論《紅樓夢》中的“倒卷簾”

高珊

在《紅樓夢》中，作者對中國傳統的寫作技法運用得十分普遍，庚辰本中的脂批曾道：“《石頭記》用截法、岔法、突然法、伏線法，由近漸遠法，將繁改儉法，重作輕抹法，虛敲實應法，種種諸法總在人意料之外且不曾見一絲牽強。”本文就書中的“倒卷簾”一法展開討論。

追本溯源，“倒卷簾”一詞出自李璟《攤破浣溪沙》一詞，詞中的“手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓”，極力描寫思婦之愁怨。將其引申到寫作技巧當中，“倒卷簾”這個詞又是非常形象的，指的是通過后文的內容暗示出前文沒有敘述到的內容。《紅樓夢》中首先提出“倒卷簾”這個寫作技巧的，是庚辰本第二十回的脂批，其中寫道：

鶯兒滿心委曲，見寶釵說，不敢則聲，只得放下錢來，口內嘟囔說：“……前兒我和寶二爺頑，他輸了那些，也沒著急……”【庚辰側批：倒卷簾法，實寫幼時往事。可傷。】

賈環說道：“我拿什么比寶玉呢？你們怕他，都和他好，都欺負我不是太太養的。”【庚辰側批：觀者至此，有不卷簾厭看者乎？余替寶卿實難為情。】說著，便哭了。

從脂批不難看出，賈環和鶯兒擲骰子賭錢，映射出的是作者和脂硯齋所共同經歷的“幼年往事”。讀者雖不知道這件過去的事情是什么，但通過小說的情節，反向暗示出這件事情的存在。在紅學研究領域中，《紅樓夢》的作者和脂硯齋的身份雖然尚無定論，但透過后面的文字來反向暗示前文中未寫情節、人物關系、人物處境的地方著實不少，這也都是“倒卷簾”寫作技巧的體現。具體如下：

一、補足前文未寫情節

在三十四回，寶玉剛因為蔣玉菡之事挨過打，眾人便懷疑是薛蟠挑唆的。書中將薛蟠一聽之下的表現寫得活靈活現：

（薛蟠）早已急的亂跳，賭身發誓的分辯。又罵眾人：“誰這樣贓派我？我把那囚攮的牙敲了才罷！分明是為打了寶玉，沒的獻勤兒，拿我來作幌子。難道寶玉是天王？他父親打他一頓，一家子定要鬧幾天。那一回為他不好，姨爹打了他兩下子，過后老太太不知怎么知道了，說是珍大哥哥治的，好好的叫了去罵了一頓。今兒越發拉下我了！既拉上我，我也不怕，越性進去把寶玉打死了，我替他償了命，大家干凈。”

第三十三回，作者第一次濃墨重彩地正面寫寶玉挨打。既然賈政對寶玉的管教如此嚴厲，這必定不是寶玉第一次挨打。之前寶玉挨打的情況如何？在眾人眼里寶玉挨打是什么性質？在以上文字中，作者通過薛蟠之口做了交代—打一頓，“一家子定要鬧幾天”，體現出過去寶玉挨打過不少次；“為他不好”說明在薛蟠眼里寶玉挨打是咎由自取；“打了他兩下子”輕描淡寫，說明薛蟠覺得寶玉并不值得同情；“（老太太）說是珍大哥哥治的，好好的叫去罵了一頓”交代了在過去寶玉挨打后，賈母心疼寶玉，找人出氣的過程。也體現出薛蟠對賈珍的同情，以及當下對眾人錯怪他的委屈。這段文字正是以“倒卷簾”的手法寫出了過去未寫之境況，既不顯得煩瑣，又造成了敘事在時間上的連貫。

又如在第八回中曾寫到寶玉因茜雪將楓露茶給了乳母李嬤嬤喝，生氣打碎了杯子，叫嚷著要攆走李嬤嬤，后面就不了了之了。而第十九回中，作者卻借用“倒卷簾”的手法，暗示出了后面發生的事情：

李嬤嬤又問道：“這蓋碗里是酥酪，怎不送與我去？我就吃了罷。”……李嬤嬤道：“你們也不必妝狐媚子哄我，打量上次為茶攆茜雪的事我不知道呢。明日有了不是，我再來領！”說著，賭氣去了。

在這段文字中，作者透露出在第八回中出現的小丫頭茜雪被攆走了。那么，為什么喝掉楓露茶的李嬤嬤沒被攆走，反而是茜雪被攆走了呢？從中不難品味出文字外隱藏的一段故事：李嬤嬤是寶玉的奶娘，不管是就資歷來看還是就感情以及大戶人家的體面來看，賈母都不可能憑這一點小事趕走她，所以只能攆走年幼的小丫頭茜雪。而在這個過程中，寶玉以及一眾大丫頭，雖然不滿李嬤嬤，但也無法驅逐她。對于茜雪，他們則是冷漠對待，并沒有對其進行回護，任由她成了“楓露茶”一事的犧牲品。第十九回的“倒卷簾”不僅點出了這一段隱去的情節，還暗示出賈母對李嬤嬤的態度及處事的手段，也暗示出了在寶玉周圍丫頭之間復雜的關系。

再如第二十六回，馮紫英出場，書中寫道：“薛蟠見他面上有些青傷，便笑道：‘這臉上又和誰揮拳來著，掛了幌子了？馮紫英笑道：‘從那一遭把仇都尉的兒子打傷了，我就記了，再不慪氣，如何又揮拳？這個臉上是前日打圍，在鐵網山教兔鶻捎一翅膀。”馮紫英究竟是怎樣的一個人，他又經歷過什么樣的事情，作者并未詳細交代，僅一句“從那一遭把仇都尉的兒子打傷了，我就記了，再不慪氣”就體現出了此人特點，能因“慪氣”打傷都尉兒子，說明這個人快意恩仇，做事有豪俠之氣；而“記了，再不慪氣”又體現出在打傷仇都尉兒子后，馮紫英必定是惹上了不少麻煩，吃了教訓，所以才告誡自己。這一系列的事件，都是通過“倒卷簾”的寫作手法體現出來的。還有第六十回，芳官到廚房吩咐柳家媳婦要一樣涼菜，文中自然提到了柳家媳婦的女兒五兒進怡紅院的事，文中便借這件事情“倒卷簾”，敘說之前寶玉已經應允，但仍在病中，還未來得及說起。這也給了讀者一定想象空間，補足了之前關于五兒的一段情節。

二、暗寫人物復雜關系

在《紅樓夢》中，人物關系錯綜復雜，而作者往往并不會直接寫出這些人物之間的關系，而是通過各種方式進行暗示，“倒卷簾”就是其中的一種。

以第七回焦大一段情節為例：

焦大越發連賈珍都說出來，亂嚷亂叫：“我要往祠堂里哭太爺去。那里承望到如今生下這些畜牲來，每日家偷狗戲雞，爬灰的爬灰，養小叔子的養小叔子，我什么不知道？咱們‘胳膊折了往袖子里藏！”

焦大所說的“爬灰的爬灰，養小叔子的養小叔子”實際上交代的是前文中隱去的故事情節，《紅樓夢》本有關于秦可卿與賈珍及賈薔的一段情事，但因種種原因被刪除了，關于被刪掉的是什么事情，甲戌本脂批曾在第十三回末寫道：“老朽因有魂托鳳姐賈家后事二件，嫡（豈）是安富尊榮坐享人能想得到處？其事雖未漏，其言其意則令人悲切感服，姑赦之，因命芹溪刪去。”庚辰本脂批在回末則寫道：“通回將可卿如何死故隱去，是大發慈悲心也。嘆嘆！”關于秦可卿和他人的關系，即使有脂批的提示，讀者也是摸不清的。然而，殊不知作者在此處用了心機，雖然刪除了“秦可卿淫喪天香樓”的所有內容，但通過焦大“爬灰”和“養小叔子”的叫罵進行“倒卷簾”，讓讀者隱隱約約看到了秦可卿和其公公賈珍，以及其小叔子賈薔的真實關系，這樣的人物關系也和判詞中“情天情海幻情身，情既相逢必主淫”的說法形成了呼應。

又如第二十二回，眾人在賈母內院看戲，眾人言談舉止之中，也透露出他們和林黛玉之間微妙關系，書中寫道：

因問年紀，那小旦才十一歲，小丑才九歲……鳳姐笑道：“這個孩子扮上活像一個人，你們再看不出來。”寶釵心里也知道，便只一笑不肯說。寶玉也猜著了，亦不敢說。史湘云接著笑道：“倒像林妹妹的模樣兒。”寶玉聽了，忙把湘云瞅了一眼，使個眼色。眾人卻都聽了這話，留神細看，都笑起來了，說：“果然不錯。”一時散了。

在前文，作者并沒寫到林黛玉在眾人眼中的性情如何，除了進賈府時的“步步留心，時時在意”，之后其人物形象如何發展，人物之間的關系如何變化，書中并沒有過多提到。而在這段文字中，鳳姐發起“這個孩子扮上活像一個人”的話題，顯然是對林黛玉有所不滿，想借此機會譏諷她；而寶釵的“一笑不肯說”，又顯示出寶釵對黛玉亦有不滿，但深知她的脾氣，不敢接話；寶玉向湘云使眼色，說明寶玉對林黛玉的性格十分了解，同時很照顧她的情緒，所以才阻止湘云。短短一段對話便把鳳姐、寶釵、寶玉幾個人同黛玉的關系體現出來了。

再如妙玉和眾人的關系，書中并沒有明寫，卻通過“倒卷簾”的寫作方式道出。在第四十一回，寶玉、黛玉、寶釵來妙玉處喝茶，妙玉給黛玉、寶釵的茶具都是稀世之珍，而“仍將前番自己常日吃茶的那只綠玉斗來，斟與寶玉”，這暗示出在以往的交往之中，妙玉非常欣賞黛玉和寶釵的品位，因此給她們珍貴的茶具使用。對寶玉，她則是心生愛慕，所以才把自己平日用的杯子給寶玉使用。在同一回中，黛玉問妙玉泡茶的水是不是舊年的雨水，書中寫道：

妙玉冷笑道：“你這么個人，竟是大俗人，連水也嘗不出來……”黛玉知他天性怪僻，不好多話，亦不好多坐，吃完茶，便約寶釵走了出來。

連以“小性子”著稱的林黛玉，在妙玉之前都十分顧忌和收斂，這又暗示出黛玉之前也和妙玉交往過，雖然得到了妙玉的欣賞，但黛玉也不喜歡妙玉的為人。而在第五十回中，李紈對寶玉說：“我才看見櫳翠庵的紅梅有趣，我要折一枝來插瓶。可厭妙玉為人，我不理他。如今罰你去取一枝來。”這又體現出妙玉平日孤高，跟眾人關系都不好，所以連“老好人”李紈都覺得她可厭。而李紈和眾人也是知道妙玉喜歡寶玉的，所以才會罰寶玉去取一枝梅花。以上這些復雜的關系和人心的好惡，作者都沒明寫，而是通過“倒卷簾”的技巧讓讀者自己品味。

三、交代人物真實境況

在《紅樓夢》中，很多人物的真實境況，作者并不會明寫，而是通過“倒卷簾”的方式暗示出來，如在第四十七回，賈寶玉遇到了柳湘蓮，說起給秦鐘修墳之事：

寶玉道：“……我只恨我天天圈在家里，一點兒做不得主，行動就有人知道，不是這個攔，就是那個勸的，能說不能行。雖然有錢，又不由我使。”

前文中內容，但凡涉及賈府的經濟狀況，基本上都是在渲染“揮金如土”，如第四回的“護官符”中寫到的“賈不假，白玉為堂金作馬”，第十三、十四回秦可卿的葬禮，第十八回元春歸省，都寫出了這一點。那么按照一般的邏輯，寶玉作為賈府中的重要人物，手中的錢自然是不少的。實際上，小說中也寫出了這一點，書中第五十一回，胡庸醫替晴雯診過病后，寶玉和麝月不知道該給他多少銀兩，也不知道怎么測銀子的重量，便胡亂給了他一塊大的，從這里不難看出賈寶玉的怡紅院并不缺錢。那么，為什么在給秦鐘修墳時，寶玉卻對柳湘蓮說：“雖然有錢，又不由我使”呢？上面的一句話其實是關鍵：“一點兒做不得主，行動就有人知道。”從此處言語可以反向推斷，雖然寶玉在賈府內非常闊綽，對小廝經常賞賜，對丫頭用錢也從不過問，有時也隨意給茗煙幾百錢出去辦荒唐事，但只要自己在外面使用比較大額的銀錢（例如，給秦鐘修墳），就會有人向賈母、王夫人處匯報。寶玉這種看上去風光，但實際上仍然不能經濟自主的情況，正是作者利用“倒卷簾”的手法展現出來的。而作者利用同樣的技巧，在第四十五回以林黛玉隨意拿幾百錢打賞婆子的情節寫出了她經濟的寬裕，在第五十七回以邢岫煙典賣冬衣的情節反向表現出其在賈府生活的窘迫。

在第十八回“元春歸省”這段情節中，書中寫道：

半日，賈妃方忍悲強笑，安慰賈母、王夫人道：“當日既送我到那不得見人的去處，好容易今日回家，娘兒們一會，不說說笑笑，反倒哭起來！一會子我去了，又不知多早晚才來。”說到這句，不禁又哽咽起來。

此處也是在運用“倒卷簾”的技巧，元春入宮為妃，看起來風光無限，賈府上下都喜氣洋洋，但元春的真實境況究竟如何呢？從上面的文字不難看出，實際上元春在入宮后完全不得自由，雖然富貴風光到達了無以復加的地步，但內心的痛苦煎熬，更是常人所無法體會的。而賈母和王夫人深知這一點，但為了賈府的榮耀和繁榮，只能忍受這非人的禮制，犧牲元春的幸福。這些深層次的人物心理和人物境況，都是通過“倒卷簾”的寫作技巧展現出來的。