甘肅花兒演唱探究

花兒是我國西北地區廣泛流行的一種民歌形式，主要包括甘肅、青海、新疆、寧夏等地，但由于流行地區有所不同，受到當地各民族文化的影響，最終形成了不同流派和風格的藝術形式。耐人尋味的歌詞、高亢熱情的旋律，加之多樣化的演唱方法，使得甘肅花兒歷久彌新，時至今日，仍然保留著獨有的風格特色與生機活力。文章主要圍繞甘肅花兒演唱相關內容進行分析，以期為甘肅花兒藝術的傳承和創新提供支持。

一、甘肅花兒的歷史淵源

甘肅花兒，也被稱為“隴原之歌”，是甘肅的一種民間歌唱藝術，它起源于甘肅地區的田間地頭，是當地農民在勞作時表達情感的一種方式。甘肅花兒的歌詞內容豐富多樣，涉及愛情、生活、歷史等多個方面，是甘肅人民生活情感的真實寫照。甘肅花兒的演唱風格具有鮮明的特色，其音域寬廣、旋律優美，既有粗獷豪放的大調，又有細膩婉約的小調。在演唱時，歌手會運用自如的嗓音和豐富的情感，將歌曲演繹得淋漓盡致。同時，甘肅花兒還融合了甘肅地區的方言和民俗元素，其演唱更具地域特色。

（一）花兒的流派

1.洮岷花兒

洮岷花兒，顧名思義，主要流傳于甘肅的洮岷地區，即現在的臨洮、岷縣一帶。洮岷花兒通常由男性歌手演唱，其音樂風格粗獷、豪放，具有濃郁的高原特色。歌詞內容多以表現愛情、生活為主，也有一些關于歷史和神話的故事。洮岷花兒在演唱時，常常采用彈撥樂器，如琵琶、三弦等作為伴奏，為歌曲增色

不少。

2.河州花兒

河州花兒則主要流行于甘肅的河州地區，即現在的臨夏、甘南一帶。與洮岷花兒相比，河州花兒的音樂風格更加細膩、婉約，更注重情感的表達，歌詞內容除表現愛情、生活外，還涉及一些歷史事件和人物。河州花兒的演唱形式多樣，既有獨唱，也有合唱和小組唱。在演唱時，河州花兒通常采用弦子、笛子等樂器作為伴奏，營造出一種清新、優美的氛圍。

無論是洮岷花兒還是河州花兒，它們都代表了甘肅獨特的文化傳統。通過對這兩種流派的探究，人們可以更好地了解甘肅花兒的藝術魅力和文化內涵。

（二）傳播形式

1.花兒會的形成

甘肅花兒在傳播過程中，逐漸形成了以花兒會為形式的演唱集會。這些花兒會通常在每年的農閑時節舉行，是當地農民聚集在一起交流、歌唱的盛大活動。在花兒會上，人們可以欣賞到各種甘肅花兒的演唱表演，也可以參與到演唱和交流中，這使得甘肅花兒的傳播更加廣泛和深入。

2.松鳴巖花兒會

松鳴巖花兒會是甘肅最具代表性的花兒會之一。每年農歷四月初八，松鳴巖上就會聚集起成千上萬的群眾，共同舉行這一盛大的民間活動。在花兒會上，人們會演唱各種甘肅花兒的曲目，包括洮岷花兒和河州花兒等。另外，還有一些當地的曲藝表演、山歌對唱等環節，使得整個花兒會更加豐富多彩。

3.蓮花山花兒會

蓮花山花兒會是甘肅另一種具有特色的花兒會。與松鳴巖花兒會相比，蓮花山花兒會更注重河州花兒的演唱。在花兒會上，人們會聚集在蓮花山下的草坪上，圍成圓圈進行歌唱表演。此外還有賽歌、對歌等環節，使得整個花兒會更具競爭性和趣味性。

二、甘肅花兒的演唱內容分析

（一）甘肅花兒的內容

1.本子歌

本子歌是甘肅花兒的重要組成部分，具有濃郁的地方特色和深厚的文化底蘊。本子歌是指以歷史事件、神話傳說等為題材創作的歌曲，這些歌曲通常以敘事的方式呈現，歌詞較長，曲調悠揚。本子歌在甘肅花兒中占有重要地位，是當地人民文化生活的重要組成部分。本子歌主要包括以下幾種類型：第一，歷史事件類，如《三國演義》《西游記》等，通過對歷史事件的描述，表現了甘肅人民對歷史的熱愛和對文化的傳承；第二，神話傳說類，如《封神演義》《牛郎織女》等，通過對神話傳說的描繪，表現了甘肅人民對美好生活的向往和對傳統文化的追求；第三，生活經驗類，如《莊稼漢》《長工苦》等，通過對農民生活的描繪，表現了甘肅人民對生活的熱愛和對社會現實的關注。

本子歌具有鮮明的地域特色，反映了甘肅的歷史、文化和風土人情，承載了甘肅豐富的文化內涵和人文精神，體現了當地人民的審美情趣和文化素養。本子歌旋律優美、曲調悠揚，歌詞深刻、富有意境，具有很高的藝術價值。

2.生活歌

生活歌是甘肅花兒中反映人民日常生活的重要類別，具有鮮明的現實主義特征和地方特色。生活歌是以描述日常生活為主題的歌曲，通常以樸實的語言和貼切的比喻來呈現。這類歌曲反映了甘肅人民的生活狀態和現實問題，表達了他們對生活的熱愛和對社會現象的關注。生活歌主要包括以下幾個類型：第一，勞動生活類，如《莊稼漢》《長工苦》等，描述了人民的勞動場景和辛勤付出，反映了人民生活的艱辛和對豐收的期盼；第二，家庭生活類，如《勸夫戒賭》《賢妻良母》等，通過對家庭生活的描繪，表現了家庭關系的重要性和傳統美德的價值；第三，社會現象類，如《十二月》等，反映了當時社會的現實問題，表達了人們對社會現象的關注和反思。生活歌以現實生活為題材，通過真實的描繪反映農民的生活狀態和現實問題，具有強烈的現實意義。生活歌具有重要的教育意義，通過歌曲傳遞了積極向上的價值觀和道德規范，對人們的行為舉止具有一定的引導作用。

3.情歌

情歌是甘肅花兒中最具代表性的類別之一，它以愛情為主題，表達了人們對愛情的追求和對美好生活的向往。情歌是指以愛情為主題創作的歌曲，是甘肅花兒的重要組成部分。這類歌曲通常以抒發情感的方式呈現，歌詞深情、動人，表達了人們對愛情的獨特感受和追求。情歌類花兒曲目較多，例如：《相思曲》《送情郎》等，表達了人們對心愛之人的思念和愛意，展現了愛情的甜蜜與苦澀；《眼淚花兒把心淹》《望穿秋水》等，描述了離別和思念的痛苦與煎熬，表現了對愛情的執著和堅守。

（二）甘肅花兒的曲式結構與調式特性

1.曲式結構

甘肅花兒的曲式結構主要以三段式為主，包括引子、主歌和尾聲三個部分。其中，引子部分通常是為了表達特定的情感或情境，主歌部分則是表達歌曲的核心內容，尾聲部分則是對整個歌曲進行總結。在甘肅花兒的曲式結構中，每個部分都有其特定的表現形式和特點。例如：引子部分通常采用特定的旋律和節奏，以營造出特定的氛圍或情感；主歌部分通常采用敘事性的方式，通過歌詞和旋律的結合，表達出歌曲的核心內容；尾聲部分通常采用簡短的旋律或語句，對整個歌曲進行總結。

2.調式特性

甘肅花兒的調式特性是其演唱的又一重要特點，在甘肅花兒的演唱中，主要運用了兩種調式：徵調式和宮調式。這兩種調式都具有濃郁的地方特色和獨特的音樂表現力。

首先，徵調式。徵調式是甘肅花兒中最常用的調式之一。這種調式的特點是以“徵”音作為主音，以“宮、商、角、徵、羽”作為基本音階。在甘肅花兒的演唱中，徵調式通常用于表達歡快、熱烈的情感，如《下四川》等歌曲。

其次，宮調式。宮調式也是甘肅花兒中常用的調式之一。這種調式的特點是以“宮”音作為主音，以“宮、商、角、徵、羽”作為基本音階。在甘肅花兒的演唱中，宮調式通常用于表達莊重、肅穆的情感，如《保安令》等歌曲。

除以上兩種調式外，甘肅花兒還融合了其他多種民間音樂元素，如山歌調和信天游等。這些不同的音樂元素在甘肅花兒的演唱中相互融合，形成了獨特的地方風格和音樂魅力。

（三）甘肅花兒的演唱特征

1.花兒的發聲方法

其一，甘肅花兒的發聲方法追求自然流暢，不刻意追求音色的美化，而是注重聲音的自然表現，這種自然流暢的發聲方式能夠讓演唱更加親切動人。其二，甘肅花兒的演唱者通常使用純凈的嗓音進行演唱，沒有過多的聲樂技巧和修飾，歌聲更加樸實自然，純凈的嗓音能夠讓聽眾更加專注于歌曲本身。其三，甘肅花兒的發聲方法注重韻律感的把握，通過精確的咬字和韻律的控制，使歌聲與歌詞的音韻和諧相融，通過對韻律感的把握，使得甘肅花兒的演唱更加富有音樂性和表現力。

2.演唱技巧

甘肅花兒有著獨特的演唱技巧，主要有以下幾種。第一，顫音技巧。顫音是一種演唱技巧，指在演唱過程中，音高產生波動或顫動的現象。這種技巧通常是通過氣息與聲帶的協調運動來實現的。在甘肅花兒的演唱中，顫音技巧的運用能夠使歌聲更加柔美、悅耳，并增強情感的表達。根據不同的顫動頻率和方式，顫音可以分為多種類型。連續顫音是指在一個音符或一組音符上，連續進行高頻的音高波動，這種顫音技巧通常用于表達深情、感傷或悲痛的情感。例如，《下四川》中的部分唱段就運用了連續顫音技巧來增強歌曲的情感表現。非連續顫音是指在一個音符或一組音符上，進行不連續的音高波動，這種顫音技巧通常用于表達歡快、熱烈或活潑的情感。例如，《蓮花山令》中的部分唱段就運用了非連續顫音技巧來增強歌曲的節奏感和愉悅感。微顫音是指在一個音符或一組音符上，進行非常微小的音高波動，這種顫音技巧通常用于表達平靜、安詳或柔和的情感。例如，《保安令》中的部分唱段就運用了微顫音技巧來增強歌曲的柔美感和詩意。顫音技巧的運用需要控制好氣息與力度，在演唱過程中，要保持穩定的氣息支撐，同時掌握好氣息的流動感。力度方面要避免過于激烈或過于微弱的情況，保持適度的力度控制。另外，顫音技巧的運用要與咬字和韻律相配合。在咬字方面，要注重字音的清晰度和準確性；在韻律方面，要把握好歌曲的節奏感和旋律走向，使顫音技巧與歌曲的整體風格相協調。第二，滑音技巧。滑音技巧指在兩個音之間平滑過渡的技巧，這種技巧通常是通過聲帶的控制和氣息的配合來實現的。在甘肅花兒的演唱中，滑音技巧的運用能夠增強音樂的流動感和旋律性，并豐富歌聲的表現力。根據滑動的方向和方式，滑音可以分為多種類型。上滑音是指從低音向高音滑動的聲音，這種滑音技巧通常用于表達歡快、熱情或豪放的情感。例如，《蓮花山令》中的部分唱段就運用了上滑音技巧來增強歌曲的愉悅感和激情。下滑音是指從高音向低音滑動的聲音，這種滑音技巧通常用于表達悲傷、柔情或婉約的情感。例如，《下四川》中的部分唱段就運用了下滑音技巧來增強歌曲的感傷感和情感深度。直線滑音是指在一個音符或一組音符上，進行連續的直線滑動，這一滑音技巧通常用于表達連貫、流暢或柔和的情感。例如，《十二月調》中的部分唱段就運用了直線滑音技巧來增強歌曲的優美感和詩意。第三，跳音技巧。跳音是一種演唱技巧，指在兩個音之間快速跳躍，這種技巧通常是通過聲帶的緊縮和氣息的配合來實現的。其中，斷音跳音是指在兩個音之間進行快速的斷音跳躍，這種跳音技巧通常用于表達輕快、活潑或俏皮的情感。例如，《十二月調》中的部分唱段就運用了斷音跳音技巧來增強歌曲的節奏感和歡快感。連續跳音是指在一個音符或一組音符上，進行連續的快速跳躍，這種跳音技巧通常用于表達激動、熱烈或狂放的情感。例如，《蓮花山令》中的部分唱段就運用了連續跳音技巧來增強歌曲的激情和動力感。

三、結語

甘肅花兒是一種極具民族特色的藝術形式，在演唱中需要結合曲目情感靈活選擇不同的演唱技巧，以此來增強演唱效果表現力和感染力，吸引更多聽眾支持，推動甘肅花兒藝術的傳承和創新。

（甘肅省蘭州大劇院）

作者簡介：張心華（1971—），男，甘肅蘭州人，本科，二級獨唱演員，研究方向為聲樂藝術。

責任編輯" "時鳳俠