沈寶宏 堅守中國當代設計的初心

董瀟

U?品牌聯合創始人兼設計總監、優再社（山東）文化創意有限公司董事長 沈寶宏

與木頭的緣分

沈寶宏在大學期間曾學習家具專業兩年，后轉向室內設計。在創立U 家具品牌之前，他已在空間設計領域深耕近20年，并擔任山東省最大的室內設計集團總設計師之職。然而，他最終還是選擇了從頭再來，投身于原創家具事業。身為木匠世家的第六代傳人，沈寶宏深知家具與生活的緊密聯系。他認為家具不僅是一種手藝，更是一種可以傳承的家族文化，是他血脈中流淌的記憶。這份對木頭的親近和對手藝的天然熟悉感，促使他創建了家具品牌。

家中世代為木匠，沈寶宏不僅愛木，還深刻地了解木。對木頭的物理屬性、結構強度、連接方式和加工性能等，這些木頭的諸多特性他都早已了然于胸。他堅信，好的空間是人、家具、室內有機的融合。在從事空間設計的歲月里，他目睹了各式各樣的家具，從粗獷到精致，從中式到歐式、美式，他一直在思考如何將當代中國人的生活美學融入家具設計中。這種對美的追求和對傳統文化的堅守，使他逐漸萌生了從事家具設計的念頭，并付諸實踐。“在設計之前，我們需深刻了解木材的屬性，木頭也有著類似人的骨骼與經絡，只有骨骼分明、經絡暢通，才是好的家具、好的設計。這是對木材的尊重，也是對消費者的負責。設計師與藝術家的區別之一，就是在‘美之前，先解決‘用的問題。我希望我們的家具不僅美觀，更要安全無害，這就是設計的善意。在設計過程中，感性與理性相輔相成。設計往往始于感性，經由理性考量與打磨，最終找到二者之間的平衡點。這種舉重若輕的精準，正是感性與理性、藝術創作與用戶需求相互博弈又相互促進的結晶。”

“中國基因”的家具設計

從空間設計到家具設計的轉變，沈寶宏既受到大學專業背景和家族傳承的影響，也與整個中國建筑室內設計和家具設計行業的發展緊密相連。更重要的是，家具設計本身所蘊含的魅力。沈寶宏坦言：“改革開放后，中國正經歷著審美變革。當時，許多地產商盲目照搬歐洲風格，但我認為中國人的生活方式應有其獨特之處，更貼近我們的文化基因，要改變這一現狀只能通過中國的設計來改變。當時，中國家具設計已經開始萌芽，有改良派以藝術裝置的形式出現，也有傾向于表達材料屬性和自然形態的設計。這些探索證明了中國的家具設計正在蓬勃發展。而對我來說家具設計的最大挑戰在于在細微之處解決眾多問題，無論是美學上的考慮還是功能性的需求，這也是這個行業最吸引我的地方。”

在未知的道路上探索，你必須堅守自己的專業屬性，擁有獨特的設計思想和觀點，同時緊跟時代的步伐。沈寶宏深知這個過程并非易事。“U 從零到一，從滿足基本功能需求開始，逐步融入形式上的創新，直至融入中國精神，我們漸漸找到了屬于自己的道路，即打造具有‘中國基因的家具設計。幸運的是，星光總會照亮前行的道路。只要方向正確，努力便會帶來期待中的成果。這正是家具設計的魅力所在。我也始終將設計的出發點放在長遠的角度，讓U 的產品不僅具有實用性，更在長期使用中充滿情感價值。好的設計承載著精神追求，從圖紙到生產，從物質形態到精神能量，它始終與用戶和時代進行著情感的對話。這，便是我的設計愿景。”

要解讀中國傳統，并運用現代設計的語言進行演繹，首先需以傳統為基石，重新梳理設計方法論。這也是U 早期的努力方向。若只是延續中國的宋代、明代家具形制，固化在羅鍋棖、霸王棖、燕尾榫等傳統家具細節中，很難創作出現代性的作品。因此，如何在傳承中國文化的同時避免符號化，成為沈寶宏早期在家具設計中不斷探索的問題。“當時我很喜歡北歐的設計，欣賞其極簡的風格。與此同時，我發現宋代的器物設計也非常極簡，但卻蘊含了獨特的雅致。在‘極簡之上，‘簡雅融合了雅致的氣韻，蘊含了東方‘禪的能量。我的設計正是沿此思路逐漸深化。”

近年來，中國傳統文化的復興不僅喚醒了國人的文化自覺，也為本土品牌帶來了前所未有的機遇。“新中式”雖是從市場角度對家具品牌的一種風格定義，但每個設計師、每個品牌都有其獨特的創新性和表達力。設計師的表達能力不應僅限于造型，更應與觀者、用戶進行情感上的交流，達到精神層面的共鳴。“消費者通過消費最終要表達的是一種‘個人身份證明，傳統文化的復興讓他們不再一味追求海外文化，而是更加青睞于東方文化。作為本土品牌，我們感激這個時代，珍惜這片文化土壤。盡管U 的產品中，傳統的、具象的元素逐漸減少，從15%到未來可能的3%，但設計的根源始終源于東方，同時積極吸收各種文化養分，形成獨具U 特色的設計風格。”

全球視野下的中國設計

在當今這個信息爆炸、全球化的時代，世界緊密交織成一張無形的網。在這個大背景下，中國傳統文化作為世界文明的一脈，其獨特性和價值愈發凸顯。然而，當我們審視現代生活時，僅僅依賴“傳統”的框架已不足以涵蓋其多元與豐富。我們需要拓寬視野，融入全球性的語言，以更加開放的姿態去探索和創造。“美，不僅僅局限于傳統的邊界，它是一種永無止境的探索。我始終堅信，設計亦是如此。若我們在設計上僅僅拘泥于具象的、中國的傳統元素，那么我們的道路將變得狹窄而局限。要與時代對話，我們需要用世界的語言去解讀中國文化的現代面貌，讓傳統文化在現代設計中煥發出新的生機。現代設計，無疑是在東西方文化的交融中誕生的。工業革命推動了全球工業化的飛速發展，而在這樣的背景下，中國的設計亦需在先進工業制造的支撐下，展現中國傳統工藝的精髓。例如，中國傳統的榫卯結構都是直接敲打進去，不使用任何膠進行連接，所以老的凳子總是容易晃動，因為結構里木材的收縮比例不一樣。這些年，通過金屬的改良和創新榫卯結構，并有意識地將結構進行外露，既保留了東方意趣，表達又很當代。我堅信，一個真正的中國現代設計，既非純粹西方，也非完全東方，而是二者的融合與創新。”

如今，融合已成為一種顯著趨勢，它不僅體現在東西方文化的交融上，更在家具與裝置藝術、家具設計與建筑設計等領域展現出深刻的影響。隨著消費者對設計和藝術的敏感度日益提升，家具設計已邁入單品化、個性化的新時代。近年來，U 也致力于構建獨特的藝術家具體系，通過一系列創新設計，打破了雕塑美感與實用功能的界限。其中，小駐金屬長凳以其金屬、木材與皮革的巧妙拼接，展現了其獨特的藝術魅力；而妙境雙人沙發則巧妙地將建筑的硬朗結構與軟體材料相結合，營造出柔軟而包覆的舒適體驗。在設計上，U 始終兼顧東方與西方的元素，尋求兩者的和諧統一。雖然近些年品牌的設計風格有所轉變，但沈寶宏的設計理念依然貫穿于其中。“作為在這片土地上生活了50多年的設計師，我深知根植于本土文化的重要性，因此很難完全摒棄東方的設計元素去單純追求西方的風格，正如鄉音難改一般。回顧過去，U 的家具設計曾如同中國旗袍一般，充滿了儀式感；而如今，我們的設計更加松弛自然，這反映了我個人設計理念的轉變。然而，無論未來設計如何千變萬化，我始終堅守著中國當代設計的初心。這種設計既非北歐風格，也非意大利風情，而是U 體系下獨有的、充滿中國特色的當代設計。”

自媒體的崛起與消費者對生活美學的追求，為中國原創品牌帶來了前所未有的曝光機會。然而，市場火熱的同時，同質化問題也日益凸顯。沈寶宏說：“無論是空間設計師還是家具設計師，每當投身設計之中，我都能深切地感受到用戶與業界的情感共鳴和文化認知的契合。這種共鳴成為我不斷前進的動力，讓我更加堅定地走在生活美學的道路上。而作為中國原創設計品牌，我們更應回歸設計本真，關懷生活，不執著于表面形式，而是深入探索生活的本質和文化的內涵。我相信，文明的力量將引領我們前行，讓我們在設計的道路上不斷追求美的循環和升華。”