草蛇灰線的敘事手法

《顯微鏡下的大明》這本書更適合與《萬歷十五年》放在一起看，前者趣味盎然，看的時(shí)候往往忍俊不禁，后者冷靜自持，若不是專業(yè)人士或許會(huì)稍嫌平淡。兩者互相參照，則前者的笑語中多帶著刺骨冷語，后者的平淡如水里藏著時(shí)代大勢(shì)的巨浪。前者多是庶民百姓口中津津樂道的小故事，后者則濃墨重彩地描繪了朝堂之上沒有硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)，精明的皇帝，謙虛的首輔，盡責(zé)的官員，以及他們身后若隱若現(xiàn)權(quán)相張居正的影子。這兩本書，仿佛燈光與影子，后者中角色的光彩越是顯現(xiàn)，前者故事中的陰影就越是深刻。

《顯微鏡下的大明》往往在劇情的發(fā)展越是跌宕起伏時(shí)，人物的弧光越是明亮照人，伴隨著愉快的閱讀體驗(yàn)，讀者內(nèi)心卻越是感到歷史的沉重與無奈，每一個(gè)故事到了收尾的時(shí)候，都似乎萬事已定，歷史的腳步卻不會(huì)跟著故事的收尾而停下來。正如黃仁宇先生所說，萬歷十五年仿佛是非常普通的一年，但是波濤不驚的海面下暗潮涌動(dòng)，而馬伯庸筆下那些鮮活的小人物，正是海面上隨風(fēng)擺動(dòng)的粼粼波光，讀者透過這些細(xì)碎的飄忽不定的波光，去想象海底真正蘊(yùn)藏的時(shí)代力量，大明的命運(yùn)就像草蛇灰線一樣捉摸不定，卻又逐漸清晰，這更讓讀者欲罷不能。

（供稿 山西 馬雅倩）