
繼《云霄之上》獲得北京國際電影節(jié)天壇獎最佳影片后,導(dǎo)演劉智海(以下簡稱為“劉導(dǎo)”)再度攜最新力作《出發(fā)》與觀眾見面。此片將時間背景設(shè)定在1917年暑假,圍繞青年毛澤東在湖南第一師范時期游學(xué)五縣、深入調(diào)研社會的經(jīng)歷,徐徐展開了一段波瀾壯闊的歷史畫卷。
慢工出細(xì)活。開拍前,劉導(dǎo)與主創(chuàng)團隊前后投入三年時間來創(chuàng)作和打磨劇本,其中有兩年時間數(shù)次進入湖南長沙、益陽、寧鄉(xiāng)、安化、沅江采風(fēng)調(diào)研,不僅按照當(dāng)年毛澤東的游學(xué)路線,走遍每一個村縣,還與當(dāng)年接待過毛澤東的村民后人深度交流,積累了許多真實素材。
由于《出發(fā)》是實景拍攝,主創(chuàng)團隊在拍攝過程中也遇到了一些困難:如何還原100多年前物件的真實質(zhì)感,成為一大難題,“像何叔衡家里、密印寺、縣長家等場景中出現(xiàn)的物件都是現(xiàn)在的國寶文物,但它們的質(zhì)感看起來較為新穎,因此也我們需要在真實的場景中‘制造真實’。”劉導(dǎo)說道。有意思的是,劉導(dǎo)還分享了自己在創(chuàng)作過程中的一個小習(xí)慣,就是當(dāng)團隊其他人觀察完現(xiàn)場離開后,他經(jīng)常會獨自留在現(xiàn)場,用“沉浸式”的方式去感受那份歷史的厚重和人物的內(nèi)心世界,“對于100多年前所發(fā)生的細(xì)節(jié),我們只能是通過我們自己的情感去還原。”

此外,外景取景的復(fù)雜性也大大增加了拍攝的難度。劉導(dǎo)透露,至少有近百位國美學(xué)生參與了前期拍攝與后期制作:“有時山坡特別高,車輛無法到達(dá),所有器材都只能依靠人力搬運。還有在洞庭湖畔,水汽太大了,我們時常要面對突如其來的危險,甚至還要小心諸如蛇一樣的野生動物。”
縱觀整部電影,98分鐘的時長卻包含了許多水的鏡頭,是刻意為之還是無意識?對此,劉導(dǎo)認(rèn)為水是毛澤東一生中非常重要的元素,“他從小到大都保持著游泳習(xí)慣,創(chuàng)作的詩詞中也有很多關(guān)于水的描繪。”由此可見,劉導(dǎo)讓水成為貫穿全片象征符號的選擇,不僅基于歷史事實的真實性,也符合電影藝術(shù)的表達(dá)需求。這些關(guān)于水的鏡頭語言,時而代表力量,奔騰的河流,與毛澤東日后所經(jīng)歷的波瀾壯闊的人生道路相呼應(yīng);時而代表寧靜,平靜的湖面,映射了青年毛澤東在求學(xué)期間的內(nèi)心思考……
而其中有一幕具有超現(xiàn)實感的語言鏡頭令人印象深刻——在滂沱大雨中,青年毛澤東沒有選擇避雨,而是將頭躺在冰冷的水缸里,仿佛若有所思。同時伴隨著背景音樂的響起,他的耳邊開始充斥著各種聲音,讓人分不清什么是真什么是虛。對此,劉導(dǎo)解釋道:“我覺得電影永遠(yuǎn)是假的,但是這個假是需要讓觀眾相信。就像你說的,這場戲帶有超現(xiàn)實感,我就是想用一種意向的影像敘事來為這部片子做一個點綴,來表達(dá)毛澤東與水的關(guān)系、與槍林彈雨的關(guān)系。在這個場景中,觀眾可以看到毛澤東即將經(jīng)歷波瀾壯闊的一生。而且,這些背景聲音中的戰(zhàn)斗聲、哀嚎聲也代表了當(dāng)時中國社會的苦難。”

實際上,除了導(dǎo)演的身份外,劉導(dǎo)還是一名中國美院的老師,致力于詩性電影的本體研究與實踐探索,并推動詩性電影的學(xué)術(shù)研究與受眾審美普及。因此,某種程度上來說,電影《出發(fā)》也可以被視為他進一步探索詩性電影的“創(chuàng)作實驗”。當(dāng)被問及是否擔(dān)心被觀眾定義為“主旋律藝術(shù)電影”的導(dǎo)演時,劉導(dǎo)笑言:“無論是《云霄之上》還是《出發(fā)》,我都試圖挑戰(zhàn)自己沒有涉獵過的領(lǐng)域或別人不太觸碰的題材,像《云霄之上》關(guān)注了中國革命史上的無名英雄,《出發(fā)》則聚焦于偉人題材。”這不禁讓人好奇,有著“冒險精神”的劉導(dǎo)接下來會帶來什么樣類型的作品,拭目以待。