“源?流——湖南工筆畫70年”策展札記

2023年11月7日由湖南省文聯指導，湖南美術館、湖南省美協主辦，湖南省工筆畫學會承辦的“源·流——湖南工筆畫70年”展覽在湖南美術館順利開幕。本次展覽以作品和文獻相結合的形式系統梳理了中華人民共和國成立以來湖南工筆畫的發展脈絡和藝術成就，是湖南工筆畫近年來最重要的展覽之一，引起了省內外的廣泛關注和好評。

一、展覽背景及緣起

在湖南這片鐘靈毓秀的土地上，工筆畫作為一門獨特的藝術形式，其歷史可上溯至長沙楚墓出土的戰國《人物龍鳳圖》與《人物御龍圖》。此后，湖南工筆畫幾乎沉寂。中華人民共和國成立后陳白一、鄭小娟等老一輩藝術家篳路藍縷引領著湖南工筆畫不斷開拓進取。湖南工筆畫歷經70余載的沉淀與洗禮，見證了新中國成立以來中國工筆畫的發展歷程，在20世紀八十年代取得了令人矚目的輝煌成就。1983年3月，“湖南工筆畫展”在中國美術館展出，讓美術界眼前一亮，之后應邀到世界各地展出近30次。次年，在“第六屆全國美術作品展覽”中，湖南工筆畫入選23件并獲得一銀二銅的佳績，入選作品數量也位列工筆畫類別全國第一。1996年5月，“湖南中國工筆畫藝術大展”在中國美術館開展，展出了湖南工筆畫精品180件，奠定了湖南工筆畫大省和強省的地位，被當時的美術界稱之為“湖南工筆畫現象”。但縱觀20世紀湖南美術書寫史，湖南工筆畫這樣一個貢獻卓著的畫種至今未做過系統性的梳理，也未在省內有過完整的呈現。正是在這樣的歷史背景下，2019年建成的湖南美術館作為當代湖南地域美術的重要建構者和梳理者，主動承擔起這一歷史使命，在已經成功舉辦的“湖湘百年美術之路（1899—1999）”展覽基礎上，聯合湖南省美協及湖南省工筆畫學會策劃組織了此次“源·流——湖南工筆畫70年”，旨在全景展現1949年后湖南工筆畫70余年的發展脈絡與輝煌成就，弘揚其獨特的藝術魅力與歷史價值，以此開啟湖南工筆畫的時代新篇章。

二、展覽策劃思路

作為一個出類拔萃的群體，湖南工筆畫家們在陳白一、聶南溪、鄭小娟、鄒傳安等老一輩藝術家的帶領下形成了老中青三代傳承有序的藝術矩陣。他們的作品“遠溯楚魂，近傳湘情，立足湖湘精神，圖式大膽創新，筆墨語言化古為今”，形成了獨特的藝術面貌。如何用歷史性的角度來呈現這樣一個力圖創新、風格多樣的畫家群體，又不失湖南工筆畫創新活潑、語素多元的藝術底色是我們策劃展覽時遇到的第一個難題。從整體上來說湖南工筆畫家群體可大致分為老中青三代，隨著時間的推移“三代”所涵蓋的藝術家名單也在不斷更新。從今天回望過去70余年湖南工筆畫家群體，這“三代”可以大致分為：第一代為1949年以前出生的老藝術家群體，第二代是1949年之后至70年代出生的中青年藝術家，第三代則包括70年代至90年代出生的青年藝術家。他們受時代和現實條件的影響，整體藝術風格大有不同，但圖變求新一直是這三代藝術家的共同底色。第一代藝術家以陳白一、聶南溪、鄭小娟、鄒傳安等藝術家為代表，他們成長、成熟于物質和信息匱乏的年代，視覺圖像多來源于年畫及民間美術，因此作品風格整體上受民間美術影響較大，畫面較多地體現出民間美術的活潑、熱情，富有生活氣息，如陳白一的《鬧元宵》、鄭小娟的《山雀》等。第二代藝術家以朱訓德、莫高翔、吳榮光、譚智勇等為代表，他們出生于1949年中華人民共和國成立之后，日益豐盈的物質生活及改革開放帶來的外部視覺圖像讓他們的作品面貌更為多元，作品圖式在繼承前輩的經驗基礎上更精研傳統，同時也更具現代氣息和外來文化的痕跡，如朱訓德《瑞雪》、吳榮光《魚躍》等。第三代藝術家以周玲子、姜貽華、卿可鈞等為代表，成長于開放包容的時代，互聯網的興起讓世界充斥著讓人眼花繚亂的視覺圖像，各種藝術門類的發展也劇烈沖擊著工筆畫這個古老的畫種。如何在這個快速變化的世界中堅定自己從事工筆畫創作的信念似乎成了大多數工筆畫家必須思考清楚的問題。因此在這一代藝術家的作品中，我們可以看到他們對傳統的繼承，也可以看到他們對新語言的迷茫、思考、融合及創新。

有了對湖南工筆畫家群體的基本認識后，如何挑選參展藝術家成了另一難題。我們綜合考慮了展廳空間及學術水準，預估展覽作品不宜超過120件。經過與湖南省工筆畫學會展覽籌備委員會專家們多輪討論，最后，我們決定將參展藝術家分成邀請和評選兩大類。第一類邀請藝術家由展覽籌委會的專家綜合考慮湖南工筆畫發展歷史中影響重大的藝術家及作品，形成一份應該參展的邀請藝術家名單。我們對邀請名單內的藝術家一一邀請確認后再行發布征稿通知，征稿完成后組織展覽籌備委員會的專家對投稿的175位藝術家進行不記名評選，秉持公平公正的原則評選出45位入選藝術家，再將兩部分名單匯總后形成一份106人的參展藝術家名單，并邀請其中10位成就卓著、貢獻突出的前輩藝術家每人展出2件作品。參展藝術家及作品確定后結合湖南美術館的展廳空間及觀展路線將一樓的1、2、3號展廳分別對應上述的三代工筆畫家并分別題名為“探源立象”“開源拓流”和“依源注我”。觀眾在觀看展覽時沿著展線前進，便能完整感受到湖南工筆畫70余年來的發展脈絡及藝術家的風格變化。

作為一個歷史梳理型展覽，如果只呈現作品是非常單薄的，文獻梳理是這類展覽必不可少的部分。但湖南工筆畫發展70余年來文獻紛繁復雜，如果事無巨細地進行呈現對于一個展覽來說顯然是不合理的。經過與湖南省工筆畫學會的各位專家商議后，我們決定以大事記年表的形式對文獻內容進行呈現。我們通過對過去70年間湖南工筆畫的文獻梳理和老藝術家的走訪后形成大事記年表初稿，再與籌委會專家共同討論后挑選其中具有廣泛影響的展覽、出版物、學術活動、重要事件等內容形成“湖南工筆畫70年大事記”且將大事記與文獻實物和第一代工筆畫家的作品并置于1號展廳，讓觀眾在觀看第一章節時就能切身感受湖南工筆畫的巍巍氣象。

三、豐富展覽體驗

歷史梳理型的展覽既要厚重深沉，也要活潑有趣，如何將兩者有機平衡值得每位策展人深入思考。為了營造豐富多元的觀展氛圍，本次展覽的海報挑選了色彩輕快但不失穩重的藍綠色，底紋選擇富有歷史厚重感的《人物龍鳳圖》與《人物御龍圖》線描稿。整體的設計風格力求將歷史的厚重感無聲地融入現代視覺審美當中，以此體現工筆畫清新、素雅、簡潔但不失穩重的氣息，讓觀眾在進入1號展廳時不會產生一種沉重感。

除了作品、大事記年表和文獻實物外，現場使用了兩處影像。一處置于年表結尾，用于播放2012年湖南省工筆畫學會與湖南衛視國際頻道合作拍攝的“世界看湖南·工筆——一個精美的湖南”紀錄片。該片由湖南衛視制作發行，介紹了湖南現代工筆畫的演變歷史，我們截取其中的精彩部分讓觀眾可以通過這個紀錄片直觀了解湖南工筆畫家們的創作狀態。另一處位于2號展廳內，用于播放專為本次展覽制作的一個宣傳視頻。視頻截取了湖南工筆畫的重要歷史影像并邀請三位嘉賓從不同角度解讀本次展覽，力求以通俗易懂的方式讓觀眾了解本次展覽。

為了豐富觀展體驗，在設計展覽手冊時設計師特意在手冊最后設計了一個集章頁，集章頁上有打印好的底紋，觀眾可將準備好的《人物龍鳳圖》與《人物御龍圖》線描印蓋在手冊上就能獲得完整呈現的兩幅歷史畫作，讓觀眾在活動中加深對湖南工筆畫歷史淵源的了解。

展覽配套的公教活動邀請了湖南師范大學美術學院姜松榮教授和湖南省工筆畫學會第一屆會長吳榮光先生在展廳現場舉行講座。姜松榮負責講述湖南工筆畫的歷史，吳榮光則講述自己的工筆畫創作歷程。展覽期間湖南省工筆畫學會的副秘書長諶駿通過雅昌藝術網進行直播導覽，讓更多的觀眾可以通過網絡平臺了解本次展覽。

整體來說，本次展覽比較系統地呈現了湖南現代工筆畫70余年來的主要成就和整體面貌，但在實際展覽中還存在很多不足之處。首先，一個歷史梳理型的展覽理應將歷史上比較重要的藝術家或作品都囊括其中，但本次展覽仍有部分重要的藝術家如鄒傳安、曾正明、張雁碧等因種種原因未能參展，雖經多方努力仍未如愿，實為可惜。其次，展覽的大事記年表及文獻實物仍有待完善，受限于各種原因，文獻整理總不能盡善盡美，本次展覽的文獻實物也較為單薄，無法支撐起湖南工筆畫70年這段厚重的歷史，還需要我們在今后不斷完善。再者，展覽的空間及平面設計略顯簡單，不能充分承載湖南工筆畫70年的厚重與輝煌。

回顧歷史，湖南工筆畫歷經70余年的發展，積累了豐富的藝術經驗和獨特的美學價值；展望未來，我們有理由相信，湖南工筆畫將在新的時代背景下煥發出更加絢麗的光彩，為中華文化藝術的繁榮發展作出更為重要的貢獻。希望本次展覽能開啟湖南工筆畫在新時代的美好未來！

2023年11月12日