叢林法則的秩序與失序

《九龍城寨之圍城》于今年5月1日在全國上映，該片在豆瓣評分7.5，好于88%的動作片及犯罪片，成為近五年五一檔最賣座的犯罪題材影片。

影片改編自余兒的同名小說，以九龍城寨為載體，生動再現(xiàn)了20世紀80年代香港“三不管”混亂地帶的過往。一方面，影片以白描的方式，展現(xiàn)了當時社會底層尤其是偷渡客們的生活狀態(tài)，對底層人們的窮困潦倒、互幫互助進行了描繪；另一方面，影片也通過業(yè)主、黑社會、底層人們關系的刻畫，以多重視角展現(xiàn)了當時的叢林法則以及穿插其中的恩怨情仇，為觀眾提供了一段視覺與情感的雙重盛宴。

從整體而言，影片最出眾的在于打戲，華麗的武術動作設計、拳拳到肉的精彩打斗、奮力搏殺的人物意志、展露細節(jié)的拍攝手法，以及場景道具的綜合運用，讓畫面充滿了激情與張力，觀影者熱血澎湃的同時，更有身臨其境的緊張感，可以說抓住了香港動作片的精髓，有不少人甚至稱該片為近年來動作片的天花板。

但客觀來說，影片雖然一直想講述更多的公平正義、底層人民的安定向往，但整個影片依舊逃不脫兄弟情義、血親復仇的習慣性思維，以至于無法從本質(zhì)上對古天樂飾演的龍卷風、洪金寶飾演的大老板以及伍允龍飾演的王九這些黑社會進行區(qū)分。影片中用了很多鄰里相互關照，老少安居樂業(yè)、其樂融融的鏡頭來展現(xiàn)龍卷風的治理成效，表現(xiàn)其仁義情懷，對九龍城寨居民的關懷備至，但這些鋪墊和洗白并不能抹除其以殺戮方式進駐的歷史，通過販賣白粉、收保護費等違法方式營生，以及對城寨中吸毒后殺人的管理乏力。

而所謂當家大佬，都是以暴力、剝削為底色，多個大佬輪番登場的背后，并沒有真正意義上的“合法性”保護。叢林法則之下，只有相對暴力與更為暴力，一般剝削與殘酷剝削的不同，底層民眾的人生并不會出現(xiàn)天翻地覆的變化。

影片中有不少暗喻，比如影片中三次出現(xiàn)的風箏，一方面是象征著底層民眾的漂泊與無助；另一方面也比喻著龍卷風給他們生活帶來的改變，而風箏線其實就是管理秩序與治理體系，在九龍城寨逼仄的空間中顯得蒼白無力。

相對風箏，影片中出現(xiàn)了兩次飛機，一次是在林峯飾演陳洛軍在九龍城寨決定安家，飛機從城寨天空飛過，代表著他對安定生活的向往；另一次則是在片尾，黑社會勢力被驅(qū)散，飛機再一次迎著朝陽飛去，代表著城寨美好的未來。

時代的變革、城寨的拆除，新生代對黑社會的抵制，以及民眾意識的覺醒，這些將合力徹底打破老舊城寨的黑暗森林，底層民眾也將融入新秩序，過上全新的生活。九龍城寨中的兄弟情義誠然可貴，以暴制暴看似豪爽，但這些終究只是過往歷史的一抹煙云，回望是為了更加美好的向往，這無疑是影片所期望的，也是人類社會得以不斷向前發(fā)展的一種動力。

編輯：薛華 icexue0321@163.com