我喜愛《劇作家》

一晃，《劇作家》今年45周年了。

當年創刊時，正是1979年，我正在黑龍江省藝術學校首屆大專編劇班上學。創刊號發行時我便得到了一本，當時叫《黑龍江戲劇》。我用幾天時間從頭看到尾，對我省唯一的戲劇刊物愛不釋手。它以發表話劇、戲曲為主，同時發表戲劇理論和劇本分析文章，這正是我們編劇班所學的課程。它成了我學習編劇的輔導材料，每期我都訂閱。

1981年5月，我從首屆大專編劇班畢業，分配到齊齊哈爾市戲劇創作評論室任編劇，我繼續訂閱這本刊物。

我和同學王金堂合作的大型現代評劇《鬧大院》，發表在《黑龍江戲劇》1982年第5期，這是我在這個刊物發表的第一部戲劇作品。從此，我的戲劇作品專門給這個刊物發表。

我的多場次話劇《船啊船》發表在《黑龍江戲劇》1984年1～2期合刊。據統計，我發表了大型戲劇作品《馬鐵匠、馮鞋匠和他們的女人》《夕照》《馬占山傳奇》《天鼓》等大型劇本14部。可以說，這本刊物培養了我。每次刊物發表我戲劇作品前，編輯都認真地提出中肯意見，按照編輯意見修改后劇本進了一個新臺階。

1997年我調到《劇作家》編輯部任話劇編輯，參與辦刊，這是我戲劇人生中的亮點。

我當話劇編輯時，“小品熱”在大江南北不斷升溫。為了普及小品，我除了每期編發小品外，還向編輯部建議開辟“小品講座”專欄，得到了當時編輯部主任孫天彪的贊同，他向常務副主編劉書彰匯報后，從1997年第4期創建了“小品講座”專欄，由我負責編輯，并列出系列專題。第一期撰稿發表后，本來讓這位撰稿人繼續撰稿，他單位給了他別的任務，我只好提筆捉刀。孫天彪主任看了稿子大加贊賞，說“講座”就該這么寫。于是，他任命我當這個專欄撰稿人。這個專欄一直辦到1999年第6期，共辦了15期。

編輯就要甘為他人作嫁衣。我當話劇編輯不久，在眾多落選的稿件中發現了一位部隊作者的小品稿件很有味道，于是，我給編發了。他拿到樣刊之后，給我寫來一封感謝信。我回復說：“你努力創作出更好的小品，就是對編輯的最好回報。”后來，經我提議《劇作家》舉辦了小品征文大賽，他的一則小品參賽，獲得了一等獎。

某農場有位青年業余作者給我寄來幾篇小品稿，我都給他編發了。過了一段時間，他帶著愛人來看我。就因為我編發了他的幾則小品稿，他被農場總局文工團特聘為編劇，從此改變了他的人生。

我為大連一位劇作家修改劇稿，他回信說：“真是恰到好處，這樣的修改我是想不到的。”

我在當話劇編輯期間，還承擔了編輯“黑土戲劇叢書”的任務，和其他編輯共編了十八部書。審稿、校對，十八部書稿打出大樣報送給中國戲劇出版社審查通過后，交給一個印刷廠印制。當時經費不夠付全部印制費的，主任決定通過賣書解決，賣書也由我負責。于是，這套叢書出版后，我又四處聯系賣書，還要送貨上門。好在編輯部成員也參與賣書，總算掙夠了錢，還清了印刷廠欠款。

我的大型話劇作品《天鼓》（《劇作家》2005年第2期）、《鞋匠世家》（《劇作家》2008年第6期）相繼發表了，分別參加了田漢戲劇獎第20屆、23屆評獎，均獲得劇本一等獎，其中《鞋匠世家》獲得一等獎第一名。

我當了十二年編輯，深深地體會到，當指導一位作者的作品上位后，有一種成就感。與此同時，我對劇本的宏觀把握能力、文字能力、挑錯能力，都有了極大的提高。這大概就是所謂“贈人玫瑰，手有余香”吧！

由于我喜愛《劇作家》，從創刊至今，我是《劇作家》唯一的最完整的收藏者。

責任編輯 姜藝藝