交互式電子音樂(lè)《Behind the back》主題設(shè)計(jì)與音色構(gòu)建

摘要：現(xiàn)當(dāng)代電子音樂(lè)創(chuàng)作的過(guò)程中，作曲家需要從主題動(dòng)機(jī)、聲音素材、音色變化、結(jié)構(gòu)形態(tài)，甚至呈現(xiàn)形式等多方面進(jìn)行有效設(shè)計(jì)，從而實(shí)現(xiàn)作品內(nèi)容與形式的有效統(tǒng)一、作品風(fēng)格與聽(tīng)感的有序平衡。作曲家TimothyRoy的作品《Behindtheback》靈感來(lái)源于中國(guó)敦煌壁畫(huà)飛天，是一部以中國(guó)樂(lè)器琵琶為主要樂(lè)器音色、以Max/msp交互系統(tǒng)作為技術(shù)載體而創(chuàng)作的混合電子音樂(lè)作品。作品中不同段落的音高組織根據(jù)不同的主題動(dòng)機(jī)展開(kāi)，同時(shí)針對(duì)不同聲音形態(tài)設(shè)計(jì)“音色動(dòng)機(jī)”并貫穿全曲，兩者音色間差異又統(tǒng)一，使得作品最終音響表現(xiàn)出精妙的張力，彰顯作品獨(dú)特的藝術(shù)聽(tīng)覺(jué)。

關(guān)鍵詞：交互式電子音樂(lè)；《Behindtheback》；主題動(dòng)機(jī)；音色動(dòng)機(jī)

在現(xiàn)代電子音樂(lè)的創(chuàng)作中，主題材料具有一定的特殊性。區(qū)別于傳統(tǒng)作曲，音高動(dòng)機(jī)不再是唯一的主題式動(dòng)機(jī)，音色也可以作為類(lèi)似于主題動(dòng)機(jī)展開(kāi)的線(xiàn)索進(jìn)行規(guī)律的、有邏輯的、推進(jìn)的發(fā)展。尤其是在交互式電子音樂(lè)的創(chuàng)作過(guò)程中，在設(shè)計(jì)基于樂(lè)器音色而展開(kāi)的作品時(shí)，作曲家需要處理音高動(dòng)機(jī)的展開(kāi)，同時(shí)也需要思考音色作為新的線(xiàn)索如何進(jìn)行有邏輯的展開(kāi)，從而使得音高動(dòng)機(jī)與“音色動(dòng)機(jī)”能夠共同進(jìn)行，創(chuàng)造出類(lèi)似于復(fù)調(diào)式的對(duì)位聽(tīng)感。

“音色動(dòng)機(jī)”[1]主要基于聲音材料，并不局限于樂(lè)音或者音高材料，借用聲音處理技術(shù)將聲音中的“音色”部分進(jìn)行“動(dòng)機(jī)式”的展開(kāi)與發(fā)展，從而形成獨(dú)特的音響形態(tài)。這種“音色動(dòng)機(jī)”的概念與勛伯格于20世紀(jì)初所提出的“音色旋律”①概念相呼應(yīng)。這類(lèi)作品的音高發(fā)展主要通過(guò)樂(lè)器的音色組合與變化來(lái)完成作品的呈現(xiàn)。這一概念對(duì)電子音樂(lè)的發(fā)展有著重要的價(jià)值，尤其是相當(dāng)一部分現(xiàn)代電子音樂(lè)的創(chuàng)作，都是在音高和節(jié)奏維度以外進(jìn)行探索。

作曲家TimothyRoy的作品多次在國(guó)內(nèi)和國(guó)際上演出，包括薩格勒布音樂(lè)雙年展、鮑靈格林新音樂(lè)節(jié)、多倫多國(guó)際計(jì)算機(jī)音樂(lè)會(huì)議、美國(guó)電聲音樂(lè)學(xué)會(huì)全國(guó)會(huì)議，以及智利國(guó)際電聲音樂(lè)節(jié)。他曾獲得多項(xiàng)比賽的榮譽(yù)，包括國(guó)際電聲作曲大賽一等獎(jiǎng)、第九屆北京國(guó)際音樂(lè)聲學(xué)作曲比賽一等獎(jiǎng)、首屆西貝柳斯國(guó)際作曲比賽等。其為琵琶和實(shí)時(shí)電子音樂(lè)而作的作品《Behindtheback》（2016）靈感來(lái)自作曲家對(duì)中國(guó)敦煌莫高窟壁畫(huà)的初見(jiàn)，并于2016年6月在中國(guó)首演。該作品融入舞蹈音樂(lè)與中國(guó)民族音樂(lè)特征，旨在描寫(xiě)莫高窟壁畫(huà)所帶來(lái)的氛圍。

一、作品結(jié)構(gòu)與主題動(dòng)機(jī)

空間結(jié)構(gòu)上，作品《Behindtheback》主要由兩部分組成。一部分是琵琶演奏的原聲部分，另一部分是多聲道輸出的衍生部分，其中多聲道輸出部分包含實(shí)時(shí)電子音色處理與預(yù)置電子音樂(lè)兩部分。實(shí)時(shí)處理部分通過(guò)采樣拾取琵琶原聲進(jìn)入計(jì)算機(jī)，經(jīng)過(guò)一系列電子技術(shù)處理后通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)多聲道設(shè)備輸出，預(yù)置電子音樂(lè)部分主要包括多種打擊樂(lè)素材。

時(shí)間結(jié)構(gòu)上，作品《Behindtheback》采用了類(lèi)似傳統(tǒng)作品結(jié)構(gòu)，包括引子部分、呈示部分、展開(kāi)部分、高潮部分、（變化）再現(xiàn)部分。琵琶演奏部分的寫(xiě)作融入了民族調(diào)式與核心音組。

引子部分從電子預(yù)置部分進(jìn)入，弱奏的打擊樂(lè)營(yíng)造出莫高窟神秘的氛圍。緊接著是琵琶原聲出現(xiàn)的三音組主題動(dòng)機(jī)（見(jiàn)譜例1），隨后利用傳統(tǒng)作曲手段，將主題動(dòng)機(jī)a繼續(xù)擴(kuò)大發(fā)展，整體節(jié)奏較自由，音區(qū)集中在中高頻部分，整體以琵琶演奏與少量實(shí)時(shí)電子處理聲音為主。

呈示部分從低音區(qū)進(jìn)入，琵琶演奏從強(qiáng)奏的柱式和弦進(jìn)入并展開(kāi)，同時(shí)實(shí)時(shí)側(cè)重電子處理部分，琵琶原聲音色與其處理后的電子音色相互交織。輔以少量預(yù)置打擊樂(lè)節(jié)奏型，為后續(xù)段落發(fā)展埋下伏筆。

展開(kāi)部分琵琶原聲出現(xiàn)新的三音組主題動(dòng)機(jī)，并以固定節(jié)奏型連續(xù)發(fā)展。同時(shí)預(yù)置電子音樂(lè)出現(xiàn)旋律化線(xiàn)條并發(fā)展，實(shí)現(xiàn)了旋律聲部的音色轉(zhuǎn)換。

高潮部分從預(yù)置部分進(jìn)入，由打擊樂(lè)固定節(jié)奏型漸強(qiáng)，營(yíng)造出敦煌舞蹈的氛圍感。隨后琵琶主題進(jìn)入，仍采用三音組的方式設(shè)計(jì)主題旋律。整體律動(dòng)較強(qiáng)，并不斷漸快漸強(qiáng)，最終在ffff的快速震音中結(jié)束[2]。

再現(xiàn)部分選擇引子部分的三音動(dòng)機(jī)再現(xiàn)，琵琶從低音區(qū)進(jìn)入，而后逐漸向高音區(qū)移動(dòng)，并在漸弱漸慢中結(jié)束。整體以琵琶演奏與少量實(shí)時(shí)電子處理聲音為主，與開(kāi)頭相呼應(yīng)。

二、主題動(dòng)機(jī)的基本形態(tài)

（一）“線(xiàn)”狀

“線(xiàn)”狀聲音的形態(tài)在該作品中表現(xiàn)為音高短句或單一聲音的線(xiàn)性變化，是全曲最重要且出現(xiàn)最多的聲音形態(tài)。如琵琶引子部分出現(xiàn)的三音主題是貫穿全曲的一類(lèi)“線(xiàn)”狀聲音形態(tài)（見(jiàn)譜例1）。

譜例2中強(qiáng)奏的柱式和弦尾音也呈現(xiàn)出“線(xiàn)”狀形態(tài)，后續(xù)發(fā)展中可呈現(xiàn)為長(zhǎng)音的持續(xù)或同音震音，為電子化處理提供了多種同源基礎(chǔ)素材。

（二）“面”狀

“面”狀聲音的形態(tài)表現(xiàn)為音高復(fù)合材料的組合，后續(xù)音色處理技術(shù)與手段也更復(fù)雜。如展開(kāi)部分主題中琵琶演奏十六分音符，同時(shí)電子音樂(lè)預(yù)置部分出現(xiàn)旋律化線(xiàn)條與長(zhǎng)音持續(xù)，多種音高材料交織，形成“面”狀聲音形態(tài)，仿佛擴(kuò)大了聽(tīng)覺(jué)的空間。

譜例3中，音高組成材料更多元，包括琵琶音程、電子預(yù)置音色、打擊樂(lè)節(jié)奏型與噪音，豐富的音色將作品的發(fā)展逐漸推向高潮[3]。

三、主題發(fā)展與電子化處理

（一）基于音高與節(jié)奏的變化游移

對(duì)于傳統(tǒng)作曲中的核心要素“音高”和“節(jié)奏”的電子化處理，仍是本作品中顯著的音色動(dòng)機(jī)要素。但是在針對(duì)“音高”與“節(jié)奏”要素發(fā)展的過(guò)程中，傳統(tǒng)作曲部分側(cè)重旋律動(dòng)機(jī)式的進(jìn)行，而音色處理部分側(cè)重頻率游移，類(lèi)似微分音式的偏移，同時(shí)“節(jié)奏”發(fā)展不依賴(lài)基礎(chǔ)節(jié)奏型，而是將單音時(shí)值內(nèi)部或音與音之間的運(yùn)動(dòng)速率進(jìn)行碎片或規(guī)律化處理。

譜例4為引子部分三音主題動(dòng)機(jī)的展開(kāi)寫(xiě)作部分，節(jié)拍從原本的四分音符為主逐漸加快，改變了基礎(chǔ)形態(tài)原先穩(wěn)定的狀態(tài)，變化形態(tài)中的漸慢與漸快配合彎音呈現(xiàn)出張弛的語(yǔ)句感，頗有中國(guó)作品自由與留白的意境。

在琵琶原聲演奏的同時(shí)，通過(guò)混響效果器拉長(zhǎng)動(dòng)機(jī)a的尾音，并利用音高偏移與延遲速度變化實(shí)現(xiàn)電子音色層音高連續(xù)變化與不規(guī)律的漸快和漸慢，與琵琶原聲相互交織，兩個(gè)同源又不同表現(xiàn)的聲音形態(tài)交織在一起，極大地豐富了作品的藝術(shù)表達(dá)。

將“面”狀聲音形態(tài)作為基礎(chǔ)材料（如譜例3），在打擊樂(lè)節(jié)奏型發(fā)展的過(guò)程中，琵琶演奏部分通過(guò)弱奏的震音漸強(qiáng)到和弦強(qiáng)奏這一組合不斷發(fā)展，并繼續(xù)加強(qiáng)節(jié)奏律動(dòng)，直至推到高點(diǎn)。與此同時(shí)，針對(duì)強(qiáng)奏的柱式部分，利用混響效果器延續(xù)其尾音，并進(jìn)行AM與FM調(diào)制，使得其長(zhǎng)音內(nèi)部呈現(xiàn)出規(guī)律性的律動(dòng)變化與頻率游移，與電子預(yù)置音色和打擊樂(lè)節(jié)奏型構(gòu)成對(duì)位。

（二）基于同類(lèi)聲音的疊化處理

在傳統(tǒng)寫(xiě)作的過(guò)程中，同類(lèi)織體組合與音色的疊加能夠形成統(tǒng)一且復(fù)合的音響形態(tài)。在本作品音高設(shè)計(jì)與電子處理部分也同樣經(jīng)常用到同質(zhì)化織體組合發(fā)展。

譜例5中，琵琶演奏部分與預(yù)置電子音樂(lè)部分都是柱式和弦的進(jìn)行，并將平行旋律藏在各自和弦的高音中，形成了“線(xiàn)”狀的聲音形態(tài)。同時(shí)，電子音色不斷加強(qiáng)高頻濾波，并利用延遲效果器的時(shí)間參數(shù)調(diào)整每個(gè)和弦的延遲時(shí)間并輸出，使得琵琶原聲、電子預(yù)置音樂(lè)與實(shí)時(shí)處理音色三條“線(xiàn)”狀形態(tài)在頻率部分動(dòng)態(tài)交織，將同源音色發(fā)展為多種“線(xiàn)”狀形態(tài)交疊。

譜例6中，琵琶演奏部分與預(yù)置打擊樂(lè)節(jié)奏型相呼應(yīng)，實(shí)現(xiàn)了同質(zhì)織體音色疊加的效果。在實(shí)時(shí)處理部分利用AM調(diào)制使得琵琶音色內(nèi)部產(chǎn)生規(guī)律的震動(dòng)，仿佛節(jié)奏的回響，三個(gè)聲音相互融合，形成復(fù)合音色。

（三）基于異類(lèi)聲音的復(fù)合處理

異質(zhì)織體的多樣化組合能夠使各個(gè)音色特征被提取，并組合形成新的變化形態(tài)。這種組合的聲音形態(tài)在作品進(jìn)行的過(guò)程中，尤其是展開(kāi)與高潮部分占比很大，構(gòu)建了復(fù)合的聲音形態(tài)。

譜例7中，異質(zhì)聲音形態(tài)包括琵琶演奏部分的低音動(dòng)機(jī)、電子預(yù)置部分的打擊樂(lè)節(jié)奏型和預(yù)置電子音樂(lè)采樣三種不同織體相組合。電子音色處理部分，針對(duì)琵琶泛音進(jìn)行碎片化處理，形成電子音樂(lè)獨(dú)特的“噪音化”聽(tīng)感，與電子音樂(lè)預(yù)置部分實(shí)現(xiàn)了聽(tīng)感上的統(tǒng)一。緊接著琵琶原聲音色出現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)了音色的回歸。

譜例8中，琵琶演奏固定和弦，并不斷縮短時(shí)值，最后進(jìn)入快速震音。預(yù)置電子音色則呈現(xiàn)和弦長(zhǎng)音，隨后打擊樂(lè)爆發(fā)出現(xiàn)，琵琶演奏也隨之漸強(qiáng)。異質(zhì)織體組合的過(guò)程中，整體音響呈現(xiàn)多元復(fù)雜的聽(tīng)感，為后續(xù)的發(fā)展提供了動(dòng)力。同時(shí)針對(duì)琵琶音色進(jìn)行實(shí)時(shí)電子處理，經(jīng)過(guò)混響與碎片效果，呈現(xiàn)出微微蕩漾的氛圍。與隨之出現(xiàn)的打擊樂(lè)規(guī)律化節(jié)奏形成反差，構(gòu)成三種不同“線(xiàn)”性形態(tài)的交織[4]。

譜例9中，琵琶演奏部分突出震音和弦的強(qiáng)弱變化，預(yù)置電子音樂(lè)部分為低音持續(xù)，同時(shí)在實(shí)時(shí)處理部分利用泛音頻率偏移，將原本不變的琵琶音高進(jìn)行微妙的變化處理，形成琵琶原聲外的旋律電子音色層，三部分形成綜合聲音效果，構(gòu)成若即若離的微妙聽(tīng)覺(jué)感受。

四、交互式作品音響呈現(xiàn)的隨機(jī)性

交互式電子音樂(lè)的呈現(xiàn)方式充滿(mǎn)了隨機(jī)性，這種隨機(jī)性放大了聽(tīng)者對(duì)作品理解的可能性。伽達(dá)默爾說(shuō)過(guò)：“藝術(shù)的文本是開(kāi)放性的，其意義永遠(yuǎn)不可窮盡，因此，它超越了生成它的那個(gè)時(shí)代，這就為不同時(shí)代的人們提供了不同的理解可能性。”對(duì)于交互式音樂(lè)而言，隨機(jī)性存在于既定的作品結(jié)構(gòu)中。作品《Behindtheback》琵琶原聲部分演奏的過(guò)程中，演奏者的力度、速度、句子動(dòng)態(tài)等因素會(huì)受到多重影響，從而使得每次演奏的結(jié)果存在差異，這也體現(xiàn)在計(jì)算機(jī)實(shí)時(shí)采集的聲音素材之間的變化。同樣，交互式音樂(lè)的隨機(jī)性也體現(xiàn)在不確定的作品結(jié)構(gòu)中。作曲家在交互平臺(tái)操作部分設(shè)計(jì)預(yù)留了多處“可操作部分”，該部分實(shí)現(xiàn)了操作人員不同演出時(shí)的隨機(jī)性[5]。

五、結(jié)束語(yǔ)

作品《Behindtheback》不僅體現(xiàn)了作曲家對(duì)傳統(tǒng)作曲技術(shù)的巧妙運(yùn)用，同時(shí)也對(duì)音色動(dòng)機(jī)的處理與組織有著精準(zhǔn)的把握。在兩者共同作用下，通過(guò)交互式平臺(tái)將樂(lè)器原聲音色與電子處理音色進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，使作品呈現(xiàn)出更高的藝術(shù)水平。

音高動(dòng)機(jī)與“音色動(dòng)機(jī)”的組合式形態(tài)對(duì)于電子音樂(lè)，甚至媒體藝術(shù)作品的研究都有適用性。這類(lèi)作品在設(shè)計(jì)過(guò)程基于聲音材料，而不是僅限于樂(lè)音/樂(lè)器，同時(shí)依托現(xiàn)代電子技術(shù)，打破傳統(tǒng)音樂(lè)動(dòng)機(jī)化發(fā)展與樂(lè)器音色的組合，將聲音內(nèi)部進(jìn)行處理變化，使得音樂(lè)的表達(dá)與表現(xiàn)形式更加多元，藝術(shù)表現(xiàn)的形式更加豐富。其創(chuàng)作理念與形式實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合，將作曲技術(shù)與電子技術(shù)、傳統(tǒng)作曲理念與現(xiàn)代作曲理念連接在一起，對(duì)于電子音樂(lè)創(chuàng)作和研究都有著重要的價(jià)值。

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作者簡(jiǎn)介：蔡穎（1994-），女，江蘇徐州人，碩士研究生，講師，從事計(jì)算機(jī)音樂(lè)研究。