以詩譯詩：翟理斯《曲江二首》其二譯本韻律研究

青沛霖

中國古典詩歌聲韻和諧、語言精練、意境深遠，無疑是世界詩壇中的燦爛瑰寶。韻律是詩歌體裁的重要構成因素，體現了詩歌的節奏感和音樂美。在韻律上，中英詩歌既有所異，又有所通，翻譯中對韻律的處理顯得尤為重要。本研究選取杜甫經典七律《曲江二首》其二，以主張韻體譯詩的代表人物翟理斯譯本為例，研究中英詩歌的韻律特點和古詩英譯的韻律處理。

何謂詩也？《辭海》有云，詩是“按照一定的音節、聲調和韻律的要求，用凝練的語言、充沛的情感、豐富的想象，高度集中地表現社會生活和人的精神世界”的文學體裁。袁行霈先生也曾說過：“詩和樂像一對孿生姐妹，從出生之日起就緊密地結合在一起，詩不僅作為書面文字顯諸人的視覺，還作為吟詠或歌唱的材料訴諸人的聽覺。”（《中國詩歌藝術研究》）

詩歌之美，美在韻律。所謂韻律，是指詩歌的音韻和格律。中英文詩歌有著截然不同的韻律體系：“漢詩的韻律系統體現在平仄、頓歇以及韻腳等要素的和諧組合上，英詩的韻律系統則體現在抑揚、音步、尾韻、頭韻、行內韻、諧輔韻等要素的和諧組合上。”（張保紅《古詩英譯中西翻譯流派比較研究》）

格律詩的一個突出特征就在于其音樂性，講究鏗鏘頓挫、節奏分明。中國格律詩以平仄體現節奏感，英文格律詩則以抑揚來呈現。前者指的是語音音調上的變化，而后者則以輕重讀音來區別。

一、漢詩的韻律

中國古典詩歌可分為古體詩和近體詩，前者形式自由，不受格律束縛，后者則需遵守格律規范。近體詩以律詩為代表。

律詩是中國傳統詩歌的體裁之一，得名于嚴格的格律要求。律詩在字句、押韻、平仄、對仗等方面都有嚴格規定，常見類型有五言和七言。

（一）字數

律詩講究方方正正、整整齊齊的“建筑美”，通常每詩八句，兩句為一聯，四聯分別為首聯、頷聯、頸聯和尾聯。五律每句五字，共計四十字；七律每句七字，共計五十六字。

（二）押韻

古代漢語中有四個聲調，分別是“平聲”“上聲”“去聲”“入聲”。詩歌中的韻，指的是漢語拼音中的韻母，凡是韻母相同的字，便可叫作押韻。《說詩晬語》中有云：“詩中韻腳，如大廈之有柱石。此處不牢，傾折立見。”便說明了詩歌押韻的重要性。押韻使詩歌聲韻和諧、朗朗上口。律詩押平聲韻，要求一韻到底，不得換韻。但對于律詩中的首句是否押韻，則沒有嚴格要求。

（三）平仄

四聲又被分為平仄兩大類，平即平聲，上、去、入三種聲調有升降變化，故稱為仄。現代普通話的“一聲”“二聲”“三聲”“四聲”分別對應為“陰平”“陽平”“上聲”“去聲”。通常說來，普通話的“一聲”和“二聲”為“平”，“三聲”和“四聲”為“仄”。但由于“入聲”后來的消失，部分“入聲”演變成“陽平”，即普通話里的“二聲”，所以不能完全按照普通話四聲的標準判斷平仄。

在律詩中，每一句的平仄都有嚴格規定。平仄相間，才能使句子聲調鏗鏘，富有節奏感和音樂美。

（四）對仗

詩歌中的對仗也叫對偶，指用字數相等、結構相同、意義相稱的一對句子來表達兩個相同、相近或相對的意思，以形成一種整齊、平衡之美。例如，“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”（杜甫《登高》），對仗嚴謹，實為千古佳句。在律詩中，對仗是必須的，對仗的位置也是有規定的。通常，律詩的對仗用在頷聯和頸聯，首聯可用可不用，尾聯基本不用。

二、英詩的韻律

和漢詩一樣，英詩也有自己的韻律體系。英詩中最常見的步格便是抑揚格，其中又以五音步抑揚格居多。莎士比亞的十四行詩便是五步抑揚格詩作的代表。

（一）音步

音步是詩行的節奏單位，由兩個或三個音節組成。根據輕、重音節的排列形式，可分為不同類型的音步。常見的音步有：抑揚格、揚抑格、揚抑抑格、抑抑揚格。其中，抑揚格由兩個音節組成，第一個音節為輕讀音節（抑），第二個音節為重讀音節（揚）；揚抑格由重讀、輕讀兩個音節構成。英詩中的抑揚和漢詩中的平仄有異曲同工之妙，使詩歌讀起來抑揚頓挫，富有節奏感。

（二）格律

英詩的格律由詩行所含的音步數量和輕、重音節的排列方式共同決定。例如，每一詩行中有十個音節，分為五個音步，每一個音節的重音都落在第二個音節上，即為抑揚格，構成英詩中最常見的格律五音步抑揚格。若以抑揚格為基調，每一行有六個音節、三個音步，則這種格律為三音步抑揚格。以柯勒律治的《愛》舉例，詩行“And par / tly twas / a bash / ful art”為四音步抑揚格；“The swe / lling of / her heart”為三音步抑揚格。

（三）韻

和漢詩一樣，英詩中用韻的目的是使詩歌具有循環往復、不絕如縷的音樂性。相比于漢詩，英詩中的用韻種類更為豐富，用法更加復雜。

根據韻在詩歌中所處的位置，英詩中常見的韻可分為尾韻、頭韻、行內韻。顧名思義，尾韻是指詩行末尾的韻，頭韻的押韻詞在詩行開頭，而行內韻是指押韻的單詞出現在同一詩行內。

三、翟理斯的譯詩觀

翟理斯（1845—1935）是英國著名翻譯家、英國漢學界的領軍人物，曾供職于英國駐中國外事局達二十六年，對中國語言和文化頗有了解。翟理斯傾其一生潛心研究漢學，出版和翻譯了大量漢學著作，致力于傳播中國傳統文化，尤其致力于中國古典詩歌的英譯。翟理斯漢學研究成就斐然，“在英國本土，他獲得了當時一位漢學家所能得到的所有殊榮”（吳伏生《翟理斯的漢詩翻譯》）；在法國，翟理斯兩次獲得漢學家最高榮譽“儒蓮獎”。翟理斯在中國古詩的英譯實踐中尤有建樹，朱徽教授曾評價其研究與翻譯成果：“為20世紀初葉的西方文化界認識和了解中國傳統思想文化，理解和欣賞中國古典詩歌，進而推動在西方學習和翻譯中國古詩的第一次高潮，做出了重大的歷史性貢獻。”（《翟理斯漢詩格律體英譯探索》）

詩論家呂進說過：“詩的基礎是形式（而不是內容），因此，體式就比其他文學樣式更加重要。沒有詩體，何以言詩？”（《中國現代詩體論》）這不僅是在談詩歌創作，同樣也適用于詩歌翻譯。作為譯者，切不可讓詩歌之美在翻譯中丟失。倘若以散體譯詩，意思、意境上雖可傳遞，但丟失了詩體的韻律美，便也叫不得詩了。在詩歌翻譯領域，翟理斯是韻體譯詩的堅定支持者和踐行者。之所以有這樣的主張，翟理斯在其著作中作出了解釋。其一，翟理斯認為漢詩都是抒情詩，要入樂歌唱，且都押韻。其二，他認為英國抒情詩的根本特征是押韻，不押韻的抒情詩是殘缺不全的。由于中英詩歌各自的韻律，翟理斯主張“以詩譯詩”，用英詩的詩體來翻譯漢詩。翟理斯的漢詩翻譯選材廣泛，影響深遠，被視為韻體譯詩的典范。

“文以時遷，詩以代變”，文學作品和詩歌創作隨著時代的變遷而呈現出不同的特點，詩歌翻譯也不例外。受其所處時代背景影響，翟理斯在英譯漢詩時，遵循維多利亞時期的格律體系詩歌規范，多以五音步抑揚格來翻譯中國律體詩。朱徽稱其以西方傳統重構中國古詩，將中國古詩裝入維多利亞時期的英詩模式中，讓英美讀者感覺不到是在閱讀翻譯的中國古詩，給讀者以閱讀源語作品的體驗，便更能達到和原文讀者相同的閱讀效果。

四、古詩英譯實例研究

朝回日日典春衣，每日江頭盡醉歸。

酒債尋常行處有，人生七十古來稀。

穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛。

傳語風光共流轉，暫時相賞莫相違。

—杜甫《曲江二首》其二

翟理斯譯文：

From the court every eve to the pawnshop I pass， （a）

To come back from the river the drunkest of men; （b）

As often as not Im in debt for my glass; （a）

Well， few of us live to be threescore and ten. （b）

The butterfly flutters from flower to flower，（c）

The dragon-fly sips and springs lightly away，（d）

Each creature is merry its brief little hour，（c）

So let us enjoy our short life while we may.（d）

《曲江二首》其二是唐代大詩人杜甫的詩作，寫于盛唐晚期。詩人寓情于景，以曲江的盛衰喻大唐的盛衰，表達世事變遷之境與內心感傷之情。杜甫長于律詩，《曲江二首》其二在體裁上屬于七言律詩。譯詩中，翟理斯堅持一貫譯法，采用了五音步抑揚格，與漢詩中的律詩在形式上形成對照。

原詩中“歸”“飛”“違”押“ei”韻；首句和頷聯押“i”韻。譯詩則依據譯語文化的詩歌語言規范，采用隔行式押韻，基本韻式為“ababcdcd”，即英詩中常見的“交韻”，整體上再現了原詩的韻式，還原原詩回環往復的音樂美。原詩中“深深”“款款”疊音詞的使用很難在譯入語中再現，但作者用flower to flower和sips and springs巧妙轉譯，改押頭韻，使譯文讀起來音調諧和、順口悅耳，盡可能保留和體現了原詩的音韻特點。

前文已經說過，無論是漢詩中的平仄，抑或英詩中的抑揚，其目的都是使詩歌讀起來音調豐富、節奏鮮明。在譯詩中，翟理斯采用了維多利亞時期典型的詩歌體式，以抑揚譯平仄，用五步代七言，將中國古詩的鏗鏘之美融入英語讀者所熟悉的韻律和形式之中。

原詩的頸聯是寫景的千古名句，“穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛”，“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。無論是平仄、形式，還是內容、意境上都堪稱絕對。對于對仗這一特殊的修辭手法，用目標語言幾乎不能在保留原意的基礎上，找到相同的修辭技巧，以達到和原詩一樣的閱讀效果，但翟理斯的譯文仍作出最大程度的還原。譯詩“The butterfly flutters from flower to flower，The dragon-fly sips and springs lightly away”除用押頭韻的方式來重現疊字效果，還用句式相當、字數相同的兩個句子還原漢詩中的對仗。兩句詩均為主謂結構，名詞butterfly和dragon-fly相對，動詞flutters和sips也可視為對仗。上句中的flower to flower，下句中的sips and springs皆呈現整齊、平衡、規范的格律美。在差異巨大的中英語言和詩歌體裁中，翟理斯的譯文不失為韻體譯詩的成功典范。

從詩到譯詩，翟理斯借英國傳統詩歌體式重構中國古詩，盡可能還原漢詩韻律特征，讓西方讀者領略中國古典詩歌音韻和諧之美。以詩體譯詩，無疑大大增加了譯者的工作難度，但就譯本的韻律性和讀者的審美效果而言，這份努力顯然是值得的。

譯詩也是詩，應達到娛目、娛耳、娛心的效果。韻律作為詩歌體裁的關鍵要素，在翻譯中的轉換處理尤為重要。要想提高譯詩質量，譯者需對中英詩歌的韻律形式進行深入探究，準確把握原詩音韻、節奏特征，采用符合時代特點、目標語言規范和讀者期待的形式進行翻譯。只有讀者接受和欣賞的譯作，才能發揮原作的審美和教育功能，再現原詩的詩意和美感。