《春夏秋冬》勇立潮頭

1984年9月26日，《春夏秋冬》雕塑在重慶長江大橋南北橋頭落成。當年，關于該雕塑尺度是否過大、人物是否該穿衣服等問題，在社會上引起了一場關于思想解放的大討論。

龍德輝，四川美術學院雕塑系教授，作品《葉挺將軍像》《江竹筠烈士像》入選全國城市雕塑設計方案展，《春夏秋冬》（合作）、《“三·三一”慘案紀念碑》入選全國城市雕塑作品展。

盡管已經92歲高齡，但初見龍德輝時，卻讓人不禁感嘆時光垂憐這位老人。一開門，一雙寬厚、粗糙卻又溫暖的手便握了上來，龍德輝身著一襲白衣，滿頭銀須梳理得整整齊齊，目光如炬。

龍德輝的家里擺滿了各種材質的雕塑，這些都是他的得意之作，周恩來、宋慶齡、楊闇公……每一尊雕塑的形象都莊重傳神。

談笑間，咖啡被端了上來。在氤氳的香氣中，龍德輝靠在木椅上，從容地回憶起了他的人生。

拜學名家創作《方臘》

1952年8月，新中國第一次全國統一高考舉行，全國高校只招收5萬人。那一年，來自四川達州、時年20歲的龍德輝被他向往的西南人民藝術學院美術系錄取，主攻雕塑藝術。

1953年，全國高等學校進行院系調整。西南人民藝術學院經調整后成為西南美術專科學校（現四川美術學院），校址在重慶黃桷坪。

1955年，龍德輝在畢業分配時，在畢業志愿一欄寫下：“祖國的需要就是我的志愿。”

“當時我就填了這么籠統的一句話，覺得分配到哪里都可以。后來學校老師說不行，要填具體的，我就填了‘新、西、蘭’，就是新疆、西藏、甘肅蘭州。”龍德輝說完笑了笑，“事與愿違，后來我竟然留校任教了，這一教書就是40多年。”

1959年，為慶祝新中國成立10周年，由文化部（現文化和旅游部）組織，中國美術家協會邀請各大美術院校藝術家到北京為首都“十大建筑”創作雕塑，龍德輝也被學校派去參加了這項工作。

“‘十大建筑’包括人民大會堂、中國革命博物館、中國歷史博物館等，當時我被安排為中國歷史博物館（2003年和中國歷史革命博物館合并為中國國家博物館）創作一尊歷史人物雕塑。”

題目發下來，龍德輝犯了難。他要創作的人物是方臘，一位北宋末年的浙江農民起義領袖。想到方臘是南方人，龍德輝便借鑒大足石刻的一些表現手法，想象和創造方臘的人物形象。

“宋代人穿什么衣服？”創作到人物服飾時，龍德輝再次遭遇瓶頸。不久后，在他人引薦下，龍德輝來到故宮博物院，拜訪當時從事歷史文物研究工作的沈從文。

時至今日，龍德輝還記得，那天沈從文穿了一件對襟短褂，面容和藹可親。“沈從文先生跟我講，宋代的服飾是什么樣的，頭巾是怎么扎的，腳上穿的又是什么鞋履。”龍德輝回憶道。

經沈從文點撥，方臘的形象在龍德輝心中逐漸豐滿起來。最終，他將方臘設計成頭扎葛巾、身著短衫長褲、腳蹬草履的形象。

“為了增強造型的動勢，我還給他設計了一件斗篷，動作則設計成左腳朝前一跨、右手抓著斗篷向胸前一提。”說這話時，龍德輝不自覺地再現了這個動作，臉上流露出自豪的神情。

歷時3個半月創作完《方臘》后，一眾藝術家前來參觀和指導創作。他們見到方臘的雕塑，仔細打量一番，對龍德輝說：“你雕的這個像，確實像古人。”如今提起這個評價，龍德輝仍然頗感自豪。“《方臘》是我最滿意的作品之一，它的創成離不開沈從文先生的指點。”龍德輝說。

《春夏秋冬》匯智集力

歷史的車輪滾滾向前，時代的腳步踏入春天。1978年，黨的十一屆三中全會拉開了中國改革開放的時代大幕，億萬人民的創造力被充分激發。

1980年7月1日，長江上游第一座大型公路橋重慶長江大橋竣工通車。大橋尚在建設時，重慶市政府就提出要在橋頭豎立4座能展現重慶風貌的藝術雕塑，這項任務被交給了四川美術學院雕塑系。

“1978年，得知要在橋頭立雕塑，藝術家們激動萬分，熱火朝天地準備了10多套設計方案。”龍德輝說，為創作這組雕塑，當時幾乎整個雕塑系的力量都參與了進來，組建了11人的骨干創作團隊。

“起初考慮過江河湖海、工農兵等元素，但都覺得不盡如人意。”一次討論，龍德輝提出“能否往季節變化這個方向去想想”。結果第二天，由時任四川美術學院副院長、著名雕塑家葉毓山設計的《春夏秋冬》方案出爐了。最終，憑借傳統的飛天構圖、人體自然健美的動態、四季擬人的巧思和突破性的人體藝術運用，這一方案脫穎而出。

這一設計方案將春、夏、秋、冬四季擬人化，并突破性地將人體藝術運用在城市雕塑的設計中。《春》是一名拿花的少女，象征春暖花開、萬物復蘇；《夏》是一名與浪花搏擊的青年，象征朝氣蓬勃、激流勇進；《秋》是一名扛著麥穗的婦女，象征勤奮勞作、喜獲豐收；《冬》是一名健壯的中年男子，象征志在千里、永不停息。

方案通過后，創作團隊又分為4個小組，分別負責1座雕塑。龍德輝當時主持《秋》的定稿及泥塑放大創作。“泥塑定稿后，我們在學校的雕塑工場進行等比例放大，然后將其翻制成石膏雕塑，4尊雕塑中，最高的為8.2米，最低的也有6.8米。當時人手不夠，就叫系里的老師和學生來幫忙。”龍德輝說，經過全系師生的共同努力，這組雕塑終于在1981年完成了放大和翻模，被送往西南鋁加工廠〔現西南鋁業（集團）有限責任公司〕進行鑄造。

解放思想精神坐標

1979年12月6日，一篇題為《從文代會說到長江大橋的雕塑》的文章被刊發于《重慶日報》，同時還配發了雕塑中《春》和《秋》兩名女性的設計稿，作者正是雕塑的設計者之一王官乙。

文中寫道：“如果認為雕塑設計稿是創新的，是解放思想的，是有所突破的，是有思想性和藝術性的，是健康的，是美麗的，就大膽地、勇敢地把它立出來。”

這篇報道一經刊發，立即在社會上引起軒然大波。幾百封信件如雪花片一樣飛到報社、學校、重慶長江大橋建設指揮部和藝術家們家中。

“社會上的意見各不相同，贊成方中有人認為塑像設計彰顯了山城重慶的朝氣與創新精神，給全國城市雕像做了榜樣，有人提出想參與雕塑制作；反對方則認為設計太過前衛，質問為何做女性裸體雕塑，還有人擔心女性裸體雕塑會讓司機在開車時分神，可能造成把車開進江里去。”龍德輝說，由于此事在社會上引起較大爭議，后來，相關領導對此事作了批示，認為雕塑“裸體不妥”。

設計方案遭到否決，令藝術家們十分沮喪。重慶市政府隨即專程從北京請來了著名漫畫家華君武、雕塑界泰斗劉開渠、著名文藝批評家王朝聞商討對策。

“當時幾位專家勸我們妥協，給雕塑加一些衣服，否則，這組雕塑就做不成了。”龍德輝說，“于是，我們就在雕塑的袖口、衣領和其他地方加了一點衣紋和飄帶，同時保留原有的線條美感。后來，修改后的方案通過了。”

1981年8月2日，《重慶日報》刊登了“穿衣”后的4座雕塑圖片，并配發了葉毓山撰寫的《談談重慶長江大橋雕塑》一文，對修改進行了闡釋。

該文寫道：“考慮到目前H3bqZHRk55weqvWYGX92Cg==我國群眾的欣賞習慣，我們在不影響主題構思、人物動態以及人體美的情況下，適當地增加了一些薄的衣服和飄帶……”

方案通過后，有關雕塑材質的問題再一次困擾了藝術家們。

起初，藝術家們考慮用環氧樹脂加石籽仿花崗巖效果制作雕塑，但考慮到樹脂材質老化的問題，又想過換成青銅，可又太重。最終，創作小組商定，用鋁合金整體澆鑄，既展現人物輕靈美感，又可讓雕塑盡可能地抵御歲月侵蝕。

因為鋁材料制作工藝十分繁瑣，1981年9月到1984年9月，西南鋁加工廠的技術人員和工人們用了整整3年時間，才將4座雕塑用鋁合金整體澆鑄而成。

1984年9月26日，這組歷時6年設計、制造的雕塑作品，終于出現在人們的視野中。不少市民從北橋頭一直走到南橋頭，挨個看完后感嘆道：“太稀奇了，從沒有看過這么大的雕塑！”

1987年，《春夏秋冬》被評為全國優秀城市雕塑作品。2019年，《春夏秋冬》雕塑入選第三批重慶市文物保護單位名單。

今天，這組雕塑依然矗立在橋頭，成為重慶改革開放歷史的一段無聲證言。在那個思想激蕩的年代，《春夏秋冬》為重慶改革開放承擔起清掃思想障礙的重任，是這座城市解放思想的代名詞。如今，《春夏秋冬》作為山城不可分割的一部分，成為人們回望和品味那段歷史的精神坐標。