余靜芝：別有東方新女范

張大千激贊：為我國繪畫揚輝萬里

半個世紀以前，1967年的美國紐約，喜愛中國書畫藝術的海外文化圈子里，正傳閱熱議著一部新書。這是一部兩本大開本精印的線裝書，里邊有珂羅版印制的大幅畫頁，中英文介紹俱全，圖文并茂，令人愛不釋手；那藍底封面上印著端莊清朗的楷書書名——《余靜芝畫集》。

余靜芝（1890一？），安徽宣城人，早年寄居上海。幼承家學，畫風清逸，擅長花鳥、仕女等，曾為上海美術專科學校唯一女教師，又為中國女子書畫會會員。1936年赴加拿大參加博覽會。會畢，轉入美國，1937年至紐約，宣傳中國書畫藝術。后留美任教，終身教授中國畫。

這一部1967年在美國紐約印制的《余靜芝畫集》，乃是對時年已77歲的余靜芝藝術生涯的總結，她晚年最重要的作品與藝術成就皆在此匯輯，自然有其看點。開卷首頁，印著張大千的題詞，即可以視作對余氏藝術的專業評述，文曰：

三十年前海上閨秀，書畫群推武林陳小翠，鎮海李秋君，而小翠秋君轍遜謝不遑，曰：昔諸公未見余女士靜芝耳。當是時，女士去國已久，蓋應加拿大溫哥華美利堅達拉司邀請展覽，兼膺教職。歲己丑，大陸蹈落，予亦浪跡海外，始與女士相逢紐約。余觀所作，一見驚嘆，乃佩小翠秋君之能服善抬舉為不謬也。女士人物仕女，出于周仲郎；山水樓閣，師法郭恕先；畫專蟲魚，似馬江圖；惲清于秀，元人清逸，韻致自來，繪事能兼擅者，千者寥寥。如女士人物仕女，山水界畫，花鳥寫生，莫不造微入妙，獨邁儕輩，又豈并世一人而已哉！女士居美國數十年，教授生徒，福惠彼邦，成就大眾，為我國繪畫揚輝萬里，又不僅為陳李兩女士之推崇矣。傾者將以平時所自賞者，分贈美國諸博物館，先付新印，俾予或數語，以弁冊頁，予固未敢辭。而學殖荒落于女士筆墨，未能闡述發揚為愧耳！丙午春蜀郡，張大千爰謹識。

上述300余字的張大千題詞，印于《余靜芝畫冊》的卷首，從書畫藝術的專業角度，向海內外喜愛中國書畫的讀者，簡明扼要地評述了余氏藝術成就。僅就張大千的品鑒而言，余靜芝早在30年前，即被業內人士視作中國女子書畫界的第一人。只不過因余氏早年定居美國，國內所知者無多，故而聲名未顯。

林語堂、胡適同贊：當代少有、融匯中西

張大千題詞之后，畫集首冊中還附印了來自中國的兩位“重量級”嘉賓——林語堂與胡適的英文序言，又平添看點。因資料難得，筆者不揣谫陋，將其原文譯為中文，轉錄如下：

林博士語堂英文序

余靜芝女士，是少有的既受到中國傳統教育熏陶，又接受了西方繪畫影響的中國當代藝術家。她的作品，在美國廣泛展出，包括美國紐約大都會博物館的中國藝術展，以及最近二十年間在紐約、波士頓、芝加哥各地均有展出。她的作品，于1943年還曾參加“美國聯邦藝術展”。如今，她來定居大約已30年了。

我非常榮幸，收藏了她的一些代表作。其中的一幅佳作，就印在這部畫冊中。她還有一些佳作，譬如仿唐代周昉的《團扇仕女圖》，以及仿元代錢選的《草蟲圖》，也都是我的收藏。在這些仿摹之作中，她融入了自己的一些創造，譬如減略一些線條，或者重新著色。總體而言，她為這些古畫增添了一些所謂“北派”的亮麗細節與造型，但這些藏品給予人的視覺享受均來自中國傳統藝術，這就像水與河的關系一樣。余女士沒有天馬行空，她仍保持著強勁的文人畫派風格，那真實的中國情景及其各種表現，在這里自然而然、毫無疑問地顯現了。

林語堂

1965年6月30日

紐約

胡博士適之英文序

余靜芝女士出身于書畫世家，一家三代皆精通與愛好繪畫。

她早期受到的藝術培養，來自父親與兄長。后來，她在繪畫方面的出類拔萃，則受益于幾位名師的指導。

少年時代，她已是非常具有技巧與靈性的畫家，她善于通過各種細節表現與構圖來提升自己的技藝。

與她同時代的中國畫家群體中，很少有人能像她那樣自我培養與自我提升。

余女士是當代少有的、能在東方繪畫領域中自由發揮并保持影響力的畫家。

她的作品足以代表中國繪畫，很好地呈現了中國畫的傳統與技藝。

胡適

林語堂收藏，胡適之觀摩

林語堂與胡適的英文序言，皆十分簡短，但各自透露的歷史信息，卻值得重視。譬如林序中提到的林語堂本人收藏余氏作品事跡，如今還尚可探訪，這些藏品還皆有下落。林序中提到的余氏“仿唐代周昉的《團扇仕女圖》，以及仿元代錢選的《草蟲圖》”，至今皆珍藏于美國紐約大都會博物館之中。

余靜芝《團扇仕女圖》，作于1965年，卷尾有余氏題：“林語堂方家先生政之。歲次乙巳初夏，宣城女史余真靜芝拜贈”；引首則為張大千題：“《周昉團扇仕女圖》，予舊見此卷，原本嘆為希世之珍，今復見靜芝大家所臨，遂成雙絕，張大千”；卷后有林語堂題：“靜芝畫之，大千題之，而吾得之，不知是何前世修來之福？書此為記。乙巳夏，林語堂”。

可以想見，林語堂所撰英文序，正是其獲贈余靜芝《團扇仕女圖》之后不久，其激贊與欣悅之意，自然充溢于字里行間。而胡適的英文序，則除了簡短評述余氏藝術成就之外，并無二人交往的點滴透露。事實上，這部《余靜芝畫冊》印成之時，胡適已經逝世5年之久了。由于胡序沒有時間落款，也無從查證其確切寫作時間，只能大致推斷，它可能寫于20世紀50年代（1950—1958），因那時胡適流寓美國，尚未赴臺定居，尚有機會與余氏晤面或觀摩余氏作品。無論如何，這篇胡序至今少為人知，《胡適全集》亦未收入，可稱“佚文”，自有其“輯佚”方面的研究價值。

值得一提的是，早在1943年，胡適可能就曾觀摩過余氏作品。1943年1月15日至3月14日，在美國紐約大都會博物館，中國當代藝術作品展隆重開幕。為期兩個月的展覽，讓美國觀眾近距離觀賞到了眾多中國當代藝術家的精品力作，其中就有余靜芝的作品。正是在此次畫展上，剛剛卸任駐美大使、繼續留美講學的胡適；旅美寫作有年、在美國讀者中有極高聲譽的林語堂，同時為此次畫展撰寫了介紹詞。與這部《余靜芝畫冊》兼有林序與胡序的情形相仿，1943年時，胡、林二人就應當皆已領略過余氏畫作的風貌了吧。

“小引”引出“前兩集”

緊接著胡序之后，又是余靜芝自撰的“小引”一頁。這一頁文字，透露了相當重要的歷史信息。在此，不妨細讀，全文如下：

余自一九三六年夏，應加拿大華僑所辦溫古華開埠五十年紀念展覽會之邀，往會場表演國畫，即將存畫運赴會場。同時并將作品選印兩集，在會場分送，此即第一、二兩集，初版再版共四百部，今已分送殆盡。且因戰事關系，原版現已無存。同年由加拿大來美，先去太克司州達拉司參加展覽，并表演國畫。該地慶祝開埠百年紀念，華人亦參加建屋。會場展覽結束后，旋來紐約，一面開課教授國畫，一面寫作畫品，迄今已三十年。茲擬將存畫集印第三、第四兩集，分送各地博物院、圖書館、各大學及友好保存留念。尚祈大雅君子有以教之。

一九六七年春，余靜芝識于紐約

原來，這部印于美國紐約的《余靜芝畫集》，乃是余氏自稱的“第三、第四兩集”，并非全套；在此之前，也即30年前，1936年即已付印過“第一、二兩集”。那么，這“初版再版共四百部”的前兩集，如今80余年過去，天壤間尚能尋獲嗎？對此，筆者雖心存向往，卻著實不敢奢望。

蔡元培兩題贊詞

幸運的是，筆者近日終于獲見《余靜芝畫集》的前兩集，基本可以概觀余氏藝術全貌及相關史實細節了。此前兩集，乃1936年6月初版，8月即再版，由上海寶山路的安定珂羅版社制版印刷，中國女子生產合作社發行。

第一集中有蔡元培、柳亞子、黃賓虹、江亢虎題詞。其中，蔡元培題詞為：

幾多人物浪淘盡，為此江山客夢經。

別后開將渡滄海，成連應許為移情。

靜芝女士以所作山水人物畫冊見示，題句奉正，蔡元培。

柳亞子的題詞為：

腕應煙云脫手呼，題詩才盡我長吁。

中原此日悲離黎，倘寫桃花石砫圖。

奉題靜芝女士畫集，亞子病中草。

第二集中還印有另一幅蔡元培題詞，文曰：

神情純潔瑪多柰，儀態風流衛努斯。

別有東方新女范，撫琴揮扇更吟詩。

為靜芝女士題士女畫集，即命教正。

廿五年六月，蔡元培。

從畫集第二集的蔡元培題詞落款可知，蔡為余題詞時間為1936年6月，可能一次題了兩幅，故印制畫集時，將其在兩集中分開印制出來。不難發現，第一集中的蔡、柳二人題詞，正值余氏遠赴加拿大參展之時，當時日寇橫行，國家多難，皆知此一別后會難期，題詞里都流露著惜別憐才之意。

值得注意的是，蔡元培的兩幅題詞，即兩首題詩，兩種版本的《蔡元培全集》（中華書局1984年版，浙江教育出版社1998年版）均失收，乃是難得的“佚文”，獨具研究價值。而余氏藝術頗受時人推重，不乏當世名流贊賞的史實，也因之再次得到驗證。

“余”韻理應悠揚

遙想，間隔三十年，《余靜芝畫集》前兩集與后兩集，分別在中國上海與美國紐約印制，交相輝映于中國當代藝術史的傳奇史事；再思，余靜芝以一己之力，在中國精研藝術，赴美國傳道授業，一直在為中國藝術與文化的國際交流傾心盡力，引用蔡元培題詞中的“別有東方新女范”來概括其一生，實不為過。

遺憾的是，這樣的“新女范”，如今卻知者無多，聞者寥寥，除了其畫集因印量稀少而為后人珍視之外，其確切的生卒年至今還不十分清楚。這樣的現象，不禁令人感慨萬千，思緒千萬；又真是令人深感無奈，倍感惶惑。我想，余氏其人其作，理應“余”韻悠揚，不應“余”韻渺渺，相關文史研究者及藝術愛好者都還應繼續深入發掘與研究其生平及藝術生涯，讓更多的國人與國際友人進一步了解這位理應被銘記的、為中美兩國乃至國際文化交流做出過卓越貢獻的“新女范”。