劉智海：用詩性美學(xué)繼續(xù)探索

繼《云霄之上》獲得北京國際電影節(jié)天壇獎最佳影片后，導(dǎo)演劉智海（以下簡稱為“劉導(dǎo)”）再度攜最新力作《出發(fā)》與觀眾見面。此片將時間背景設(shè)定在1917年暑假，圍繞青年毛澤東在湖南第一師范時期游學(xué)五縣、深入調(diào)研社會的經(jīng)歷，徐徐展開了一段波瀾壯闊的歷史畫卷。

慢工出細(xì)活。開拍前，劉導(dǎo)與主創(chuàng)團隊前后投入三年時間來創(chuàng)作和打磨劇本，其中有兩年時間數(shù)次進入湖南長沙、益陽、寧鄉(xiāng)、安化、沅江采風(fēng)調(diào)研，不僅按照當(dāng)年毛澤東的游學(xué)路線，走遍每一個村縣，還與當(dāng)年接待過毛澤東的村民后人深度交流，積累了許多真實素材。

由于《出發(fā)》是實景拍攝，主創(chuàng)團隊在拍攝過程中也遇到了一些困難：如何還原100多年前物件的真實質(zhì)感，成為一大難題，“像何叔衡家里、密印寺、縣長家等場景中出現(xiàn)的物件都是現(xiàn)在的國寶文物，但它們的質(zhì)感看起來較為新穎，因此也我們需要在真實的場景中‘制造真實’。”劉導(dǎo)說道。有意思的是，劉導(dǎo)還分享了自己在創(chuàng)作過程中的一個小習(xí)慣，就是當(dāng)團隊其他人觀察完現(xiàn)場離開后，他經(jīng)常會獨自留在現(xiàn)場，用“沉浸式”的方式去感受那份歷史的厚重和人物的內(nèi)心世界，“對于100多年前所發(fā)生的細(xì)節(jié)，我們只能是通過我們自己的情感去還原。”

此外，外景取景的復(fù)雜性也大大增加了拍攝的難度。劉導(dǎo)透露，至少有近百位國美學(xué)生參與了前期拍攝與后期制作：“有時山坡特別高，車輛無法到達(dá)，所有器材都只能依靠人力搬運。還有在洞庭湖畔，水汽太大了，我們時常要面對突如其來的危險，甚至還要小心諸如蛇一樣的野生動物。”

縱觀整部電影，98分鐘的時長卻包含了許多水的鏡頭，是刻意為之還是無意識？對此，劉導(dǎo)認(rèn)為水是毛澤東一生中非常重要的元素，“他從小到大都保持著游泳習(xí)慣，創(chuàng)作的詩詞中也有很多關(guān)于水的描繪。”由此可見，劉導(dǎo)讓水成為貫穿全片象征符號的選擇，不僅基于歷史事實的真實性，也符合電影藝術(shù)的表達(dá)需求。這些關(guān)于水的鏡頭語言，時而代表力量，奔騰的河流，與毛澤東日后所經(jīng)歷的波瀾壯闊的人生道路相呼應(yīng)；時而代表寧靜，平靜的湖面，映射了青年毛澤東在求學(xué)期間的內(nèi)心思考……

而其中有一幕具有超現(xiàn)實感的語言鏡頭令人印象深刻——在滂沱大雨中，青年毛澤東沒有選擇避雨，而是將頭躺在冰冷的水缸里，仿佛若有所思。同時伴隨著背景音樂的響起，他的耳邊開始充斥著各種聲音，讓人分不清什么是真什么是虛。對此，劉導(dǎo)解釋道：“我覺得電影永遠(yuǎn)是假的，但是這個假是需要讓觀眾相信。就像你說的，這場戲帶有超現(xiàn)實感，我就是想用一種意向的影像敘事來為這部片子做一個點綴，來表達(dá)毛澤東與水的關(guān)系、與槍林彈雨的關(guān)系。在這個場景中，觀眾可以看到毛澤東即將經(jīng)歷波瀾壯闊的一生。而且，這些背景聲音中的戰(zhàn)斗聲、哀嚎聲也代表了當(dāng)時中國社會的苦難。”

實際上，除了導(dǎo)演的身份外，劉導(dǎo)還是一名中國美院的老師，致力于詩性電影的本體研究與實踐探索，并推動詩性電影的學(xué)術(shù)研究與受眾審美普及。因此，某種程度上來說，電影《出發(fā)》也可以被視為他進一步探索詩性電影的“創(chuàng)作實驗”。當(dāng)被問及是否擔(dān)心被觀眾定義為“主旋律藝術(shù)電影”的導(dǎo)演時，劉導(dǎo)笑言：“無論是《云霄之上》還是《出發(fā)》，我都試圖挑戰(zhàn)自己沒有涉獵過的領(lǐng)域或別人不太觸碰的題材，像《云霄之上》關(guān)注了中國革命史上的無名英雄，《出發(fā)》則聚焦于偉人題材。”這不禁讓人好奇，有著“冒險精神”的劉導(dǎo)接下來會帶來什么樣類型的作品，拭目以待。