論《平凡英雄》中的“潤(rùn)”敘事

文章編號(hào)：1008-3359（2024）07-0007－06

中圖分類號(hào)：J905

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

【摘?? 要】新時(shí)代背景下，主旋律電影呈現(xiàn)蓬勃發(fā)展態(tài)勢(shì)，并在電影市場(chǎng)中占據(jù)著越來(lái)越重要的地位。這一趨勢(shì)的背后源于中國(guó)科技與經(jīng)濟(jì)的迅速崛起、文化自信的增強(qiáng)，以及中華民族共同體意識(shí)的不斷深化。電影《平凡英雄》沒(méi)有強(qiáng)調(diào)民族間的差異，而是聚焦于大家庭中人與人之間的關(guān)系，為宣傳新疆人文環(huán)境提供了新的視角和案例。本文提出“潤(rùn)”敘事概念，探討《平凡英雄》中的空間如何被“潤(rùn)”元素打破，以及“潤(rùn)”敘事如何創(chuàng)造出獨(dú)特的視覺(jué)效果。

【關(guān)鍵詞】《平凡英雄》“文化潤(rùn)疆” 共同性? 差異性

作者簡(jiǎn)介：牙森江·買提尼牙孜（1975—），男，文學(xué)博士，和田師范專科學(xué)校政史文學(xué)院副教授，主要研究方向?yàn)殡娪拔膶W(xué)、文藝學(xué)，以及中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

基金項(xiàng)目：本文為2022年度國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金一般項(xiàng)目，項(xiàng)目名稱：新疆少數(shù)民族題材電影中的中華民族共同體意識(shí)研究，項(xiàng)目編號(hào)：22BMZ157；本文為2021年教育部人文社科青年項(xiàng)目，項(xiàng)目名稱：新疆南疆地區(qū)少數(shù)民族青少年鑄牢中華民族共同體意識(shí)的現(xiàn)狀與培育路徑研究，項(xiàng)目編號(hào)：YJC710001。

《平凡英雄》是由陳國(guó)輝執(zhí)導(dǎo)，博納影業(yè)集團(tuán)與新疆天山電影制片廠攜手制作的一部電影，于2022年9月30日國(guó)慶檔在全國(guó)公映。該電影在愛(ài)奇藝評(píng)分高達(dá)9.7分，總票房2.19億，可以說(shuō)是以新疆為敘述空間的電影中票房最高的一部。影片之所以有這樣好的市場(chǎng)效應(yīng)和口碑，源于其獨(dú)特的制作背景、敘事構(gòu)思和敘述策略。本文將《平凡英雄》中的敘述策略稱之為“潤(rùn)”敘事，以下探討該影片“潤(rùn)”的體現(xiàn)。

一、“潤(rùn)”敘事的背景

“主旋律電影是指，在黨和國(guó)家的統(tǒng)領(lǐng)下，充分體現(xiàn)國(guó)家意識(shí)形態(tài)、弘揚(yáng)主流價(jià)值觀、謳歌人性人生為中心價(jià)值，以革命、建設(shè)和改革歷史重大題材，以及貼近人民大眾的現(xiàn)實(shí)主義題材為主的電影類型。”近年來(lái)，一批又一批優(yōu)質(zhì)的主旋律電影陸續(xù)進(jìn)入大眾視野，如：《戰(zhàn)狼Ⅱ》《紅海行動(dòng)》《厲害了，我的國(guó)》《我和我的祖國(guó)》《我和我的家鄉(xiāng)》《長(zhǎng)津湖》《我和我的父輩》《長(zhǎng)津湖之水門橋》，以及《中國(guó)乒乓之絕地反擊》等。值得一提的是，新時(shí)代主旋律電影的票房比較理想。例如《長(zhǎng)津湖》《戰(zhàn)狼Ⅱ》《紅海行動(dòng)》《我和我的祖國(guó)》等電影在目前為止的全國(guó)票房排行中分別排第一，第三，第五，以及第十二，這表明我國(guó)電影市場(chǎng)對(duì)主旋律電影有很大的需求和認(rèn)同。

新時(shí)代以來(lái)，我國(guó)政府為了大力推動(dòng)文化建設(shè)，鼓勵(lì)文藝工作者創(chuàng)作出更多更好的作品，從而展示國(guó)家和人民的精神風(fēng)貌與文化自信。隨著國(guó)家的政治穩(wěn)定和社會(huì)和諧，主旋律電影創(chuàng)作有了更良好的傳播空間與環(huán)境。可以說(shuō)，2018年以來(lái)，主旋律電影呈現(xiàn)的蓬勃發(fā)展態(tài)勢(shì)不僅是宣傳的結(jié)果，更是鑄牢中華民族共同體意識(shí)的集體需求。這種背景下，主旋律電影得到更多的支持和資源保障，它的類型化特點(diǎn)越來(lái)越明顯。與此同時(shí)，電影的量與質(zhì)都得到進(jìn)一步提升。值得注意的是，主旋律電影也開始在多民族題材中有所展現(xiàn)。

第三次中央新疆工作座談會(huì)首次提出“文化潤(rùn)疆”概念，引起各界學(xué)者的廣泛關(guān)注，更被應(yīng)用于多個(gè)學(xué)科領(lǐng)域，成為文化界的研究熱點(diǎn)。在此過(guò)程中，學(xué)者們比較關(guān)注的是“文化潤(rùn)疆”引導(dǎo)各民族群眾的文化認(rèn)同從“差異性”走向“共同性”這一功能。

文化潤(rùn)疆不僅對(duì)新疆地區(qū)的發(fā)展具有重要意義，而且對(duì)其他多民族聚集地的文化實(shí)踐具有現(xiàn)實(shí)意義。同時(shí)，該理念對(duì)包括電影的文學(xué)創(chuàng)作帶來(lái)時(shí)代性主題。“文化潤(rùn)疆”的主旨是鑄牢中華民族共同體意識(shí)。在這個(gè)語(yǔ)境下，中華民族共同體意識(shí)、文化認(rèn)同、國(guó)家安全等內(nèi)容逐漸成為主旋律電影的主流敘事，并贏得觀眾的好評(píng)。

根據(jù)上文分析，本文認(rèn)為，文化自信的提出及中國(guó)經(jīng)濟(jì)的崛起、中國(guó)國(guó)際話語(yǔ)權(quán)的提升，以及鑄牢中華民族共同體意識(shí)的增強(qiáng)，主旋律電影的受眾范圍不斷擴(kuò)大，為《平凡英雄》等主旋律電影提供了創(chuàng)作機(jī)會(huì)，吸引了更多投資者。值得補(bǔ)充的是，自2003年電影開始走向產(chǎn)業(yè)化以來(lái)，悄無(wú)聲息地出現(xiàn)了“不是電影選擇觀眾，而是觀眾選擇電影”的局面，這就要求主旋律電影在敘述內(nèi)容與空間、制造技術(shù)和視覺(jué)效果等方面進(jìn)行突破，走出電影市場(chǎng)中以宣傳為主的敘述策略。

二、《平凡英雄》中的“潤(rùn)”語(yǔ)言——追求空間的開放性

《平凡英雄》的空間元素是組織該電影話語(yǔ)結(jié)構(gòu)的重點(diǎn)因素。下面本文將探討該電影中空間因素的體現(xiàn)。

電影中的文本時(shí)間是從2021年4月30日開始，敘事空間為新疆和田縣拉依喀鄉(xiāng)。一個(gè)剛從幼兒園放學(xué)回家的孩子，其在玩耍時(shí)遭遇了一場(chǎng)可怕的意外：他的胳膊被拖拉機(jī)絞斷了。家人被嚇得魂飛魄散，立刻將孩子送往醫(yī)院。然而，由于當(dāng)?shù)蒯t(yī)療技術(shù)條件有限，醫(yī)生無(wú)法進(jìn)行接臂手術(shù)，必須前往烏魯木齊的上級(jí)醫(yī)院進(jìn)行治療。這時(shí)，距離孩子胳膊被絞斷已經(jīng)過(guò)去幾個(gè)小時(shí)，醫(yī)生強(qiáng)調(diào)，必須在六個(gè)小時(shí)內(nèi)完成手術(shù)，否則導(dǎo)致細(xì)胞壞死后無(wú)法治療，甚至孩子的生命會(huì)受到威脅。乍一看，時(shí)間就是該電影中第一敘述因素，但此時(shí)孩子需要趕快轉(zhuǎn)移到烏魯木齊的醫(yī)院，“空間”潛移默化地“浮出水面”。

在不少電影中，空間就在那里，它很有元敘事性質(zhì)。就《平凡英雄》而言，能不能“空間轉(zhuǎn)移”才是電影重點(diǎn)敘述的問(wèn)題，空間敘述，尤其是空間的封閉性與開放性是值得人們研究的課題。

畫面是電影最基本的語(yǔ)言。絕大部分學(xué)者認(rèn)為，囿于熒幕邊框線條的限制，電影的畫面是封閉空間。零運(yùn)動(dòng)和固定線條制造的空間也是封閉的。比如熒幕中靜止不動(dòng)的樹木、山石、建筑物、橋梁、隧道和圍墻等。在電影敘述空間中，這些物體或者結(jié)構(gòu)是穩(wěn)定的、非移動(dòng)的，它們使周圍的空間變得封閉。空間的封閉性是相對(duì)的，它是否長(zhǎng)期持有這一屬性取決于導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖或者讀者的接受心理。導(dǎo)演可以通過(guò)一些技巧和手法來(lái)打破空間封閉性，比如運(yùn)用特殊的角度、光影效果或鏡頭運(yùn)動(dòng)等。在電影中，運(yùn)用航拍鏡頭或從某個(gè)高處俯拍的鏡頭（無(wú)邊無(wú)際的草原、沙漠、天空、海洋……），可以讓觀眾看到（或預(yù)見到）更加廣闊的空間，從而獲得一種開放性的感覺(jué)。此外，運(yùn)用鏡頭的推拉、搖移等手法也可以改變畫面封閉性，讓觀眾注意或者想象更多的細(xì)節(jié)和環(huán)境。根據(jù)安德烈·戈德羅和弗朗索瓦·若斯特在《什么是電影敘事》中的看法，將電影院里的熒幕無(wú)限擴(kuò)大，便會(huì)出現(xiàn)開放性空間。畫面作為一種被編碼過(guò)的符號(hào)，它是讀者參與解碼過(guò)程的前提。所以，在敘事行為研究中，“首先強(qiáng)調(diào)的是形式上的封閉性和隔離性，其次才是空間內(nèi)人物的心理狀態(tài)。”但本文強(qiáng)調(diào)，視覺(jué)空間對(duì)心理接受的影響才是導(dǎo)演與觀眾產(chǎn)生溝通的關(guān)鍵。

《平凡英雄》的前幾分鐘出現(xiàn)了幾幅航拍畫面，它們分別是：一架飛機(jī)在無(wú)邊無(wú)際的天空中飛翔，像一只大鳥，劃破天際的寧?kù)o；在美而綠的草原上，幾只天鵝正在悠閑地飛翔；收獲季節(jié)，在棉田中，一輛棉花采摘機(jī)靈活地采摘著棉花；在大草原上，成群的羊正在自由自在地吃草；昆侖山脈巍峨聳立，山峰上的積雪在陽(yáng)光下閃閃發(fā)光；和田拉依喀鄉(xiāng)在大自然的懷抱中安靜地存在著，鄉(xiāng)村風(fēng)景如詩(shī)如畫。這些畫面代表著“大美新疆”的“大”與“美”，將觀眾帶入故事情景中。通過(guò)穩(wěn)定而擴(kuò)展的航拍效果，加上飛機(jī)、天鵝、采摘機(jī)、羊群，以及孩子們的活動(dòng)，將周圍的美景巧妙地拉入熒幕中。晴朗的天空、孩子們天真無(wú)邪的笑容，以及豐收的棉花田共同構(gòu)成一幅生機(jī)勃勃、開闊明朗的畫面，自然而然地出現(xiàn)開放性空間，并給觀眾傳達(dá)了新時(shí)代充滿活力的“新疆信息”。其實(shí)，在以新疆為自然空間的電影中，類似于以上的空間表達(dá)早就不是新穎的視覺(jué)元素，而是新疆電影中程式化的畫面。從《冰山來(lái)客》開始的諸多新疆電影中均存在此類畫面，它已經(jīng)成為新疆電影的類型化語(yǔ)言。

在電影的第八分鐘，小麥的胳膊被拖拉機(jī)絞斷，使電影進(jìn)入與時(shí)間賽跑的緊張敘述。小麥亟需送往醫(yī)院，但家里沒(méi)有車，幸運(yùn)的是，小麥的哥哥能夠駕車，于是鄰居把自己家的車借給他們。他們立即駕車前往地區(qū)醫(yī)院，然而拉依喀鄉(xiāng)距離和田地區(qū)醫(yī)院至少有30公里。故事發(fā)生在晚上8點(diǎn)，正值南疆城市的交通高峰期。通常情況下，這段路程至少需要一個(gè)小時(shí)。他們需要穿越和田市的某一個(gè)巴扎，此刻當(dāng)?shù)氐娜罕娬谂e辦娛樂(lè)活動(dòng)，巴扎上的人群使得他們無(wú)法快速通過(guò)。時(shí)間在路上一點(diǎn)點(diǎn)消耗著，小麥脆弱的生命岌岌可危。這時(shí)，一位好心的叔叔幫助他們開路。車輛繼續(xù)奔向和田地區(qū)人民醫(yī)院。在遇到紅燈時(shí)，小麥的哥哥為了節(jié)省時(shí)間闖過(guò)去，但是被交警攔下來(lái)。當(dāng)交警發(fā)現(xiàn)車內(nèi)的孩子殘肢后，立即采取救援措施。交通運(yùn)輸部門智能化系統(tǒng)為他們開啟綠色通道。同時(shí)，急救中心的車為了爭(zhēng)取時(shí)間朝他們的方向快速駛?cè)ァ？梢哉f(shuō)，這是一次“分秒必爭(zhēng)”的敘述事件。空間的轉(zhuǎn)換所產(chǎn)生的緊張感給觀眾帶來(lái)刺激的視覺(jué)效果。觀眾徹底忘記電影一開始的開放性畫面。從孩子胳膊被絞斷的畫面到他順利上救護(hù)車的畫面，這一段時(shí)長(zhǎng)為8分鐘，這8分鐘的刺激效果來(lái)自封閉空間與開放空間的一次又一次轉(zhuǎn)換。

封閉空間往往給人一種被環(huán)繞、被包圍的感覺(jué)，同時(shí)也可能呈現(xiàn)出一種沉悶、壓抑的氛圍。這種空間通常通過(guò)密集的元素，如：線條的排列、人群的擁擠、建筑的緊湊或汽車的數(shù)量來(lái)體現(xiàn)。在電影中，導(dǎo)演巧妙地運(yùn)用快速運(yùn)動(dòng)的鏡頭和緊張刺激的音樂(lè)，顯著增強(qiáng)封閉空間的視覺(jué)效果，使觀眾更直觀地感受到其中的緊張和壓抑，從而引發(fā)觀者共鳴。人物是敘事空間的沖破者。小麥的胳膊被絞斷后，第一時(shí)間得到駐村工作隊(duì)員們的熱心幫助。好心的鄰居慷慨借車，在巴扎上，賣水果的大叔為他們開路。交警憑借智慧交通管理系統(tǒng)，竭盡所能為他們爭(zhēng)取更多時(shí)間，120急救中心也迅速加入救援隊(duì)伍。這一切都展現(xiàn)了新疆新時(shí)代人文、交通服務(wù)的卓越發(fā)展，以及智能化管理的廣泛應(yīng)用。在封閉性空間帶來(lái)的挑戰(zhàn)面前，無(wú)私的付出、熱心的幫助和智能化的手段等開辟出一條條突破口，創(chuàng)造“封閉+開放+封閉+開放……”的獨(dú)特且富有張力的空間視覺(jué)效果。換言之，新疆新時(shí)代的變革通過(guò)電影畫面的視覺(jué)元素展現(xiàn)出來(lái)，使得原本封閉的空間具有“柔和”或“潤(rùn)化”的視覺(jué)效果，從而使觀者擁有開放性的空間感受，這種表現(xiàn)手法讓觀眾感受到緊張的氣氛，同時(shí)，也傳遞出樂(lè)觀的接受心理。

新時(shí)代，黨和國(guó)家高度重視新疆工作，采取一系列措施促進(jìn)新疆社會(huì)的穩(wěn)定和發(fā)展。比如加大基礎(chǔ)設(shè)施投資力度、推進(jìn)脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)和鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略等，更加大對(duì)教育、醫(yī)療、文化、交通等方面的投入，提高居民的生活質(zhì)量，也保護(hù)了當(dāng)?shù)氐奈幕z產(chǎn)。這些政策的實(shí)施給廣大人民帶來(lái)實(shí)實(shí)在在的好處，包括經(jīng)濟(jì)、社會(huì)和文化等方面的發(fā)展和進(jìn)步。政策紅利促進(jìn)了民族團(tuán)結(jié)和社會(huì)和諧。

在電影《平凡英雄》中，有不少符號(hào)化的人物和場(chǎng)景，它們是黨和國(guó)家新時(shí)代新疆工作的寫真。在此視角下，需要探討巴扎的空間和劉銳醫(yī)生的形象。

第一，在電影中，諸多群眾搞活動(dòng)的巴扎作為國(guó)家保護(hù)多民族文化的一種空間表達(dá)融入電影敘述過(guò)程。熙熙攘攘的巴扎、琳瑯滿目的美食、色香味俱全的各種水果、穿梭于其中絡(luò)繹不絕的人群，這些生動(dòng)的畫面作為視覺(jué)符號(hào)講述著新疆經(jīng)濟(jì)的穩(wěn)定發(fā)展，同時(shí)也體現(xiàn)出多民族文化得到有力保護(hù)。值得注意的是，巴扎場(chǎng)景09：35開始，12：20結(jié)束，僅僅3分鐘的時(shí)長(zhǎng)從側(cè)面表達(dá)了新疆的巴扎文化。在不少電影中，作為儀式的舞蹈、歌曲，以及大型民俗場(chǎng)所往往承擔(dān)著一種暫停敘述的責(zé)任，它與敘述文本沒(méi)有更大關(guān)系，但電影《平凡英雄》中非同尋常。電影中的巴扎原是步行街，禁止車輛進(jìn)入。小麥的哥哥因緊張而誤入步行街，導(dǎo)致車輛速度減緩，在此處，為敘事直線發(fā)展設(shè)置一定的障礙，增加懸疑感。巴扎在此處僅作為背景稍作展示，觀眾的注意力更多地集中于主人公身上，關(guān)注他們能否及時(shí)離開這里。大巴扎作為一個(gè)空間元素，導(dǎo)演并沒(méi)有刻意強(qiáng)調(diào)它的民族文化特點(diǎn)，而是潛移默化地使其參與電影的敘述過(guò)程。

第二，探討劉銳醫(yī)生的敘述功能。在電影中，他原本是和田地區(qū)人民醫(yī)院骨科醫(yī)生艾克拜爾的學(xué)徒。他覺(jué)得當(dāng)?shù)貤l件欠佳，缺乏發(fā)展空間，因此決定離開。然而，一次巧合讓他與小麥搭乘同一架航班。飛機(jī)本來(lái)作為一個(gè)被包圍的空間，封閉屬性很強(qiáng)，但在《平凡英雄》中，它是為孩子爭(zhēng)取時(shí)間的唯一工具，可以讓孩子脫離困境。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，它是希望的載體，兼有開放屬性。小麥在飛機(jī)上突然出現(xiàn)呼吸困難，考慮到他曾被拖拉機(jī)撞擊胸部，很有可能引發(fā)氣胸。劉醫(yī)生現(xiàn)場(chǎng)為小麥進(jìn)行引流，使用注射器吸取生理鹽水，觀察有無(wú)氣泡溢出。醫(yī)生抽出大量氣體，進(jìn)一步證實(shí)了他的診斷。當(dāng)空氣進(jìn)入胸腔后，胸膜內(nèi)壓力無(wú)法維持負(fù)壓，若不進(jìn)行處理，將導(dǎo)致呼吸衰竭。劉醫(yī)生為小麥進(jìn)行的胸腔閉式引流可抽出胸膜內(nèi)的空氣，使肺功能得以恢復(fù)。這個(gè)場(chǎng)景安排在飛機(jī)上，條件有限，設(shè)備簡(jiǎn)陋，讓整個(gè)場(chǎng)景的緊張感拉滿，也讓情感真實(shí)可信，充滿感染力。“任何空間都會(huì)被沖破，因此所謂的‘圍墻內(nèi)的敘事空間也會(huì)被人物形象的開放性沖破，在故事空間方面產(chǎn)生形態(tài)平衡。”劉醫(yī)生作為援疆干部，在電影敘事中展現(xiàn)了特殊的文化意義。他展現(xiàn)了一種奉獻(xiàn)精神和擔(dān)當(dāng)精神，同時(shí)也體現(xiàn)了兄弟省市對(duì)新疆醫(yī)療事業(yè)的支持和貢獻(xiàn)。在關(guān)鍵時(shí)刻，他挺身而出，為小麥進(jìn)行緊急救治，展現(xiàn)了醫(yī)療工作者的專業(yè)素養(yǎng)和技術(shù)水平。值得一提的是，在電影中，劉醫(yī)生援疆干部的身份并沒(méi)有被特意強(qiáng)調(diào)，而是以一名醫(yī)生的身份參與敘述過(guò)程。他在飛機(jī)上看到小麥的不適，一開始沒(méi)有勇敢地站出來(lái)查看他的情況，但最終醫(yī)生救死扶傷的使命感讓他決定出手相救。在這個(gè)過(guò)程中，他體現(xiàn)了中國(guó)醫(yī)生“生命至上”的精神。通過(guò)對(duì)劉醫(yī)生的角色塑造，電影向觀眾傳遞了積極向上的價(jià)值觀，強(qiáng)調(diào)了醫(yī)生對(duì)生命的尊重，以及拯救生命的使命感。換言之，劉醫(yī)生作為視覺(jué)元素，在電影敘述過(guò)程中，使畫面從封閉性走向開放性，這種轉(zhuǎn)變充分體現(xiàn)了電影中人物“劉醫(yī)生”的敘事責(zé)任和功能。

若堅(jiān)持從以上視角分析，可以說(shuō)《平凡英雄》是一部通過(guò)封閉空間走向開放空間的電影。這部電影中，平凡的人物承擔(dān)著“潤(rùn)化”敘事的任務(wù)，成功構(gòu)建了一個(gè)充滿希望和正能量的敘事，讓觀眾深刻感受到生命的珍貴，以及普通公民對(duì)社會(huì)的特殊責(zé)任。

三、“潤(rùn)”敘事的視覺(jué)效果

如果將宣傳新疆作為主要的敘述動(dòng)機(jī)，那么理想的票房表現(xiàn)可以反映新疆電影讀者范圍的廣泛程度。所以，將新疆電影更好地面向電影市場(chǎng)，亟須調(diào)整敘事策略。以《平凡英雄》為例，電影票房達(dá)到2.19億元，與其他以新疆故事為背景的電影相比，這已經(jīng)是很好的票房紀(jì)錄。它之所以在市場(chǎng)上取得如此成果，主要原因是努力擴(kuò)大了隱含觀眾范圍。

在敘述理論中，隱含讀者被視為一種視角，其具有不確定性特點(diǎn)，范圍既可以擴(kuò)大，又可以縮小。“‘隱含讀者是隱含作者寫作過(guò)程的產(chǎn)物，它是隱含作者心目中的理想讀者，或者文本的默認(rèn)讀者。”活生生的真實(shí)讀者本來(lái)是一個(gè)分散的、非主動(dòng)性的。較穩(wěn)定的讀者形成需要一系列元素的出現(xiàn)。《平凡英雄》以什么樣的敘述效果擴(kuò)大觀眾范圍，是接下來(lái)要探討的問(wèn)題。

一是明星效應(yīng)與故事的IP價(jià)值。《平凡英雄》的制片團(tuán)隊(duì)利用明星效應(yīng)和故事的IP價(jià)值推動(dòng)電影在接受過(guò)程中的表現(xiàn)。制片組的目標(biāo)群體是全國(guó)觀眾。這部電影的演員陣容強(qiáng)大，聚集眾多知名演員和明星。明星的加入可以為電影帶來(lái)一定的流量，其作為公眾人物，他們是在電影海報(bào)上的刺點(diǎn)，具有較高的知名度和粉絲基礎(chǔ)，他們的參與可以吸引更多觀眾關(guān)注和討論，從而推動(dòng)電影的票房增長(zhǎng)。這里需要提的是，《平凡英雄》在面向全國(guó)觀眾的同時(shí)，也充分關(guān)注到新疆本地演員的貢獻(xiàn)和表現(xiàn)。這些演員的演技絲毫不亞于全國(guó)性明星，他們?cè)谛陆幸欢ǖ挠绊懥驼J(rèn)可度。但他們的粉絲圈以新疆多民族觀眾為主，其直徑很短。想要宣傳大美新疆的感人故事，需要吸引更多全國(guó)觀眾的關(guān)注，需要具有影響力和吸引力的“大”明星來(lái)參與電影。這些明星的加盟可以增加電影的關(guān)注度和吸引力，為電影帶來(lái)理想的票房和口碑。二是電影IP資源的價(jià)值也可能對(duì)市場(chǎng)效果產(chǎn)生影響。“電影的IP資源是指可以改編成電影或用于電影中以承擔(dān)核心意義的一切文學(xué)作品、音樂(lè)，以及其他藝術(shù)和知識(shí)成果”，以及現(xiàn)實(shí)生活中的原創(chuàng)內(nèi)容。《平凡英雄》作為一部改編自真實(shí)事件的電影，本身就具備一定的IP價(jià)值。這種IP價(jià)值可以為電影帶來(lái)一定的品牌效應(yīng)和觀眾基礎(chǔ)，從而影響電影的市場(chǎng)效果。明星流量和IP并不是決定電影市場(chǎng)效果的唯一因素。電影的價(jià)值指向、質(zhì)量、內(nèi)容、營(yíng)銷策略等也是非常重要的作用。如果電影本身價(jià)值指向欠佳、質(zhì)量不高，或者營(yíng)銷策略不當(dāng)，即使有明星和IP的加持，也難以取得良好的市場(chǎng)效果。

另外，社會(huì)精神面貌的轉(zhuǎn)變能夠吸引更廣泛的觀眾群體。敘事學(xué)研究者麥奎爾在《受眾分析》一書中寫道：“即使受眾常常是分散個(gè)體的集合，但是社會(huì)環(huán)境因素對(duì)于受眾組成仍然具有決定性的影響，并導(dǎo)致受眾整體形成的明顯模式。”本內(nèi)容段旨在研究“鑄牢中華民族共同體意識(shí)”這一概念的提出對(duì)電影敘事策略帶來(lái)的積極影響。鑄牢中華民族共同體意識(shí)是一種敘述力量的源泉。“中華民族是包含漢族和少數(shù)民族的統(tǒng)稱”，“中華民族共同體意識(shí)就是中華民族的價(jià)值觀”，共同性是價(jià)值觀的一種表現(xiàn)形式。

2021年，中央民族工作會(huì)議上指出：要正確把握中華文化和各民族文化的關(guān)系，各民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化都是中華文化的組成部分，中華文化是主干，各民族文化是枝葉，根深干壯才能枝繁葉茂。這就要求文化活動(dòng)的敘述者是“我們”，而不是“我”。故鑄牢中華民族共同體意識(shí)下的文化行為要呈現(xiàn)文化的共同性，對(duì)中華文化的認(rèn)同、認(rèn)可，以及接受是這一共同性的產(chǎn)物。在文化認(rèn)同視角上的敘事元素，就中國(guó)讀者而言，是一學(xué)就會(huì)的、一看就懂的。再談文化潤(rùn)疆，鑄牢中華民族共同體意識(shí)是文化潤(rùn)疆的主旨。“‘文化潤(rùn)疆中的‘潤(rùn)是潛移默化、潤(rùn)物無(wú)聲地……實(shí)現(xiàn)對(duì)中華文化的深層認(rèn)同，獲得對(duì)中華文化的追溯感與歸屬感，建設(shè)各民族共有精神家園。”在這種意義上，以多民族居住地區(qū)為背景的電影敘述語(yǔ)言需要進(jìn)一步調(diào)整敘述策略。若因?yàn)樽匀豢臻g的特殊性，將敘述的重點(diǎn)放在“特殊的地理環(huán)境”“特殊的民俗”“特殊的文化”，以及“特殊的語(yǔ)言形式”，那么這一敘事語(yǔ)言只有特殊的群體才能理解。對(duì)不少觀眾而言，它的文本可讀性較差。這種特殊性若過(guò)于積極地參與編碼過(guò)程，解碼就變得復(fù)雜起來(lái)，讀者無(wú)法順利解碼，就會(huì)放棄文本閱讀。本文第一部分所提到的主旋律電影語(yǔ)言就是呈現(xiàn)中華民族共同體意識(shí)的語(yǔ)言，中國(guó)所有觀眾都理解的語(yǔ)言，它是產(chǎn)生可讀性文本的前提，也是創(chuàng)造良好的口碑和理想票房的保證。在這一方面，《平凡英雄》是一個(gè)成功的嘗試。

“文化潤(rùn)疆”中的“潤(rùn)”字，寓意著潛移默化、潤(rùn)物無(wú)聲，它代表在持續(xù)的交流與溝通中實(shí)現(xiàn)對(duì)中華文化的深層認(rèn)同，讓各民族都能獲得對(duì)中華文化的追溯感與歸屬感，共同建設(shè)一個(gè)各民族共有的精神家園。這種文化認(rèn)同不僅是簡(jiǎn)單的灌輸或者強(qiáng)加，更是一種有效的傳播，是通過(guò)潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的方式，讓各民族在共享文化的體驗(yàn)中感受到中華文化的博大精深，從而產(chǎn)生對(duì)中華文化的熱愛(ài)和認(rèn)同。

電影《平凡英雄》巧妙地運(yùn)用這種“潛移默化”“潤(rùn)物無(wú)聲”的敘事策略，將小麥的胳膊被絞斷作為敘述切入點(diǎn)，將觀眾的視線引向一場(chǎng)從和田到烏魯木齊的緊急救人行動(dòng)。在這個(gè)過(guò)程中，電影將援疆政策、駐村工作隊(duì)、社會(huì)穩(wěn)定、經(jīng)濟(jì)發(fā)展、優(yōu)化醫(yī)療資源的分配、鄉(xiāng)村振興等政府舉措潛移默化地轉(zhuǎn)化為敘事的一部分，成為故事發(fā)展的底色，而不是外在的強(qiáng)制推動(dòng)力。“生命至上”作為一個(gè)共同的語(yǔ)言組織整個(gè)敘述行為。

四、結(jié)語(yǔ)

“‘文化潤(rùn)疆的核心是人”，這一點(diǎn)在電影《平凡英雄》中得到了很好的體現(xiàn)。電影敘事強(qiáng)調(diào)的是“人”與“人”之間的關(guān)系，凸顯了各民族之間的共同性，而不是差異性。這種共同性體現(xiàn)在各民族在面對(duì)危難時(shí)的團(tuán)結(jié)與互助，體現(xiàn)在每個(gè)人對(duì)生命的尊重和珍視上。從這個(gè)視角來(lái)看，《平凡英雄》是一部不一樣的新疆電影，它在“宣傳”這一傳統(tǒng)的敘述動(dòng)機(jī)上有一定的突破。

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