聲音
2024-07-31 00:00:00
綜藝報 2024年13期
歷史劇、年代劇、現實題材劇、主旋律劇都有爆款，為什么？因為爆款不是題材決定的，而是創作者要讓觀眾相信和認同你的真誠。
導演閻建鋼
“‘統治區’對于演員來說，既是榮譽，也可能成為負擔。（演員在）享受專業領域成就的同時，不斷追求突破和創新，時刻保持競爭力，或許會迎來撕掉標簽、樹立標桿的蛻變。”
央視網文娛評“演員統治區”。
“網絡電影需要學習借鑒傳統電影成熟的制作經驗和藝術表達方式，不斷提升創作水平和藝術價值。同時，傳統電影應該積極擁抱網絡電影這一新興業態，利用其靈活多樣的傳播渠道和廣泛的受眾基礎，拓展自身的市場空間和影響力。”
中國電影基金會理事長張丕民
“文旅是微短劇創作的藝術資源，文旅融合是微短劇能夠轉化社會效益的重要機制。充分利用并深度開發文旅資源，對促進微短劇高質量發展有著重要意義。”
中國人民大學新聞學院副教授何天平
“‘情感’應該放在科幻電影首位，劇情和視效都是用來輔助情感的，沒有情感，觀眾便不會共情。”
導演郭帆
“《三體II：黑暗森林》的劇本已經完成80%，我們充分尊重原著，不會改變原著的結構，劇集有望這兩年與觀眾見面。”
劇集《三體》視覺導演陸貝珂
“近段時間，外國面孔越來越多地出現在國內多個城市的大街小巷。他們在南京路步行街啃肉串，在王府井跟中國大爺踢毽子，在重慶的8D景觀中感受賽博朋克和未來之城……一系列新奇的體驗被記錄下來，上傳到TikTok、YouTube等視頻網站，贊嘆的聲音此起彼伏。中國旅行vlog的走紅，正是以普通人的、生活化的鏡頭拍攝中國，一定會豐富中國在全球的可見性。”
復旦大學新聞學院教授張志安
“真正優秀的劇本，讀起來就像在描述一部已經拍好的電影。??”
《教父》《唐人街》編劇羅伯特·湯
