韓國科幻關鍵詞：從不毛之地到黃金時代（下）

在上篇中，我們將重心放在韓國科幻領域中最為核心的科幻文學上，從“Science Fiction”的譯法談起，延伸至科幻小說的引入與本土化，以及科幻文學獎與新生代作家的互相成就。以科幻文學為中心發散開來，韓國科幻的其他領域也同樣不斷發展壯大著，一同邁向黃金時代。

幻迷活動的發展

20世紀90年代“PC通信”（即“網絡論壇”，Computerized Bulletin Board System）流行的網絡環境下，除了以Djuna為代表的韓國科幻本土化創作風格的確立，還同時帶動了韓國幻迷活動的快速發展。眾多幻迷在一個相對封閉的網絡空間里盡情表達自己的喜好，并以這種共同喜好為基礎，在當時的“四大論壇”HiTEL、Chollian、Nownuri、Unitel成立了各種線上幻迷組織，比如Chollian的“美麗新世界”、HiTEL的“科幻小說同好會”與“SF電影研究會”、Nownuri的“SF2019”、Unitel的“SF Odyssey”等。

其中，成立于1989年的“美麗新世界”是韓國最早的論壇幻迷組織，“SF電影研究會”則是“2010果川國際科幻電影節”的前身。這些幻迷組織不僅主導著科幻讀者的活動，還會上傳一些原創科幻小說，其中人氣較高的作品則會推進線下紙質出版。同時，為了滿足眾多幻迷閱讀和收藏經典科幻作品的需求，他們發起了“直指工程”①，致力于復原那些已經絕版的科幻經典，“科幻小說自發出版團”則主要負責翻譯國外作品。

后來，這種自發的志愿活動擴大到了實體出版領域：幻迷們指責盜版科幻圖書的翻譯錯誤，通過網絡分享絕版科幻小說的內容，羅列有必要重新出版的科幻作品目錄，強烈要求出版社推進出版。在科幻作品出版之后，他們還經常對作品水準、翻譯質量等進行評判，給當時的作者和譯者造成了不小的心理壓力。

韓國幻迷的組織內部，自然也難以避免“粉絲”（fans）群體常見的各種弊端。以科幻知識、閱讀量、活動范圍等為標準，幻迷們被劃分為“至尊”“骨灰”“中級”“入門”等，這種等級制度引發了嚴重的論爭，而且愈演愈烈，甚至波及了科幻翻譯和出版界。

科幻漫畫與動畫

看過電影《獨行月球》（2022年）的觀眾應該都會了解，本片改編自2021年引進中國的韓國同名科幻漫畫（原名Moon You）。

說到韓國科幻漫畫，由上篇提到的出版于1952年的《亨德爾博士》開始算起，至今已有七十多年的歷史。與科幻小說一樣，其發展歷程同樣受到了鄰國日本的影響。曾有學者指出，韓國科幻漫畫的主人公多數是“動作英雄”和“超級機器人”，正是被早期引進的《鐵臂阿童木》（1952年）、《鐵人28號》（1958年）、《魔神Z》（1972年）、《高達》（1979年）等日本作品帶偏。此外，美國原子彈（1945年）與美蘇太空競爭（1955年—1975年）帶來的災難恐慌，也是引導韓國科幻漫畫創作方向的時代元素之一。

奇怪的一點是，比起地球末日之類的反烏托邦（Dystopia），當時的韓國科幻漫畫似乎更加熱衷于將戰后韓國經歷的“災難恐慌”看作殖民地解放或者停戰的救援武器，并轉化為樂觀的前景展望。比如，韓國首部科幻系列漫畫《正義使者雷非》（Emissary of Justice RAYPHIE，1959年）中，最終走向滅亡的只是外來入侵者，地球人則成功克服了戰爭危機。其故事走向可謂是彼時“富國強兵”的大眾文化心理的投影。

與韓國科幻小說相比，韓國科幻漫畫至今依然未能得到學術界的眷顧，研究資料甚少，受關注程度遠不及純情漫畫等其他類型。與此相比，科幻動畫或許更加“幸運”，恰逢20世紀70年代的“動畫片時代”，韓國推出了《機器人跆拳V》（1976年）、《黃金之翼 123》（1978年）等經典之作，至今仍是一些中年人回憶童年的必選。

科幻電影與科幻文學影像化

縱觀韓國科幻電影，早年已有奉俊昊導演的《雪國列車》（改編自法國同名漫畫）享譽世界。近年來，韓國推出的原創科幻電影作品愈發增多，題材也日漸多樣化，比如太空（《勝利號》，2021年）、登月（《寂靜之海》，2021年）、永生人（《徐福》，2021年）、外星人（《外星+人》，2022年）等。

在如今技術發展與觀眾基礎已經充分具備的業界，科幻快速成長為搶手題材，尤其又有各大流媒體平臺的加持，投資人、創作者必然躍躍欲試。2020年，韓國八位電影導演聯合拍攝的科幻作品集《SF8》，在網絡平臺公開導演版本之后，又在MBC電視臺播出，實現了流媒體與傳統媒體受眾的合流。

2022年5月，韓國娛樂界巨頭CJ ENM與韓國首家創作者代理公司“盛開創意”（BLOSSOM CREATIVE）合作發起影視化IP發掘項目“未知原創”（Untold Originals），首批確定參與的四位作家中的三位（裴明勛、千先藍、金草葉）為專職科幻小說家。同時，第六屆韓國科幻文學獎（2022年）、第三屆文允成科幻文學獎（2023年）均在參賽說明中添加了與著名影視制作公司“探討影視化改編”的字句。科幻文學影像化，顯然已是業界運營常態。

盡管如此，迄今為止的業績似乎并不盡如人意。以2023年上映的備受期待之作《月球》為例，制作費高達二百八十億韓元，觀影人數卻僅為五十一萬，未及損益臨界點（六百萬人）的十分之一。此前的《外星+人》和《徐福》的觀影人次也僅有一百五十三萬和三十八萬，而這些電影由于科幻片的類型特性，制作費均在兩百億韓元以上①。對此，評論認為韓國科幻電影為了視覺效果而犧牲了電影最本質的元素——故事。

金泰勇導演的《夢境》（Wonderland）、金寶拉導演的《光譜》（改編自金草葉同名小說）、元新淵導演的《尋王》（Seeking the King）……待上映片單的持續更新，是韓國電影人依然在科幻領域不斷嘗試與挑戰的最直接表現，我們不妨拭目以待。

中韓科幻交流前景展望

上篇提到，早在2019年，第五屆中國（成都）國際科幻大會便特別策劃了“韓國科幻文學的現在與未來”專場，邀請尹汝敬、張康明、金周永、金善民四位韓國科幻作家與中國科幻迷們面對面交流，全慧珍的短篇小說《巴蜀三萬里》還獲得了“100年后的成都”全球科幻作品征集活動“特別獎”。

2023年，第81屆世界科幻大會首次在中國成都順利召開，韓國科幻小說家金寶英、全慧珍、金草葉等出席了現場活動，其中以全慧珍的演講《中國古典〈三國志〉對日韓科幻的影響》最為火爆，此后演講全文刊發在《零重力報》。在大會期間進行的第34屆銀河獎頒獎典禮上，金草葉憑借短篇集《如果我們無法以光速前行》獲得“最受歡迎外國作家獎”，尹汝敬獲得“中國（成都）國際科幻大會·中國科幻國際交流功勛勛章”。值得一提的是，《科幻世界》策劃的“日韓幻想文學專輯”將在近期刊發金寶英、金草葉的中短篇小說。

今年是Djuna出道三十周年，筆者在此借用他在媒體采訪中的發言結束本文：“過了三十年，世界已經完全大變樣。以前用韓文展現科幻想象力的創作既罕見又生疏，現在‘我們’已經自然而然地融入其中。韓國科幻已經發展出自己的譜系，不再是小眾文學，如今創作科幻小說也不是什么‘特別’的挑戰。”或許我們可以期待，韓國科幻的其他領域也會迎來這一天。

①此名稱的靈感源于“古騰堡工程”，“直指”則取自韓國佛典古籍《佛祖直指心體要節》，簡稱《直指》。“直指工程”網站至今仍免費開放，可以閱讀幻迷們復原的各種科幻作品，詳情參見：https：//sf.jikji.org/。

①《勝利號》240億，《寂靜之海》300億，《外星+人》300億，《貞伊》200億，貨幣單位皆為韓元。