敘事之表現方法

美文引路

抽屜里的黃精

劉群華

抽屜里躺著數百味中藥，黃精位居其中，渾身黢黑，肉軟松綿，流溢出甜甜的味道。

我剛學中醫時，看黃精貌似味道不錯，便嘴饞地捏起一片，細細咀嚼，有股淡淡的藥香。問師父，師父道：“是會飛的黃精”。我起初不懂師父的這句話，以為黃精真會飛。后來見師哥們也趁取藥之時，拉開抽屜，偷偷捏一塊咀嚼，才知曉師父說這句話的意思。他是戲謔地說我們在偷吃，讓黃精不翼而飛了。黃精可藥食兩用，廚師拿來煲湯，味美而鮮。而師父拿來入藥的，則是九蒸九曬的黃精。這時黃精不似鮮品皮粗肉白，入藥的它粗皮已除，經炮制后泛有香墨一樣的光澤。

在師父的醫館里，來往的患者極多。有一天，來了一位年過六十的老人。師父移了移脈枕，示意老人伸手過來，繼而凝神靜氣把脈。末了，師父摸出一支筆，在處方箋上邊寫邊吩咐我：“你去看看，藥柜里還有黃精嗎？”

我跑去藥房，拉出抽屜，竟空空如也，原來滿抽屜的黃精已然“飛走”了。師哥們抿嘴笑，說：“最后那塊是二師兄今早吃的?！睅煾膏凉值溃骸斑€笑？快去街上買幾斤回來?！边@時，我才覺得慚愧，認為偷吃黃精太不應該。但師哥們還是照吃不誤。一日，師父從街上扛回一麻袋新鮮的黃精，笑道：“你們這么喜歡吃，我又買了一麻袋?，F在交給你們，把它們洗凈泥土，去除粗皮，再九蒸九曬，炮制成藥。”師哥們聽罷，頓時興奮了，只有師父在偷偷地淺笑。

天瓦藍瓦藍的，陽光從山巔上溜過來，曬得禾葉都耷拉著頭。師哥們在陽光下洗呀洗，洗得滿頭大汗。然后坐在悶熱的屋里慢慢刨粗皮。這可是個精細活，尤其皺褶里藏匿的細塵，要用牙簽小心地剔，可磨礪了師哥們的性子。一麻袋生黃精收拾完了，師哥們捶著后背，疲憊地說：“不容易呀，這么難纏。”師父聽了道：“辛苦的還在后頭呢！”師哥們不信，去燒火了。左廂房熱鬧了起來，劈柴的劈柴，刷鍋的刷鍋。我在藥房，聽到他們在逐漸冒蒸氣的左廂房嘀咕說：“這么難哩！下回不吃了。”我和師父相視而笑。經過九蒸九曬的黃精，表里黝黑，像被夜色洇染了。師父號完一個患者的脈，朝我們喊：“黃精三十克！”我們聽了，從炮制中藥的廂房魚貫而出，捏著處方，叮當叮當地搗響了鐵罐子。

轉眼到了這年的8月，山里的黃精壯碩了。這天師父起了個早，說：“帶你們上山認野黃精?！币恢背柟馍鸬牡胤阶?，層林越來越矮，山越來越高。在一處灌木叢旁邊，師父駐足查看一番，驚喜道：“這就是野黃精。”我看著綠竹似的黃精稈兒，葉兒淺黃了，修長的身子在一束風的搖曳下，把沾滿的陽光搖碎了，墜落在青苔上。輕輕扒開青苔下的肥土，露出黃精小小的脊背。黃精長得不錯，手指粗，彎彎曲曲地盤旋了不小的一塊地方。我湊近它，細細地聞。一股若有若無的氣息，仿佛是黃精在呼吸，有陣陣清香。

在山中邂逅一味野黃精，靠緣。有本醫書上說：醫者，與病人有緣，千里來求，與藥有緣，自然藥到病除。現在，我們與這棵野黃精有緣，才在這叢灌木下與之相見。野黃精吮吸了大山的養料，身體里有了大山的魂魄和精華。而這一切會隨著野黃精的入藥，滲透到人的身體里，人便也如此樸質、康健。

時光悠長。這一回，又有患者來看診。師父號了脈，便開了幾味藥，黃精還是排在首位。只是，抽屜里的黃精不再“飛”了……

（選自《人民日報》2024年3月16日，有刪改）

技法借鑒

一、深入其境，心弦共鳴。文章采用第一人稱的敘事視角，為讀者提供了一種身臨其境的閱讀體驗，能引起讀者的心弦共振。例如，當“我”初次嘗黃精時，“看黃精貌似味道不錯，便嘴饞地捏起一片，細細咀嚼”，不僅展現了黃精的特點，也透露出敘述者對中藥的好奇。

二、起伏跌宕，情節漸顯。在敘事中巧妙控制節奏，可以使得情感起伏與故事發展相得益彰。如偷吃黃精（輕松）——親自炮制黃精（辛苦）——上山尋野黃精（驚喜）。情感也隨著敘事節奏波動，由一開始“我”對黃精的喜愛，轉到去野外尋找黃精產生出“敬畏”之感。

三、井然有序，主題深刻。文章的敘事結構清晰，層次分明。從醫館的日常偷吃黃精，到師父讓“我”和師哥們炮制黃精，再到上山尋找并認識野黃精，每個部分都有明確的主題和情感焦點。這種結構不僅使得敘事條理清晰，也使得每個部分都能獨立展現其獨特的敘事魅力。

四、纖毫畢現，寓意深遠。作者注重細節的描寫，使得黃精的形象活靈活現。如對黃精的描述，“渾身黢黑，肉軟松綿，流溢出甜甜的味道”，以及炮制過程中的細節，“洗得滿頭大汗。然后坐在悶熱的屋里慢慢刨粗皮”，這些細節的描寫，不僅增強了故事的趣味性，還以小見大，體現醫者仁心和自然法則的和諧統一。