短視頻時(shí)代下的影視敘事革新探究

摘 要：短視頻時(shí)代，不同種類的語(yǔ)言、豐富龐雜的符號(hào)、極具個(gè)性化色彩的聲音、生動(dòng)直觀的影像等多種符碼，有了更多融合的可能。在此基礎(chǔ)上，國(guó)產(chǎn)電影頻繁受到啟發(fā)，逐步改變傳統(tǒng)敘事，廣泛觸達(dá)互聯(lián)網(wǎng)移動(dòng)終端并做出進(jìn)一步的探索與嘗試。分析短視頻時(shí)代下國(guó)產(chǎn)電影在敘事類型、敘事結(jié)構(gòu)、敘事內(nèi)容等方面的革新，以期促進(jìn)國(guó)產(chǎn)電影敘事水平的提升。

關(guān)鍵詞：短視頻時(shí)代；國(guó)產(chǎn)電影；電影敘事

一、因地制宜，促進(jìn)敘事層面交融

（一）使用趣味性、通俗性敘事

互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，人們的生活愈加繁忙、工作強(qiáng)度日益增加，很多人喜歡通過(guò)觀看喜劇類電影來(lái)緩解精神壓力，達(dá)到愉悅身心的效果。2020年的賀歲檔電影《囧媽》，就是一部憑借獨(dú)樹一幟的敘事風(fēng)格脫穎而出的喜劇代表。從整體來(lái)看，《囧媽》超越了傳統(tǒng)喜劇范疇，巧妙融合了充滿張力的劇情、令人忍俊不禁的喜劇元素及倫理深度，深入挖掘了中年男性在事業(yè)、家庭與個(gè)人成長(zhǎng)間的復(fù)雜糾葛與蛻變，特別是母子間情感的修復(fù)。影片通過(guò)一場(chǎng)六天六夜的莫斯科之旅，細(xì)膩描繪了徐伊萬(wàn)與母親盧小花從頻繁沖突到和解的心路歷程，讓觀眾在歡笑與淚水中感受到親情的溫暖與堅(jiān)韌，其敘事有以下兩個(gè)特征。

1.多維敘事架構(gòu)

首先，開篇引人入勝。《囧媽》開場(chǎng)伊始，就迅速將觀眾帶入徐伊萬(wàn)踏上K3列車的場(chǎng)景，直接將家庭矛盾揭示出來(lái)，迅速吸引觀眾注意。其次，中段沖突鋪墊。徐伊萬(wàn)與母親在旅途中經(jīng)歷了一個(gè)復(fù)雜的情感過(guò)程，二人從和諧相處到不斷爭(zhēng)執(zhí)，再到面對(duì)困境時(shí)攜手合作，再到最終消除心靈隔閡、相互理解、完全釋然。同時(shí)，中間還穿插了夫妻間細(xì)膩復(fù)雜的情感糾葛，以及與娜塔莎的意外相遇等。這些情節(jié)都為高潮部分做了充足鋪墊。最后，結(jié)尾情感高潮。在影片結(jié)尾部分，母子二人在雪林中的深情對(duì)話與緊緊擁抱，將影片推向情感巔峰，充滿溫馨包容的親情徹底撫慰了心靈的創(chuàng)傷，促進(jìn)了家庭的團(tuán)結(jié)與和諧。

2.多樣化敘事技巧

首先，現(xiàn)實(shí)與夸張的結(jié)合。影片《囧媽》既根植于現(xiàn)實(shí)生活，又巧妙融入夸張幽默的元素，使觀眾能夠靈活地游走在真實(shí)與輕松之間，獲得愉悅的體驗(yàn)。其次，注重情感共鳴。影片借助母子間起伏不定的關(guān)系變化，激發(fā)觀眾對(duì)親情的共鳴，并引發(fā)對(duì)中年男性生活困境的深刻思考。最后，關(guān)注視聽享受。影片《囧媽》的視覺(jué)效果與音效設(shè)計(jì)相輔相成，為觀眾提供了沉浸式的觀影體驗(yàn)。

（二）從傳統(tǒng)文化中挖掘豐富素材

國(guó)產(chǎn)電影可從傳統(tǒng)文化中挖掘豐富素材，并將其運(yùn)用在原創(chuàng)動(dòng)畫電影中。《大魚海棠》是一部充滿想象力的動(dòng)畫電影，也是一部彰顯傳統(tǒng)文化的代表影片，其影視敘事特征具體體現(xiàn)在以下五個(gè)方面。

1.濃郁中國(guó)風(fēng)的視覺(jué)表現(xiàn)

影片《大魚海棠》在色彩、畫面構(gòu)圖、場(chǎng)景設(shè)計(jì)等方面融入了大量的中國(guó)元素，創(chuàng)造出一種鮮明的中國(guó)風(fēng)格。這種風(fēng)格不僅讓觀眾感受到了中國(guó)傳統(tǒng)文化的魅力，還增強(qiáng)了影片的藝術(shù)感染力。比如，影片中的建筑以福建土樓為原型，這些土樓不僅具有獨(dú)特的建筑美感，還承載了豐富的文化內(nèi)涵和象征意義。它們與影片的故事情節(jié)和主題緊密相連，為影片增添了一份厚重的歷史感和文化底蘊(yùn)。

2.中國(guó)神話式名字

影片中的女主角被賦予“椿”之名，“遠(yuǎn)古時(shí)代，有巨椿之樹，視八千載為春秋更迭”，具有長(zhǎng)壽與堅(jiān)韌的寓意。男主角的名字是“湫”，此字雖不常聞?dòng)谌粘＃瑓s在影片中與“椿”字相映成趣，依據(jù)五行相生之理，“水”能滋養(yǎng)“木”，暗喻著湫對(duì)椿那份深沉而無(wú)私的關(guān)愛與奉獻(xiàn)。另一位主角的名字是“鯤”，它不僅象征著難以估量的力量，更寓意著無(wú)限的潛能與廣闊的前程，“北冥浩瀚，有巨魚名鯤，其軀之大，難以計(jì)量千里之廣”，鯤之游弋，仿佛是對(duì)自由與夢(mèng)想的無(wú)盡追求。

3.倒敘與時(shí)空交錯(cuò)的巧妙運(yùn)用

首先，倒敘開篇。影片以老年椿的回憶開篇，不僅設(shè)置了懸念，還讓觀眾從一開始就感受到了一種時(shí)間的厚重感和命運(yùn)的輪回感。老年椿的敘述像是一位智者，引領(lǐng)觀眾走進(jìn)一個(gè)既熟悉又陌生的世界。其次，時(shí)空交錯(cuò)。影片在講述椿、鯤、湫之間的故事時(shí)，不斷穿插著過(guò)去與現(xiàn)在的場(chǎng)景。這種時(shí)空的交錯(cuò)不僅豐富了故事的層次感，還能讓觀眾在時(shí)間的流轉(zhuǎn)中感受到角色情感的深度與廣度。

4.線性與非線性敘事融合

首先，采用線性敘事。影片《大魚海棠》主體部分采用了線性敘事，從椿救鯤開始，到引發(fā)災(zāi)難，再到最終的犧牲與救贖，這一系列事件環(huán)環(huán)相扣，邏輯清晰。其次，采用非線性敘事。影片中的非線性元素，如海豚塤的傳遞、湫對(duì)椿的默默守護(hù)等，為故事增添了更多的情感色彩和深度，也讓觀眾在細(xì)節(jié)中發(fā)現(xiàn)更多的驚喜和感動(dòng)。

5.意義深刻的敘事主題

首先，展現(xiàn)對(duì)生命與自由的探討。影片通過(guò)椿的選擇和犧牲，探討了生命的意義和價(jià)值，以及自由與責(zé)任之間的平衡。椿為了追求自由而引發(fā)災(zāi)難，最終又為了族人選擇犧牲自己。這一過(guò)程既展現(xiàn)了生命的無(wú)奈與抗?fàn)帲煮w現(xiàn)了自由與責(zé)任并重的價(jià)值觀。其次，融合知恩圖報(bào)的傳統(tǒng)理念。鯤對(duì)椿的救命之恩和椿對(duì)鯤的深情厚誼，構(gòu)成了影片中另一條重要的情感線索。椿為了報(bào)恩不惜一切代價(jià)，甚至愿意舍棄自己的生命，這種知恩圖報(bào)和愛的犧牲精神令人動(dòng)容。

二、側(cè)重創(chuàng)意，使用碎片化斷裂敘事

（一）相同主題下的復(fù)調(diào)式敘事

相同主題下的復(fù)調(diào)式敘事電影，往往組合了不同題材內(nèi)容的故事片段，既沒(méi)有遵循時(shí)間線次序，又沒(méi)有敘事層面的邏輯關(guān)聯(lián)，《我和我的家鄉(xiāng)》就是該類電影的代表。影片《我和我的家鄉(xiāng)》并未停留在表面的家鄉(xiāng)變化展示上，而是深入挖掘了家鄉(xiāng)發(fā)展變化背后的具體社會(huì)動(dòng)因、相關(guān)部門政策扶持、個(gè)體拼搏奮斗等因素。每個(gè)故事都承載著對(duì)家鄉(xiāng)情感的深刻理解，以及對(duì)新時(shí)代鄉(xiāng)村建設(shè)的積極展望。這種深度挖掘使影片不僅僅是一部娛樂(lè)作品，更是一部具有時(shí)代意義的社會(huì)記錄。

1.巧妙安排敘事結(jié)構(gòu)

影片采用的是分段集錦的敘事結(jié)構(gòu)，不僅能使影片內(nèi)容更加豐富，還能讓觀眾在觀影過(guò)程中始終保持新鮮感。雖然影片中的每個(gè)故事相對(duì)獨(dú)立，但在敘事中都始終圍繞“家鄉(xiāng)”這一主題，從而形成上下呼應(yīng)的整體上的和諧統(tǒng)一。這種敘事結(jié)構(gòu)安排，既考驗(yàn)了編劇和導(dǎo)演的功力，又展示了他們對(duì)觀眾觀影心理的精準(zhǔn)把握。

2.藝術(shù)運(yùn)用敘事手法

首先，形散神聚。這種手法不僅體現(xiàn)在故事之間，還體現(xiàn)在每個(gè)故事內(nèi)部。通過(guò)不同情節(jié)線索與人物關(guān)系，影片巧妙構(gòu)建了多個(gè)情感高點(diǎn)，使觀眾在觀影過(guò)程中能夠不斷產(chǎn)生共鳴。其次，夸張與幽默。夸張和幽默不僅是影片的調(diào)味劑，更是其深刻主題的傳達(dá)方式。通過(guò)夸張的情節(jié)和幽默的對(duì)白，影片《我和我的家鄉(xiāng)》以輕松愉悅的方式探討了比較沉重的社會(huì)議題，讓觀眾在笑聲中感受到生活中最真實(shí)的酸甜苦辣。最后，對(duì)比與映襯。影片中的對(duì)比不僅限于時(shí)間上的前后對(duì)比，還包括人物性格、命運(yùn)軌跡等多方面的對(duì)比。這些對(duì)比不僅增強(qiáng)了故事的戲劇性，還讓人物形象更加飽滿立體，讓觀眾在對(duì)比中感受到生活的復(fù)雜性和多樣性。

3.細(xì)致入微的角色塑造

影片《我和我的家鄉(xiāng)》的角色塑造細(xì)致入微，無(wú)論主角還是配角，都具有鮮明的個(gè)性與深刻的內(nèi)心世界。通過(guò)細(xì)膩的情感演繹與豐富的情節(jié)刻畫，這些角色活靈活現(xiàn)，仿佛從熒幕走入了觀眾內(nèi)心。在觀看時(shí)，觀眾對(duì)這些角色的喜怒哀樂(lè)與悲歡離合都能感同身受，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴。

（二）相同事件下的復(fù)調(diào)式敘事

影片的主題相同，所講述的事件也相同，但可以通過(guò)不同的時(shí)間線或不同的視角將故事切割成不同的側(cè)面，使這些側(cè)面構(gòu)成不同的故事片段，2020年的主旋律電影《金剛川》就是代表。《金剛川》是一部戰(zhàn)爭(zhēng)片，類型為集錦片。雖然一個(gè)命題下有多個(gè)故事片段集錦，但由于不同創(chuàng)作者的審美取向與文化背景各不相同，形成了多聲部的對(duì)話討論。這種風(fēng)格類型與短視頻用戶的高效選擇與多元化需求相符。基于上述特征，影片的敘事維度也得到了拓展，融合了鮮明特質(zhì)與別具一格的藝術(shù)韻味。

1.明確的敘事主旨

首先，主題清晰。《金剛川》的主題為犧牲與勇氣，通過(guò)影片可以感受到中國(guó)軍人于絕境之中的堅(jiān)韌不屈，他們憑借堅(jiān)不可摧的信念與不屈不撓的意志贏得了軍人榮耀。其次，背景深邃。電影植根于金剛川渡江戰(zhàn)役這一重大歷史事件，通過(guò)細(xì)膩的刻畫與逼真的戰(zhàn)場(chǎng)重現(xiàn)，讓那段波瀾壯闊的歷史畫卷栩栩如生，震撼人心。

2.多重視角敘事

首先，采用多維敘事策略。影片《金剛川》巧妙地采用多重視角交織的敘事手法，劃分為“戰(zhàn)士視角”“敵方鏡像”“防空勇士”“橋梁象征”四大板塊。這種多維度的敘事不僅豐富了故事的層次結(jié)構(gòu)，還極大地提升了觀眾的參與感與觀影享受。其次，采用非線性時(shí)間敘事。影片在對(duì)同一事件敘述時(shí)，靈活運(yùn)用倒敘、正敘等敘事技巧，進(jìn)行多角度、多層次的重復(fù)敘述，既增加了整個(gè)故事的復(fù)雜度與深度，又引發(fā)了觀眾對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)本質(zhì)的深刻思考。

3.重復(fù)鏡頭與設(shè)置懸念

首先，時(shí)間印記與鏡頭回環(huán)。影片將時(shí)間標(biāo)記與重復(fù)鏡頭作為敘事工具，既幫助觀眾梳理了時(shí)間線索，又強(qiáng)化了故事的連貫性與節(jié)奏感，使觀眾仿佛置身于那段歷史之中。其次，懸念鋪設(shè)7ePIMpdtXSbAZgpUkDlChCTWCO8bS2K0sgTxxecz7q4=與真相揭露。通過(guò)有限視角的設(shè)置，影片《金剛川》巧妙隱藏了關(guān)鍵信息，并營(yíng)造出強(qiáng)烈的懸念感。之后，又在其他視角中逐步揭開真相，極大地增強(qiáng)了敘事的吸引力。最后，對(duì)比與映照手法。影片通過(guò)不同視角的鮮明對(duì)比與深刻映照，展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷無(wú)情，凸顯了人性的光輝與偉大，如中美雙方戰(zhàn)士在信念與追求上的強(qiáng)烈反差等。

三、甄別篩選，聚焦社會(huì)矛盾

短視頻時(shí)代，人們更看重非虛構(gòu)的影片內(nèi)容。因?yàn)殡娪懊浇榫嚯x觀眾相對(duì)較遠(yuǎn)，因此在創(chuàng)作中要重視對(duì)現(xiàn)實(shí)細(xì)節(jié)的修飾。近幾年，“打工人”“干飯人”成為人們熟知的熱門網(wǎng)絡(luò)詞匯。這些詞匯既反映了時(shí)代群體的身份焦慮，又反映了很多社會(huì)現(xiàn)實(shí)。影片《一點(diǎn)就到家》就是一部融合脫貧攻堅(jiān)與青年創(chuàng)業(yè)主題的反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的佳作，主題新穎，結(jié)構(gòu)輕松緊湊。

（一）敘事主題新穎

1.深度融合現(xiàn)實(shí)

影片《一點(diǎn)就到家》通過(guò)藝術(shù)化手段呈現(xiàn)出了脫貧攻堅(jiān)政策的優(yōu)勢(shì)，更讓觀眾看到了當(dāng)代青年的執(zhí)著奮進(jìn)與勇于擔(dān)當(dāng)。影片中的三個(gè)主角雖未在城市中拼出成就，卻能靈活變通回家鄉(xiāng)云南農(nóng)村積極創(chuàng)業(yè)，他們嘗試在茶園里種咖啡并最終取得成功。影片傳遞出“家鄉(xiāng)也能成就夢(mèng)想”的積極信息，鼓勵(lì)更多青年返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)，為鄉(xiāng)村振興貢獻(xiàn)力量。

2.深刻探討夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)

影片中的主角們面對(duì)的不僅是物質(zhì)上的貧困，還有精神上的迷茫與掙扎。他們?nèi)绾卧诂F(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想之間找到平衡、如何在逆境中堅(jiān)持自我，是影片探討的重要議題。這種探討不僅增加了影片的思想深度，還引發(fā)了觀眾對(duì)自身生活狀態(tài)的反思。

（二）敘事節(jié)奏活潑緊湊

首先，采用輕松活潑的敘事風(fēng)格。影片《一點(diǎn)就到家》采用了一種輕松愉快的敘事風(fēng)格，避免了傳統(tǒng)主旋律影片的沉重感。這種風(fēng)格不僅符合當(dāng)代年輕人的審美趣味，還使影片更易于被廣大觀眾所接受和喜愛。其次，采用快節(jié)奏的敘事方式。影片通過(guò)緊湊的情節(jié)安排和快速的剪輯手法，營(yíng)造出一種緊張而充滿活力的氛圍。這種快節(jié)奏不僅提高了影片的觀賞性，還更好地展現(xiàn)了角色們?cè)趧?chuàng)業(yè)過(guò)程中的忙碌與堅(jiān)持。

（三）幽默的敘事技巧

首先，喜劇元素的巧妙融入。影片中的喜劇元素并非搞笑橋段的堆砌，而是與劇情緊密相連、相互映襯。這些喜劇元素不僅為影片增添了趣味性，還通過(guò)幽默的方式揭示了生活中的種種矛盾與沖突。其次，奇幻元素的運(yùn)用。影片中的奇幻元素如小豬形象等，雖然看似與現(xiàn)實(shí)情節(jié)沒(méi)有關(guān)聯(lián)，卻在寓意上達(dá)到了高度的統(tǒng)一。

綜上所述，在短視頻時(shí)代，電影敘事迎來(lái)了更多的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。創(chuàng)作者可通過(guò)因地制宜、側(cè)重突出創(chuàng)意、認(rèn)真篩選內(nèi)容等手段，使電影敘事更加新穎巧妙，更符合受眾的需求。同時(shí)，也要盡可能把中國(guó)神話、繪畫以及民樂(lè)等融入其中，以期喚醒青少年對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的認(rèn)知與自信。

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作者單位：

山西應(yīng)用科技學(xué)院