蒂芙尼法夫里爾玻璃制品的色彩藝術(shù)在當(dāng)代服飾設(shè)計(jì)中的價值體現(xiàn)

尹沛瑩

摘 要：蒂芙尼法夫里爾玻璃制品的色彩和工藝具有獨(dú)有的藝術(shù)特征，其魅力呈現(xiàn)在服飾藝術(shù)設(shè)計(jì)等多種藝術(shù)領(lǐng)域。本研究以20世紀(jì)初蒂芙尼工作室法夫里爾玻璃為例，研究玻璃制品的色彩藝術(shù)特點(diǎn)及其在現(xiàn)代服飾設(shè)計(jì)中的體現(xiàn)。通過調(diào)查法和文獻(xiàn)研究法，在掌握法夫里爾玻璃色彩視覺藝術(shù)效果的基礎(chǔ)上，揭示法夫里爾玻璃制品在當(dāng)代服飾設(shè)計(jì)中的體現(xiàn)及影響，為未來服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域創(chuàng)新提供參考。

關(guān)鍵詞：蒂芙尼法夫里爾玻璃制品；當(dāng)代服飾設(shè)計(jì)；色彩藝術(shù)；價值體現(xiàn)

Abstract： The color and craftsmanship of Tiffany Favriel glass products have unique artistic characteristics， and their charm is presented in various artistic fields such as clothing art design. This study takes Tiffanys Studio Favriel Glass in the early 20th century as an example to study the color art characteristics of glass products and their embodiment in modern clothing design. Through investigation and literature research methods， on the basis of mastering the visual artistic effects of Favriel glass color， this study reveals the embodiment and influence of Favriel glass products in contemporary clothing design， providing reference for future innovation in the field of clothing design.

Keywords： Tiffany Favriel glass products；contemporary fashion design；color art；value embodiment

0 緒論

蒂芙尼法夫里爾玻璃制品的獨(dú)特之處在于采用特制的著色劑，將顏料融入玻璃中，創(chuàng)造出令人陶醉的豐富、柔和的色彩，仿若大自然的奇妙魔力一般，使光影在其中舞動。正是這獨(dú)一無二的彩虹色為新藝術(shù)運(yùn)動的藝術(shù)風(fēng)格注入了新的活力。這種視覺上的愉悅，使法夫里爾玻璃制品成為了人們競相追逐的對象，并且其影響力也迅速擴(kuò)散到了服飾設(shè)計(jì)等領(lǐng)域。蒂芙尼的法夫里爾玻璃制品在當(dāng)代服飾設(shè)計(jì)也有創(chuàng)新性體現(xiàn)。其玻璃制品的色彩藝術(shù)在激發(fā)當(dāng)代服飾設(shè)計(jì)師創(chuàng)新色彩運(yùn)用的同時，也為時尚界注入了新的活力和創(chuàng)意。當(dāng)代服飾設(shè)計(jì)師們積極嘗試打破傳統(tǒng)的束縛，通過引入新的藝術(shù)元素，使服飾變得更具個性化和富有創(chuàng)意。當(dāng)代設(shè)計(jì)師善于運(yùn)用豐富多彩的色彩組合和變幻莫測的金屬質(zhì)感，將這些元素巧妙融入服裝設(shè)計(jì)之中，創(chuàng)造出獨(dú)特而富有藝術(shù)性的時尚風(fēng)格，這可謂是對蒂芙尼玻璃色彩藝術(shù)的再詮釋。

因此，本研究采用調(diào)查與文獻(xiàn)研究，通過蒂芙尼工作室在20世紀(jì)初創(chuàng)造的法夫里爾玻璃制品的圖像信息和相關(guān)文獻(xiàn)，結(jié)合新藝術(shù)運(yùn)動這一追求自然與獨(dú)創(chuàng)的時代背景，深入分析法夫里爾玻璃制品色彩在當(dāng)代服飾設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)效果。通過研究，不僅能夠揭示法夫里爾玻璃制品在當(dāng)代服飾設(shè)計(jì)中的體現(xiàn)及影響，更能為未來時裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域提供更為深刻的思路和啟示，促進(jìn)時尚產(chǎn)業(yè)的持續(xù)發(fā)展和進(jìn)步。

1 法夫里爾玻璃制品概述

法夫里爾玻璃制品是由美國藝術(shù)家路易斯·康福特·蒂凡尼于19世紀(jì)末至20世紀(jì)初制造的，作為蒂凡尼工作室的標(biāo)志性產(chǎn)品，其以獨(dú)特的色彩特征而蜚聲藝壇成為新藝術(shù)運(yùn)動的一顆璀璨明珠。法夫里爾玻璃制品之父——美國藝術(shù)家路易斯·康福特·蒂凡尼（Louis Comfort Tiffany）出生于一個富裕又充滿特權(quán)的環(huán)境中，他從小就沐浴在藝術(shù)的氛圍中，并有豐裕的物質(zhì)條件進(jìn)行廣泛的旅行，深入了解新思潮、藝術(shù)潮流和建筑風(fēng)格。 [1]1892年，蒂芙尼在紐約科羅納興建了一座溫室，并在此與技藝高超的玻璃工藝技師亞瑟·納什（Arthur Nash）合作，共同開發(fā)了一種全新的冶制玻璃技術(shù)——通過混合12盎司硝酸銀、4盎司鈾、4盎司錳、4盎司砷、12盎司硝酸鉀，再加入100磅熔融玻璃，成功制造出了具有彩虹色效果的全新玻璃材料。這項(xiàng)創(chuàng)新成果被命名為“Favrile”，源自古英語單詞“Fabrile”，意指“手工制作的”。 [2]這一創(chuàng)新技術(shù)為法夫里爾玻璃的制造奠定了基礎(chǔ)，使其成為一種獨(dú)特而富有藝術(shù)性的玻璃材料。

1893年初，在芝加哥舉行的哥倫比亞博覽會上，以法夫里爾玻璃為主要材料創(chuàng)造設(shè)計(jì)的“最藝術(shù)的制作”——為教堂設(shè)計(jì)的陳列室，驚艷了世界。在拜占庭風(fēng)格的陳列室中，法夫里爾玻璃以其獨(dú)特的光芒點(diǎn)綴著地板、柱子、壁爐、祭壇、講臺、帳幕和洗禮池，呈現(xiàn)出令人嘆為觀止的效果。[3]自此，法夫里爾玻璃聲名鵲起，成為藝術(shù)和工藝領(lǐng)域的引人注目之作，更在國際舞臺上贏得了卓越的聲譽(yù)。

2 法夫里爾玻璃制品的色彩藝術(shù)特征研究

法夫里爾玻璃制品的色彩靈感源自大自然，真摯而深切地表現(xiàn)植物、花朵、動物色彩，構(gòu)建了豐富的玻璃色彩目錄。著名法國藝術(shù)商人齊格弗里德·賓（Siegfried Bing）曾贊揚(yáng)蒂芙尼：“也許從來沒有能如此完美地呈現(xiàn)大自然最誘人的一面的藝術(shù)。” [4]

法夫里爾玻璃制品通過龐雜而精密的工藝技術(shù)實(shí)現(xiàn)獨(dú)特的色彩效果。熔融和混色展示出漸變、斑駁或復(fù)雜的色彩層次，呈現(xiàn)如夢似幻的藝術(shù)效果；口吹和手工切割在形成別致的色彩效果方面發(fā)揮著不可或缺的作用，為每件作品注入獨(dú)特紋理和圖案；金屬箔和金屬氧化物的巧妙添加創(chuàng)造出豐富且變幻莫測的金屬光澤和彩虹色，使作品在不同角度和光照條件下呈現(xiàn)引人入勝的色彩效果。

2.1 對比色彩效果

深棕色的寬闊而扁平的百合花墊簇?fù)碇鴱闹猩鸬臏p弱的根莖（圖1），這些深棕色的莖巧妙地消失在花瓣下，又從冠處重新出現(xiàn)，將視線引導(dǎo)到米白色的層疊花朵上，流暢地構(gòu)成了這一充滿自然特征的整體。 [5]明度最低的深棕色和明度最高的米白色形成了極具對比效果的視覺焦點(diǎn)。這一對比在下方托起小面積的互補(bǔ)色，包括半透明波紋藍(lán)和赭橙色、火紅和酸橙綠，它們巧妙地交織在一起，產(chǎn)生強(qiáng)烈的色彩沖擊。而深棕色則在中間起到調(diào)和的作用，使整體色彩更加和諧。整體而言，這件作品巧妙地捕捉了睡蓮的優(yōu)雅之美，賦予人一種在泥沼中發(fā)現(xiàn)睡蓮的感覺 [6]，仿佛展現(xiàn)了大自然中的一幅靜謐而美妙的畫面。

花型花瓶（圖2）是蒂芙尼法夫里爾玻璃制品中最富想象力的代表作之一。從低飽和度到深淺不一的紅綠交織，使得互補(bǔ)色的對比變得柔和舒展；內(nèi)部的暖調(diào)金色光線使其看起來仿佛是自身發(fā)出的溫暖光芒，營造出溫馨且充滿活力的氛圍，而花瓶口處的冷調(diào)高光又為整體增添了華貴之感。美國藝術(shù)愛好者和收藏家羅伯特·W·德·福雷斯特女士（Ms. Robert W. de Forest）擁有大約二十只這樣的花瓶，她將它們形象地稱為“我的花園”。 [7]

2.2 漸變色彩效果

暖色調(diào)是整體色彩的基礎(chǔ)，從上到下以橙黃色和棕色巧妙分隔整體（圖3）。上半部分由焦茶色漸變至印度茶色，如同黃昏時分的晚霞，營造出寧靜祥和的視覺感受。下半部分為干納許棕，其中又呈現(xiàn)微妙的鄰近色相變化，帶來細(xì)膩而豐富的層次。特別是花蕊部分，從內(nèi)部黑色逐漸過渡至泛有粉、藍(lán)、綠的色彩，猶如一條時光隧道從花朵深處延伸而出，被金杏黃色花瓣包裹，強(qiáng)烈的整體空間感愈發(fā)顯著。

綠色和黃色是該制品的主色調(diào)，由于綠色的飽和度較黃色更高，因此在視覺上綠色占據(jù)主導(dǎo)地位（圖4）。其漸變效果不僅體現(xiàn)在中間實(shí)兩側(cè)虛的綠葉上，也體現(xiàn)在暈染著粉和綠的黃色背景中。整體感覺仿佛身臨于一片巨大的樹林，透過樹隙可以瞥見點(diǎn)綴著粉色彩霞的天空。乳白色的花朵又為整體融入了一抹清新的色彩，其中同樣體現(xiàn)了漸變色彩效果的迷人魅力。

2.3 彩虹色效果

這個碗（圖5）可謂是蒂芙尼法夫里爾玻璃制品中最獨(dú)特的熔巖容器之一。其黑色部分被稱為熔巖玻璃或“火山”玻璃，通過在熔融過程中巧妙地混入玄武巖或滑石粉，呈現(xiàn)出獨(dú)特而粗糙的質(zhì)感。 [8]與此相對，另一部分展現(xiàn)了迷人而充滿熱情的彩虹色，藍(lán)、紅、黃、綠、紫相互融合，同時在光線的照射下閃爍著金屬的光澤。這種獨(dú)特的效果是通過巧妙地添加金屬物而形成法夫里爾玻璃制品獨(dú)有的特征。這兩部分被巧妙地融合在一起，生動得仿佛讓人看到火山邊緣正迸發(fā)著熾熱熔巖。 [9]

每一朵睡蓮都經(jīng)過工匠們高度精湛的銅箔鑲嵌工藝，令每片花瓣都展現(xiàn)出獨(dú)特的光澤（圖6）。微妙而細(xì)致的彩虹色調(diào)由淡金色和古董金的融合構(gòu)成，呈現(xiàn)出一種極致的華麗和優(yōu)雅。獨(dú)特的色彩搭配，如薰衣草紫，為整體作品注入了更多的細(xì)膩和層次，創(chuàng)造出微妙而夢幻般的光澤。 [10]當(dāng)柔和的燈光透過這些栩栩如生、色彩蘊(yùn)藉的花瓣時，獨(dú)一無二的美感和浪漫氛圍在空間中自然而然地蔓延開來，仿佛散發(fā)著藝術(shù)的魔力。

3 在當(dāng)代服飾設(shè)計(jì)的體現(xiàn)分析

3.1 色彩搭配概述

色彩作為視覺藝術(shù)中的靈魂，源自光的變化，由紅、綠、藍(lán)這三原色組成，人類的眼睛吸收光波形成赤橙黃綠青藍(lán)紫等色彩種類，其混合組合形成了豐富的色彩世界。色彩的屬性包括色相、明度和飽和度，色相指顏色的種類，明度指顏色的明暗程度，飽和度指顏色與灰色的相對比例。在服裝設(shè)計(jì)中，色彩不僅僅是一種裝飾，更是情感的表達(dá)和心理狀態(tài)的體現(xiàn)。因此需要同時考慮色彩原理和色彩心理兩方面。

在色彩原理方面，色彩的對比可以分為強(qiáng)烈對比和調(diào)和對比。強(qiáng)烈對比使色彩間的沖擊感極強(qiáng)， [11]就像蒂芙尼法夫里爾玻璃制品中波紋藍(lán)和赭橙色、火紅和酸橙綠形成鮮明對比，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊。而調(diào)和對比則更加柔和，如同深淺相近的色彩或同一色系中的不同明暗色調(diào)，營造出溫和舒適的視覺效果。設(shè)計(jì)師可以根據(jù)色彩的對比原理進(jìn)行服裝配色，如對比色配色、漸變色配色。

在色彩心理方面，色彩不僅與人們對色彩的情感體驗(yàn)相關(guān)，還影響著人們的心理狀態(tài)和行為。其表現(xiàn)形式也受到色彩的色相、明度和飽和度的影響。在進(jìn)行服裝搭配時，可以考慮冷色系和暖色系搭配、淺色系和深色系搭配等。 [12]冷色系如藍(lán)色、綠色給人以清涼、冷靜的感覺，而暖色系如紅色、橙色則充滿熱情和活力。此外，通過調(diào)整面積和明度，可以突出主色并輔以合適的輔助色，達(dá)到色彩搭配的和諧統(tǒng)一， [13]就如同蒂芙尼法夫里爾玻璃制品中色彩的層次和諧統(tǒng)一，散發(fā)出迷人的光彩。

3.2 案例分析

3.2.1 范思哲

本系列的服裝選取自范思哲2019秋冬秀場（圖7）。多納泰拉·范思哲以“大膽的女性無拘無束，摒棄意料之內(nèi)的常規(guī)”為靈感，利用對比強(qiáng)烈的顏色等元素，展現(xiàn)了奢華與隨性間的巧妙融合，同時也是對法夫里爾玻璃制品對比色彩效果的體現(xiàn)。

引人注目的是高飽和度的粉色，這種鮮艷的粉色為整體造型注入了生命力與活力。同時，深沉的黑色與粉色形成了強(qiáng)烈的對比，黑色的沉穩(wěn)和神秘感使得粉色更為突顯。這種鮮明的對比不僅增加了整體造型的層次感，還賦予了整體設(shè)計(jì)一種獨(dú)特的沖擊力。而亮眼的粉色與深沉的藍(lán)色相互映襯，創(chuàng)造出一種強(qiáng)烈而富有張力的視覺效果。這些高度飽和的色彩展現(xiàn)出獨(dú)特的生命力，為整體造型注入了一種別致的活力。而下半身芭菲粉的運(yùn)用則巧妙地平衡了整體調(diào)性，為造型增色不少，使整體造型傳遞出一種充滿活力和青春的時尚態(tài)度。這樣的設(shè)計(jì)呼應(yīng)了整體造型，同時也在細(xì)節(jié)上創(chuàng)造了引人注目的色彩層次，使得整體造型充滿生氣和活力，既富有個性，又保持了和諧的統(tǒng)一感。

3.2.2 瑪賽莎

本系列服裝取自瑪賽莎2016春夏高定秀場（圖8）。其靈感源自天空和自然界中被囚禁的鳥類。選用羽毛、蕾絲、薄紗等面料，仿佛穿越在秀臺上的是化身成妙齡少女的空中飛鳥。這些面料的運(yùn)用形成了迷人的漸變色效果，是對法夫里爾玻璃制品漸變色彩的一種獨(dú)特的再演繹：不同于玻璃制品的凝重，在這套服裝中營造出一種更為朦朧、浪漫的意境。白色的羽毛和蕾絲覆蓋著上半身，而下半身則由低飽和度的藍(lán)、紫、粉、黃漸變而成。盡管中間的過渡沒有更為柔和的連接，但這種漸變效果卻展現(xiàn)出一種獨(dú)特的糖果感和少女感。服裝色彩整體以漸變?yōu)橹鳎赋鑫⑷醯乃{(lán)、粉、黃等低飽和度色彩，幾乎與白色融為一體，給人一種純潔無瑕的視覺感受。

3.2.3 馬丁·馬吉拉

本系列的服裝選取自馬丁·馬吉拉2018春夏高定秀場（圖9）。充分展現(xiàn)了設(shè)計(jì)師約翰·加里阿諾（John Galliano）獨(dú)具前衛(wèi)和夸張風(fēng)格的獨(dú)到眼光。本場采用了一系列顛覆傳統(tǒng)的服裝面料，包括聚氨酯、PVC、棱鏡膜以及有機(jī)玻璃等，為整個系列奠定了全新的全息風(fēng)格。同時配以閃亮的金屬絲，展顯出一種酷炫的金屬質(zhì)感和令人眼花繚亂的華麗彩虹色，如青檸綠、柑橘黃、天鵝絨藍(lán)、亮橙色和亮粉色。設(shè)計(jì)師巧妙地根據(jù)光在全息材料上反射與折射效果，對服裝進(jìn)行更精細(xì)的調(diào)整與改進(jìn)。加利亞諾表示：“這是相當(dāng)科學(xué)的，我們把制作的每一刻都記錄下來，然后看著照片，根據(jù)照片修改不合適的地方。”在閃光燈的照射下，聚氨酯在全息材料上展現(xiàn)出獨(dú)特而神奇的效果。

這與法夫里爾玻璃制品的彩虹色效果不謀而合。在體現(xiàn)法夫里爾玻璃制品中的傳統(tǒng)彩虹色效果的同時，更進(jìn)行了全新而獨(dú)特的再詮釋。通過對材料的創(chuàng)新應(yīng)用，并充分利用光線的奇妙變化，成功將當(dāng)代科技元素與高級時裝完美融合，實(shí)現(xiàn)了對時尚界的大膽突破。

4 結(jié)語

法夫里爾玻璃制品作為20年代初上層社會競相追捧和收藏的藝術(shù)珍品，其本身蘊(yùn)含著極其珍貴的藝術(shù)價值，其中對比色、漸變色和彩虹色恰到好處的搭配關(guān)系更是具有深遠(yuǎn)的研究意義。因此本研究運(yùn)用調(diào)查法和文獻(xiàn)研究法，深入剖析法夫里爾玻璃制品中的色彩藝術(shù)特征，并分析其在當(dāng)代服裝設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新性表現(xiàn)。

當(dāng)代設(shè)計(jì)師不斷推陳出新，緊密把握當(dāng)代科技的先進(jìn)性，結(jié)合色彩在更優(yōu)質(zhì)、多材質(zhì)面料上的表現(xiàn)效果，巧妙地運(yùn)用對比色、漸變色和彩虹色的搭配技巧，創(chuàng)造出豐富的視覺效果。這不僅為傳統(tǒng)法夫里爾玻璃制品的色彩注入新的活力，同時也為未來服裝設(shè)計(jì)師提供了新的色彩搭配靈感。總的來說，結(jié)合當(dāng)代色彩審美，對法夫里爾玻璃制品的色彩藝術(shù)特征深入考究，可以為未來的服裝設(shè)計(jì)色彩的理論和實(shí)踐研究提供極具價值的參考意義。

5 參考文獻(xiàn)

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