基于VOSviewer與CiteSpace的宋瓷知識圖譜可視化分析

劉靜靜 張安華

摘 要：為了更好地促進宋瓷文化的傳承和發展，以CNKI數據庫中相關論文為研究對象，綜合運用文獻分析軟件VOSviewer與CiteSpace 對宋瓷相關文獻進行可視化梳理分析，探索宋瓷的研究現狀和未來趨勢。發現：宋瓷研究發文量總體呈波動上升態勢，學科分布相對聚焦，刊發的核心期刊種類和數量相對較少，作者和機構合作呈現明顯的地域性傾向，研究熱點主要包括瓷窯遺址與考古、藝術風格與審美、工藝技法與特征、時代背景與思想、宋瓷傳承與應用等。宋瓷研究具有從宏觀到微觀、由個體研究轉向整體聯系、從傳統文化保護到傳播推廣等變化特征。

關鍵詞：宋瓷；知識圖譜；VOSviewer；CiteSpace；可視化

在我國陶瓷發展史上，宋代繼承了歷朝制瓷的優良傳統，陶瓷生產盛況空前，除五大名窯——“定、汝、官、哥、鈞”之外，還有磁州窯、耀州窯、龍泉窯、建陽窯和景德鎮窯等，瓷器品類繁多，馳名古今，在中外文化史上留下光輝的一頁［1］。可以說，兩宋是“瓷的時代”，人們簡稱它為宋瓷［2］。宋瓷凝聚了當時社會各階層的審美意識，形成了比較完備的范式和境界，是宋代造物藝術的典范。本文通過對宋瓷研究相關文獻進行系統化的梳理、概述及可視化分析，以準確把握宋瓷研究的進展與未來趨勢，并為相關領域的研究提供參考脈絡及思路。

1 數據來源及研究方法

1.1 數據來源

本文數據來源于中國知網（CNKI）。為了收集和獲得與宋瓷研究密切相關的文章，并確保其研究成果的價值，在檢索過程中進行以下設置：“宋代 瓷器”作為檢索名，“主題”作為檢索方式，“學術期刊”和“學位論文”作為文獻來源，檢索范圍設置為“中文文獻”。發現CNKI中宋瓷研究文獻始于1955年，因此檢索時間范圍設為1955—2023年。數據收集時間為2023年10月19日，并對這些文獻進行手動篩選，刪除非研究性文獻，最終檢索到有效文獻計量分析樣本1 758篇。

1.2 研究方法

本研究基于文獻計量法及知識圖譜，綜合運用VOSviewer （V1.6.19）與CiteSpace（V6.2.R4）對已發表的學術文獻進行定性與定量分析，繪制宋瓷研究成果主要作者、合作機構、核心關鍵詞等知識圖譜，以廓清宋瓷研究的現狀及進展。

2 圖譜建構及其可視化

2.1 年度發文量分析

從CNKI中導出數據文獻樣本，篩選后得到宋瓷研究年度發文量情況（圖1）。

總體來看，國內宋瓷研究分為三個階段。第一階段（1955—1997年）為緩慢發展階段，相關研究的期刊論文首次發表于1955年，至1997年，年文獻產出均未超過10篇，且主要為宋瓷的考古發掘報告，說明相關研究較為零散，未成體系。第二階段（1998—2009年）為波動增長階段，年均發文量約為20篇，總文獻量略有增長。第三階段（2010—2023年）為急劇變動階段，年均發文量約為99篇，形成顯著性突破，但在2015—2017年間回落較大。在2017年中共中央辦公廳、國務院辦公廳出臺的《關于實施中華優秀傳統文化傳承發展工程的意見》的支撐下，文獻量出現了回升，至2021年達到一個前所未有的高潮，但近幾年又稍有回落，說明宋瓷研究還有較大的發掘空間。

2.2 學科及期刊分析

2.2.1 學科分布

從宏觀上把握宋瓷研究學科分布的概況，有利于厘清各個學科對其所關注的視角。根據CNKI的學科分類進行統計（表1）發現，有關宋瓷研究的學科相對聚焦，發文量排在前三的學科分別為考古（658篇）、美術書法雕塑與攝影（436篇）、中國古代史（222篇），發文量占總發文量的74.86％。

研究內容主要集中在以下幾個方面：一是考古學，通過對宋代遺址的發掘和對出土瓷器的研究，揭示宋瓷的生產地、類型、制作工藝等方面的信息；二是藝術史，通過研究宋瓷的造型、裝飾、花紋、釉色等藝術特征中的風格流變，深入探討宋瓷在藝術史上的地位和影響；三是文化史，通過研究宋代社會、政治、經濟、文化等方面的歷史資料，探討宋瓷在社會文化中的地位和作用，以及與當時社會背景和審美觀念的關系；

四是科學與技術，運用現代科學技術手段如化學分析、顯微觀察等，研究宋瓷的材料組成、制作工藝、燒制溫度等方面的科學問題，從而深入理解宋瓷的特殊性能和革新之處；五是市場與收藏，從市場角度出發，關注宋瓷的鑒定、估值、流通情況等，研究其市場地位以及交易相關的法律、倫理等問題。

2.2.2 期刊分析

研究領域成熟與否的主要標志可以通過其在相關期刊上發表文章數量的多少來衡量［3］。1990年，比利時情報專家埃格 （Leo Egghe）根據“布式定律”，提出了核心期刊區域數目的計算公式：P=2ln（eE·Y），P是核心區的數目，常數e值約為2.72，E是歐拉系數，Y是期刊發表論文的最大數量［4］。經統計，本研究中Y=64，將數據代入公式得到 P≈9.48，即排名前9位的期刊為核心區期刊。9種期刊的相關信息如表2所示。

核心區期刊發文量共456篇，占總發文量的25.94%。9種期刊的平均出版周期約為36天，主辦單位多為公司及所屬地研究所。9種期刊中，僅《文物》一直入選北京大學《中文核心期刊要目總覽》來源期刊（簡稱北大核心期刊），《收藏家》只入選了2020年版。可見發表該領域文章的北大核心期刊的種類和數量都相對較少。

2.3 作者與機構分析

2.3.1 主要作者

對特定研究領域內核心作者和核心作者群的分析，可輔助后續研究人員準確、快速地聚焦相關領域的專家，對重要的科研資料及成果進行準確定位［5］。本研究根據普萊斯定律（Price's Law），利用公式Mp≈0.749（ Npmax）界定該領域是否形成核心作者及核心作者群，

其中Npmax表示論文發表數量最高的作者的發文量、Mp表示成為核心作者需要的最小論文發表數量。同時，核心作者論文發表總量超過整體的50%時，表明此研究領域內已經形成了一個穩固的核心作者群［6］。據統計，本研究中Npmax＝14，經計算，Mp≈3。即在宋瓷研究領域發文量大于等于3的作者為核心作者。經統計，共有56人。排名前10位的核心作者及其研究主題如表3所示，研究方向主要涵蓋故宮館藏瓷器的鑒賞與評估、瓷器鑒定及其仿品對比研究、宋瓷的美學藝術價值及工藝范疇探討等。全部核心作者的發文量共233篇，占比13.25%（小于50%），表明宋瓷研究中核心作者之間的科研合作程度較弱，尚未形成穩定且具有影響力的核心作者群，有待進一步的深度合作。

2.3.2 合作機構

研究機構共現網絡可呈現機構間的合作及密切程度。基于CiteSpace的機構共現網絡可知國內宋瓷領域的十大相關研究機構分別為：景德鎮陶瓷大學、景德鎮陶瓷學院、吉林大學、中國美術學院、鄭州大學、南京藝術學院、山東大學、中國藝術研究院、中央美術學院、云南大學。從這些機構發表的文章可以看出，不同機構的研究課題和方向具有獨特性和地域傾向性。景德鎮陶瓷大學注重景德鎮陶瓷、陶瓷裝飾、設計應用研究以及相關的陶瓷繪畫與雕塑等。中國美術學院的研究多關注陶瓷藝術、產品設計與陶藝設計等。山東大學的研究偏重陶瓷的組織與性能、微觀結構及復合材料等。為長遠發展，應鼓勵學者團隊跨學科合作，創建學術合作網絡，促成良性互動與國際傳播。

3 宋瓷研究的發展趨勢分析

3.1 關鍵詞共現分析

關鍵詞是作者對相關研究的高度凝練，能夠充分體現各文章的核心內容。通過對宋瓷研究中出現頻率較高的關鍵詞的共現聚類，可以清晰地顯示出該領域的研究熱點。運用VOSviewer對文獻樣本進行關鍵詞共現分析，以共現次數15次為閾值進行篩選，對數據進行清洗去重后，共生成318條節點連線、43個關鍵詞，組成的關鍵詞共現聚類圖譜見圖2。由圖可知，高頻關鍵詞共形成5大聚類，分別為：瓷窯遺址與考古（紅色）、藝術風格與審美（綠色）、工藝技法與裝飾（藍色）、時代背景與思想（黃色）、宋瓷傳承與應用（紫色）。

“瓷窯遺址與考古”聚類共包含11個關鍵詞，主要為青白瓷、景德鎮、耀州窯、吉州窯等。考古發掘的第一手資料為宋瓷的研究提供了根本依據。20世紀50年代至70年代末，在現代考古學理論與方法的指導下，科學意義上的考古工作逐步展開，相關考古發掘研究不斷取得新突破，如1958年河北省文物工作隊對觀臺磁州窯址進行了小規模發掘［7］。此類宋瓷研究處于探索階段，主要是對瓷窯遺址中的出土器物進行實地考察和陶瓷文獻的研究，具有強烈的時代地域特征，為研究宋代文化藝術、思想意識、歷史風貌等提供了有價值的實物資料。

“藝術風格與審美”聚類共包含10個關鍵詞，主要有造型、裝飾、紋飾、釉色、審美等。該類研究主要討論宋瓷基于時代背景的流變而呈現出的雅俗共享的藝術風貌，其審美特征集中體現在意蘊優雅的造型、巧奪天工的裝飾、變化莫測的釉色［8］等方面。田自秉在《中國工藝美術史》中認為，宋瓷造型簡潔、優美，器皿恰當的比例和尺度，達到了十分完美的地步［9］。胡習珍認為宋瓷紋飾具有強烈的民族藝術風格和明晰的時代特征［10］。而劉永紅通過對于青白瓷的釉色美學研究肯定了宋代自然樸素、含蓄淡雅的審美風格［11］。宋瓷的藝術特征所承載的美學品格是宋代審美的最高境界和杰出代表，至今依舊是現代社會熱議的話題。

“工藝技法與裝飾”聚類共包含9個關鍵詞，主要有磁州窯、藝術特征、裝飾藝術、裝飾紋樣等。宋代是我國瓷器制作技術發展的鼎盛時期，陳朝云以大量考古出土的瓷器文物中的窯具、瓷片等為研究對象，對宋瓷的燒制工藝和裝飾技藝進行了系統探討，認為宋瓷藝術特征形成的工藝因素主要有原料性能、窯爐結構、燒造技藝三大方面，而燒制的釉料以及刻劃、印刻和繪畫等裝飾技術的廣泛應用，使得宋朝的陶瓷品種繁多，也形成了不同的窯系，宋瓷實現了工藝技術的科學應用，從而使該時期成熟的工藝技術體系對后世陶瓷生產具有極為重要的理論與現實價值［12］。

“時代背景與思想”聚類共包含9個關鍵詞，主要有龍泉窯、青瓷、官窯、汝窯等。任何工藝美術都不可避免受到時代背景的影響。其一，文人士大夫作為當時宋文化的先驅，把握時代脈搏又引領著時代潮流；其二，民俗文化的崛起，也折射出宋代經濟與商業的高度發達，這也是宋代工商業作為主體手工業得以繁榮發展的重要原因。鄧廣銘認為：“兩宋期內的物質文明和精神文明所達到的高度，在中國整個封建社會時期之內，可以說是空前絕后的。”［13］文人主導的上層建筑和豐厚的手工業基礎是促使宋瓷取得光輝奪目的藝術成就的內在原因和動力。

“宋瓷傳承與應用”聚類共包含4個關鍵詞：北宋、中國、美學、演變。在《關于實施中華優秀傳統文化傳承發展工程的意見》《“十四五”文化發展規劃》等國家政策的大力推動下，如何促進中華優秀傳統文化的當代復興成為學界熱議的焦點。譬如，朱劍剛等基于情感化設計理論對宋瓷的設計要素進行深入分析，結合層次分析法定量分析關鍵要素最終運用于文創設計中［14］，實現了傳統文化理論與方法的創新融合。此類研究多采用跨學科的理論與方法探討宋瓷新的陶瓷理念、創作材料、拼接工藝、藝術造型和裝飾語言在當代的傳承與設計應用，是宋瓷領域最新的研究方向之一。

3.2 關鍵詞突現分析

為了進一步呈現近十年宋瓷研究熱點隨著時間變化的情況，結合CiteSpace分析關鍵詞突現情況進行補充分析。關鍵詞突現是指在短時間內發生顯著增加的一些關鍵詞語，根據時間切片對關鍵詞進行定量分析，可以清晰、直觀地呈現學術前沿。在原有關鍵詞圖譜的基礎上，選擇Burstnessk面板，將γ值設為0.1，Minimum Duration值設為2，以保證突現詞顯示的合理性，生成近十年宋瓷突現詞分布圖譜。圖3列出了突現強度排名前15的關鍵詞，紅色區段是某個關鍵詞的突現時間段，清晰地將研究熱點分為了3個區間。

第一區間主要是對中國古代瓷器的研究進行地域傾向和屬地劃分的體系探討，是前期考古工作的延續。這個區間主要集中在2013—2016年，突現了一些重要的窯系關鍵詞，如景德鎮窯、汝窯瓷器、官窯等。“景德鎮窯”突現詞的出現反映了其白瓷與青白瓷對宋瓷的影響。這一時期的人們更加重視陶瓷背后所象征的文化意蘊，以期通過串聯窯系對宋瓷文化的影響進行更深層次的討論。

第二區間主要集中在2017—2020年，“裝飾藝術”和“陶瓷裝飾”出現在了突現關鍵詞中，反映了人們對于審美的更高追求。研究重心逐步從原始史料的考證轉變為通過各種技術手段比較厘清各個窯址及地區之間的地域差異、制作工藝、紋飾風格以及窯系之間的聯系和演變。通過設計應用，符合時代審美特征、具有濃厚歷史文化底蘊、傳承中華優秀傳統文化基因的產品逐步成熟并留步于市場。

第三區間為2021—2023年，探討熱點圍繞宋瓷本體展開，如“瓷枕”“嬰戲圖”等器具類型和裝飾紋樣等。瓷枕的繪畫精美細膩、色彩鮮艷，展示了技藝高超的瓷器制作工藝；嬰戲圖題材的裝飾紋樣既表現出人們對美好愿望的祈求，也是文人志士個人情感的寄托，是研究時代文化認同和民俗文化傳承關系和流變的典型個案。這個階段更多學者著眼于宋瓷的設計應用，以期實現中華優秀傳統文化的創造性轉化和創新性發展。

4 結語

對于宋瓷的研究具有從宏觀到微觀、從個體到整體、從傳統文化保護到傳播推廣的變化特征。從最新的研究動態可以看出，對于宋瓷的研究方向開始轉向文化傳承及應用方面。隨著社會步入“工業4.0”時代，人們對于產品的需求已經不再滿足于單純的功能主義，而是需要融入更多的文化內涵、從傳統文化中汲取營養。一方面，宋瓷作為中華優秀傳統文化的典范，其精湛的工藝、細膩的胎體、豐富的釉色及高雅的審美意蘊都可以成為現代文化產品設計的靈感源泉；另一方面，宋瓷的活態傳承需要賦予新的時代內涵與現代表達形式，與文化產品的跨界融合是實現宋瓷創造性轉換、創新性發展的重要路徑。

參考文獻

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（責任編輯：朱艷紅）