介紹，我覺得設計過程是具有故事性的，并且在設計時還注重環保意識。這本書凝聚了諸多郴州元素，它不僅體現郴州人才的多樣性，更體現郴州的人文高度。我覺得編輯和藝術家之間的關系就像策展人跟畫家之間的關系，策劃一本美術作品集，就像策劃展覽一樣，版面如何安排、順序如何調整、裝幀設計如何跟畫的風格結合等問題，都需要傾力思考，所以編輯必須認真去看畫，讀懂創作者的心，才能把畫冊做好。秋偉為黨雄先生做的這本作品集充分體現了這一點。

馬建成

湖南省設計藝術家協會副主席兼秘書長

我一直關注鄧先生的版畫創作，這里就不詳細談了。作為設計藝術家這個本體來說，陳秋偉一直在書籍設計方面有所作為，“為藝術家做書”就是他的作品之一。我認為每個藝術家都有自己的個性特征，每個藝術家也都在強調自己的個性表達，怎樣把藝術家的作品、藝術家的個性表達和自己的設計協調地整合在一起是至關重要的。《畫道求真一鄧黨雄黑白木刻版畫作品》這本書很具意境和品質，書籍采用的黑白色調正好與版畫的特點相互呼應，書籍整體質樸的感覺又與書籍中多以濃郁生活氣息的版畫作品相得益彰，通過這些融合，我們可以看到鄧先生為人低調、灑脫的氣質以及對藝術的無限追求。書籍設計的風格定位恰恰就是藝術家個性表達與書籍設計作品的關鍵，那么如何在書籍設計作品中體現出設計藝術家本體的風格，這是一個很重要的概念。在設計過程中，如果能夠將藝術家的作品、藝術家的個性表達以及自己的設計風格協調地結合在一起，那這件“為藝術家做書”的設計作品將會是一件成功的、被人記住的藝術作品。

周功華

湖南省美術家協會理論藝委會名譽主任、美術學博士

一拿到這本書，我覺得“畫道求真”這個名字很完美。翻開這本書我就想到了兩個字——“太極”，這就是陰陽之道。我曾經給新中國版畫60年寫過一篇文章，其中談到“光影、明暗、黑白、陰陽”這四個邏輯遞進的概念關系。如果從美術層面上想通了這四個概念，中西文化、中西美術的壁壘就打通了。心理學里的遷移轉化成現在的教育就叫做貫通。這里就涉及中國文化里的一個概念：志于道，據于德，依于仁，游于藝。在今天，這是一個完美的中國士人的人格體系體現。這看上去是一種特例，實質上是領先的、榜樣的示范。

首先要理清楚黨雄與秋偉的關系，剛開始我認為他們的關系叫造就與成就。翻開這本書后，我覺得這個詞可以更高雅一些，就叫天設地造。黨雄的智慧和藝術天賦似乎是與生俱來的，可謂“天設”；而陳秋偉通過書籍設計使鄧黨雄的版畫藝術得以完美詮釋，他這就該是“地造” 了，他們就是“天人合一”。這本書的第一幅作品為《勝利者》，這是絕對的自我標榜；第二幅是《天地之間》，這反映出了作者的胸懷。然后再打開大愛、家庭、社會、人文、歷史，一切都在里面展示出來，整本書貌似平凡和生活化，實則是“真道”。我們今天講的大眾審美、日常生活表現表達，愛也好，自由也好，西方的概念都融入了，其實是一種真正的生活快意和禪境。

主題創作是一個社會學的概念，但自由創作是一種對審美、心靈境界的超越，也是對文化本身和生活的超越，這種創作是把自己的才情完整地表達。任何藝術如果沒有個人的觀點、情感、語言都將不成立，一個藝術家如果有獨特的觀點、語言，同時又融入了整體的人類文化背景當中，且找到了它的真道，那么這個藝術家不是一般的藝術家，絕對是藝術大家。人是有形式化的設定，文字與視覺都是通過形式來反映內在、自身與世界的關系，所謂語言的世界就是你的世界，實際上這與王陽明所說的“心外無物”是一個意思。維特根斯坦談到語言的世界時說，你既可以框住自己也可以走出去，框住自己是原則，但每個人要實現自己，就是要走出去，要找到自己與自己的關系，實現真正的自由。

蔣劍平

邵陽學院黨委委員、副校長、教授

我為黨雄先生的作品寫了一段評論，其中我提出了自己的觀點：書記的創作，就是無時無刻不把生活藝術化、藝術生活化。作品中的每個場景、每個細節，我都可以感受到先生對生活、藝術的熱情。這樣的版畫才能夠被廣大的老百姓接受，才能夠走進百姓的生活當中。

黨雄先生與秋偉同志合作出版的這本書，讓我們做了更多深入的溝通和思考。秋偉同志做這本書專業與執著的程度，讓我嘆為觀止。這種執著和專業的精神確實值得我們在藝術專業的實踐中推廣。

曹雋平

湖南省文化館副館長

《文藝生活》雜志社主編

我從黨雄先生的作品中看到了輕松、幽默、睿智的生活情趣。欣賞他的作品，常讓我聯想起著名的漫畫家豐子愷的作品。我從黨雄先生作品集的后記里面找到了印證。他是這樣寫的：“我努力使版畫藝術能夠更加輕松，使版畫藝術更加靠近百姓生活和審美訴求，使大眾能夠參與進來……通過版畫藝術表達自己的生活感受，表達自己內心的真實，使版畫成為社區化的一種藝術形式。”這些思想其實都是和豐子愷先生一脈相承的。

關于書籍設計這一塊，我們現在遇上了不讀書的時代，做書就是做經典的書、傳世的書。我的建議是：第一，可以用一些新的方式來推廣書籍；第二，書籍設計研討會也可以讓學生加入進來，一起聆聽、探討問題、交流心得。

李于昆

廣東外語外貿大學教授

廣州東華職業學院藝術傳媒學院院長

黨雄和秋偉合作出版的這本書，創造了藝術家、出版社、設計師的一種新型關系。這本書是由眾多郴州人士的全方位參與做成的，這恐怕沒有先例。今天，我覺得地域文化的展現尤為重要。正因為這種新型的關系，這本書才多了一個值得關注的元素——郴州元素，若這本書交給另外的同志來做，那它也只是一本書而已。

許多專業院校系統學習美術的人，有時不免會遺失自己天性的東西，而黨雄書記徘徊于學院外，幸虧黨雄書記當年沒有去學習美術，如果他背著一些古今中外美術理論的東西，那么今天恐怕就少了一位非專業的且思想非常自由、非常大膽的版畫家。這些有點遷移性質的版畫創作展示出了一種極具靈性的特點。黨雄書記從事版畫創作給我們的啟發在于：美術創作不一定僅限于專業美術教育的人，我們應該提倡更多非專業的、普通的社會人進入美術學習與創作活動，使我們的社會生活、行政管理、經濟建設等方面更具人文情懷。

陸嵐

湘南學院美術與設計學院教授

書籍設計師是最接近藝術家的位置。相對于商業書籍而言，我覺得給藝術家做書的這個過程應該是更快樂、更有滿足感的。這本書是從設計功能和形式轉向視覺美學和閱讀情感的一次成功探索。秋偉設計的這本書能夠帶給讀者一些不一樣的體驗感。正因為設計的過程是很享受的，所以秋偉能夠那么投入地去做，最后也做出了非常好的作品。

陳新

湖南省出版工作者協會裝幀藝委會原主任湖南人民出版社資深編輯

黨雄先生的版畫作品用簡潔干練的線條，搭配上秋偉的書籍設計，讓我耳目一新。黨雄先生的作品是他生活情緒的表達，更是內心情感的傳遞；陳秋偉的設計是看不出設計的設計，他的設計潛移默化地引導著人們對黨雄先生的版畫作品的閱讀。這兩者結合起來，就是一件非常完美的藝術作品。

作為一名從業三十多年的資深編輯與設計師，我認為做出富有情感和溫度的書是一件非常困難的事情。藝術家的書籍設計，其實是藝術作品的作者和設計者結合成新的藝術作品，這本書也是出版中的多工種的工匠精神的直接體現。

設計其實是一個多學科的東西，不論呈現出來的是招貼廣告還是書籍，都是將設計師的設計理念與對象進行全方位的完美結合，這本書是我最近看到的比較好的設計。

汪碧波

邵陽設計藝術學院院長、教授

我認為一個作品的審美不僅僅在于它的形式，更多的在于形式背后的文化。比如中國傳統文化中漢字的起源，它是從圖形開始積累形成了文字，表達的含義就是從生活當中來的，所以黨雄書記這本書告訴我們要熱愛生活。陳秋偉老師的書籍設計花了很多心血，沒有設計就是最好的設計，編輯方面用了很多心思，形式質樸，具有一定的審美高度。

桂賽

湖南省設計藝術家協會執行秘書長長沙智名堂廣告公司總經理

五六年前，秋偉老師已經把自己個人的“為藝術家做書”品牌進行了一次整體的戰略思考，我很欽佩。我建議可以把“為藝術家做書”改為“只為藝術家做書”，因為“只為藝術家作書”，肯定是湖南唯一一位設計師，也可能是中國唯一一位。

李定芳

邵陽學院設計藝術學院副院長、副教授

黨雄先生在創作第106頁作品時，我正好在旁邊，畫中的男孩脫光了衣服站在房頂上玩水。現在再看到這幅作品，我還是會想起當時的場景以及愉悅的心情。

黨雄先生講這本書類似一本兒童書，這正是大道至簡、回歸本真最好的狀態。黨雄先生利用碎片時間創作出這些高質量作品，這種不管對工作還是對生活都有舉重若輕的心態和創作體驗都值得我們學習。

剛剛秋偉老師在講書籍創作感悟的時候，我特別關注這本書的成本控制，在很少的預算下能夠做出這么有質感的書特別不易，比如封面肌理的制作，觸摸、翻閱時候的肌理感覺，以及翻書的這種聲音，基于五感的體驗感都非常好。

王艷梅

湘南學院美術與設計學院副教授

從這本書的設計來看，秋偉老師非常了解黨雄先生。秋偉老師能夠在黨雄先生的版畫作品里別出心裁地選出《勝利者》放在封面上，讓我們感覺到了生活的情趣。黨雄先生的作品給我的感覺是既有情趣又有形式感。秋偉老師的書籍設計風格是極簡風格，剛好與書記的作品相得益彰。剛開始拿到這本書時，我并沒看出它的封殼是普通的卡紙，從設計到選材的每一個細節，秋偉老師都在認真把控，這種精神是值得學習的。

張鵬國

邵陽學院設計藝術學院教師

黨雄先生刻制一張小小的風景版畫，像做科研一樣，這對于學院派的我來說很是驚奇！書里面的作品畫面表達的是作者日常生活中的細節。現如今的版畫形式多種多樣，但黨雄先生的這種看似簡單隨意的作品，其實背后的形式感很強，寥寥幾筆就能讓讀者有身臨其境的感受。在版畫里做加法很容易，做減法就太難了，但是他運用得很好。

秋偉老師用書籍裝幀把它們裝訂到一起，簡單的紙張經過秋偉老師的精心設計，與木刻作品相得益彰，設計讓整本書上了一個檔次，使讀者通過書籍的設計更想了解書里的內容。

黃元強

中國美術家協會會員、中國版畫家協會會員郴州市美術家協會原主席

鄧先生是版畫里的畢加索；秋偉是我的學生。我正想出本書，拜托他幫忙設計。

李志文

湖南省出版物發行協會常務理事

長沙市湘美藝術圖書有限公司總經理

2004年，我和時任湖南美術出版社副社長的李小山先生到郴州市教育局，看到了黨雄先生正在創作的一批數碼形式的作品，感覺很新穎，建議出版。出版社確定由郴州籍的陳秋偉來擔任責任編輯，請蕭潔然、顏新元、黃元強等版畫家進行審稿，確定了以第一本數碼版畫來進行出版的畫冊定位。我想提個建議：第一，這些版畫作品和圖書要與市場相融合；第二，要跟當前高校教育相結合；第三，第二屆湖南旅游發展大會在郴州召開，可以把這些資源結合起來做一些新的事情。

蔣登攀

湘南學院美術與設計學院副教授

我看了秋偉老師為黨雄先生設計的這本書，耳目一新，為之一振。無論從形式還是從內容上來講，這本書的分量感是很重的。秋偉設計得十分雅致，與鄧先生的版畫作品相得益彰。

黨雄先生的作品比較純粹，看似很漫不經心，但每一個線條的布局、走向、轉折變化都十分講究，他不斷地追求極致效果。

錄音整理

曹衛洋嵐、汪艷婷、孫璇、諶一菡、黃文雨

版式制作

汪艷婷、曹衛洋嵐、楊柳嫣

視頻制作

李正杰、汪艷婷、楊柳嫣

特別鳴謝

湘南學院美術與設計學院會務組