河南省豫劇保護工作現狀初探

豫劇是中國傳統戲曲劇種之一，起源于河南省，是黃河流域文化的重要組成部分。豫劇的形成和發展與黃河流域的地理環境、歷史背景、民俗風情密切相關。黃河流域作為中華文明的發祥地之一，孕育了豐富的文化藝術形式，豫劇便是其中之一。豫劇的唱腔高亢激昂，表演風格樸實粗獷，深受當地民眾的喜愛。豫劇的劇目內容廣泛，既有歷史故事，也有民間傳說，反映了黃河流域人民的生活狀態和精神追求。豫劇的流傳和普及，不僅豐富了黃河流域的文化生活，也對推動中國戲曲藝術的發展起到了重要作用。

豫劇保護工作梳理

河南省非物質文化遺產保護和智慧化中心（以下簡稱省非遺中心）作為首批國家級非遺代表性項目豫劇的保護單位，10余年來堅持貫徹“保護為主、搶救第一、合理利用、傳承發展”的十六字方針，開展了一系列豫劇保護工作，為豫劇的資料挖掘、整理等方面奠定了基礎。

中國非物質文化遺產數字化保護工程

2010年 10月，文化部（現文化和旅游部）啟動了“中國非物質文化遺產數字化保護工程”，“豫劇”被作為全國的試點項目之一，由省非遺中心承擔采集錄入工作。為推進和落實該項工作，省非遺中心組建了執行團隊，截至目前，共采集資源348.7G，查閱光盤 200多張，查閱文字檔案 300多卷。有效錄入聲頻資源3條、視頻資源 6條、圖片 500條、文檔 85條，合計 594條、3.88G，并作為試點工作的優秀案例赴北京在全國試點工作會議上交流展示。

豫劇傳統曲牌錄音錄像

省非遺中心作為豫劇項目保護單位，陸續開展了豫劇《老牌子》《老點子》的搶救性記錄工作。從曲牌整理到進棚錄音，再到完成制作，歷YeVc7PHNJb/OEKzFavDGSw==經4個多月。共搶救錄制嗩吶和絲弦曲牌 130多首（個）；鑼鼓類的曲牌，包括豫劇早期的身段鑼鼓、唱腔鑼鼓和傳統曲牌中的鑼鼓點子等近 400首（個）。這些瀕危的老牌子、老點子，均以數字多媒體等現代聲頻、視頻存儲技術手段記錄存檔。

豫劇保護系列叢書

根據豫劇項目的保護規劃，省非遺中心啟動了《豫劇保護系列叢書》的編纂出版工作。由省非遺中心組建編輯部，分赴全省各地進行廣泛深入的社會調查和藝人訪談，再梳理編輯成冊，最終，共編纂《豫劇·祥符調》《豫劇·豫東調》《豫劇·豫西調》《豫劇·沙河調》《豫劇·大高調》《豫劇·老牌子》《豫劇·老點子》《豫劇·老本子》8本專著，約 307.4萬字，已由河南古籍出版社正式出版發行。

豫劇傳統劇目搶救復排

為了搶救和保護豫劇經典傳統劇目，為后續的傳承和發展提供土壤，省非遺中心啟動了豫劇傳統劇目的搶救復排工作。搶救記錄了一些早期的豫劇傳統劇目，盡可能還原記錄當時的表演程式、聲腔音樂以及舞臺美術和演劇風貌等。一是在全省各地市排查了目前仍能上演，或經過搶救復排能夠演出的老傳統劇目。二是組織豫劇界資深專家，對各地市報來的傳統劇目（目錄）進行去偽存真的鑒定、篩選。三是組織專家到各劇團調研、看戲、說戲，并邀請戲曲導演為其指導排練，對一些傳統技藝已經丟失和走樣的劇目或表演、聲腔等做了修舊如舊的恢復。共搶救、復排豫劇經典傳統劇目《反五關》《司馬貌告狀》《白蓮花》《黃金嬋》《卷席筒》等 28部。

豫劇傳統劇目的劇本收集

為了搶救豫劇傳統劇目，省非遺中心聯合商丘、開封、洛陽、濮陽等市非遺中心共同開展了對豫劇傳統劇目的再次搶救收集工作，通過實地調研、挖掘搶救、專家審核，共整理出瀕臨失傳或已失傳的傳統劇目劇本179部。

豫劇音配像

省非遺中心學習借鑒京劇音配像工作的成功經驗，啟動了豫劇音配像工作。在全省范圍共精選出豫劇各流派名老藝人（含民間名老藝人）的經典傳統唱腔（包括全劇、折子和唱段）數十段，其中有視頻選段 20個，時長 127分鐘 30秒；聲頻選段 44個，時長 304分鐘 13秒。使許多豫劇老藝術家的僅有聲頻的經典代表劇目和優秀唱段得以配上視頻，讓一些瀕于失傳的劇目得到保留和再傳，為豫劇的傳承、傳播和研究提供了寶貴資料。

豫劇像音像

根據豫劇保護規劃，省非遺中心于 2021年啟動了“豫劇經典傳統唱段像音像工程”，參考京劇和其他劇種像音像工作的做法，選取了河南省18位當代豫劇名家及其代表性劇目56段近 490分鐘，運用現代影音技術手段展現藝術家的舞臺風采和當代藝術創造成果，以演員給自己的錄音配像的方式，留下了生動、鮮活、高質量的藝術資料。

截至目前，省非遺中心做了大量豫劇保護的基礎工作。這些工作體量大、資金投入高，實施較困難，雖是地方豫劇院團難以實現保護和傳承的工作，但也離不開地方豫劇院團的支持。

地市豫劇發展現狀簡述

為進一步深入研究挖掘豫劇的文化根脈，2024年 5月，省非遺中心成立了工作小組，主要赴豫劇發展歷史較久、院團數量較多的商丘和濮陽對豫劇的發展現狀開展了田野工作。

為保證田野工作所收集的數據能夠真正為下一步非遺保護工作開展提供支撐，工作小組選擇直接與傳承人所在院團進行溝通交流，了解當地院團演職人員等一線工作人員的基本生活和工作現狀、劇目排練和演出頻次等情況，并與院團團長就豫劇面臨的問題、在非遺保護及傳承中的困難以及未來的發展方向或模式等進行了研討。經梳理，院團基本現狀如下：

商丘院團基本情況

目前，商丘共有國營豫劇團 12個，劇團演員年均收入在 2萬—4萬元不等。這些豫劇團常演的劇目有《包青天》《浣紗記》《打金枝》等傳統劇目。

其中，規模較大，傳承情況較好的是商丘市豫東調傳承保護中心（原商丘演藝集團）。該中心現有演職人員 108人，其中財政供給 60人，包含國家一級演員 7名、二級演員 17名、三級演員 36名；所有演職人員中，30歲以下有 2人、30—40歲有 25人、40—50歲有33人、50—60歲有27人。

濮陽院團基本情況

濮陽共有國營豫劇團 2個、民營豫劇團 26個，演出多在濮陽一帶。這些豫劇團常演的劇目有《血濺烏紗》《包青天》《穆桂英掛帥》等傳統劇目。

其中，規模較大，傳承情況較好的是濮陽市豫劇團。該劇團成立時有編制 80個，機構改革后，現有編制77個，其中在編人員 42人、編外用工 35人。在編人員年齡在 35歲以下有 2人、45歲以下有 5人。編外人員工資 2000元左右，與在編人員工資收入差距較大。

豫劇院團面臨的主要問題

根據與這些院團的主要負責人和部分演員交流研討，工作小組梳理出院團在當下社會的生存現狀，他們面臨的問題有較高的統一性，具體如下：一是專業人才匱乏，人才引進不通暢。目前，劇團普遍未能建立完善的人才培養機制，導致優秀青年演員流失，傳承群體出現年齡斷層。年輕一代因經濟效益不佳、就業難度大、技藝學習艱苦等因素，對傳統戲曲學習興趣不高。此外，現行人才引進政策門檻較高，導致出現“符合條件者不會表演，會表演者學歷不高”的困境。編制數量不足也是多數縣級專業院團面臨的普遍問題。由于編制與演員收入直接相關，編制問題不解決，演員缺乏歸屬感和收入保障。例如，商丘睢縣豫劇團有五六名優秀演職人員，盡管隨團演出多年，但編制問題仍未解決，他們出于生計考慮，均有轉行的意向。

二是商業化演出市場空間小，演出不足，收入減少。近年來，政府購買服務不斷減少，新媒體手段的出現對傳統藝術形式造成巨大沖擊，傳統戲曲受眾群體大幅縮減，且主要為老年人。受此影響，傳統戲曲演出市場較為慘淡，導致戲曲院團收入不斷減少，甚至無法承擔演職人員的基本社會保障，不少院團已名存實亡。

三是國有院團生存狀況堪憂。第一，國有院團普遍辦公條件較差。以商丘為例，多數國有院團甚至沒有固定的辦公場所和排練廳，道具、舞美、音響設備落后，而這些都是保障演出質量和效果的基本條件。第二，資金不足，運轉困難。大部分院團僅能保障演職人員的基本工資，由于待遇過低，導致許多青年人才另謀出路。

四是現行體制機制落后。國有院團肩負傳統戲曲演出傳播和保護傳承的雙重責任，但現行體制機制與戲曲當代傳承發展之間的矛盾日益凸顯，導致院團的生產經營力不從心，無法完全適應市場經濟發展的規律，藝術生產方向不明確，主要依賴政府購買開展藝術生產，無法滿足市場需求。最終，離開送戲下鄉、節慶演出等公益性活動，院團難以為繼，市場活力激發不足。

豫劇未來發展方向

一是完善基礎設施建設。確保院團擁有固定的辦公場所和功能相對齊全的排練演出場所，加強國有院團保護傳承中心和基地的建設，為傳統戲曲的傳承提供基本保障。這一目標需要政府和社會的多方面支持。通過改善硬件設施，為演員提供更好的創作和表演環境，從而激發他們的藝術潛能，提升整體藝術水平。

二是強化人才隊伍建設，健全獎勵激勵機制。第一，對在藝術創作、劇目編導、文藝演出、文化研究等戲曲發展中作出突出貢獻的單位和個人給予表彰獎勵。第二，暢通人才引進渠道，引進高質量人才；通過“以團帶班”的模式培養人才；通過各類賽事活動選拔人才，不斷增強人才隊伍的活力。通過這些措施，建立一個充滿活力和創新精神的人才隊伍，為豫劇藝術的繁榮注入新的動力。

三是堅持以人民為中心的創作導向。從時代進步中汲取動力和營養，創新內容、形式和手段，創作、生產無愧于歷史、無愧于時代的，為廣大群眾喜聞樂見的新劇目、新作品。通過深入生活、扎根人民，讓豫劇藝術更加貼近現代觀眾的審美需求和情感共鳴，從而贏得更廣泛的群眾基礎。

四是加大傳統戲曲的宣傳推廣力度。第一，加強對戲曲工作的指導和扶持，為振興繁榮豫劇創造良好的內部環境。培養中小學生對戲曲的興趣，持續推進豫劇在社區等活動的開展，使受眾的參與感、獲得感、認同感顯著增強。第二，通過新媒體等手段，加大對豫劇的宣傳力度，不斷擴大其社會影響力。通過這些宣傳推廣活動，讓傳統戲曲在現代社會中煥發新的生機與活力。

五是架起地方高校與豫劇傳承人和院團之間的橋梁，共同開展傳承工作，更好地服務社會。綜合政府、協會、企業等多方力量形成合力，進一步暢通戲曲進校園的渠道和方式，將傳統戲曲帶入高校，推動河南傳統戲曲傳承有序。通過政企、校企合作，不僅能夠為學生提供實踐和學習的機會，也能夠為豫劇藝術的傳承注入新鮮血液，培養新一代的戲曲愛好者和傳承人。

豫劇的發展是一個不斷適應社會變遷、吸收多元文化、創新藝術形式的過程。它不僅是中國戲曲藝術的寶貴財富，也是中華優秀傳統文化的重要組成部分。作為國家級非遺項目，需要繼續堅持創新與傳承并重，要整合多方資源，為豫劇項目和各級傳承人提供更多的理論研究、宣傳展示、人才培養、作品創作的平臺和機會，通過這些措施，讓豫劇藝術在新時代煥發新的生機，為豐富我國非遺寶庫作出新的貢獻。

（作者單位 河南省非物質文化遺產保護和智慧化中心）