可靈AI導(dǎo)演共創(chuàng)計劃成果發(fā)布9部AIGC電影短片首映

近日，可靈AI導(dǎo)演共創(chuàng)計劃創(chuàng)作成果在快手平臺上線，并在中國電影博物館舉行首映禮。由快手可靈AI聯(lián)合李少紅、賈樟柯、葉錦添、薛曉路、俞白眉、董潤年、張吃魚、王子川、王卯卯等9位知名導(dǎo)演打造的9部AIGC電影短片，涵蓋奇幻、志怪、親情、動畫等多元類型，將被中國電影博物館永久收藏、放映展示。

打開想象力，跨時空“擁抱”過去與未來

現(xiàn)場展映的9部具有實驗性質(zhì)的電影短片，全部使用可靈AI進行視頻生成，電影導(dǎo)演完全依托視頻生成大模型，群體深度參與電影級內(nèi)容創(chuàng)作。

“AI讓我們擁有無窮的想象力，你要去哪里都可以。”參加首映禮現(xiàn)場的導(dǎo)演葉錦添直言。以葉錦添作品《快遞員》為代表的科幻題材創(chuàng)作，也成為不少導(dǎo)演在試水AI作品時的第一選擇。在作品《快遞員》中，葉錦添描繪一個新奇的太空世界，外星快遞員Lili帶著喚醒地球的任務(wù)開啟尋找銀龍之旅。斑駁的地球表面、飛船快速著落騰起的灰塵，每一幀逼真畫面都讓人有身臨其境的感覺。Lili的冒險逐步揭示地球的衰亡和潛在的復(fù)蘇希望，體現(xiàn)對生命、存在和未來的深刻思考。“我覺得好好玩，有一個外星人在那里看，眨一下眼睛，有一種似曾相識的感覺，好像有一種人的味道和態(tài)度，這讓我感覺很驚訝。”葉錦添說。

俞白眉的作品《百鬼勿擾》講述鐘馗在濃霧山林中與各種妖怪斗爭的故事。短片通過鐘馗的冒險，展示他在面對妖怪時的勇氣與智慧。同時，故事結(jié)合現(xiàn)代科技和“勿擾模式”，暗示在忙碌生活中保持寧靜和專注的重要性。

《獨行月球》導(dǎo)演張吃魚則從知名科幻小說作者天瑞說符的作品《保衛(wèi)南山公園》中獲得靈感，以重慶為故事背景，創(chuàng)作科幻電影短片《最后的防線》。短片中，高維生物熾天使降臨，撒下超過一千萬個太陽的光輝，整個地球都籠罩在陰霾中，人們退居到亞洲內(nèi)陸，重慶成為最后的防線，人們齊心協(xié)力打造出名為“紅蓮”的巨型機甲與怪物對抗。不少現(xiàn)場觀影者認為，主角在巨大的機器人頭頂擺桌子吃火鍋的宏大鏡頭，“尤其令人印象深刻。”

激發(fā)靈感，與AI“共創(chuàng)”

隨著技術(shù)的不斷迭代和突破，以可靈AI為代表的視覺大模型及產(chǎn)品逐漸成為視覺行業(yè)的新基建和新工具，并極大提升制作效率。導(dǎo)演王子川介紹，他和AIGC創(chuàng)作者、剪輯師等，以非常精簡的團隊配置完成AIGC電影短片《雛菊》。《雛菊》圍繞計算機、機器人等現(xiàn)代科技產(chǎn)物與人的關(guān)系展開，通過重復(fù)蒙太奇和時而緊張時而悠揚的音樂，用高速剪輯的炫彩特效鏡頭及和諧空間的構(gòu)圖，帶給觀影者強烈視聽沖擊。“可靈AI可以盡可能地模擬你想要的每一個動態(tài)和整體敘事節(jié)奏，包括所有沖突、畫面內(nèi)部調(diào)度，都可以完成。”王子川說。

在與可靈AI的合作過程中，王子川深刻體會文生視頻和圖生視頻技術(shù)對電影敘事方式的深遠影響。在他看來，技術(shù)不僅僅是工具，它們是敘事藝術(shù)的新維度，為電影敘事提供一種全新語言，“AI可以把創(chuàng)作者想象快速變成可視化的內(nèi)容呈現(xiàn)出來。”

“在創(chuàng)作過程中，每一次描述，可靈AI都會產(chǎn)生很多不同畫面。”在導(dǎo)演董潤年看來，AI產(chǎn)生的畫面給他帶來很多靈感，實現(xiàn)與AI共創(chuàng)。他的電影短片《新世界》，為觀眾打開異次元平行空間。《新世界》通過展現(xiàn)主人公小雅在不同世界的穿梭，表現(xiàn)其內(nèi)心的孤獨與恐懼，最終小雅在媽媽的呼喊聲中找到勇敢生活的力量。

借助可靈AI，以充滿張力的畫面進行情緒表達的，還有王卯卯導(dǎo)演的AIGC動漫電影短片《再見兔子》。《再見兔子》的故事從男孩因考試不及格而感到恐懼和絕望開始，巨大的怪獸、沒有盡頭的階梯，都是內(nèi)心壓力的具象化。電影短片通過“找不到出口的世界”隱喻學(xué)業(yè)壓力，呼吁大家關(guān)注青少年心理健康。在王卯卯看來，“動畫是最適合發(fā)揮想象的創(chuàng)作形式，AI的加入帶來更多表現(xiàn)手法。”讓王卯卯和創(chuàng)作團隊感到驚喜的是，動畫創(chuàng)作過程中，可靈AI還扮演重要的創(chuàng)意輸出角色。比如，主角小男孩緩緩“墜落”時樓梯融化的畫面，是由AI在主創(chuàng)給出的提示詞基礎(chǔ)上 “超常發(fā)揮”生成的。“此外，小男孩被蛇追著奔跑的閃轉(zhuǎn)騰挪畫面，在原本的鏡頭設(shè)計里沒有，因為可靈發(fā)揮得太好了，我們就做了保留，這些畫面都和主創(chuàng)團隊的故事構(gòu)想形成呼應(yīng)。”

讓AI“照進”現(xiàn)實，探索技術(shù)的更多可能性

對于創(chuàng)作者而言，從劇本創(chuàng)作到場景設(shè)計，從特效到后期制作，影視內(nèi)容生產(chǎn)的多個環(huán)節(jié)都可以借助AI的力量，實現(xiàn)更加高效、精準的創(chuàng)作。

快手科技副總裁、大模型團隊負責人張迪認為，“9部AIGC電影短片不僅展示可靈AI在模擬物理世界、創(chuàng)造獨特視覺效果方面的強大能力，也體現(xiàn)導(dǎo)演們對新技術(shù)開放包容的態(tài)度及勇于嘗試的精神。”

李少紅導(dǎo)演認為，AI拓寬更多藝術(shù)創(chuàng)意的想象空間，特別是在虛實關(guān)系的表現(xiàn)方法上帶來很多靈感。一向關(guān)注女性成長的李少紅，在其首部AIGC電影短片《花滿渚》中，再次為觀眾展現(xiàn)女性力量。

在導(dǎo)演薛曉路看來，AI對于虛擬環(huán)境的表達和建構(gòu)，有其獨特性優(yōu)勢。在制作短片《喵心歸處》時，她和團隊則希望測試一下AI對于現(xiàn)實環(huán)境的復(fù)原、指定角色形象的復(fù)原，看看能夠達到什么樣的水平。“從現(xiàn)在完成的情況來看，我覺得AI還是給了我們很大驚喜，但是不得不說，有一些鏡頭還有提升的空間。因此，我對AI的未來充滿期待。”

導(dǎo)演賈樟柯在AIGC短片《麥收》中描繪人類未來生活圖景。賈樟柯介紹，他本人一直都在關(guān)注AI的發(fā)展，此次在作品《麥收》中首次嘗試并探索AI在電影創(chuàng)作中的可能性。整部AIGC電影短片采用公路片的傳統(tǒng)電影敘事手法、分鏡方法等等，通過AI創(chuàng)造更多應(yīng)用場景。在6分鐘里，可靈AI能夠?qū)崿F(xiàn)多重空間的轉(zhuǎn)換及人物的貫穿始終，“是非常大的驚喜”。

不過，賈樟柯坦言，希望通過運用可靈探索AI本身的可能性。“所以，我可能不會回避目前發(fā)展階段中可靈需要完善的一些東西，或者說整個AI技術(shù)面臨的一些挑戰(zhàn)。我覺得只有我們創(chuàng)作者，跟科學(xué)家、科技人員一起努力，一起去觸碰那個邊界，AI才能夠更加快速地發(fā)展。”

持續(xù)激發(fā)AIGC在影視創(chuàng)作中的價值

從無聲到有聲，從黑白到彩色，從膠片到數(shù)字……百年來，每一次技術(shù)變革，都是電影工業(yè)發(fā)展的重要推動力。在AI的輔助下，可以預(yù)見的是，一個全新的影視創(chuàng)作時代已然開啟。

張迪介紹，自2024年6月6日發(fā)布以來，可靈AI保持高速迭代，在模型質(zhì)量、美學(xué)表現(xiàn)、控制能力等多方面都取得顯著進步，目前已擁有超過500萬用戶，累計生成超5100萬個視頻和超1.5億張圖片。

可以看到，一方面，技術(shù)的變革勢必帶來更多專業(yè)影視內(nèi)容創(chuàng)作上的突破，伴隨創(chuàng)意轉(zhuǎn)化為作品的路徑大幅縮短，更多普通人也能參與到影視級內(nèi)容的創(chuàng)作；另一方面，則是AI和未來人類的生存關(guān)系，在內(nèi)容生產(chǎn)環(huán)節(jié)，AI將會扮演什么樣的角色，創(chuàng)作者又將如何與AI實現(xiàn)真正意義上的“共創(chuàng)”。

誠如導(dǎo)演薛曉路所言，新技術(shù)的發(fā)展，始終伴隨人類的恐懼。但人類最終會和技術(shù)和平共處、相得益彰，“我相信AI也是如此”。

無論是光怪陸離的科幻場景，還是觸動人心的溫情瞬間；無論是對美好未來的暢想，還是對當下現(xiàn)實議題的關(guān)注，可靈AI導(dǎo)演共創(chuàng)計劃的9部AIGC電影短片，都以不同的內(nèi)容風格展現(xiàn)AI在影視內(nèi)容生產(chǎn)中的潛力。

首映禮現(xiàn)場的圓桌論壇環(huán)節(jié)，參與《快遞員》創(chuàng)作的AIGC應(yīng)用師石碩介紹，他在創(chuàng)作中大量運用首尾幀控制等功能。石碩認為，“一個好的AI工具既能夠給創(chuàng)作者提供靈感，又具有一定可控性，可靈AI在這一點上給我們帶來很多驚喜。”

參與《雛菊》制作的AIGC應(yīng)用師溫維斯認為，AI為創(chuàng)作者提供前所未有的創(chuàng)作工具，能夠以前所未有的方式講述故事、表達情感。“可靈AI對于《雛菊》這類影片展現(xiàn)形式非常好，尤其是圖生視頻方面。”溫維斯在提到《雛菊》中的運鏡效果時說，“我寫‘鏡頭前推’，它（AI）可以展現(xiàn)又前推又環(huán)繞的效果，還有一個畫面是窗戶爆炸，它（AI）自己幫我把運鏡運到房間里面，我沒有寫這句話，AI可以幫我想象，我覺得這是非常讓我震驚的。”

張迪表示，快手將繼續(xù)深化研究，優(yōu)化算法，提高效率，降低成本，讓更多創(chuàng)作者能夠享受AI帶來的便利。“在未來一年時間里，希望可靈AI能成為一個成熟的創(chuàng)作工具，真正在影視級場景中大規(guī)模應(yīng)用。”

（本文由快手供稿、供圖）

責任編輯：田可心