高寒雪竹：志節高邁，放達不羈

《雪竹圖》是否為真跡尚存爭議。這幅作品無題款，在石旁竹竿上有篆書“此竹可值黃金百兩”，沒有直接的證據說明此畫出自何時何人之手。但是，從內容上看，那雪后高寒中勁挺的竹的風貌，表現著志節高邁、放達不羈的畫家品格。從筆勢來看，粗細混雜；從墨彩上看，深淡相間。這與史書上記載的徐熙風格，恰恰吻合。徐熙的藝術情趣，預示著文人畫在花鳥領域的興起。

此后，中國花鳥畫沿著兩條路線發展：黃筌路線的發展就是院體花鳥畫，徐熙路線的發展就是文人花鳥畫。

徐熙， 五代南唐杰出畫家。出身于“ 江南名族” ， 一生以高雅自任而不肯出仕。善畫花竹、禽魚、蔬果、草蟲。他經常漫步于田野園圃，每遇景物，必細心觀察，故傳寫物態，皆富有生動的意趣。在畫法上他一反唐以來流行的暈淡賦色，另創一種落墨的表現方法，即先以墨寫花卉的枝葉蕊萼，然后傅色。當徐熙在畫壇興起時，黃筌如日中天，他的作品送到畫院品評時，黃筌害怕他超過自己，就說徐熙的作品“粗惡不入格”。于是，徐熙始終被排斥在畫院之外。他所畫花鳥的藝術風格，用一個詞來概括，那就是“野逸”。他接觸到的都是汀花野卉，蘆荻園蔬，水鳥淵魚，他的創作目的就是表達自己“志節高邁，放達不羈”的高雅志趣。

《玉堂富貴圖》，取玉蘭的“玉”、海棠的“棠”、牡丹之“富貴”，組成“玉堂富貴”的畫題。從構圖技法上，此圖獨特別致。圖中的花和枝布滿全幅，用石青襯底，枝、葉、花用淡墨線勾出輪廓，然后敷以淡彩，湖石下還繪有野禽一只，不留空隙，滿紙點染。這種構圖處理正是畫家獨辟蹊徑、推陳出新的表現。他把花枝花朵擠出曲線，使人感覺到花朵的擴張力。下端野禽的眼神特別醒目，形成以此眼點展開的扇面，擴大了有限的空間，使畫面具有張力。可見畫家的用心在于促成繁花似錦、滿堂生輝、一派生機的氣象。

徐熙在南唐甚受重視，為后主李煜所欣賞。在宋代也享有很高聲譽，宋太宗見徐熙所畫安石榴，以為“花果之妙，吾獨知有熙矣，其余不足觀也”。徐熙與黃筌都代表了五代及宋初期花鳥畫的新水平，具有重要歷史地位。同時徐熙還是一位品格高尚的野逸畫家，專畫動植物而極少畫山水，以寫生為主，對后世的影響很大。