真水無香 大美行者

摘要：水彩藝術起源于歐洲，在中國也有不小的影響力，如今水彩在中國發展得如火如荼。水彩畫中色彩表現技巧至關重要。劉壽祥教授作為中國水彩畫的領軍人物，其創造的水彩畫表現技法更是別具一格，讓眾多水彩畫學者心生向往。劉壽祥老師的水彩畫不單具有強大的造型能力，他的畫面構圖、細節把控以及色彩運用更是別出心裁，能準確地掌握畫面各個部分的效果。本文以劉壽祥的作品為例，探究其色彩表現技法的特別之處。

關鍵詞：埋色；填色；色彩材料；表現技巧

一、劉壽祥的藝術成長之路

劉壽祥教授作為湖北省水彩的代表人物，從小便對繪畫有極大的熱情和天賦。1958年，劉壽祥出生于武漢一個有名的中醫世家。劉教授是家中最小的孩子，在年幼時期，他便很喜歡畫畫、寫字、讀書，天賦極高，在中學時期，因聰慧過人，得到美術老師哈一文先生的賞識，被老師引薦給水彩畫大家白統緒先生。自此以后，劉老師便開啟了他的水彩畫之旅，與水彩畫一生相伴。

在長達兩年的知青生活里，劉壽祥也一直堅持畫畫。雖然在農村，繪畫條件一般，但是他還是積極思考，利用繪畫特長開展黑板畫報等，并且樂在其中。1978年，時機契合，劉壽祥通過高考順利進入湖北美術學院美術系師范班，學習國畫專業。在學習之余，他在武漢各地游訪，堅持水彩寫生。畢業時，他在畢業創作展覽上展出了自己的水彩畫作品，收獲了學院老師和同學的一致好評。這幾幅水彩畫作品打動了校領導，他們讓劉壽祥留校任職。作為現湖北美術學院教授，他的作品多次獲獎，多幅作品被美術館收藏。

認識劉教授是從他的靜物畫“鮮果系列”開始的，那是我第一次見到如此厚重、構圖如此新穎的作品，可以說他是我水彩畫的思想啟蒙者。劉壽祥帶領湖北水彩畫進入新的發展階段，他一生潛心研究水彩畫，堅持師法自然，在寫生中掌握藝術的真諦，無論是在環境艱苦的時期還是生活富裕的時期，他都不忘初心，一心撲在水彩畫事業中。劉壽祥在專業水彩畫畫展上多次獲獎，這也是對他水彩作品的肯定。只可惜天妒英才，劉壽祥2022年因新冠肺炎在武漢的金銀潭醫院逝世，結束了他的水彩畫創作生涯。

二、劉壽祥水彩畫的藝術特色

（一）水彩畫的色彩表現技法

與油畫、粉畫作品相比，水彩畫更加注重繪畫技巧，正是如此，劉壽祥在水彩畫技法上有了新的突破。學習水彩都知道當顏料干燥后，色彩便會隨著時間變淺減淡，要想保持畫面色彩的厚重與濃郁，劉壽祥想出了一種新的方法，提前在水彩紙上進行“埋色”，首先是找出畫面整體色調，把需要的色彩用特殊的顏料進行上色，特殊的顏料包括很多，如國畫顏料、不透明丙烯等。干燥后將畫面整體打濕，洗一遍色彩，此步驟為做底，即做一層底色。用這種方法創作的作品畫面效果會呈現更加飽滿、豐富的效果。這一方法是劉壽祥的獨門秘籍，自此創作出眾多的優秀作品，讓劉壽祥推動了湖北乃至全國水彩畫創作的發展。受到早年在湖北美術學院學習中國畫的影響，他的作品色彩搭配以素色為主，與中國傳統水墨畫相似，沒有過分追求光色，以沉穩儒雅的灰色調為主。到了后期去歐洲學習時他受到西方水彩畫的影響，開始追求鮮艷豐富的色彩并關注光影變化。在歐洲求學時期，劉壽祥參觀了歐洲眾多著名的博物館、美術館，看到了許多藝術作品，全面地感受了歐洲美術的特色與藝術風氣。他常因為能親眼見到大師的原稿作品而激動不已，對藝術的創作激情驟增。在歐洲學習之后，劉壽祥的繪畫風格有了很大變化。題材上，內容變得更加寬廣。由于歐洲的風景別具一格，他的風景水彩畫題材大大拓展，有威尼斯水上美景，有西西里島絕佳風情，有歐式建筑的異域特點等。在此時期，他還吸收了印象派的色彩繪畫特點，作品色彩與以前相比更加鮮艷亮麗，光影變化表現得更為明顯，對比更加強烈。他用此方法提升了色彩繪畫語言的特點，深化了自己的色彩運用特征，如圖1所示。這是一幅色調濃郁的老式陶罐靜物畫，雖然畫面具有厚重感，色彩卻較為鮮艷，色彩明度飽和卻不失和諧。

在此之前，劉壽祥使用的是進口水彩紙加進口顏料，按照傳統的水彩畫作畫方式去作畫，這樣形成的作品扎實穩定，富有情緒。他不僅在色彩顏色上有所變化，在材料上也有創新。新材料的使用讓水彩畫作品煥然一新，色彩的顯色度更加明顯，所表現的物體形態造型更加結實，氛圍更為濃厚。

（二）賞析劉壽祥水彩作品

1.《鮮果》系列

劉壽祥的色彩表現技法極具個人特色和魅力，以下用水彩畫作品《鮮果》系列來舉例。如圖1所示，可以看出畫面中黑色襯布的刻畫生動自然，黑與紅的強烈對比而形成的視覺上的沖擊力和表現力是劉壽祥的畫面形式構成的重要特點。他在色彩上有自己的獨特見解，認為在畫面中可以有大面積純色。不難看出，他很喜歡用黑色，所創作的靜物畫作品大多數是有黑色襯布的。劉壽祥在文章中寫道：“我的靜物畫中黑色部分較多，其實黑色在中國傳統繪畫中起了很大的作用，由于水彩畫從西方傳入中國，所以用黑色來表現畫面需要有層次、光感，畫面中的黑色用得恰當，能夠讓作品更加穩定和諧，且深沉耐看。”可以這樣說，畫面中使用大量黑色顏料成為劉壽祥水彩畫的一種藝術語言，也形成了其靜物畫最大的特色。

從靜物作品中不難看出，所有靜物建立的是一種穩定和諧的畫面，這一系列作品的構圖是采用如磐石般穩定的經典構圖。作品中的水果與器皿，襯布與桌椅相互映襯。為了能夠表現畫面的張力，位置擺放也很有講究。圓形的果子與方形的器皿相互對比，圓中見方，使造型飽滿，富有厚重感。

從作品《鮮果》可以看出他將黑色與紅色相結合，不僅能夠表現色彩對比的魅力，而且更具一種典雅的精神氣質。劉壽祥在構圖上大多是寧方勿圓，光源采取的是直射光，并且在色彩、造型上別具一格，對比強烈但又不失和諧。從他的作品中，我們能感受到一種積極向上、熱情飽滿的精神，這與他的個人修養息息相關。他在生活上是勤勉細心的，為人處世大方樂觀，這決定了他的繪畫作品傳達的也是向上的情緒。《鮮果》系列靜物作品無疑是劉壽祥老師表達內心的代表作品，基于客觀、真實的外在形象，把握事物的內涵及其邏輯，曲高而和眾，雅俗共賞。這讓我們感受到了劉壽祥的內心想法，給我們留下了深刻的印象和強烈的共鳴。

2.《威尼斯水鄉》系列

1996年，劉壽祥去歐洲游歷。在此期間，劉壽祥不僅參觀了當地的美術館、博物館，而且親自去歐洲風景優美的地方進行寫生。西方的很多繪畫作品非常講究形體的把控和造型的嚴謹，在追求畫面色彩豐富絢麗的同時又能把握物體的特點。劉壽祥在寫生時選擇了極具特色的歐式建筑，這類主題既符合他的繪畫習慣又便于他生動形象地描繪歐洲風景的特點。他的藝術表現形式獨特，色調統一，細節刻畫細膩生動，構圖簡潔大氣，具有江南水鄉建筑的繪畫經驗。劉壽祥先生通d9b99c459deec17e81fbe3bdb3fe3c28過對西方建筑的描寫，不僅拓展了風景畫的主題，而且融合了東西方的建筑特色。

在劉壽祥的建筑風景水彩畫中，我們能感受到濃厚的歐洲風情，極具魅力的建筑特色以及他所傳達的對美景的欣賞。在對歐洲建筑風景進行描繪時，劉壽祥充分運用了色彩、構圖、光影等手段，充分傳達了自己內心的情感。觀察歐洲的建筑，他們通常采用色彩鮮艷明亮的磚石，具有濃郁的浪漫主義色彩，房子的墻面也會刷上各種艷麗的顏色，經過多年的風吹雨打，墻面開始掉漆，顯露出歲月的痕跡。一些新刷的油漆顏色和舊的色彩產生強烈對比，反而更加生動耐看。劉壽祥在寫生時對物體進行了加工，使得畫面整體呈現和諧的色調。歐洲純凈的天空與老舊的城墻形成對比，純色與灰調色彩的碰撞讓畫面更加飽滿，而不會顯得雜亂無章。他還運用水彩特有的水性，暈染突出墻體歷經風霜的痕跡。由于歐洲建筑色彩搭配絢麗，畫面色彩容易雜亂，所以劉壽祥老師刻意減少了畫面的色彩，盡量將畫面統一在一個色調中。

劉壽祥的水彩畫以獨特的表現手法和特殊的藝術語言而聞名，他認為不管是什么題材的水彩畫，都應該表現自我的感受和想法，如果畫面只是單純地表現物體本身，那么即使物體塑造得再真實，顏色再漂亮，最終也只是描繪物體本身，那與照相機有何區別。劉壽祥的水彩畫作品首先立意是基于自身的文化底蘊，畫面結合中西方的優秀傳統文化，不論是靜物畫還是風景畫，都表現物體的穩定結構和自身的特點，題材內容和構圖形式都經過反復琢磨，不拘泥于一種風格，我們能從小的細節中感受畫面無限的美感和意境。

三、結語

本文通過對劉壽祥水彩畫作品的分析，找到色彩表現技法的目的和意義。劉壽祥的技法也被眾多藝術家所探究，水彩畫由于水性表達特征而自成畫種，水彩畫的色彩表現技法數不勝數。在劉壽祥老師的作品中，我們明顯感覺到水性溫潤，但他在畫面上卻絲毫沒有露出水跡筆痕，或者說是讓人感覺不到水跡的存在。他結合早年間對中國畫的學習，將水彩畫與國畫相結合，創造出屬于自己的獨特藝術語言。將水性材料的通透、多層“埋”色鋪色的技法和精致完美的細節刻畫有機地結合，成為劉壽祥水彩畫色彩風格的主要特征。

作者簡介

余希浠，女，湖北恩施人，碩士研究生，研究方向為美術學水彩。

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