書法對中國畫的影響及二者的融合發展途徑探索

文章編號：1008-3359（2024）07-0027－06

中圖分類號：J292.1

文獻標識碼：A

【摘?? 要】書法是中國傳統藝術形式之一，它伴隨著文字的演變逐漸發展成熟，具有極高的審美價值。中國畫同樣也是一門古老的視覺藝術，其發展受到書法影響，主要體現在藝術理論、藝術風格、審美表現等多個方面，而中國畫的發展又為書法創作提供了十分豐富的素材，所以二者存在著天然聯系，能夠取長補短、相互借鑒。本文分析了書法對中國畫的影響，闡述了二者融合發展的意義，并提出了具體策略。

【關鍵詞】書法? 中國畫? 受到書法影響? 融合發展

作者簡介：陳龍國（1969—），男，教授，主要研究方向為書法理論及實踐。

書法與中國畫都起源于原始時期，當時的人們為了記錄、表達，在石頭、骨器上刻畫各種符號和圖形，它們成為文字和書法的雛形，也構成中國畫的原始形態。由于書法具有記錄、傳播等實用功能，并在教育、科舉、文書等方面發揮著重要作用，所以書法得到了快速發展。到東漢時期，崔瑗就撰寫出我國第一部書法理論《草書勢》。在此基礎上，后人逐步提出六書、書法史、書法文學等理論，形成了相對完善的書法理論體系。而中國畫的發展略滯后于書法，魏晉南北朝時期，伴隨顧愷之的《論畫》、謝赫的《古畫品錄》等著作出現，才有了真正意義上的中國畫理論。到宋代，在宋四家（蘇軾、黃庭堅、米芾和蔡襄）的大力倡導下，中國畫的影響力逐步提升，并成為與書法并駕齊驅的兩大藝術巨擘。

一、書法對中國畫的影響

書法的成熟和完善優先于中國畫，在相當長一段時間內，中國畫吸收并運用書法的一些理論和技法，用以完善自身。所以書法對中國畫創作產生了重要影響，也是其藝術發展升華的重要引導。

（一）書法理論的吸收運用

書法理論是對書寫的基本原理作系統研究、總結和歸納后，結合書法的基本觀念與審美立場得出的一系列科學結論和主張，能夠很好地揭示書法本質和規律。書法理論不僅對書法創作具有重要指導作用，而且成為中國畫的重要參考，通過研究書法理論和方法，中國畫得以全面自我審視，并對自身的文化內涵和藝術價值作深入挖掘和開發，由此形成中國畫理論。例如書法有“骨法用筆”的理論，東晉書法家衛鑠在其專著《筆陣圖》中提出“善筆力者多骨，不善筆力者多肉”，即強調在書寫時應蘊蓄筆力，使其構成文字與形體的支柱，以及表現作品形態的重要依憑。中國畫對此進行借鑒，顧愷之評《漢本紀》“有天骨而少細美”、評《周本紀》“重疊彌綸有骨法”；其中的“天骨”“骨法”指的就是通過“骨法用筆”塑造人物形象，使其表現出一種特殊氣質。而南朝畫家謝赫在《古畫品錄》中將“骨筆用法”明確為繪畫的六法之一，正式奠定該技法在中國畫論中的地位。因此，中國畫在一定程度上借鑒了書法的理論和觀念，得以豐富自身內涵。這種跨學科的借鑒和融合有助于開闊視野，推動中國畫理論創新發展。但理論借鑒并不意味著二者完全相同，它們在表現上仍需遵循本門藝術規律，并表現出各自的特點。

（二）藝術風格的借鑒

書法風格是書法作品在整體上所呈現出的面貌和藝術特色。“唐人尚法，宋人尚意”就是對書法風格的形容。不同的書法作品或追求法度嚴謹，或突出個性表達，十分多樣。而書法風格也對中國畫產生了深遠影響，主要表現在以下幾個方面。

1.極簡風格

書法是一種簡約、精煉和追求本真的藝術形式，強調通過減少不必要的細節和裝飾，用簡單、直接的方式表達文字內涵和意境。書法家注重筆墨和結體的簡練，追求章法的自然和心境的平和，力圖表現出一種靜而不燥、文而不野、潤而不枯、簡而不繁的藝術風貌。中國畫借鑒這種理念，形成一種極簡的風格，筆墨的簡練表現為色彩和線條的合理運用，使畫面看起來顯得更加明快，結體的簡練表現為構圖上的簡潔、大氣，能帶給觀眾清新、愉悅的感覺。正體現出傳統哲學中“大道至簡”“大巧不工”的思想，用最簡單的形態表現最深刻的內涵，達到簡單而有力的藝術效果。

2.自然風格

一些中國畫作品看起來十分自然、真實，不帶一絲矯情或造作，正是自然風格的體現。這種自然風格的形成并非偶然，其在隸書身上可窺得一絲端倪。隸書具有粗壯質硬、骨韻凜然的特點，它為書法創作提供了一種新的表現方式，能夠呈現出沉穩、大氣的藝術效果。在中國畫創作中，模仿隸書的厚重筆畫，用以表現山石的堅硬質感，或者表現人物肌肉、皮膚紋理，可以使畫面富有層次感和立體感。而且隸書十分注重書寫的準確性和明了性，其結構十分緊湊、規整，中國畫借用這種樸拙感，用以表現自然景物的原始風貌，或者表現人物樸素的氣質等，可以使描繪對象看起來更加貼近現實生活。

3.超寫實風格

書法藝術中，草書是一種十分獨特又具有創造性的風格，它不似其他風格在書寫上的嚴謹，而是追求筆觸自由，通過快速、流暢、連綿回繞的書寫，酣暢淋漓地表現自我。草書也是一種善于表達情感的風格，書寫時可以準確傳達作者的情感和心境。一些中國畫作品借鑒草書的表達方式，通過抽象的形式和色彩來表達情感和主題，以彰顯創作的自由和個性，形成超寫意風格，能夠顯著增強作品的感染力。例如當代畫家仲伯游，他就非常善于以狂草入畫，仲伯游創作的《新紅樓夢》《朱雀彩夢圖》《山海經》等作品，純任自然、放任墨海，以充分展示力量與速度，帶給觀眾一種豪放不羈的感覺。

總體而言，書法風格十分多樣，有的古樸、有的靈動，有的典雅，有的大氣磅礴。中國畫對此進行借鑒，創作出的藝術形象變得更加生動形象，自身的藝術表現力也不斷豐富和提升，并逐漸形成具有獨特魅力的繪畫藝術風格。

（三）審美觀念的影響

審美觀念是指人們在欣賞、評價書法作品時所持有的標準和價值觀。書法在長期發展過程中形成了較為完整的審美觀念。這些審美觀念不僅體現了書法藝術的獨特魅力和精神內涵，而且對中國畫的審美觀念產生深遠影響。第一，外在形態多樣。書法以漢字為表現對象，每個字都有其獨特的結構和意義，而且書寫時的速度、節奏、墨色、紙張等都能賦予漢字獨特的形態和氣質。這種多樣性為中國畫提供了豐富的樣本，使其在刻畫事物形態時更加富有變化，可以是抽象的，也可以是具體的，十分多樣。第二，注重內涵。書法不等同于書寫，漢字本身就是文化的載體，而書法創作則是對這些文化元素進行再創造和再詮釋，所以書法藝術的核心即注重內涵，中國畫吸收了此種理念，藝術家們在創作時常常運用蘊含具有象征和隱喻意義的元素，以傳達更為復雜、深層的信息，展示作品的豐富內涵。因此，書法是高雅的藝術，通過書寫優美的文字創造出具有美感的作品，以陶冶情操。書法審美觀念影響下，中國畫創作不再只是簡單的臨摹事物，更成為探索和表達精神世界的一種方式。

二、書法與中國畫融合發展的意義

書法與中國畫雖然在演變過程中形成兩種不同的藝術風格，但書法的每一次革新都會影響中國畫，促使其由寫實轉變為寫意傳神，追求悠遠虛靜的意境。因此，書法與中國畫存在諸多相通之處，也相互影響、相互促進，將二者進行融合正是藝術上開拓創新的重要途徑，它能更好地展示傳統文化的深厚內蘊和人文精神。

（一）有助于傳統文化的傳承和弘揚

書法與中國畫是中華傳統文化的重要代表，不僅在表現手法上各有特色，而且在審美追求上也各具神韻。將書法與中國畫融合，可以實現二者的優勢互補，所傳遞的不僅僅是藝術美感，更是一種深層次的文化韻味和精神內涵，能夠吸引更多群體的關注和興趣，從而更好地傳承弘揚傳統文化。首先，書法植根于“寫”，可以表現中國文字優雅、莊重的古典美。中國畫則注重于“繪”，可以刻畫大自然的壯美與人文細膩，營造一種超越畫面本身的意境和氛圍，將二者進行融合，不僅是藝術形式的疊加，更是文化的一種交融，既能夠傳遞古代文化精髓，還能夠將傳統的審美觀念、價值觀和哲學思想等傳遞給后人。其次，書法與中國畫體現了古人對自然、歷史、哲學等多個領域的理解和感悟，二者融合也是對傳統文化的一種獨特表達，可以充分展示其豐富性和多樣性。最后，書法與中國畫融合后，一些傳統文化元素得以再創造，并以更加現代和富有創意的方式表現出來，提升了這些元素的文化價值，觀眾也能近距離理解和欣賞，進而增強對傳統文化的認同感和歸屬感。

（二）有助于提升藝術高度

書法與中國畫作為傳統的藝術形式，其深厚的文化底蘊和精湛的藝術技法能夠賦予作品獨特的魅力。二者融合不僅能夠豐富藝術表現形式，還有助于提升藝術高度。書法與中國畫的表現內容都包含實與虛兩個部分。其中，書法的實主要指文字形體、章法等有形元素。中國畫的實則包括人物形象、自然景觀、事物輪廓等，所以兩種藝術融合使得文字和圖像能夠充分結合。文字可以為圖像提供背景、解釋和深化，使圖像更有意義。圖像則可以為文字提供直觀、形象的視覺效果，使文字描述更加生動。二者結合可以讓作品更具有表現力。另一方面，書法的虛指的是將喜怒哀樂、悲喜愛恨等復雜情感融入作品中，以充分表達性情。而中國畫的虛指通過抽象的形式表現復雜的情感和思想。所以兩種藝術融合實現了思想和文化的深度交叉，藝術家在創作過程中會融入自己的新理解、新想法，使作品產生更加深刻的哲學意義。因此，書法與中國畫融合能夠給觀眾帶來更加豐富的審美體驗。他們不僅能夠感受到文字和圖像之美，還能充分領略其中所蘊含的文化內容，進而引發情感和思想共鳴，產生更加深刻的藝術感受。

（三）有助于拓寬書法和中國畫的形式邊界

傳統的書法和中國畫雖然經典，但在審美表現上仍存在一定界限。將二者進行融合，有助于拓寬書法與中國畫的形式邊界，幫助藝術家獲得靈感，創作出既具有良好視覺效果又富有內涵的作品。例如湖南藝術家崔國強，他擅長書畫結合并總結道：“宣物莫大于言，存形莫善于畫，二者結合，可載道揚美。”即表達清楚一件事的來龍去脈、曲折道理，最好用語言文字；而要將事物形容得具體逼真，則必須通過繪畫這種視覺藝術來實現。當兩者結合時，它們不僅可以更全面地表現事物形象，還能傳達深層次道理。崔國強在創作時，往往會在圖案上示以玄幻、獨特、關鍵之處，再題上相應的詩詞用于點睛，使書法和中國畫緊密地融在一起，達到“奇文共欣賞，疑義相與析”的效果。這樣的作品十分新穎，能夠表現出別樣的情趣和意境。因此，新文化背景下，藝術家應不斷開拓創新，通過“以書入畫”“以畫入書”等方式，創作出新穎的書畫作品，以傳遞多元的文化信息。

三、書法與中國畫融合發展的策略

（一）在內容上尋求突破

藝術活動的核心目的是傳達思想和情感。隨著時代進步，人們的認知和審美不斷變化。書法和中國畫作為中國傳統藝術的瑰寶，更是內容的載體，將二者進行融合，不僅要在技巧和形式上進行創新，更要在內容上尋求突破，以滿足和吸引更多受眾。

1.立足于全新的視角

書法與中國畫融合，不僅能夠展現傳統文化的深厚底蘊，還極大地拓寬了二者的藝術視野，讓藝術家看到了創作的無限可能，進而立足于全新視角，重新審視和思考藝術與生活的關系，并在作品中進行表達。例如著名演員李雪健就是一位有著深厚功底的書畫愛好者。李雪健從影視的視角對書法與中國畫的融合進行思考，將劇中的人物、臺詞書寫出來，再根據其形態組成不同的畫面，形成一種獨特的藝術風格。這樣的作品看起來亦書亦畫，其將書法、中國畫、影視等多種元素交織在一起，內容十分豐富，且沒有傳統藝術那種嚴肅感，反而增添了許多諧趣，這正是他沉浸藝術多年獨到的一種心得。

2.明確作品主題

書法與中國畫融合后，二者不再各自為戰，而是成為相互支撐、相互補充的有機整體，在這種情況下，容易出現主題不明確的情況。所以應注意協調形式與內容的關系，使形式更好地為創作服務，從而明確作品主題。藝術家在創作時應對想要表達的主題進行深入思考，把握主題要素。在此基礎上選擇適當的技法，包括筆墨的運用、構圖的設計、色彩的搭配等，達到書法與中國畫結合的最佳整體效果，使其符合主題特點和表現需求。另外，也可以嘗試新技法，創作出更具有感染力的作品。由上可知，主題是藝術表現的核心信息，通過書法與中國畫的相互呼應，能夠突出主題，并引導觀眾由表及里地深入鑒賞。

3.深化作品立意

立意指通過創作賦予作品意義和價值。在藝術創作中，立意的高低決定了作品的成敗，一個有高度的立意能夠盤活整個作品，所以將書法與中國畫融合時，應注意提升作品立意。唐代書法家張彥遠認為：“意存筆先，畫盡意在。”闡明了立意的基本方法，那就是創作之前應深思熟慮，打磨出意向要旨，力求準確代表自己的情感和思想。據此，藝術家在日常生活中應深入了解、挖掘各種社會現象，并進行深入剖析和反思，進而將其作為創作的切入點，在作品中批判、揭示社會問題，引導觀眾思考，尋求解決方案，這樣就能提升作品立意，使其更加具有現實意義和社會價值。

綜上所述，書法與中國畫融合為藝術家提供了全新的表達方式，文字可以解釋畫面，畫面也可以詮釋文字，兩者相互映襯。藝術家能夠更好地探索未知的內容或采用非傳統手法進行表現，這樣有利于在內容上找到突破口，進而明確作品主題，深化作品立意，使觀眾在欣賞時能夠更深入地理解作品想要傳達的觀念和主張。

（二）革新創作理念

創作理念指在藝術創作中所遵循的基本思路或基本思想，它是一種發生在高維認知層面上的心智活動，超越常規的感知和認識，涉及對事物的深入洞察，以及對美的意義和價值的不懈追求。書法與中國畫融合后，其表現形式發生變化，這為創作提供了新的機遇，同時也要求革新創作理念，以適應新變化。一是從原點開始探索。書法和中國畫作為傳統藝術的杰出代表，其本質是通過書寫和繪畫的形式來表達對美的理解與思考，它是人類精神生活的一種升華。從原點開始探索，就是將創作回歸到這一本質，拋卻一些浮華的表象，追求真實、純粹的藝術表達。所以藝術家應深入探索自己的內心世界，從生活中汲取靈感，用筆墨和色彩將感悟表達出來，以展現自己對美、善、真的獨特追求。二是融入當代人文理念。受到多種因素影響，傳統人文理念十分強調平衡和秩序，而當代人文理念則更加開放，注重個性和多元，藝術家在構思時應融入當代人文理念，探索更多可能的表現內容。例如人與自然的關系，傳統人文理念以改造自然、征服自然為主，而當代人文理念則強調人與自然和諧共生，可持續發展，將這種先進的人文理念在作品中進行展示，既能喚醒觀眾的環保意識，引導社會風尚，又有助于提升書法和中國畫藝術的社會地位和影響力。因此，新的創作理念引領下，藝術家能夠產生更多靈感和創意，進而在創作中不斷探索嘗試、突破常規，其能為書法與中國畫的融合發展提供源源不斷的驅動力。

（三）借鑒其他藝術融合的經驗

書法與中國畫作為兩種不同的藝術形式，各有其獨特的表現手法，融合過程中需要不斷適應和發展，找到彼此之間的共通點和平衡點，并不斷探索新的藝術語言和創作思路，才能促使二者真正融為一體。這一過程無疑是十分復雜而艱巨的，會遇到各種問題和挑戰，所以應借鑒其他藝術融合的經驗，這有助于抓住其中的關鍵點，規避一些潛在風險。

以剪紙和年畫為例，它們都是民間應用十分廣泛的傳統藝術，在題材上具有極大的相似性，常常出現花卉、動物，以及寓意吉祥的圖案和符號，以表現喜慶內容。另外，剪紙和年畫創作都注重結構，其圖案多呈對稱或平衡形態。當代藝術家以此為抓手，將剪紙的鏤空藝術與年畫相結合，在加強空間感的同時，也能讓作品變得更加生動。由上可知，書法與中國畫融合時可以借鑒相關經驗，深研筆墨、構圖等方面的原理，將二者進行結合。比如將書法的筆墨技法與繪畫的渲染技法相結合，不僅能夠表現出物體的質感、光影和立體感，而且能夠渲染畫面的整體氛圍。又如將書法的“行氣”與中國畫的“經營位置”相結合，使二者在構圖上形成互補，創作出更加和諧、富有節奏感的作品。總之，書法與中國畫的融合涉及相當多的環節和內容，藝術家可以廣泛參考其他藝術融合的經驗，并從中汲取靈感，進而在題材、技法、文化內涵、傳播等多個方面促進書法與中國畫深度融合。

（四）探索現代審美趨勢

隨著時代變遷，受文化、社會、科技等多種因素影響，審美趨勢不斷發生變化，對美的標準已由單一、固定轉變為多元化、個性化。書法與中國畫的融合過程中，藝術家不僅要具備深厚的傳統藝術素養和敏銳的現代藝術感知能力，還應不斷探索現代審美的發展趨勢，找到傳統與現代之間的平衡點，才能創新書畫創作，為觀眾帶來全新的欣賞體驗。

1.傳統與現代結合

對現代審美趨勢進行探索并不意味著要拋棄傳統。相反，將傳統與現代結合可以作為一種創新的方向，藝術家要充分汲取書法與中國畫的精髓，同時融入現代社會的價值取向，才能創作出既不失傳統韻味又富有現代氣息的作品。中國美術家協會的馮遠教授認為：“藝術是可感的，與社會環境存在著密切關系，當前黨和政府號召以人民為中心，為人民群眾創作藝術。那么書畫作品就要讓普通人看得懂畫的誰，讀得懂寫的是什么，并從中感受到某種精神鼓舞。”馮遠教授創作了一系列多人物組合的宏大敘事作品，如《公民》《中華人文之一》等，這些作品既保留傳統筆觸的特點，又運用一些新的表現手法，突出結構主次、畫面明暗關系等，使得人物形象更加豐滿、厚實，正體現了他在書法和中國畫融合上的守正創新。

2.簡約與精致并存

在現代藝術領域，簡約與精致并存成為一種創作趨勢，它既能體現藝術品的簡潔明了，又能充分展現其細膩精致。書法與中國畫的融合追求簡約與精致并存，這為其發展提供了全新路徑。一方面，藝術家在藝術形式上追求簡練與純粹，將書法與中國畫中冗余的部分去掉，例如一些裝飾性筆畫、繁復的布局等，使作品呈現出一種自然流暢的美感。另一方面，簡約并不是簡單或缺乏內涵，專注于筆觸的精準、結構的和諧，以及整體的氣韻表現，以凸顯作品的本質和核心。所以藝術家應注重細節處理上的極致追求，對書法與中國畫的藝術內涵進行深入挖掘，進而精心挑選每一個元素，著眼于表現力的提升，力求每一處的融合都趨于完美，由此凸顯作品的本質和核心。

3.典雅與時尚交織

書法和中國畫符合傳統美學標準，它們強調技法和品質，表現出一種沉靜而內斂的氣質。而時尚則意味著前衛和潮流，時尚不斷變化，也不斷改變人們的審美觀念。在書畫作品中加入潮流元素，便能讓典雅與時尚交織在一起，產生獨特的美學效果，不僅保留傳統的典雅意味，而且為書法與中國畫的融合發展注入新的活力。例如創作傳統書畫作品時，將拼貼技術應用于畫面之中，增加畫面的層次感；或是在細節、局部作涂鴉處理，這樣就能增加作品的視覺沖擊力和現代感，并形成一種獨特的風格。總體而言，典雅與時尚交織是一種富有魅力的美學表達方式。它將傳統與現代完美結合在一起，能夠為觀眾帶來更多的美感和愉悅。

四、結語

書法與中國畫都是我國傳統藝術表現形式，它們起源于古代，擁有數千年的歷史文化底蘊，雖然在演變過程中形成兩種不同的藝術風格，但書法對中國畫的發展產生了重要影響，二者在表現、審美上存在諸多相通之處，能夠相互促進、相互支撐。當前，人們的審美觀念不斷變化，對書法與中國畫創作也提出了更高要求。將二者進行融合正是開拓創新的重要舉措，它能夠更好地傳承傳統文化，展示傳統藝術的內蘊和精神。因此，藝術家們應把握時代脈搏，通過內容突破、革新創作理念、借鑒其他藝術融合的經驗、探索現代審美趨勢等方式，找出符合書法與中國畫融合的正確途徑，從而為中國傳統藝術在新時代的發展贏得更加廣闊的空間。

參考文獻：

[1]高海燕.何為以書“入”畫——談書法對中國畫的影響[J].中國民族博覽，2022（21）：161-164..

[2]鐘瑞軍.書法線條在中國畫中的藝術價值與繪畫方式[J].美術教育研究，2023（16）：34-36.

[3]黃霖清.解析中國畫妙筆與書法翰墨的同源異用性[J].藝術評鑒，2021（21）：37-39.

[4]楊紅.書法題款與篆刻鈐印——中國畫款識探究[J].書畫世界，2022（03）：94-96.

[5]蔣振棟.當代筆墨語境下書法與中國畫視覺效果的融匯[J].大眾文藝，2021（16）：25-26.

[6]蔣雅.簡析中國畫與書法的相通之處[J].今古文創，2021（06）：80-82.

[7]徐俊菲.“線條之美”在中國書畫中的藝術表達[J].美與時代（中旬刊），2021（09）：36-37.

[8]張綾琦.書法線條對中國畫的影響[J].美與時代（中旬刊），2020（07）：121-123.