與時代同行 為人民而歌

賀綠?。?903—1999），是中國杰出的音樂家、教育家。新中國成立后，賀綠汀任上海音樂學院院長，為國家培養了大量優秀的音樂人才。被譽為“人民音樂家”的賀綠汀，一生創作260多首不同題材的作品，尤其以抗戰歌曲和進步電影音樂最廣為人知，代表作有《游擊隊歌》《天涯歌女》《四季歌》等。為人民創作、為祖國放歌，是賀綠汀留給文藝工作者的寶貴財富。

化筆為戈吹響抗戰號角

賀綠汀的家國情懷與音樂夢想相輔相成，從14歲時初次在長沙第一師范認識五線譜開始，渴望用音樂報國的種子扎根他的心田，成為其一生的追求。他20歲考入長沙岳云學校藝術專修科，24歲寫下人生第一首歌曲《暴動歌》，賀綠汀的音樂理想逐漸與大時代同頻共振，矢志不渝投身紅色革命音樂的創作之路。

1926年，賀綠汀秘密加入中國共產黨，開啟了他波瀾壯闊的革命音樂家的人生。1931年“九一八”事變，抗日戰爭爆發，賀綠汀參加上?？谷站韧鲅輨￡牎?937年“八一三”淞滬會戰后，賀綠汀跟隨抗日救亡演劇隊第一隊從上海出發奔赴前線。一路輾轉，于11月到達山西臨汾八路軍辦事處。在臨汾休整時，賀綠汀認真學習了游擊隊的戰略戰術，與戰士們同吃同住。賀綠汀曾回憶，當時八路軍作戰條件異常艱苦，子彈稀缺，八路軍在戰場上形成了一個“三不打”的作戰原則：瞄不準不打，鬼子離遠了不打，看不清目標不打。艱苦卓絕的環境激發了戰士們珍惜軍備物資、苦練射擊本領的決心，這一切都深深震撼著賀綠汀。當他創作《游擊隊歌》時，就把“三不打”原則藝術化地編寫為“我們都是神槍手，每一顆子彈消滅一個敵人”這樣的歌詞。而“沒有吃，沒有穿，自有那敵人送上前，沒有槍，沒有炮，敵人給我們造”是對我八路軍在戰場繳獲日軍和國民黨反動派物資、裝備的真實寫照，歌詞的靈感源于一次賀綠汀應邀訪問八路軍總部剛成立的炮兵團，戰士們向他展示收繳的大炮，賀綠汀得知八路軍從陜西出發時還沒有炮，戰士們“沒有槍，沒有炮，敵人給我們造”的豪言壯語，給賀綠汀留下了深刻印象，感動、感慨之余，僅用一夜時間，賀綠汀就完成了《游擊隊歌》的詞曲創作。他自述創作心得：我們整個民族是處在生死存亡的關頭，必須動員全體人民為自己的生存而戰斗。通過藝術形象來感染和激勵群眾，在群眾中起積極的教育作用?？梢哉f，這首激蕩人心的《游擊隊歌》不僅傳唱出八路軍戰士的英勇戰績，更成為一面抗戰時期的精神旗幟。

至真至情曲為人民代言

新中國成立前，賀綠汀一直積極從事進步電影的配樂工作。他音樂素養深厚，對中華傳統文化、民族樂器和地方民歌尤為熱愛。更重要的是，他特別同情勞動人民遭受的苦難，鄙視國民黨反動階級作威作福、凌辱欺壓百姓的惡行。就這樣，在愛憎分明中，一首首思想進步、內容真實、旋律優美的電影音樂隨之誕生。

以電影《馬路天使》為例，影片講述了20世紀30年代都市小歌女、報販、剃頭匠等底層人物的生活，與他們遭受的壓迫形成鮮明對比的是他們對真善美的堅守。影片插曲《天涯歌女》是賀綠汀根據蘇州民間小調《知心客》改編，由田漢作詞，“金嗓子”周璇演唱，靈動婉轉。賀綠汀把這首歌的創作意圖和曲調風格一遍遍給周璇講解，加深歌者對作品意蘊的理解。隨著電影的播放，《天涯歌女》也廣為流傳。周璇用甜美、清潤、靈巧的歌喉唱出了底層人民的不滿、反抗與無奈，讓觀眾在同情電影人物之余，激發內心對舊社會的憤怒與批判，引導人們思考現實生活的出路。

賀綠汀曾在回憶錄中坦言，20世紀的中國是一個狂風暴雨的時代，相比那些為了革命在前方沖鋒陷陣的戰士而言，他覺得自己更像是一個在旁邊吶喊助威的同志。因此，在他的音樂作品中，人民可以聽到他對時代呼聲的回應，他對祖國的忠誠和對人民的關切?！短煅母枧分械摹凹疑窖奖蓖瑴I呀淚沾襟”，《四季歌》中的“大姑娘漂泊到長江”“大姑娘夜夜夢家鄉”等歌詞無疑暗指當時被日軍侵略的東三省，但在當時國民黨政府的宣傳口徑中，“抗日”是禁忌詞語，賀綠汀這個“硬骨頭音樂家”隱忍地抒發家國之恨，借電影人物之口唱出“寒衣做好送情郎，血肉筑出長城長”，表達中國人民不甘屈辱、團結一心、收復河山的信念。為人民創作的人，人民會永遠記得他。為人民創作的音樂，傳唱至今，也記錄了中國人民反抗侵略、保家衛國、追求光明與正義的決心。

赤子情懷謳歌光明歲月

1949年10月1日，中華人民共和國成立。對于賀綠汀來說，他終于迎來了一個偉大的時代、光明的時代，終于可以不遺余力地用音樂描繪新中國的美好前景，深情謳歌中國共產黨帶領中國人民走向獨立自主、自強不息的未來。即便特殊時期身心飽受摧殘，他依然以一顆赤子之心禮贊正義、企盼光明，以鏗鏘的音律表達內心的堅守。直到生命的最后，他都心心念念中國音樂教育的發展。

新中國成立后不久，抗美援朝爆發，賀綠汀批準其所在的中央音樂學院華東分院（即后來的上海音樂學院）80多名學生參加軍事干校，組織義演，指導師生創作《抗美援朝進行曲》等革命歌曲，喚起舉國上下支援前線、保家衛國的決心和士氣。他在時代的感召下，于1951年完成歌劇《長征》的第6場“強渡大渡河”的譜曲。

20世紀50年代到70年代，賀綠汀度過了非常艱難坎坷的歲月。他被打為“右派”，受過監禁，痛失愛女……慘痛的折磨沒有擊垮他這把硬骨頭，即便身陷囹圄，他依然心懷壯志，把夜色下的屈辱化作黎明前的音符。他為毛澤東詩詞《滿江紅·和郭沫若同志》譜曲，他用偉人詞作勉勵自己不懼黑暗，他相信音樂可以穿透壓抑的暗室，音樂的力量如同革命一樣，“四海翻騰云水怒，五洲震蕩風雷激”，以達到“要掃除一切害人蟲，全無敵”的重要作用。

幾度風雨，終見青天。1978年9月，賀綠汀以75歲高齡再度出任上海音樂學院院長，他的音樂事業重新煥發生機，迎來新時代的曙光。改革開放的春風吹拂到教育界，吹拂到文藝界。這一時期，重回校園的賀綠汀重燃斗志，專心于音樂學院的建設、音樂人才的培養、音樂教育的普及。耄耋之際，他還發表了一系列音樂美育方面的文章，呼吁“發揮音樂教育在精神文明建設中的作用”“用健康的音樂熏陶青少年心靈”“音樂教育要從小抓起”。一直到1999年初，臥病在床的賀綠汀還牽掛著音樂學院的建設，擔心他的同仁們、學生們在學校的學習與生活條件，希望能再為他們做些什么。同年4月，96歲的賀綠汀與世長辭，留下寶貴的音樂財富和無盡的精神財富。

賀綠汀始終如一地觀照時代、立足人民，他的音樂情懷始終和祖國的需要、人民的呼聲緊密相連。他扎根群眾，以人民為中心的創作導向，值得所有文藝工作者學習、傳承與發揚。

（作者單位：七彩語文雜志社） 責任編輯：張李蕾