冰山之下：海明威短篇小說(shuō)的暗示藝術(shù)

[摘要]暗示藝術(shù)指的是作者在敘述中巧妙運(yùn)用間接、含蓄的手法來(lái)傳達(dá)信息、表現(xiàn)情感、主題等。這種藝術(shù)技巧避免了直接陳述，而是借助于各種文學(xué)手法，引導(dǎo)讀者在字里行間尋找線索，挖掘作者想要表達(dá)的更深層次的內(nèi)容，使作品更加豐富、深刻。海明威的短篇小說(shuō)風(fēng)格獨(dú)特，富含暗示藝術(shù)，具體體現(xiàn)在小說(shuō)標(biāo)題、人物對(duì)話、文本細(xì)節(jié)、特殊意象這四個(gè)方面。暗示藝術(shù)的運(yùn)用讓他筆下的作品簡(jiǎn)潔含蓄，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，頗具魅力。

[關(guān)鍵詞]海明威" "短篇小說(shuō)" "暗示藝術(shù)

[中圖分類號(hào)] I06" " " [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A" " "[文章編號(hào)] 2097-2881（2024）22-0108-04

一、暗示藝術(shù)

“暗示”作為一種藝術(shù)手法，指的是作者在作品創(chuàng)作過(guò)程中，對(duì)于想要表達(dá)的內(nèi)容，不做明確、直截了當(dāng)?shù)谋硎龌蛎枥L，而是通過(guò)細(xì)節(jié)、意象等間接的方式向讀者傳遞信息。說(shuō)彼及此，運(yùn)用弦外之音，巧妙地表達(dá)文本深意，讓人思而得之。它常常是露出一點(diǎn)端倪，或是提供一些線索或形象，借此觸動(dòng)讀者心弦，誘導(dǎo)讀者去聯(lián)系想象，深入挖掘作品，從而揭示作者意圖、豐富作品內(nèi)涵。運(yùn)用好暗示藝術(shù)可以使作品含蓄簡(jiǎn)潔、意蘊(yùn)深婉，讓作品更有深度，也可使欣賞者獲得廣闊的想象空間，引導(dǎo)他們與文本進(jìn)行互動(dòng)，豐富文本解讀的多樣性，讓文本擁有更強(qiáng)的吸引力和更大的藝術(shù)魅力。

《周易·系辭》中言：“說(shuō)不盡言，言不盡意。”劉勰在《文心雕龍·隱秀》中指出：“文之英蕤，有秀有隱”“深文隱蔚，余味曲包。”他強(qiáng)調(diào)藝術(shù)創(chuàng)作要注重“隱”。清代戲劇理論家李漁亦云：“和盤托出， 不若使人想象于無(wú)窮耳。”（《李笠翁集·答同席諸子》）凡此種種，皆是在強(qiáng)調(diào)文學(xué)作品要注重“含蓄”，不宜平直淺露，要以精練的文本，表現(xiàn)豐富的內(nèi)涵，可見暗示藝術(shù)在文學(xué)創(chuàng)作中的重要性。馮友蘭先生在《中國(guó)哲學(xué)簡(jiǎn)史》中總結(jié)道：“富含暗示，而不是明晰得一覽無(wú)余，是一切中國(guó)藝術(shù)的理想。”[1]事實(shí)上，作品富含暗示藝術(shù)也是國(guó)外許多作家追求的一種審美取向。象征派領(lǐng)袖馬拉美提出：“詩(shī)寫出來(lái)原就是叫人一點(diǎn)一點(diǎn)地去猜想，這就是暗示。”[2]興起于20世紀(jì)60年代的接受美學(xué)強(qiáng)調(diào)讀者的重要性，認(rèn)為文學(xué)文本與讀者的期待視野有一定的差距，文學(xué)作品要提高審美價(jià)值和審美空間，就需要借用一些手法，在文本中設(shè)置必要的暗示或空白，作為邀請(qǐng)讀者參與深度解讀與想象的橋梁，從而拓寬作品的審美邊界和意蘊(yùn)深度。

海明威是20世紀(jì)美國(guó)著名作家之一，著作頗多，獲得過(guò)普利策獎(jiǎng)與諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)等多項(xiàng)大獎(jiǎng)。他以獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格引領(lǐng)新一代文風(fēng)，在文學(xué)史上占有重要地位，影響深遠(yuǎn)。語(yǔ)言簡(jiǎn)約含蓄卻又內(nèi)涵豐富是海明威作品的突出特點(diǎn)之一。他的成長(zhǎng)環(huán)境、人生經(jīng)歷、愛好等促使他形成了獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。早年間從事新聞工作的經(jīng)歷，使他偏愛并擅長(zhǎng)使用精練直接的語(yǔ)言。另外受美國(guó)著名短篇小說(shuō)家伍德·安德森簡(jiǎn)約練達(dá)的文風(fēng)以及印象派畫家保羅·塞尚獨(dú)特作畫風(fēng)格的影響，海明威在崇尚文體簡(jiǎn)約精練的同時(shí)，也意識(shí)到僅僅寫簡(jiǎn)單的句子離他所追求的內(nèi)涵豐富的作品還很遠(yuǎn)。他結(jié)合自己的寫作經(jīng)歷，提出了著名的“冰山原則”，他認(rèn)為冰山之所以雄偉壯觀，是因?yàn)樗挥邪朔种宦对谒嫔希嘞碌陌朔种叱翝撛谒嫦隆?/p>

海明威主張作家在文學(xué)創(chuàng)作過(guò)程中，可以只展露故事或情感的冰山一角，余下的內(nèi)容潛藏于字里行間，留給讀者自己去感知與探索。優(yōu)秀的作品會(huì)留有痕跡，讓讀者感知到作者有所隱藏，進(jìn)而誘使他們深入解讀文本，透過(guò)文字的表象去理解文本的深層內(nèi)涵。而這種能以簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言表達(dá)豐富意蘊(yùn)，讓讀者在只言片語(yǔ)中讀出內(nèi)含的廣闊天地的藝術(shù)手段就是暗示。通過(guò)暗示手法巧妙地把所要表達(dá)的意義隱蔽在敘事描寫之中，并產(chǎn)生“弦外有音，言外含意”的效果，可以提高作品的藝術(shù)吸引力。

二、暗示藝術(shù)的形式

海明威的短篇小說(shuō)最能體現(xiàn)其獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格，其小說(shuō)文本隨處可見暗示藝術(shù)的運(yùn)用。概而言之，主要體現(xiàn)在以下四個(gè)方面。

1.標(biāo)題暗示

標(biāo)題是文學(xué)作品的“靈魂”，是小說(shuō)的“眼睛”，往往以簡(jiǎn)潔而富有深意的形式，濃縮了作品的精華。它之于文學(xué)作品，不僅僅是簡(jiǎn)單的命名，更是作品藝術(shù)結(jié)構(gòu)的有機(jī)組成部分，與人物、情節(jié)、主題等核心要素相互交織，富含深意。海明威短篇小說(shuō)的標(biāo)題多是他深思熟慮后的成果，不少標(biāo)題暗含豐富的意蘊(yùn)，牽連著故事情節(jié)、人物與主題。

其小說(shuō)《蝴蝶與坦克》的標(biāo)題就具有深刻的象征意義和暗示作用，是標(biāo)題暗示的典范。小說(shuō)主要描繪了在戰(zhàn)爭(zhēng)的嚴(yán)肅氣氛中，一位歡樂(lè)的男子在酒館中被射殺的故事。標(biāo)題中的“蝴蝶”和“坦克”形成了鮮明的對(duì)比，“蝴蝶”象征著脆弱、美麗以及生命的短暫與易逝，它代表了和平、自由以及人性中樂(lè)觀的一面，隱喻了故事中那位在酒館中展現(xiàn)歡樂(lè)情緒的男子，他的歡樂(lè)如蝴蝶一般，輕盈而短暫。“坦克”則是戰(zhàn)爭(zhēng)、暴力和現(xiàn)代軍事力量的象征，它代表著沉重、壓抑和破壞。在故事背景下，坦克直接關(guān)聯(lián)到西班牙內(nèi)戰(zhàn)的殘酷現(xiàn)實(shí)，寓意著戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)個(gè)人命運(yùn)和生活的無(wú)情碾壓。標(biāo)題中“蝴蝶”與“坦克”的對(duì)比暗示了個(gè)人歡愉與戰(zhàn)爭(zhēng)冷酷現(xiàn)實(shí)之間的沖突，這種設(shè)置不僅暗示了故事的悲劇性結(jié)局，也深刻反映了海明威對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的批判。整個(gè)標(biāo)題就是一種強(qiáng)有力的暗示，讓讀者即使在未閱讀內(nèi)容之前，也能預(yù)感到作品中蘊(yùn)涵的深刻主題和藝術(shù)張力。

海明威的另一篇小說(shuō)《弗朗西斯·麥康伯短暫的幸福生活》的標(biāo)題同樣暗含深意。首先，“幸福”暗示了主人公的心理與主題。故事的開始，麥康伯因?yàn)樵讷C獅的活動(dòng)中臨陣退縮、狼狽逃跑而受到妻子、陪獵者以及仆役們的輕視和嫌棄。對(duì)于一個(gè)有錢有地位的成功男士而言，被人嘲笑看不起無(wú)疑是巨大的打擊。受挫以后的麥康伯一直被打獵的噩夢(mèng)所困擾，同時(shí)再一次受到妻子的公然背叛，男性的自尊心強(qiáng)烈受損。但在此以后，他并沒(méi)有一蹶不振，而是積極地跟著威爾遜繼續(xù)打獵，在獵殺野牛的過(guò)程中不斷挑戰(zhàn)自我，克服了恐懼和膽怯，勇于向前，并在此過(guò)程中找回了自尊，成功找尋了自我，將形象扭轉(zhuǎn)成了“硬漢”，恢復(fù)了男性的魅力。由此可見，標(biāo)題“幸福”兩字便暗示了主人公的最后心情以及他的心理需求，同時(shí)也暗含找尋自我與男權(quán)尊嚴(yán)的主題。而標(biāo)題中“短暫”一詞則暗示了麥康伯的命運(yùn)，麥康伯獲得“幸福”的時(shí)間不長(zhǎng)，故事的結(jié)尾麥伯康在與公牛決斗中被妻子誤殺，剛剛得到的幸福也就戛然而止。海明威短篇小說(shuō)的標(biāo)題不僅是故事的引子，更是其藝術(shù)表現(xiàn)的一部分。

2.對(duì)話暗示

海明威是語(yǔ)言運(yùn)用大師，其小說(shuō)作品呈現(xiàn)獨(dú)特的“電報(bào)式風(fēng)格”，語(yǔ)言簡(jiǎn)潔緊湊，樸實(shí)明朗，但飽含深意，具有言有盡而意無(wú)窮的藝術(shù)魅力。特別是小說(shuō)中的人物對(duì)話，看似簡(jiǎn)單平淡，但內(nèi)涵深邃，別有洞天，“那些沒(méi)說(shuō)出來(lái)的話巧妙地起到了暗示作用”[3]，細(xì)細(xì)咀嚼可以評(píng)出多種風(fēng)味。

比如《弗朗西斯·麥康伯短暫的幸福生活》開頭的這段人物對(duì)話：

“你們是喝酸橙汁還是檸檬水？”麥康伯問(wèn)道。

“我要杯琴蕾。”羅伯特·威爾遜告訴他。

“我也要杯琴蕾。我需要喝點(diǎn)兒。”麥康伯的妻子說(shuō)。

“那這東西最合適了。”麥康伯隨聲附和道。“叫他調(diào)三杯琴蕾。”[4]

短短的幾句對(duì)話卻暗示了三位主人公的性格和心理。這段對(duì)話發(fā)生在三人獵獅后回營(yíng)地就餐時(shí)，面對(duì)雇主麥康伯的提問(wèn)，威爾遜并沒(méi)有在他給的選項(xiàng)中選擇，而是直言提出自己要另外一種酒。他的回答暗示了他對(duì)麥康伯的輕視，也表現(xiàn)了自己的強(qiáng)勢(shì)和優(yōu)越。麥康伯妻子緊跟著做了和威爾遜相同的選擇，顯然是有意偏向獵獅中表現(xiàn)英勇的威爾遜，這也為后面的偷情做了鋪墊，她緊接著補(bǔ)充的一句“我需要喝點(diǎn)什么”則更像是此地?zé)o銀三百兩的解釋，與威爾遜的言語(yǔ)相比，暗示了她的一絲猶豫和抱歉。面對(duì)兩人的無(wú)視，作為雇主和丈夫的麥康伯只是悻悻地隨聲附和，表示自己也要同樣的酒，可見他此時(shí)的自卑與懦弱。短短三句對(duì)話，讓三人的地位和性情一目了然。這樣的對(duì)話還有很多。故事結(jié)尾，麥康伯在獵殺公牛的過(guò)程中被妻子誤殺，威爾遜直截了當(dāng)?shù)馗嬖V麥康伯太太，她干得漂亮，并且表示自己會(huì)把這件事當(dāng)作意外。面對(duì)威爾遜直白嘲諷的言語(yǔ)，麥康伯太太只是一個(gè)勁地哭喊著“別說(shuō)了”，而并沒(méi)有任何反駁。顯然這三個(gè)字暗含的信息卻很多，到底是無(wú)心之失，不愿面對(duì)突如其來(lái)的意外？還是有意為之，蓄意謀殺？故事的最后拋出了一個(gè)謎團(tuán)，令人深思。

小說(shuō)《殺人者》的人物對(duì)話中也處處有暗示，開篇兩個(gè)男人走進(jìn)小餐館有這樣一段對(duì)話：

“你們想吃什么呢？”喬治問(wèn)他們。

“我不知道。”其中一個(gè)人說(shuō)道，“艾爾，你想吃什么？”

“我也不知道，”艾爾說(shuō)，“我不太清楚自己想吃什么。”[4]

看似隨意的三句話，實(shí)際另有意涵，暗示著這兩個(gè)男人來(lái)餐廳，目的不在用餐，而是另有所圖。不一會(huì)兒?jiǎn)讨嗡筒椭畷r(shí)問(wèn)了其中一位男人：“哪盤是你的？”作為一個(gè)服務(wù)員，在餐廳人很少的情況下，記住兩位客人點(diǎn)的餐，是輕而易舉的事情，而此刻這句話已然暗示了喬治的慌亂和緊張，他意識(shí)到這兩位客人來(lái)者不善，另有所圖，所以表面看似鎮(zhèn)定自若的他，實(shí)際已經(jīng)高度緊張到忘記了客人們所點(diǎn)的餐具體是什么。短短幾句對(duì)話，暗含的信息豐富，即能讓讀者體會(huì)人物的心理，又能感受到當(dāng)時(shí)緊張神秘的氛圍。

這樣的例子在海明威的小說(shuō)中比比皆是，人物間的對(duì)話仿佛被賦予了千鈞之力，字斟句酌間暗流涌動(dòng)。這些言辭正如冰山一角，掩藏著龐大而復(fù)雜的心理活動(dòng)與情境深意，等待著讀者去探索。

3.細(xì)節(jié)暗示

小說(shuō)的細(xì)節(jié)描寫“是對(duì)小說(shuō)的人物性格、故事情節(jié)、社會(huì)環(huán)境和自然景物等基本組成單位進(jìn)行細(xì)膩刻畫的寫法”[5]。它是諸多優(yōu)秀小說(shuō)不可或缺的精髓所在，在表達(dá)主題、塑造人物、鋪墊情節(jié)上有著非常重要的作用，往往自然地暗示了諸多有關(guān)人物心理和命運(yùn)、主題與情節(jié)的信息，令人回味。海明威的小說(shuō)精心設(shè)置了很多細(xì)節(jié)，巧妙地將暗示編織進(jìn)了故事，展現(xiàn)了高超的敘事技巧。

如《雨中的貓》一文中，美國(guó)太太發(fā)現(xiàn)大雨中有只貓，于是決定走出旅店把它帶進(jìn)來(lái)，文本前后有這樣兩段描述，“外面有只貓剛好蜷縮在他們窗子底下一張滴著雨水的綠桌子下”“那張桌子就在這兒，被雨水沖洗得鮮綠鮮綠的”[4]，對(duì)于桌子顏色的描述前后呼應(yīng)，并暗示了當(dāng)時(shí)雨勢(shì)很大，也表現(xiàn)了女主人公內(nèi)心的緊張和著急。此外，文中多次提到她丈夫看書的細(xì)節(jié)，“繼續(xù)在看書”“看自己的書”“看他的書”，這一細(xì)節(jié)暗示了丈夫?qū)τ谄拮拥脑V求和心情漠不關(guān)心，展現(xiàn)了妻子不被重視理解、孤獨(dú)寂寞的處境。同樣的情況還有《殺人者》中對(duì)于時(shí)間的細(xì)節(jié)描寫，“五點(diǎn)了”“五點(diǎn)二十分了”“六點(diǎn)一刻了”“六點(diǎn)二十了”等暗示了人物內(nèi)心的焦急與緊張，也表示來(lái)店的兩位男人另有所圖，從中可以感受到當(dāng)時(shí)局勢(shì)的緊迫和慌亂。以及在第一個(gè)場(chǎng)景里，海明威用幾個(gè)細(xì)節(jié)描寫便巧妙地暗示了歹徒們的用心，例如他們用餐時(shí)手不離手套，是為了避免留下指紋痕跡，而他們的眼神不斷掠過(guò)柜臺(tái)后方的鏡子，這一動(dòng)作無(wú)聲地揭示了內(nèi)心的警惕與策劃，作者無(wú)需贅言，一切意圖已昭然若揭。

另外，在反映戰(zhàn)爭(zhēng)的小說(shuō)《我躺下》中，海明威并未直接描寫戰(zhàn)爭(zhēng)，而是通過(guò)許多細(xì)節(jié)描寫，側(cè)面展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)帶給人類的精神創(chuàng)傷。其中典型細(xì)節(jié)就是“蠶在吃桑葉”，全文總共提到了四次主人公尼克在萬(wàn)籟俱寂的黑夜里孤獨(dú)地聽著蠶吃桑葉的聲音，始終難以入睡。而這一細(xì)節(jié)暗示了尼克對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的深切恐懼，殘酷血腥的戰(zhàn)爭(zhēng)讓其夜不能寐，不得安寧，脆弱敏感的神經(jīng)自然而然捕捉到了靜寂的黑夜中這一細(xì)微的聲音。同時(shí)這一細(xì)節(jié)也暗示著戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影就像蠶吃桑葉一樣綿密，一點(diǎn)點(diǎn)地啃噬著尼克的心靈，折磨著他的精神。這一細(xì)節(jié)暗示構(gòu)思奇特，寓意深遠(yuǎn)，看似不著痕跡輕描淡寫，但對(duì)揭示主題有著至關(guān)重要的作用。

海明威以一種近乎隱形的巧手，自然而然地在作品字里行間播種下關(guān)于人物命運(yùn)、主題意蘊(yùn)及情節(jié)走向的豐富細(xì)節(jié)，誘使讀者在字句間徘徊流連，細(xì)細(xì)品味。

4.意象暗示

意象在海明威的小說(shuō)中扮演著至關(guān)重要的作用，它往往能通過(guò)象征、聯(lián)想和隱喻的方式傳達(dá)文本深層的內(nèi)涵和情感。海明威常常用意象來(lái)暗示故事背后的多重主題和哲學(xué)思考。

例如小說(shuō)《白象似的群山》多次出現(xiàn)的“山”“酒”“白象”等意象就極具暗示意味。小說(shuō)講述了一個(gè)美國(guó)男人在西班牙北部的一個(gè)火車站里極力勸一個(gè)女人打胎，由此引發(fā)的一段對(duì)話與爭(zhēng)吵。“白象”是文中的核心意象，群山被作者形容為“白象”似的，暗示了故事中未直接言明的問(wèn)題——是否墮胎的抉擇，白象是古印度文化中是一種非常高貴的動(dòng)物，常被當(dāng)作神物來(lái)供奉。但同時(shí)由于它的吃食消耗較大，也就成為人們的一種累贅。文中它則暗示女主人公對(duì)腹中胎兒的復(fù)雜感受：一方面胎兒是她孕育的珍貴生命，另一方面它又是她日后生活的沉重負(fù)擔(dān)。文中多次出現(xiàn)的“酒”象征著逃避與暫時(shí)安慰，暗示人物試圖通過(guò)酒精來(lái)緩解內(nèi)心的焦慮和逃避現(xiàn)實(shí)的困境。另外，作為一個(gè)客觀存在的事物，“山”在文本中卻有著幾次變化，而這變化實(shí)際上暗示著女孩內(nèi)心情感和想法的轉(zhuǎn)變。

海明威的代表作《老人與海》更是意象暗示運(yùn)用的典范，文中大海的平靜與狂暴暗示了人生的起伏與挑戰(zhàn)，也暗示了人類在大自然面前的渺小。大馬林魚象征著生活中的巨大的挑戰(zhàn)、人的夢(mèng)想與目標(biāo)，老人與大馬林魚的斗爭(zhēng)展現(xiàn)了人對(duì)自我超越的追求，同時(shí)也暗示人與自然共生和對(duì)抗的關(guān)系，故事最后大魚剩下的骨架暗示盡管努力可能不會(huì)帶來(lái)實(shí)質(zhì)性的成果，但過(guò)程中精神勝利和對(duì)尊嚴(yán)的維護(hù)同樣重要。在這篇小說(shuō)中，海明威以精湛的意象暗示手法，建構(gòu)了一個(gè)具有深邃內(nèi)涵的故事，小說(shuō)看似只是一個(gè)老人捕魚失敗的故事，其實(shí)這只是冰山露在水面上的一小部分。《乞力馬扎羅山的雪》中，乞力馬扎羅山作為非洲最高的山峰，象征著主人公哈里面對(duì)死亡時(shí)的精神追求。山的頂峰覆蓋著永恒的雪，象征著純潔與不朽，哈里在瀕死之際夢(mèng)見自己的靈魂攀上山頂，暗示了他雖然肉身即將消亡，但精神得到了升華與永恒。這些意象通過(guò)它們的象征性和隱喻性，加深了海明威作品的內(nèi)涵，使讀者在簡(jiǎn)單的敘述背后能感受到復(fù)雜的主旨意蘊(yùn)和深邃的哲學(xué)思考，展現(xiàn)了海明威獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)。

三、結(jié)語(yǔ)

海明威的作品始終貫徹“冰山原則”的主張，文體簡(jiǎn)約含蓄，內(nèi)涵深厚。在小說(shuō)創(chuàng)作中，“他總是為了強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)而講得很少并且只描述事物的一部分，剩下的留給讀者自己去想象”[5]。因此，其小說(shuō)隨處可見暗示藝術(shù)的運(yùn)用。暗示藝術(shù)的巧妙運(yùn)用讓他通過(guò)簡(jiǎn)單平常的文字為讀者構(gòu)造了一個(gè)個(gè)精深有趣的藝術(shù)世界，也打造了一篇又一篇的經(jīng)典文本。

參考文獻(xiàn)

[1] 馮友蘭.中國(guó)哲學(xué)簡(jiǎn)史[M].北京：北京大學(xué)出版社，1996.

[2] 伍蠡甫.西方文論選（下）[M].上海：上海譯文出版社，1988.

[3] 楊仁敬.海明威研究文集[M].南京：譯林出版社，2014.

[4] 海明威.海明威短篇小說(shuō)集[M].長(zhǎng)春：北方婦女兒童出版社，2011.

[5] 蔣新紅.關(guān)于小說(shuō)人物個(gè)性細(xì)節(jié)描寫的闡析[J].名作欣賞，2010（20）.

（責(zé)任編輯" 夏" "波）

作者簡(jiǎn)介：楊小嫚，重慶師范大學(xué)文學(xué)院，研究方向?yàn)閷W(xué)科教學(xué)（語(yǔ)文）。