用新載體講述傳統(tǒng)文化故事

“我在埃及當(dāng)刺客，在‘異世界’當(dāng)獵魔人，當(dāng)獵龍者，當(dāng)騎士，什么都當(dāng)了。現(xiàn)在，我終于看到一絲希望，我能回自己國(guó)家的‘異世界’當(dāng)猴哥。”在國(guó)產(chǎn)游戲《黑神話：悟空》發(fā)售后，一位中國(guó)網(wǎng)友的評(píng)論引發(fā)廣泛共鳴。

數(shù)百年來，伴隨著西方在大航海、工業(yè)革命、經(jīng)濟(jì)全球化等方面的成功，希臘神話、北歐神話、羅馬神話等西方神話，通過宗教、油畫、歌劇、音樂、電影、報(bào)紙、小說、游戲等載體傳播至世界的各個(gè)角落，引起了包括中國(guó)在內(nèi)的各國(guó)人民的興趣。

比如今年巴黎奧運(yùn)會(huì)開幕式上的蒙面火炬手讓很多觀眾聯(lián)想到由法國(guó)公司育碧開發(fā)的以法國(guó)大革命時(shí)期為時(shí)代背景的《刺客信條：大革命》，育碧公司在游戲開發(fā)過程中與歷史學(xué)家、文化專家和當(dāng)?shù)仡檰柮芮泻献鳎瑸橥婕抑噩F(xiàn)了18世紀(jì)巴黎的景象，成為以游戲載體講述文化故事的經(jīng)典案例。

此番《黑神話：悟空》橫空的出世，使得以《西游記》為核心的中國(guó)神話體系獲得了在世界范圍內(nèi)“破圈”的契機(jī)。眾多國(guó)外網(wǎng)友為了理解諸多橋段和細(xì)節(jié)，把《西游記》及其背后的中國(guó)神話知識(shí)和體系送上了各大搜索引擎的熱詞榜。

在國(guó)內(nèi)，《黑神話：悟空》則帶火了山西古建游。團(tuán)隊(duì)公布的部分取景地列表顯示，該游戲在全國(guó)范圍內(nèi)選取了近40處景點(diǎn)作為場(chǎng)景。以山西臨汾市隰（xí）縣小西天景區(qū)為例，游戲上線后已接待了游客7萬余人次，比2023年暑期增加了300%。

正所謂一葉知秋，可以毫不夸張地說，《黑神話：悟空》的成功證明了用游戲這類視覺藝術(shù)新載體講述傳統(tǒng)文化故事的可行性。本期，我們走進(jìn)藏在它當(dāng)中的中國(guó)古建，領(lǐng)略古代人民的智慧結(jié)晶。