姜鵬的攝影藝術(shù)之流變

膠片時(shí)代，攝影是一種奢侈的愛好。年輕的姜鵬迷戀上了攝影藝術(shù)，他節(jié)衣縮食開始了艱難的藝術(shù)創(chuàng)作。姜鵬早期的攝影作品，和當(dāng)時(shí)很多攝影愛好者一樣，深受國內(nèi)沙龍攝影藝術(shù)的影響。注重點(diǎn)、線、面，光、影、色的運(yùn)用，敏銳的藝術(shù)感悟和精湛的技術(shù)與創(chuàng)作手法得到了很好地體現(xiàn)。

在不斷探索實(shí)踐過程中，除了拍攝大量作品，姜鵬開始研讀一些近現(xiàn)代知名攝影大師的經(jīng)典作品，這些作品對于他日后的攝影方向的影響是非常深遠(yuǎn)的。他在反復(fù)欣賞和研究法國攝影大師亨利·卡蒂埃·布列松的決定性瞬間拍攝風(fēng)格，美國紀(jì)實(shí)攝影大師尤金·史密斯的《鄉(xiāng)村醫(yī)生》等圖片故事，對于攝影的本質(zhì)有了更深入的認(rèn)知，在拍攝的思路上也愈加明晰。他不再一味地舍近求遠(yuǎn)，單純地追求遠(yuǎn)方的風(fēng)景，開始靜下心來關(guān)注自己熟悉的周圍。樸實(shí)無華的礦工、吞云吐霧氣壯山河的蒸汽機(jī)車、矸子山上的撿煤人、扛煤筐的女人們都成為他關(guān)注的題材。

關(guān)注和確定一個題材，沿著自己的思路堅(jiān)持拍攝下去。這樣的拍攝過程常常是孤獨(dú)漫長的，有些題材需要幾年的拍攝積累，對于攝影人來說，這不是一個急功近利的拍攝方式，很多時(shí)候遠(yuǎn)離了榮譽(yù)與獎項(xiàng)。做任何事情都貴在堅(jiān)持，他把攝影當(dāng)作生活中很重要的一部分。帶著這樣的信念，姜鵬始終堅(jiān)持在孤獨(dú)中探索和孜孜追求，認(rèn)準(zhǔn)的方向始終沒有改變。

2005年，他的作品《路邊扒煤人》榮獲“大同杯”全國攝影大賽銀獎。作品用典型環(huán)境、典型人物、典型瞬間記錄了礦區(qū)邊緣人群的生存狀態(tài)。作品不是簡單表現(xiàn)出所謂藝術(shù)的唯美，但這的確就是對社會變革不加修飾的真實(shí)記錄，表現(xiàn)著除卻了表層裝飾的延續(xù)性社會實(shí)質(zhì)，也從而讓真實(shí)的作品具有最長久的生命力。這種置身于社會大背景下的思考拍攝方式，再一次讓攝影人站在了礦區(qū)攝影開拓探索者的前沿，也確立了紀(jì)實(shí)攝影在礦區(qū)攝影中的堅(jiān)固位置。

從近年來的作品看，姜鵬的攝影形成了草原風(fēng)光風(fēng)情和礦區(qū)生產(chǎn)生活兩個主要體系。他還在不斷地探索、思考與實(shí)踐中沿著理想的道路不斷向前走著。

姜 鵬

供職于內(nèi)蒙古平莊煤業(yè)集團(tuán)，現(xiàn)為中國攝影家協(xié)會會員，平莊礦區(qū)攝影協(xié)會主席。

作品《運(yùn)輸方式的變化》獲“淮南煤電杯”全國攝影大賽金獎、《路邊扒煤人》獲“大同杯”全國攝影大賽銀牌、《馬背進(jìn)行曲》獲內(nèi)蒙古自治區(qū)第20屆攝影展覽銀牌、《礦區(qū)學(xué)舞蹈的孩子們》榮獲全國報(bào)紙攝影類銀獎、《馳騁》榮獲全國第八屆樂凱杯攝影大賽銅牌。2021年被中華全國新聞工作者協(xié)會授予從事新聞工作30年證書和獎?wù)隆?003年被內(nèi)蒙古自治區(qū)授予攝影藝術(shù)創(chuàng)作銀鷹獎。2005年出版?zhèn)€人專輯《心的家園》。