“東風西漸”審美下的民國鐵藝

南京在民國時期憑借其得天獨厚的地理位置與開放包容的文化氛圍，成為“民國建筑的博物館”，當年《首都計劃》的頒布與實施，促使中國傳統元素與西方建筑風格在碰撞中融合，形成了獨具特色的民國建筑體系。鐵藝裝飾，作為總統府建筑藝術的重要組成部分，不僅是中西文化融合的生動體現，更是中國建筑從傳統向現代轉型過程中的重要見證。它不僅反映了民國時期建筑審美與設計思潮的變遷，也為現代建筑設計提供了寶貴的借鑒與啟示。通過對南京總統府鐵藝裝飾的深入研究，我們不僅能夠更好地理解民國建筑文化的精髓所在，更能在新的時代背景下探索出具有民族特色與時代精神的建筑藝術新路徑。

文化融合背景下的南京建筑

南京，承載著六朝古都輝煌歷史的城市，不僅以其深厚的歷史底蘊著稱，更因其在民國時期所展現出的文化包容性而聞名遐邇。地處長江下游的南北交匯之處，南京憑借其便利的交通條件，為這座城市注入了多元的文化活力。從1912年至1949年，南京見證了民國建筑的興起與繁榮，大量各具特色的建筑作品被創造并保留至今。國民政府推行的《首都計劃》是這一時期建筑風貌形成的關鍵因素。該計劃明確要求政府建筑及公眾設施在保留傳統特點的同時，融入中國元素，這一政策導向促使了一批具有中國特色的西式建筑應運而生，形成了獨特的“西風東漸”建筑風格，即我們今天所說的民國建筑體系。因此，南京被譽為“民國建筑的博物館”，實至名歸。同時，民國時期南京還吸引了大量從海外歸來的優秀建筑設計師。這些設計師不僅深受中國傳統文化的熏陶，更在西方世界接觸到了先進的建筑思潮與理念。他們的加入，為南京的建筑設計注入了新的活力與創意，使得這一時期的建筑作品不僅經典，而且具有極高的實用性，許多建筑至今仍在使用中。

在民國時期，南京的建筑設計開始大膽嘗試現代化的建筑材料與西方的體塊組合、功能區域劃分方法，這些創新舉措不僅提升了建筑的藝術價值，也增強了其實用性與耐久性，是至今還能投入使用的重要原因之一。這一時期的建筑設計師在批判中尋求平衡點，在繼承中尋求突破，展現出了高度的創新精神與時代特色。隨著裝飾藝術運動的興起，人們的建筑審美觀念也發生了深刻的變化。裝飾藝術運動以其摩登、雅致與奢華的特點風靡一時，其風格在歐洲“搖擺年代”的影響下更顯夸張繁復。這一運動不僅推動了20世紀早期中國藝術設計的革新與發展，也深刻影響了中國城市的面貌與建筑風格的演變。裝飾藝術運動強調裝飾性，運用多樣化的元素創造出豐富多彩的紋飾圖案，這些圖案中蘊含著爵士樂、立體派與未來派繪畫以及古埃及與瑪雅文明等多元文化的影子。

裝飾藝術運動隨著新文化運動及留學潮的興起傳入中國，并逐漸與中式建筑相融合。“中國式多用于外部，外國式多用于內部”的設計手法構成了民國建筑的基本框架。在南京總統府等建筑作品中，我們可以看到鐵藝裝飾作為裝飾藝術運動的重要表現形式之一，被巧妙地運用于門窗、圍欄等建筑細部之中。這些鐵藝裝飾不僅保留了傳統東方紋樣的美感與神韻，還巧妙地融入了西方建筑的元素與風格特點，形成了獨特而富有魅力的裝飾效果。南京總統府的鐵藝裝飾不僅是中西建筑文化融合的典范之作，也是民國時期建筑審美與設計思潮變遷的重要見證。通過對這些鐵藝裝飾的深入研究與分析，我們可以更加全面地理解民國時期建筑文化的精髓所在及其對中國現代建筑設計的重要影響。

總統府鐵藝應用實例

鐵藝裝飾源于13世紀的歐洲，但在19世紀下半葉興起的工藝美術運動使鐵藝作為建筑裝飾的一部分被推廣開來。19世紀的工業革命，使人民追求發掘更具實用性與經濟性的材質，而鐵藝無疑是替代傳統石料、木料的最好選擇。鐵藝因其材料的堅固及易塑性的特性，受到建筑師的歡迎，尤其適用與圍欄等需堅固用材又要考慮審美的裝飾范圍，為趨于平面化的墻面增添不同的質感。在裝飾主義運動后，傳統鐵藝主要運用于家居與園林，在歐洲各國鐵藝造型多為蜿蜒卷曲的植物圖案，富有浪漫雍容的感覺。通過參考國外同一時期的建筑設計，其鐵藝風格可大致歸納為曲線且富有動感的線條，花草樹木為主的表現對象，形成浪漫自然的風格特點。在民國30余年間，伴隨著裝飾藝術運動在中國的發展，南京總統府的裝飾也受到了影響。文章以南京總統府建筑群中的“中線”建筑的鐵藝裝飾為主要研究對象，包括總統府門樓、禮堂等。

鐵藝的產生是建筑與工藝美術的結合。門作為建筑中的主要組成部分，無論在哪個時代哪個國家的建筑中都被予以重視。其材料、規格、樣式的運用，也與建筑本身有著聯系。南京總統府作為中華民國最重要的政府辦公機構之一，其規格與要求不是普通住宅能相比擬的。在中國人的觀念里，門的重要程度甚至超越其余的建筑組成部分，上升到倫理層面，因此也產生了諸如“門第”等詞匯。總統府門樓是總統府建筑群的標志性建筑，南側三個出口均設有鐵門。鐵門每樘兩扇，雙門單開，為黑色拱形連頂鏤空鐵門，與天然石材的顏色相契合；與之相對的北側出口則為方形，契合“天圓地方”的思想。從南側來看，八根愛奧尼亞立柱形成了古典柱式構圖，三樘鐵門上的圖案對稱分布，以幾何形狀為主，在裝飾主義審美的影響中又體現整體建筑的莊嚴肅穆。

比起莊重的總統府門樓，總統府辦公樓的鐵藝更浪漫輕巧。鐵藝陽臺護欄呈長方形，與窗戶及門廊形狀協調，主要起隔擋作用，因此紋飾所用線條較為纖細，與周圍所裝飾的柱形成鮮明的對比，正面看來具有平面構成的美感。以植物藤蔓和花朵為元素的連續曲線設計構成忍冬紋，具有流暢的線條感及層次感。對于民國時期的建筑來說，陽臺反映建筑及其使用者的社會地位。精致的鐵藝運用流暢的線條，對稱式的穩固結構，兼具了實用性、審美性、經濟性的使用要求。總統府的鐵藝裝飾部件大部分由簡單幾何圖形的變化組成，小部分則為花草變形，不僅用于門窗和柵欄，也用于鏈接的金屬部件中；造型大多莊重典雅，襯托出建筑的莊重，在民國期間逐漸發展成為雅致的裝飾用品。

民國鐵藝的特征歸納

作為外國建筑文化思潮與中國傳統建筑思想的結晶，作為新民族形式建筑的代表，南京總統府融匯中西方文化，既有傳統造型又有西方構造，氣勢磅礴的同時兼具民族特色，反映了民國時期文化交流融合的特點。南京作為清朝后的另一個政治中心，傳統的官式建筑難以滿足其新興政府的辦公需要，也與民國進步思潮下的審美并不相符。在民國首府建筑群的總統府中心門樓，建筑師姚彬運用傳統的裝飾紋樣，加以極具體積感的西方建筑手法進行建筑塑造及空間劃分，最終形成極具特點及研究價值的總統府建筑群。因其具有的民族性及特殊性，也影響了整體的環境藝術裝飾及室內裝潢。

鐵藝裝飾在建筑中的運用不僅囿于“裝飾”二字，結合總統府的歷史地位與當時的文化背景，文章將鐵藝裝飾的作用歸納為以下三個方面。

實用性：在談及鐵藝的作用時，其實用性是首先被考慮的要素。民國時期，鐵質欄桿、門窗等被納入建筑的概念中，并且進行建筑的整體化設計，因此鐵藝也受到重視。因材質的堅固，鐵藝在門窗等區域帶來的安全性是木材所不能比擬的，并且在作為建筑外立面裝飾物的時候，在風吹日曬的環境中更換頻率較低。鐵作為可回收再利用的材料，鐵藝裝飾品的制作過程中往往采用廢舊鐵料進行再加工，這不僅減少了資源浪費，還降低了生產成本。

過渡性：總統府的鐵藝裝飾主要集中在建筑的立面部分，在強調體塊感的建筑構成與塊面化的建筑外立面中，鐵藝裝飾起到了有效的“緩沖”作用。這里的“緩沖”不僅是室內與外部空間的過渡，也是中式建筑與西方建筑的融合，同時也是兩個時代交匯的成果。鐵藝風格受到時代影響，力圖擺脫古典傳統形式，去繁化簡，在具有異域風情的同時保留裝飾性；中式裝飾元素運用于西方建筑體塊之上，同樣，鐵藝文化在裝飾藝術運動的花草紋樣之上增添了傳統中式紋樣，使這一舶來裝飾文化更具民族特色；鐵藝帶來的通透感為內外空間形成了過渡的區域，在美觀的同時，保證了透光通透，又擁有開闊的視野，即使在狹長的空間里也能有效的開闊空間。

符號化：圖像學理論認為人類發明的圖像都是基于對自然的模仿。歸納總統府鐵藝中的圖案，可以發現裝飾源于對經典圖案的提煉與改造。受裝飾藝術運動的影響，在簡化傳統復雜紋樣的同時，保留其典雅大氣的美感，極具包容性，在一張紋飾上兼具東西方的美感。居于南京總統府的大背景下，其鐵藝紋樣要與總統府肅穆莊重的形象相吻合，幾何化的傳統風格紋樣就十分相符，既有優雅纏枝枝葉，又有富有規律變化的幾何構成，是符號化的提煉與再運用。

建筑裝飾是一個廣泛、普遍的文化藝術現象，每一個時代的歷史、文化都在建筑中留下了深刻的印跡。總統府作為南京民國建筑群的代表，擁有西化的官式建筑與含蓄的中式符號，其鐵藝裝飾在中式傳統紋樣的基礎上將其幾何化，與西式墻飾相結合，在“西風東漸”的影響下最大程度地保留了傳統東方紋樣的美感，使其更好地與建筑相符合，成為南京民國建筑沉穩務實、低調內斂的典范。中國傳統建筑與西方裝飾藝術運動風格的建筑都注重裝飾，互相可以產生聯系，而并非相沖突。鐵藝裝飾作為建筑中的一小部分，足以看出民國設計師不再是對西方美學的一味模仿，而是“西風東漸”下對本民族文化的發掘與探索。這反映了“西風東漸”下的審美與設計思潮，也反映了中國建筑的發展脈絡。

（作者單位：山東工藝美術學院）