論中國陶瓷八寶紋樣的藝術特色與現代運用

黃培華

摘 要：帶有八寶紋樣的中國陶瓷是傳統文化中富有特色的工藝品，八寶紋樣隨佛教一同傳入中原，在青花、斗彩、粉彩等陶瓷類型上雖有不同的表現，但都彰顯著相似的形態特征，即重復與完整、均衡與對稱、節奏和韻律；以及相似的審美特征，即形式美、文化美、象征美。到了現代，八寶紋樣中國陶瓷不僅在構圖和造型上實現了創新，更廣泛地被應用于現代平面設計，實現了中國陶瓷八寶紋樣的活態傳承。

關鍵詞：中國陶瓷；八寶紋樣；藝術特色；現代運用

1前言

對吉祥、幸福、圓滿的追求幾乎貫穿整個人類發展史，人們孜孜不倦地賦予一個又一個事物象征意義，將之視為一種精神寄托，體現了人類情感中最質樸、最純粹的一面。八寶紋樣正是來源于此，其蘊含的對于生命的祈愿與祝福幾乎跨越了時間、跨越了山河，成為不同歷史階段、不同地域的人們的精神共識。

2中國陶瓷八寶紋樣的概況

2.1八寶紋樣概述

八寶，即“八吉祥”，是八種在佛教中被視為吉祥的物品，分別是法輪、法螺、寶傘、白蓋、蓮花、寶瓶、金魚、盤長結。[1]八寶紋樣隨藏傳佛教一起傳入中國，在瓷器中的應用最為廣泛，最早用于元代景德鎮窯卵白釉瓷和龍泉窯青瓷上。盡管八寶紋樣也有應用于其他載體，但與瓷器的結合一直以來都更受歡迎。因此，兩者也幾乎形成固定的組合關系，“八寶紋樣”一詞更代表著一種瓷器類型。

2.2中國陶瓷八寶紋樣的表現

2.2.1在青花瓷中的表現

八寶紋樣在青花瓷中的應用十分常見，相應的技術也十分成熟。從整體布局來看，八寶紋青花瓷的構圖十分嚴謹，能夠突出一種對稱美與和諧美；從細節刻畫來看，八寶紋圖案嚴謹卻又不失靈活，有些還會結合簡單的符號作為輪廓修飾；從風格來看，明朝初期的八寶紋青花瓷十分華麗，后來則漸漸趨于淡雅輕盈，到現在，其風格更為多樣。

2.2.2在斗彩瓷中的表現

佛教圖案往往色彩十分豐富，八寶紋斗彩瓷的出現也是一種必然。從顏色上來看，八寶紋斗彩瓷的顏色多種多樣，有一種生動活潑之感；從手法上來看，以點彩、覆彩和染彩等為主，而且色彩的運用使得圖案青花邊的勾勒也呈現出多樣化美感。

2.2.3在粉彩瓷中的表現

粉彩瓷最早出現在清代，其有層次感的顏色、有立體感的圖案給了瓷器師傅很大的發揮空間，創造出了各種各樣的八寶紋粉彩瓷，一部分瓷器使用單種花紋，將細節刻畫到極致；一部分瓷器在原有八寶紋基礎上做出改動，如加飄帶等，豐富了八寶紋圖案；等等。

3中國陶瓷八寶紋樣的藝術特征

3.1中國陶瓷八寶紋樣的形態特征

盡管八寶紋樣在不同瓷器中形態各異，但大多仍是以重復與完整、均衡與對稱、節奏與韻律的形式出現，從而體現出反復美、對稱美、秩序美、和諧美、曲線美。[2]

3.1.1重復與完整

重復即同一個形狀的反復使用，看似簡單，但重復多少個、兩個形狀間距多少、如何在陶瓷表面達到視覺平衡，仍然需要慎重考量。完整是出于一種信仰和尊敬，八寶紋樣象征喜樂安康，完整地將其繪制出來，不出現殘缺，是將這種吉祥寓意寄托于陶瓷的一項基本步驟，也能突出一種和諧美。

3.1.2均衡與對稱

八寶紋樣在中國陶瓷中的應用十分講究均衡與對稱。這一方面是由于瓷器本身就是一種對稱體，從任意一點出發繪制對稱圖形都有比較好的視覺效果；另一方面，八寶紋圖案本身雖然并不是嚴格的對稱形狀，但是不論從文化意義上通過對稱表現圓滿，還是從視覺意義上用對稱彰顯均衡美，都使八寶紋陶瓷體現出了均衡與對稱的藝術特征。

3.1.3節奏與韻律

節奏與韻律既可以體現在八寶紋圖案在陶瓷上的排列組合，又可以體現在單個圖案的形態構成上。從整體的排列組合來看，八寶紋在反復中體現出規律，在排布中體現出秩序，有著明顯的疏密節奏與起伏韻律；從細節來看，八寶圖案中有許多曲線，而曲線的波動與柔美本身就是韻律與節奏最好的一種體現。

3.2中國陶瓷八寶紋樣的審美特征

3.2.1形態美

眼睛是人在接受外部刺激時最直接的感官，人們在觀察某一事物時，總是先以其帶來的視覺信息、視覺刺激為基礎。因此，八寶紋陶瓷的形態美是其最基本的審美特征。上一部分已經詳細分析了八寶紋樣陶瓷的形態美，此處不再贅述。

3.2.2文化美

八寶紋樣最初是藏傳佛教中的吉祥物，是一種帶有藏族文化的、充滿想象力與創造力的圖案藝術。文化具有多元性，不同地域能夠孕育出不同的文化，從而影響人們的思想觀念。當八寶紋樣來到中原，其背后的藏族文化、佛教文化與漢族文化發生碰撞，一種新的文化形態就形成了。因此，八寶紋樣的文化美彰顯了文化間的包容性與多元性。

3.3.3象征美

象征性是中國傳統文化的顯著特征，八寶紋在進入漢族文化體系之前就已經具有象征意義，如八寶中的蓮花就象征著福澤、恩愛等。[3]八寶紋樣傳入中原與陶瓷結合后，象征寓意就更加濃烈了。因為陶藝本身也是一種象征藝術，而且中原文化中八寶的象征內涵更加多元。例如，漢族文化中的蓮花更多象征一種高潔之志，這也是蓮花樣式的青花瓷能給人一種寧靜致遠的感覺的原因。

4中國陶瓷八寶紋樣的現代運用

4.1八寶紋樣在現代陶瓷中的運用

4.1.1構圖的創新

從構圖上來說，當下許多陶瓷藝人在提取八寶紋圖案時更多采用一種散點裝飾手法，將單個圖案用自由構圖的形式進行整合，使之成為一個完整的裝飾圖案，即運用一種解構手法，提取原圖形基本的構成要素后進行重組，做到神似形不似，從而突出創新。

4.1.2造型的創新

造型的創新主要體現在陶瓷外形上面。生活中常見的陶瓷大多是完美對稱、極具線條美的，這一方面與陶瓷制作的工藝有關，一方面又與中國自古以來崇尚和合之美有關。到了現代，陶瓷藝人們在陶瓷形態上積極創新，創造出了一種不規則的藝術美。例如，20世紀80年代阿仙的系列陶瓷作品《中國中國》就包含十分大膽、出色的八寶紋陶瓷作品。[4]

4.2八寶紋樣在現代平面設計的運用

八寶紋樣在現代平面設計的運用體現在以下兩個方面，一方面，八寶紋樣本身兼具藝術價值與文化價值，是現代平面設計常常運用的元素，通過從中提取出十分傳神的形象，用于logo設計、廣告設計等。例如，鄭州合記燴面的品牌標志就是提取了八寶中的盤長結元素。此外，金魚、蓮花等也常常出現在現代平面設計中，尤其是與文化相關的設計。另一方面，八寶紋樣與中國陶瓷在某種程度上已經成為生命共同體，在瓷器獨特的氣質浸染下，應用于陶瓷的八寶紋樣本質上已不再是原本的圖案，平面設計者或以八寶紋樣陶瓷傳達出的意境和內涵為創作基礎，或從陶瓷溫潤細膩的視角來設計具體的八寶紋樣，在另一個維度上延續陶瓷與八寶紋樣的生命。

5結語

在八寶紋陶瓷作品中，兼具形態美、意境美、文化美的作品并不少見，但總的來看，現代社會中八寶紋陶瓷的創新力度仍需要加強。現代八寶紋陶瓷仍有許多僅僅只是將八寶紋圖案繪制在瓷器上，并沒有進行明顯的現代化改造。如何讓中國陶瓷既極具八寶紋形態與內容精髓，又充分表現瓷器本身的美感，還需要一代代陶瓷藝人砥礪前行，需要一代代充滿活力與創新思維的年輕人加入其中發光發熱。

參考文獻

[1]張雯.陶瓷裝飾中八寶紋飾的文化意蘊及其運用[D].景德鎮：景德鎮陶瓷學院，2014：13.

[2]孫欣欣.陶瓷裝飾中八寶紋樣的表現探析[J].鞋類工藝與設計，2023（9）：108-110.

[3]彭蘇娜，彭湘斌，趙慧寧.中國傳統八寶紋樣的現代設計[J].收藏與投資，2023（8）：86-88.

[4]高翔.探析陶瓷裝飾中八寶紋樣的藝術符號[J].藝術品鑒，2015（2）：241.