楊清江：大美南陽人

張繼勇

河南曲藝界，提起楊清江的大名，那是無人不知，無人不曉。褒揚者多，崇拜者眾。他自幼在茶館長大，與民間曲藝藝人結緣，耳濡目染，虛心求教并付諸創(chuàng)作實踐，19歲時開始發(fā)表曲藝作品，1983年受聘為新野縣文化局專業(yè)戲曲曲藝作家。60年來筆耕不輟，佳作迭出，碩果累累。尤其是在2007年以后，根據(jù)全國婦聯(lián)、國家文明委、中國曲協(xié)的部署要求，以全國優(yōu)秀母親、道德模范人物事跡為題材，創(chuàng)編了《深山紅燭不了情》等多部短篇評書，由著名評書表演藝術家劉蘭芳先生和她的高足們在國內(nèi)200家以上電視臺、電臺播講，并在全國多地多次巡演，深受廣大觀眾、聽眾的喜愛。同時，作為劉蘭芳大師創(chuàng)作班子的骨干成員，他先后執(zhí)筆創(chuàng)作出《紅頂清風》《花果山傳奇》《玉堂春秋圖》《羅馬軍團失落之謎》《大漢劉邦》《話說泰山》數(shù)十部長篇評書，在中央人民廣播電視總臺“名家書場”播放并出版發(fā)行。因此，他被業(yè)界稱為劉蘭芳大師的“御用編劇”。

品讀清江老師的曲藝作品，是一種藝術享受的過程。他的作品語言通俗流暢，生動風趣幽默，鄉(xiāng)土氣息濃厚，故事情節(jié)曲折，創(chuàng)作手法多樣，融文學性、可讀性、可演性、藝術性、哲理性于一體，專家認可，讀者愛讀，演員愛唱，觀眾愛聽，真可謂是老少咸宜，雅俗共賞。

楊清江在創(chuàng)作上是一位編織故事的高手。他常說：“寫曲藝就是講故事，所謂故事，就是故意找事兒。無巧不成書，沒有包袱，沒有扣子的曲藝作品是很難吸引觀眾的。”因此，他的作品無論是故事、戲劇、評書抑或曲詞等，都以構思奇巧、善設懸念、精于敘事、引人入勝見長。一段故事，往往開頭的三言兩語，幾個包袱扣子就能緊緊地抓住讀者的眼球，令人愛不釋手，欲罷不能。近年來，為了謳歌建黨百年偉業(yè)、大美鄉(xiāng)村的建設，弘揚優(yōu)秀民族文化等，他又先后創(chuàng)作出《孔明傳奇》《鄉(xiāng)村小夜曲》《深圳行》《曲中情》《對癥下藥》等一批曲藝新作。其中大調(diào)曲子《彩虹》、河南墜子《對癥下藥》參加了中曲協(xié)主辦的“中部六省”優(yōu)秀曲藝作品展演；河南墜子《張騫獻寶》、三弦書《許世友怒打山門》榮獲了“河南省曲藝牡丹獎”，《端硯》參加了第八屆“全國少數(shù)民族優(yōu)秀曲藝節(jié)目”展演，三弦書《火燒新野》榮獲第十二屆“中國曲藝牡丹獎”入圍獎和提名獎。

楊清江在創(chuàng)作上是一位駕馭語言的能手。聽他說故事，就好像在聽評書段子，他那鎮(zhèn)定自若的神態(tài)，生動幽默的語言，出口成章的文采，妙語連珠的談吐，往往能使人開懷大笑，擊掌叫好。他不僅諳熟華麗高雅的詩詞歌賦，更是裝滿一肚子親切生動的民諺俗語、俏皮話、順口溜兒，還掌握了大量的精美順暢、生動鮮活的贊賦和書串兒，俗稱條子、贊子，這些曲藝奇葩絕活在清江老師的作品里隨處可見。比如《孔明傳奇》中黃承彥和胖嫂的一段對話，既風趣又生動地刻畫了胖嫂的形象。如侯紅蓮表演的三弦書《孔明傳奇》里“丑妮鬧嫁”的片段——“黃承彥哈哈大笑道：‘是胖嫂啊，真是女大十八變，越變越耐看，幾天不見，你那腰身又粗了一圈兒！胖嫂搖搖頭說道：‘沒辦法呀老哥哥，我又是去脂，又是烤電，早上不敢喝湯，晚上不敢吃飯，你瞧瞧，每天抽空啊還得爬山鍛煉，啥方兒都試遍，全扯淡，這一身板油，咋往下減？黃承彥笑道：‘胖嫂啊，你這身板兒油我看怪好，夏天出汗當洗澡，到了十冬臘月天，又省棉褲又省襖！”又如胖嫂詼諧地夸諸葛亮時說的：“諸葛亮這孩子啊，那可是帥呆了，酷斃了，簡直沒法比喻了，真?zhèn)€是人見人愛，花見花開，鳥見不飛，汽車見了爆胎。他要是去逛街，回頭率絕對是百分之百，長槍短炮跟著拍，必定造成交通堵塞，我要是年輕20歲呀，也會擠破腦袋跟著他！”這樣的語言文字，讀之瑯瑯上口，聽著有趣兒有味兒，說清江老師是駕馭語言的能工巧匠一點兒都不為過。

楊清江在創(chuàng)作上是一位精確瞄準的狙擊手。他思維超前，思路敏捷，善于觀察生活，挖掘題材精準，具有敏銳的社會洞察力。他常說，曲藝作者要緊跟時代，貼近生活，貼近人民，立足當下，反映現(xiàn)實，并在紛繁雜亂的生活素材中，精確瞄準，捕捉最適合創(chuàng)作曲藝段子的故事，緊盯目標不放松，充分發(fā)揮自己的優(yōu)勢特長，快速構建故事結構，迅即進入創(chuàng)作狀態(tài)，然后一氣呵成，完成創(chuàng)作任務。所以，他創(chuàng)作的作品幾乎是寫一篇成一篇，只要是擱筆完稿，就達到了發(fā)表、演出和獲獎水平，作品成功率近乎百分之百，是名副其實的創(chuàng)作上的狙擊手。他曾有半年時間創(chuàng)作出20個短篇評書段子的高光時刻，那是2007年，百集紀實評書《中國母親風采錄》面向全國征集作品，他創(chuàng)作的《深山紅燭不了情》被主辦方采用，由劉蘭芳大師播講后一炮打響。緊接著他又操刀創(chuàng)作了《青芝山下女菩薩》《萬泉河畔孺子牛》《代理媽媽》《月梅辦學》《玩命的女教師》等，以及接下來的《將軍醫(yī)生》《慈善局長》《陽光導游》等20篇作品，均參加了全國道德模范、優(yōu)秀母親事跡巡演。由此他和劉蘭芳、王印權夫婦組成了鐵三角黃金搭檔。并以一年一部長篇大書的速度，連續(xù)創(chuàng)作出數(shù)部長篇大書，步入了自己的創(chuàng)作鼎盛時期，也贏得了曲藝創(chuàng)作“狙擊手”的美稱。

楊清江在創(chuàng)作上是一位涉獵廣泛的多面手。他青年時代在新野縣文化館工作時，從事民間曲藝的搜集記錄，整理出大調(diào)曲、三弦書、河南墜子、鼓詞等傳統(tǒng)曲詞曲譜70余萬字，并為瀕臨失傳的稀有曲種新野槐書的新生做出過重要貢獻。他在戲劇創(chuàng)作上也頗有建樹，創(chuàng)作的《人情冷暖》《海濱癡夢》《棗花灣》《苦橄欖》《春風送暖》等多部大型現(xiàn)代戲被立上舞臺，并參加了南陽地區(qū)舉辦的戲曲匯演。同時，他還創(chuàng)作發(fā)表了大量的故事作品，1982年，以故事員的身份代表南陽地區(qū)參加了河南省“首屆故事大賽”并獲獎，1985年參加了上海文藝出版社在江西廬山舉行的“全國新故事藝術研討會”。由于他在故事創(chuàng)作方面的優(yōu)異成績，先后被聘為上海《故事會》、北京《民間文學》、湖北《今古傳奇·故事版》、河南《故事家》及上海辭書出版社的特邀編輯，海燕出版社《故事世界》編輯部副主編、執(zhí)行主編。并有《中國弈林故事》《中國山川故事》《中國名勝大觀》（上、中、下三卷），新故事專輯《圓夢》由武漢大學出版社和海燕出版社分別出版發(fā)行；作為主要撰稿人、執(zhí)行編輯的《中國風景名勝故事詞典》，由上海辭書出版社出版。1997年秋，在古城新野，上海《故事會》雜志社、河南《故事家》編輯部聯(lián)合舉辦了“楊清江故事藝術研討會”，與會的專家學者對他的成就給予了高度的評價。

楊清江幾十年如一日，癡迷創(chuàng)作，且興趣廣泛，愛好多多，無論是從事民間藝術的收集整理、戲劇、故事的寫作，還是任雜志社編輯、回歸曲詞和長篇大書的創(chuàng)作，他都干一行，愛一行，專一行，干啥像啥，干啥成啥，猶如一頭敬業(yè)務實的老黃牛，在曲苑任勞任怨，潛心躬耕，且終獲豐收。

楊清江常說：“是曲藝創(chuàng)作改變了我的人生，給了我現(xiàn)在的一切。此生已與創(chuàng)作結下不解之緣。古語云‘滴水之恩，當涌泉相報，為了感恩，我有責任在有生之年，如伏櫪老驥，不遺余力，生命不息，創(chuàng)作不止，努力講好中國故事。”

責任編輯/張美子