保羅·西涅克繪畫中的情感世界探析

摘 要：通過分析保羅·西涅克不同時期的繪畫作品，結合其所處時代背景與個人經歷，深入探討情感因素對這位新印象派藝術家作品的影響。介紹西涅克的生平和藝術發(fā)展歷程，詳細解析其代表作品中的情感表達。通過對比西涅克與其他印象派藝術家的創(chuàng)作風格，旨在揭示這位藝術家在情感表達方面的獨特之處。西涅克不同于大多數(shù)印象派藝術家對“光”客觀剖析，而是以飽滿的情感合理地駕馭科學與理性。這種特質使他在印象主義藝術中獨樹一幟，同時，其作品中的情感表達方式對之后諸多年輕的野獸派畫家產生了重要影響。

關鍵詞：保羅·西涅克；新印象主義；色彩風格；情感表達

保羅·西涅克（Paul Signac），新印象派與點彩派創(chuàng)始人之一。與著名點彩派藝術家——喬治·修拉，及印象派藝術家——文森特·凡·高互為摯友。西涅克的作品色彩明亮和諧，點彩技法短促的筆觸及“分光法”的應用讓畫面看起來既豐富又穩(wěn)定。他總被形容成一個開朗奔放的人，對自然充滿了不帶絲毫功利性和破壞性的好奇。在社會環(huán)境不夠穩(wěn)定和諧的時代，優(yōu)渥且氛圍良好的家庭環(huán)境帶給西涅克的不只是一個無憂無慮的童年，更是成年之后探索世界追尋所愛的勇氣。他不僅是一位藝術家，還是一位航海家。航海和繪畫大概都是其生命中不可缺少的存在，他熱愛自然，熱愛世界，也熱愛自己所處的時代，并為此創(chuàng)作出了一大批極富熱情的畫作。

一、西涅克成長歷程與作品風格

在普法戰(zhàn)爭以及巴黎公社的革命風暴相繼結束后，法國逐漸步入一個相對平穩(wěn)發(fā)展的時期。在這個時期，人們對于戰(zhàn)爭有相當大的厭惡，藝術等領域都開始把注意力放在一些脫離社會政治現(xiàn)實而更加關注自然、浪漫而又美好的主題上。而新印象派的保羅·西涅克，其作品不同于這一時期大部分的藝術作品，時代意識屬性并不突出，反而更偏向于對純粹藝術理論與實踐的思考與堅持，這要歸因于他的成長歷程。

西涅克在一個條件優(yōu)渥的家庭出生，他的祖父和父親都是巴黎出名的馬具商人，他們當時的居所是盧浮宮附近的一所豪宅。在西涅克七歲時，普法戰(zhàn)爭爆發(fā)，西涅克的家人把他送到了住在鄉(xiāng)村的外祖父家避難。他在那里生活了六個月左右，于普法戰(zhàn)爭爆發(fā)的第二年夏天回到巴黎。西涅克十二歲時，和家人一起搬到了位于巴黎北部皮加勒廣場的家，那里靠近大名鼎鼎的紅磨坊。當時，皮加勒大區(qū)皮加勒廣場以及附近的街道，是眾多藝術家工作室和眾多文學咖啡館的集結地。少年西涅克在濃厚的藝術氛圍之下耳濡目染，對藝術產生了很大的興趣。

中學時，十四歲的少年西涅克就展現(xiàn)出非凡的繪畫天賦，其對繪畫與自然的熱情在這時已開始燃起。少年的他經常探索和嘗試繪畫的各種技法，而對于西涅克卓越的繪畫天賦，家人希望他能夠學習發(fā)展成一名建筑師，但是西涅克不喜歡學校里教條呆板的課程，并立志要成為一個畫家。崇尚自由以及熱愛自然似乎是西涅克天生的性格特質，這是在良好的家庭環(huán)境和家庭教育基礎上產生的，而這種“拒絕被規(guī)勸”和“不受束縛”也預示著西涅克在繪畫風格上的獨特。

西涅克十七歲時，遭遇了成長中的首個灰暗時刻——父親的去世。西涅克隨即輟學，同家人一起搬到了臨近塞納河畔的小城阿斯尼耶爾。西涅克在這里愛上了泛舟并時常流連于各種藝術展覽，認識了一些自然主義和象征主義文人作家。十九歲時，西涅克和貝爾特·羅布爾斯墜入愛河，其后有許多作品都是以貝爾特為模特的，如《帶陽傘的女人》（圖1）、《紅色絲襪》等。其中在《帶陽傘的女人》這幅作品中，西涅克運用了較為常規(guī)的點彩技法，通過精細的色點來呈現(xiàn)形象和光影，展現(xiàn)了貝爾特平靜而專注的姿態(tài)。這幅作品不僅捕捉了貝爾特的外在形象，還傳達了一種內在的情感和氛圍，反映了西涅克對她的情感以及他對光和色彩的掌控。西涅克在那段時期創(chuàng)作了許多探索光影和色彩效果的畫作，這些早期作品表現(xiàn)出他對個人主題的探討和情感的表達。

1884年對于西涅克而言是相當重要的一年。那一年，二十一歲的西涅克在和眾多文學作家以及藝評家的固定聚會中，結識了不少對其后來的繪畫發(fā)展起到推動作用的朋友。也是這一年，一位收藏家購買了西涅克的油畫。這是西涅克第一次售出作品，由此，西涅克正式開始走上了職業(yè)畫家的道路。

西涅克從開始接觸繪畫，就非常敬仰莫奈。通過臨摹和學習諸多莫奈的作品，他早期的作品大都帶有典型的莫奈的影子。而在多次給莫奈寫信請教之后，1884年莫奈終于回信給這個年輕人，相約會面，據西涅克書中記載：“我們的友誼從這一天開始，并一直維持到莫奈先生辭世。”在莫奈的帶領和指導下，西涅克的繪畫作品在短時間內有了非常大的進步。此后，西涅克與同時代著名印象主義畫家畢沙羅和新印象主義代表畫家修拉結識，在眾多熱心前輩的幫助下，年輕的西涅克開始參加各種各樣的展出。

之后，西涅克開始嘗試分光技法，從他新畫室所在的克里奇大道到夏日度假地諾曼底，將風景入畫。西涅克在連續(xù)畫了十幾幅以分光技法來表現(xiàn)景色的畫作之后，已完全掌握了這一印象派技法要領。新印象主義是嚴謹?shù)模止庵髁x更不用說。但西涅克注定不是一位刻板的只遵循科學的藝術家。西涅克清楚地知道，情感的藝術比理性世界要復雜太多。西涅克在24歲時認識了凡·高，曾邀請凡·高到阿斯尼艾爾作畫，但凡·高因為沒有路費不能前往，于是西涅克與凡·高互贈作品。

西涅克人生中第二個重大灰暗時刻，是他重要的良師益友——修拉辭世。而新印象主義繪畫仿佛也失去了領頭人物。19世紀末到20世紀初的不少學者認為，隨著新印象派點彩派創(chuàng)始人喬治·修拉去世，新印象派也開始成為歷史。修拉的離開對于西涅克來說是一個非常沉重的打擊，也對西涅克當時的創(chuàng)作產生了影響。當時西涅克創(chuàng)作的《井邊汲水女子》差評較多，可以看到他對于修拉作品的悲傷又理直氣壯的致敬感。這幅作品和西涅克原本的風格毫不相干，然而對于還未走出陰霾的西涅克而言，創(chuàng)作本身早就超過了“被肯定”的價值。

西涅克也從不掩蓋自己作品的裝飾特性，他認為裝飾畫最大的使命，就是為一棟昏暗的建筑物帶去光彩。后來西涅克創(chuàng)作出著名的《和諧時光》，同樣可以讓人感受到他對修拉的懷念，逐漸從悲傷中走出的他，還是回到了“希望能夠通過繪畫，表達對一個更加美好的社會的期盼”的堅持。

西涅克31歲時開始研讀德拉克羅瓦日記，也是從那個時候著手創(chuàng)作《從德拉克羅瓦到新印象派》，此后在繪畫中專注于風景畫而放棄了人物肖像作品。值得稱贊的是，那時的西涅克也逐漸走出了修拉去世的陰影，開始創(chuàng)作出一大批具有濃郁的個人特色的作品。西涅克過著自己旅行、繪畫的悠閑生活。他36歲出書，44歲第一次舉辦個人畫展，45歲接任獨立藝術家協(xié)會會長。1935年，72歲的西涅克于巴黎逝世。和同時期許多名留青史的藝術家不同，西涅克的一生可以說是平坦，在良好的物質條件支持下，西涅克自由而純真執(zhí)著的天性被淋漓盡致地發(fā)揮出來。西涅克的一生是幸福的，愛所愛之人，愛所愛之物，都毫不膽怯地用盡了全力。

二、西涅克作品中的情感表達

盡管印象派作品的誕生多是出于理性的迸發(fā)，西涅克作品里濃郁而溫暖的浪漫氣息都是藏不住的。因為理性所以從容，因為細致所以柔軟，如西涅克某一時期活潑又明亮的色彩，像在描繪小愛麗絲掉進的兔子洞。這樣的作品出自一個從未失去過純真盼望、從未真正地喪失信心的孩子，他總是對色彩充滿好奇，想要將其掌控，但又總在快要抓住它的時候仿佛無意識地松懈一點點。

西涅克17歲時就立志成為一名畫家并自己摸索著創(chuàng)作，后來受到莫奈的指導與影響，在正式開始印象派繪畫的學習之后，他創(chuàng)作了一系列頗具“莫奈特色”的作品。他以“圣·布里亞克”系列參加了第八屆印象派繪畫展，其中一幅如圖2所示。這一系列大部分作品畫幅雖小，卻受到了當時眾多藝評家的一致好評。該系列作品用非常小的筆觸點繪，構圖簡單明了，主題以大海為主，有表現(xiàn)朝陽升起的海灘，有落日歸西的黃昏，色調處理得非常恰當，給人以溫柔而精美的感受。

這一時期的西涅克熱衷于“分光法”，他認為分光法是確保色彩鮮明度、色彩以及調和達到極限的方法，在利用光譜的顏色時，色階不可相混，還要隔離固有色（物體的真實色彩）與反射光等，要根據色調和輻射的對比，平衡色彩因子之間的關系，最后還要考慮色點即筆觸大小。西涅克早期畫作中的情感大多來自對技法的熱情。這種由興趣生發(fā)的探索與剖析，無不透出年輕人對于未知領域的好奇。這樣的激情讓原本枯燥的技巧也生動起來，使畫面中起風的海岸頗具影像感，人們站在畫作前，仿佛可以嗅到夏日暴雨前咸濕海風的味道。

分光法強調一幅畫作的成功必須通過準確而科學的計算來構圖。西涅克嫻熟地運用分光技法，又流露出一種詩意的、靜謐的幸福感。在將理性與感性交織這一方面，1g2mYVnuv7lbq1UZXHf0hzDL+WI9rsQtT8j43yZ/tmA=西涅克無疑是出色的。西涅克堅守所愛的能力不僅來源于其勇敢自由的靈魂，還來源于一顆細膩敏感的心和一雙觀察入微的眼睛。

藝術家摯友修拉的去世讓西涅克的創(chuàng)作一度停滯不前，他的畫風在一開始的轉變也并不那么成功，但在抵達普羅旺斯的圣托貝港時，他寫信給母親說在這里他有一輩子也畫不完的題材。此刻，西涅克終于開啟了新的生活。在圣托貝隱居的西涅克，畫樹影，畫港灣，畫下了整個普羅旺斯的風貌，創(chuàng)作的畫面活潑而靚麗。地中海的熱情與陽光把西涅克從陰霾中拉了出來。旅行和繪畫對于西涅克來說應該是不可分割的。創(chuàng)作熱情再次高漲之后，西涅克創(chuàng)作出了用色最為鮮艷大膽的作品《兩株柏樹》和具有獨特裝飾性風格的《法國梧桐》。前者畫面中的黃藍紅綠相間，就像和好友馬蒂斯在藝術上的相互影響；后者在構圖和色調上有著不同于西涅克以往作品的日本浮世繪風格，描繪了溫暖而又光影交錯的午后，逆光中枝條妖嬈的高大梧桐，樹下背對觀者的老人或許是在和時間對話，這一設定也讓畫作的敘事性更加強烈。法國梧桐可以說是西涅克人生中最常見的植物之一，西涅克樂此不疲地通過這些他最為熟悉的景物抒發(fā)情感。

三、結語

保羅·西涅克作為新印象派運動的關鍵人物，其作品以獨特的點彩技法和對光影及色彩的精湛掌控著稱。他的情感表達和其藝術成就密不可分。西涅克深受科學色彩理論的影響，尤其是關于色彩如何相互作用以及如何影響人的情緒和感知的理論。他通過精確計算的方法應用色彩，力圖通過色彩本身來傳達情感和氛圍，使其作品具有強烈的表現(xiàn)力。西涅克的作品常常傳達一種深刻的情感和哲理，他的海景和港口畫作不僅僅捕捉視覺美，更通過光線和色彩的變化傳達一種寧靜、孤獨或沉思的情緒。西涅克的藝術探索對后來的多種現(xiàn)代藝術運動，如立體主義和抽象藝術，都產生了影響。他對于色彩和形式的實驗推動了藝術從傳統(tǒng)表現(xiàn)主義朝更為抽象和符號化的方向發(fā)展。

保羅·西涅克的藝術成就在于他通過新印象派的技法革新了視覺藝術，用科學的方法探索色彩和光線，通過細膩的情感表達深化了藝術的內涵，同時他的作品也反映了他對環(huán)境的深刻關注。這些特點使他的作品在視覺上獨特且在情感上引人入勝，具有持久的藝術價值和深遠的影響力。

參考文獻：

[1]何政廣.西涅克[M].石家莊：河北教育出版社，2005.

[2]西涅克.從德拉克羅瓦到新印象派[M].閔書騫，譯.北京：人民美術出版社，1987.

[3]林彥君.新印象派中的海洋畫家：西涅克[J].濟寧學院學報，2013（2）：72-75.

[4]徐潔茜.19世紀點彩畫派中繪畫語言的探析：以修拉和西涅克為例[J].藝術研究，2019（3）：8-10.

[5]龔志群.保羅·西涅克繪畫的象征主義與藝術語言探析[J].藝術與設計（理論），2023（12）：127-129.

作者單位：

北京經濟管理職業(yè)學院