創作談：遙遠的池塘

想把詩寫得更好一些，這是所有詩人的宿命吧。于是無數次向經典學習、致敬，但，總有一個執拗的自我拉你回來，不斷審視一個“我”。所以詩歌可能沒有最好，只要是“個人的”，就有價值?！皞€人的”不限于體驗，詩人也應該超越記錄者屬性，追求作品的文學價值。優秀的作品實在太多了，尋找“我”的獨特性實在是個艱難的過程。時常想，寫詩為什么？曾經回答：為自己。可是仍然會被“寫得更好”干擾，被“你要寫什么”干擾。所以寫出來的東西，常會自帶緊張，但我不喜歡緊張。

十多年前寫過一首小詩《兩個人》，敝帚自珍，不妨引用如下：“我累了／停下來／靠在一棵樹上／我聽見樹葉在風里響／／如果你累了／也停下來／靠在另一棵樹上／就會有兩個人／聽見樹葉／在風里響”。

這首簡單的造句詩，可以說表達了我的一部分心性。我有一些這樣的作品，事實上，我也有嘈雜的一面，常常在蜻蜓與蝴蝶之間跳來跳去。這可稱為詩的或美的誘惑。所以，抓到的既有蜻蜓，也有蝴蝶。

想起一直縈回于心的一個場景，像個夢。那大概是有生以來，第一次感到世界的奇妙。那時我七八歲，六月初的一個午后，我獨自在池塘邊玩耍。池塘并不大，只有四五百平方米，是雨后的洼地，淺而清澈。周圍長滿青草和樹，有一個較為狹長的半島，從南面伸進池塘，我在那里發現了地梨，一種根部結成的小疙瘩，可以剝開來吃的水草，還發現了野韭菜。高大的楊樹為我遮陰，雖然各處都很曬，很明亮，但水中氤氳而出的熱氣，散布四周，被陰涼抵消。有一頭家養的豬，在水邊滾了一身泥水，趴一會兒，哼哼著走了，攪動起來的青苔和泥漿，很快重新沉入水底，池塘一會兒就恢復了清澈、平靜。知了在高處鳴叫，是夏天的一部分，而一個孩子的關注卻都在低處。水面有一層薄薄的油脂，發散出紫色綠色的光彩，蜉蝣在水面上跑來跑去，踩著那層彩色的薄膜。蜻蜓在上面飛來飛去，它們互不干擾。但我一站起來，蜉蝣就飛快地逃跑了。水面之下也是個豐富的世界。水底綠色的泥會成片翹起來，水底有一種“蟲子”，拇指的指甲那么大，長著小尾巴，身子背后有個貌似堅硬的蓋子，樣子像蝠鲼又像鱉。我曾在更小的水洼里看到過也抓到過它們。它們一直在水底，緩慢地晃悠。后來在一本書里，說那是很古老的一種生物，跟那些自生的小魚一樣，遇到水，就會孵化、復活。水中的魚很小很細，我跑到水邊窺視，它們很好奇，很機靈，我身形一動它們就跑。我就不夠機靈，不夠聰明，反應常常慢半拍，后來知道有個詞叫“鈍感力”，大概說的就是我這類人吧。其實我心里敏感，只是許多時候沒有表現出來，不表現出來的敏感，在心里翻騰，云蒸霞蔚而成詩。而我的詩遠沒有云蒸霞蔚的氣象，只不過平淡中有些味道。

這個池塘，形成了一種自然的小生態環境。那個午后，我一個人在池塘邊玩耍，池塘的靜謐、溫煦和天然的純粹，記憶到現在。沒有想過，那一個午后的逗留，賦予我什么，而這些年的心性和文字，較滿意的部分，也許就是那時候、那種氛圍賜予的。寫詩這些年，體會到了寫好詩并不是件容易的事。有段時間我堅持白描寫實，排斥修辭，后來又被修辭意象的繁復美吸引，認為修辭練習對于詩歌寫作必不可少。一個完成度較高的文本且具有獨特性，同樣重要。我說的獨特性應更傾向于個人性：自己的心性，自己的腔調，自己的語言氛圍。

一次自我審視，難免會掏出一面鏡子自照，而我拿出的是一片淺淺的池塘。