人生如戲，我們都是劇中人

軍旅作家劉靜以自己在海島部隊(duì)成長(zhǎng)的親身經(jīng)歷寫了《父母愛情》這部蜚聲文壇的小說。

從《父母愛情》《戎裝女人》到《尉官正年輕》，劉靜的小說一直以軍旅生活為背景，述說那些可愛的人和事。

“劉靜是山東煙臺(tái)人，1979年入伍，先后任原總參第三通信團(tuán)戰(zhàn)士、隊(duì)長(zhǎng)、副教導(dǎo)員，原解放軍文藝出版社編輯，八一電影制片廠原文學(xué)策劃部編劇。20世紀(jì)80年代開始發(fā)表文學(xué)作品，多次獲軍內(nèi)外文學(xué)獎(jiǎng)。與《父母愛情》中的背景一樣，1962年出生的劉靜是一位土生土長(zhǎng)的軍旅作家，在海島的軍營(yíng)里長(zhǎng)大。她喜歡用讀書來消遣海島上枯燥的生活，因此激發(fā)了文學(xué)創(chuàng)作天賦。

“作為土生土長(zhǎng)的軍旅作家，劉靜的文字睿智、詼諧、生動(dòng)、溫暖，將山東方言引用到普通話中，即便表達(dá)一個(gè)嚴(yán)肅的主題，也能夠舉重若輕。她的大部分作品是寫連隊(duì)生活的，連隊(duì)生活給予她永不枯竭的精神食糧。她筆下永遠(yuǎn)有著向上的嚴(yán)肅、清新與欣欣向榮。

“解放軍藝術(shù)學(xué)院原副院長(zhǎng)、著名文學(xué)評(píng)論家朱向前在懷念劉靜的文章中寫道：‘劉靜是用生命在寫作，她把自己完全化進(jìn)作品之中。她是一支行進(jìn)在森林中的火把，給人們以亮度和溫度。’”

“劉靜自己也曾發(fā)誓一定要寫出中國(guó)式的溫暖人心的東西。她說：‘我是一個(gè)軍人，我有這個(gè)責(zé)任，也有這個(gè)能力，一定要把中國(guó)人最美的一面給展示出來。’”[1]

劉靜的小說《父母愛情》剛發(fā)表，就被著名導(dǎo)演姜文看中。姜文很喜歡這部小說，一度計(jì)劃把它拍成電影，獻(xiàn)給他的母親。后來，由孔笙執(zhí)導(dǎo)，郭濤、梅婷等主演的該劇，2014年作為開年大戲在央視一套首播，最高收視率突破3%，在當(dāng)年就形成了“全家追劇”效應(yīng)。《父母愛情》的主演郭濤說：“感謝劉靜老師給了我別樣的表演體驗(yàn)，并從中明白了涓涓流水的感情是如此珍貴。”

由孔笙執(zhí)導(dǎo)，郭濤、梅婷等主演的年代溫情大戲《父母愛情》，以20世紀(jì)50年代直至21世紀(jì)之初時(shí)代滄桑巨變下“我的父母”的愛情為主線，演繹了幾個(gè)家庭兩代中國(guó)人的平凡平淡生活中的相親相愛與真善美。

《父母愛情》在全國(guó)已經(jīng)熱播10年了，它憑著口碑贏得了億萬觀眾和粉絲，受喜歡程度不減反增。要說這部劇其實(shí)也沒有什么驚心動(dòng)魄、波瀾起伏的復(fù)雜劇情，然而，恰恰是那種帶著深刻時(shí)代烙印的溫暖與溫情打動(dòng)和感染了億萬觀眾。

婚姻生活中需要儀式感，女人需要首先取悅自己然后才能更好地兼顧他人，男人腰纏萬貫固然吸引人，但是貴重的人品卻是多少錢財(cái)都買不來的。《父母愛情》的女主角安杰在生活中精致、有趣、有儀式感，男主角江德福正直、人品好，所以江家的家風(fēng)很好，也是我們向往中理想婚姻生活的樣子。所謂家風(fēng)，就是建立在中華文明根基上大家的集體認(rèn)同，是每個(gè)家庭或者家族世代相傳的作風(fēng)，是一個(gè)家庭的氛圍風(fēng)尚。好的家風(fēng)能夠澤被子孫，能夠讓一個(gè)家庭長(zhǎng)久興旺下去。

中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華文明的智慧結(jié)晶和精華所在，是中華民族的根和魂，是我們?cè)谑澜缥幕な幹姓痉€(wěn)腳跟的根基。黨的二十大報(bào)告指出：“弘揚(yáng)中華傳統(tǒng)美德，加強(qiáng)家庭家教家風(fēng)建設(shè)。”這是“家教家風(fēng)”首次出現(xiàn)在黨代會(huì)的報(bào)告中，反映了黨中央對(duì)每個(gè)家庭和睦、幸福、文明的高度重視。中華民族歷來注重家庭、家教、家風(fēng)，古語有云，“天下之本在家。”黨的十八大以來，習(xí)近平總書記對(duì)家庭、家教和家風(fēng)建設(shè)有許多重要論述。

天下之本在國(guó)，國(guó)之本在家。家風(fēng)，尤其是領(lǐng)導(dǎo)干部家風(fēng)，關(guān)系黨風(fēng)政風(fēng)民風(fēng)。家風(fēng)建設(shè)升華了個(gè)人發(fā)展的內(nèi)涵。習(xí)近平總書記指出：“家庭教育涉及很多方面，但最重要的是品德教育，是如何做人的教育。”家風(fēng)建設(shè)鞏固了國(guó)家的德治之基。習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào)，千家萬戶都好，國(guó)家才能好，民族才能好。

中華民族歷來重視家風(fēng)建設(shè)，注重以家風(fēng)傳承育人興家。古往今來，家庭美德銘記在中國(guó)人的心靈中，融入中國(guó)人的血脈里，是支撐中華民族生生不息、薪火相傳的重要精神力量。電視劇《父母愛情》中江德福一家人五十年歲月的簡(jiǎn)樸家風(fēng)里，有著中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承。

《父母愛情》講的是一家人的海島生活，但背后折射的卻是軍人保家衛(wèi)國(guó)的大情懷。

——題記

一

軍旅作家劉靜以自己在海島部隊(duì)成長(zhǎng)的親身經(jīng)歷寫了《父母愛情》這部蜚聲文壇的小說。從《父母愛情》《戎裝女人》到《尉官正年輕》，劉靜的小說一直以軍旅生活為背景，述說那些可愛的人和事。

小說《父母愛情》剛發(fā)表，就被著名導(dǎo)演姜文看中。姜文很喜歡這部小說，一度計(jì)劃把它拍成電影，獻(xiàn)給他的母親。后來，由孔笙執(zhí)導(dǎo)，郭濤、梅婷等主演的該劇，2014年作為開年大戲在央視一套首播，最高收視率突破3%，在當(dāng)年就形成“全家追劇”效應(yīng)。《父母愛情》的主演郭濤說：“感謝劉靜老師給了我別樣的表演體驗(yàn)，并從中明白了涓涓流水的感情是如此珍貴。”

《父母愛情》的小說原著和這部劇的編劇都是軍旅女作家劉靜，她以筆名劉政為人們所熟知。劉靜是山東煙臺(tái)人，曾任解放軍文藝出版社編輯，八一電影制片廠原文學(xué)策劃部編劇等。20世紀(jì)80年代開始發(fā)表文學(xué)作品，多次獲軍內(nèi)外文學(xué)獎(jiǎng)。

1993年，劉靜從解放軍藝術(shù)學(xué)院文學(xué)系畢業(yè)，她的文學(xué)之路也由此開啟。“2002年，原本對(duì)電視劇不感興趣的劉靜，經(jīng)過好友、同時(shí)也是作家的裘山山的推薦，打開電視看了一集《澡堂老板家的男人們》后，深受感動(dòng)，沖到街上買了光盤，一口氣將其看完。這部講述韓國(guó)傳統(tǒng)大家族故事的電視劇，劉靜看了有7遍之多，被劇中的溫情深深地打動(dòng)，她找來編劇金秀賢所有的作品觀摩學(xué)習(xí)，這也讓她開始思考一個(gè)問題，為什么看完韓劇會(huì)讓人喜歡韓國(guó)？劉靜從此立志：自己也要寫出中國(guó)家庭的溫情，她希望通過自己的作品能塑造一群讓人喜歡的中國(guó)人，沒有利益、沒有金錢，沒有打作一團(tuán)，能營(yíng)造出一種溫暖的氛圍，散發(fā)著人性的光輝。《父母愛情》以及她后續(xù)的小說都成為這樣的經(jīng)典之作，影響了一代又一代人。

“劉靜筆下的故事充滿幽默感和畫面感，它是部隊(duì)生活場(chǎng)景的真實(shí)再現(xiàn)，是部隊(duì)普通官兵的生活寫照。《父母愛情》《戎裝女人》《尉官正年輕》，這三部作品是劉靜對(duì)過去時(shí)代的貢獻(xiàn)和總結(jié)，也為當(dāng)下青年人展現(xiàn)了理想與擔(dān)當(dāng)。”[2]

值得一提的是，她的成長(zhǎng)經(jīng)歷與她的杰作《父母愛情》中的背景驚人地相似。劉靜在海島的軍營(yíng)中出生并長(zhǎng)大，這種特殊的成長(zhǎng)環(huán)境為她日后的文學(xué)創(chuàng)作提供了寶貴的素材和深刻的情感基礎(chǔ)。

劉靜稱這篇小說的出爐是因?yàn)楫?dāng)時(shí)同丈夫吵架，被激將激出來的。劉靜的生平和背景與劇中的故事有著諸多相似之處，這也引發(fā)了觀眾對(duì)于劇中“父母”原型是否就是劉靜自己父母的猜測(cè)。事實(shí)上，《父母愛情》中的江德福和安杰這一對(duì)夫妻形象，就是那個(gè)年代許多軍人家庭的縮影。他們的愛情故事既具有時(shí)代特色又充滿了個(gè)體情感。這樣的故事既讓人感受到歷史的厚重又讓人被愛情的力量所打動(dòng)。

至于《父母愛情》的原型究竟是誰，或許已經(jīng)并不重要。重要的是這部作品所傳遞出的那種深情厚意和時(shí)代精神，已經(jīng)深深打動(dòng)了我們。它讓我們看到了父母那一輩人在艱苦歲月中的堅(jiān)守與執(zhí)著，也讓我們重新審視了自己的愛情觀和家庭觀。在這個(gè)生活節(jié)奏快、生存壓力大的時(shí)代里，《父母愛情》無疑為我們提供了一劑治愈心靈的良藥。

《父母愛情》以20世紀(jì)50年代直至21世紀(jì)之初時(shí)代滄桑巨變下“我的父母”的愛情為主線，演繹了幾個(gè)家庭兩代中國(guó)人的平凡平淡生活中的相親相愛與真善美。

《父母愛情》在全國(guó)已經(jīng)熱播10年了，它憑著口碑贏得了億萬觀眾和粉絲，受喜歡程度不減反增。要說這部劇其實(shí)也沒有什么驚心動(dòng)魄、波瀾起伏的復(fù)雜劇情，然而，恰恰是那種帶著深刻時(shí)代烙印的溫暖與溫情打動(dòng)和感染了億萬觀眾。

婚姻生活中需要儀式感，女人需要首先取悅自己然后才能更好地兼顧他人，男人腰纏萬貫固然吸引人，但是貴重的人品卻是多少錢財(cái)都買不來的。《父母愛情》的女主角安杰在生活中精致、有趣、有儀式感，男主角江德福正直、人品好，所以江家的家風(fēng)很好，也是我們向往中理想婚姻生活的樣子。所謂家風(fēng)，就是建立在中華文明根基上大家的集體認(rèn)同，是每個(gè)家庭或者家族世代相傳的作風(fēng)，是一個(gè)家庭的氛圍風(fēng)尚。好的家風(fēng)能夠澤被子孫，能夠讓一個(gè)家庭長(zhǎng)久興旺下去。

中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華文明的智慧結(jié)晶和精華所在，是中華民族的根和魂，是我們?cè)谑澜缥幕な幹姓痉€(wěn)腳跟的根基。黨的二十大報(bào)告指出：“弘揚(yáng)中華傳統(tǒng)美德，加強(qiáng)家庭家教家風(fēng)建設(shè)。”這是“家教家風(fēng)”首次出現(xiàn)在黨代會(huì)的報(bào)告中，反映了黨中央對(duì)每個(gè)家庭和睦、幸福、文明的高度重視。中華民族歷來注重家庭、家教、家風(fēng)，古語有云“天下之本在家”。

中華民族歷來注重以家風(fēng)傳承育人興家。古往今來，家庭美德銘記在中國(guó)人的心靈中，融入中國(guó)人的血脈里，是支撐中華民族生生不息、薪火相傳的重要精神力量。電視劇中江德福一家人五十年歲月的簡(jiǎn)樸家風(fēng)里，有著中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承。

《父母愛情》講的是一家人的海島生活，但背后折射的卻是軍人保家衛(wèi)國(guó)的大情懷。

很少有一部電視劇讓男女老少看得如此意猶未盡。雖然播出已經(jīng)10年了，但《父母愛情》似乎成了大家的“精神食糧”，很多人表示會(huì)聽有關(guān)的廣播，而且每次聽都有新的收獲和感悟。正是因?yàn)樗c眾不同，才成為觀眾永遠(yuǎn)的經(jīng)典。

笑著笑著就哭了。這是我看《父母愛情》時(shí)的一個(gè)感受。取一處花香，忘世間慌張。這是筆者看電視劇《父母愛情》時(shí)的另一個(gè)感受。厚重的生活底蘊(yùn)，細(xì)膩的表現(xiàn)手法，每一位用心的觀眾，在陪伴熒屏上的江德福和安杰從青蔥年華走到生命盡頭之時(shí)，心里都會(huì)升騰起一種關(guān)乎愛情的圣潔之感。那是一種藏在時(shí)光深處的愛。

看《父母愛情》就是一種享受，像是沉浸在優(yōu)美的搖籃曲里，傾聽一位美婦人，娓娓道來一段唯美的愛情故事。

在那個(gè)淳樸天然的小海島上，一片片紅瓦房，一陣陣海風(fēng)吹動(dòng)著蔥蔥郁郁的樹……在筆者看來，在那些充滿戲劇性的歲月里，這種超然世外的婚姻與愛情堪稱一朵奇葩，地處國(guó)防前哨的小島無異于世外桃源。

看年代溫情大戲《父母愛情》，很容易讓人們想起父輩一代的愛情與婚姻。郭濤飾演的是出身鄉(xiāng)村的海軍軍官，梅婷扮演一個(gè)長(zhǎng)在城市的資本家小姐，這兩個(gè)出身與身份迥異的青年人從相遇走到相愛相守，本身就隱含了足夠的戲劇沖突。故事起始于20世紀(jì)50年代，展現(xiàn)了一個(gè)普通家庭半個(gè)世紀(jì)的成長(zhǎng)與變化。

“論當(dāng)下電視劇創(chuàng)作的趣味趨向，一謂‘輕’，二謂‘膩’。所謂‘輕’，是指使巧勁，拐彎抹角，生活劇成了裝點(diǎn)煩惱生活的一抹口紅；古裝劇成了戲謔厚重歷史的一道甜點(diǎn)；抗日劇呢，滾滾神雷，罔顧理性。所謂‘膩’，指的是千篇一律地走高濃度、高密度的情節(jié)劇路數(shù)，‘虐心’‘糾結(jié)’‘極致’被奉為圭臬，‘劇情溫吞’‘節(jié)奏緩慢’則被視為自絕于手持遙控器的觀眾上帝。在這樣的市場(chǎng)趣味主導(dǎo)的創(chuàng)作生態(tài)中，不趨流俗的誠(chéng)意之作更顯可貴，比如電視劇《父母愛情》。

“《父母愛情》，稀松平常的婚戀題材和家庭倫理敘事，但一口氣看下來，不僅不感到枯燥乏味，反而妙趣橫生，興致盎然。何故？其一，劇作嚴(yán)格遵循以人物為本的創(chuàng)作法。大老粗戰(zhàn)斗英雄江德福、資產(chǎn)階級(jí)大小姐安杰，還有圍繞倆人派生出來的江德華、老丁、安家兄妹等一系列配角，從出身到性格，從生活做派到思維方式，每個(gè)角色都有巧妙的差異化設(shè)定，而且，這些設(shè)定都有著契合特定時(shí)代的典型特色，有極強(qiáng)的可信度和真實(shí)感。劇中人物之間的矛盾對(duì)立關(guān)系是內(nèi)化的，建構(gòu)在心理和思維層面，所以，即便沒有不絕于耳的鬧和吵，觀眾也能感受到劇情傳達(dá)出來的強(qiáng)勁的戲劇張力。這種以靜見動(dòng)的效果，得益于創(chuàng)作者解剖人物、理解人物、塑造人物的扎實(shí)功力。

“其二，該劇的敘事節(jié)奏舒緩從容，褪去了家庭惡斗的躁氣和戾氣，顯出一份難得的優(yōu)雅和恬淡。資本家大小姐和農(nóng)村出身的大老粗，個(gè)性觀念與生活習(xí)慣南轅北轍，要走到一起組成家庭談何容易？針對(duì)這個(gè)戲劇任務(wù)，該劇沒有向巧合和過度戲劇化的情節(jié)借力，而是展開了對(duì)生活細(xì)節(jié)的正面強(qiáng)攻，從跳交誼舞的尷尬相遇、喝咖啡的啼笑皆非，到坦白婚史、找救命的盤尼西林，再到送白菊花、求婚，每一個(gè)或滑稽或動(dòng)人的細(xì)節(jié)，不緊不慢地折射出倆人性格觀念的戲劇化分歧，也潤(rùn)物無聲地完成了彼此情感的相互影響和微妙過渡。這種從容不迫的氣質(zhì)貫穿全劇，從海軍院校到海島到軍屬大院，伴隨了一家人跨越半個(gè)世紀(jì)的人生風(fēng)雨，宛如一首敘事長(zhǎng)詩，興味悠長(zhǎng)。

“以愛情為題材的文藝作品汗牛充棟，若要成就杰作，須有獨(dú)辟蹊徑的發(fā)現(xiàn)與理解。《父母愛情》對(duì)此顯然有自覺地追求。作為被講述的上一輩的‘父母’，他們的愛情從何而來，又去往何方？他們的愛情生活，給今天的人們帶來了什么樣的啟示？全劇煞尾處借子女之口說出了戲核。一對(duì)天上地下、反差極大的男女結(jié)為夫妻，頂著旁人疑惑的目光，卻走過了幸福的一生。他們從頭到尾，都在摩擦中努力地改造對(duì)方，又在努力地抵抗對(duì)方的改造。尤有意味的是，就在倆人彼此靠攏，即將勝利會(huì)師的時(shí)候，卻又擦肩而過，沿著各自的方向繼續(xù)走了下去。大半輩子過去了，從青春煥發(fā)一路走到蒼蒼白發(fā)，父親不再是軍人大老粗和農(nóng)村窮小子，學(xué)會(huì)了穿睡衣、戴禮帽，喝上了咖啡和‘大紅袍’；母親也不再是嬌滴滴的資本家大小姐，而是走向了鄉(xiāng)村土路，選擇了‘上山下鄉(xiāng)’的淳樸生活。愛情，從來需要?dú)q月光陰的沉淀和考驗(yàn)。在父母的愛情故事里，漫長(zhǎng)的時(shí)間都去哪兒了？時(shí)間就在于相濡以沫的相愛相親，就在于甘苦共嘗的風(fēng)雨同舟；時(shí)間也就是你變成的我、我變成的你。‘死生契闊，與子成說；執(zhí)子之手，與子偕老’，在這里，愛情呈現(xiàn)出超越情感的人生含義，她是寬容和承擔(dān)，她是人格的淬煉和鍛造，是一個(gè)生命對(duì)另一個(gè)生命許下的牢不可破的承諾。

“從純凈的愛情里，剝離出了豐富的人生和哲學(xué)含義，這就是《父母愛情》寫下的上一輩的愛情史詩。每一位用心的觀眾，在陪伴熒屏上的江德福和安杰從青蔥年華走到生命盡頭之時(shí)，心里都會(huì)升騰起一種關(guān)乎愛情的圣潔之感。這是一種平靜而又深切的心靈觸動(dòng)，經(jīng)由藝術(shù)的力量可以抵達(dá)。而這份寧靜的圣潔，無關(guān)遠(yuǎn)與近，無關(guān)今與昔，可以被每一個(gè)渴望愛情的人真真切切地?fù)碛小?/p>

“《父母愛情》堅(jiān)實(shí)的藝術(shù)質(zhì)地，比照出雷劇、神劇、‘狗血’劇的寒磣與荒誕，它收獲的居高不下的收視率，也印證了高品質(zhì)的誠(chéng)意之作在受眾中的生命力。有‘思’亦有‘技’、用心亦用情的創(chuàng)新之作，是對(duì)抗惡趣、驅(qū)逐劣品的利器，也是獲得觀眾的不二之途。”[3]

二

《父母愛情》這部年代巨制既詮釋了20世紀(jì)50年代的大時(shí)代背景下，蕓蕓眾生的平凡愛情，將人性的真善美抒發(fā)到極致，又引發(fā)了社會(huì)大眾對(duì)父輩愛情的關(guān)注。

導(dǎo)演的表現(xiàn)手法太高明了，沒有狂轟濫炸，沒有醍醐灌頂，一切都緩緩地展開，讓觀眾漫步在戲里，隨意地欣賞，靜靜地回味。就連當(dāng)年那種綠的郵政信箱看上去都那么親切、那么有年代感。現(xiàn)在能知道這個(gè)郵政信箱的人年齡都不小了。當(dāng)年我們郵信件就投在這里面，然后郵遞員從這里面取走。當(dāng)年傳遞信息，一個(gè)是郵件箱，一個(gè)是電報(bào)，一個(gè)是手搖電話機(jī)、撥號(hào)電話機(jī)，那是一代人的記憶。

在電視劇《父母愛情》中，上了歲數(shù)的江德福與安杰，也化身為兒女愛情的“阻撓者”，不是給準(zhǔn)兒媳、準(zhǔn)女婿甩臉子，就是故意使絆子，給兒女“下套”，和兒女過招的一幕幕場(chǎng)景讓人啼笑皆非。這部劇像是有魔力一樣，平淡無奇的劇情，卻總是能夠讓人如癡如醉。

“滾滾呀紅塵、癡癡呀情深，幾人能看透？”聽聞愛情，十有九悲，即便時(shí)代到了今天，世人大多仍忘不了對(duì)“舉案齊眉、相敬如賓”的美好婚姻的憧憬。不由想起多年前看的一部由任賢齊主演的老電影《花好月圓》。故事大意是：古代某小國(guó)皇帝有了十多位皇子后，在千盼萬望中，皇后終于生下一位元元公主，皇帝剛想宣布舉國(guó)同慶時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)公主玉體天生會(huì)發(fā)出一股難聞的“臭味”，沒人愿意接近小公主，御醫(yī)們找不出治療方法，皇帝皇后也愛莫能助，只能默默地等待奇跡出現(xiàn)。后來發(fā)現(xiàn)，真愛才是良藥：只有得到真愛，才能讓天生帶著體臭的公主身體“含香”。

《一千零一則經(jīng)商智典》一書中有一則故事，相當(dāng)有趣。有位心理學(xué)家在商場(chǎng)門口做了一個(gè)實(shí)驗(yàn)。他拿起一張一百美元的新紙幣，問有誰想要？全場(chǎng)的人都舉起了手。他把紙幣揉皺，再問還有沒有人想要？結(jié)果大家又舉起了手。他把揉皺了的紙幣放在地上，用力踩了幾腳，紙幣變得又臟又爛，他又把紙幣撿起，問還有沒有人想要？結(jié)果還是所有的手都高舉。這時(shí)心理學(xué)家說話了：“朋友們，錢始終是錢，它不會(huì)因?yàn)楸蝗啾徊缺銌适Я藘r(jià)值。”作者的結(jié)論是：“錢本身并不存在貴賤問題，錢在誰的口袋都一樣是錢。”

對(duì)公主來說，她不缺錢。但問題是：金錢易得，真愛難求。

年少時(shí)不懂愛情，懂得的愛情都來自林夕的詞。他把簡(jiǎn)單的一句“我愛你”變成了千百種情緒，留在你心底。林夕在給陳奕迅《明年今日》寫的詞里，有一句話令人印象深刻：“有生之年能遇見你，竟花光所有運(yùn)氣。”我們啊，都在期待遇到此生的真愛。為了遇見這樣一個(gè)人，我們?cè)敢馊サ却Ｍ硪稽c(diǎn)兒也沒關(guān)系，只要是你。我可以多花點(diǎn)兒運(yùn)氣，哪怕是一輩子的運(yùn)氣。

年少時(shí)理解的愛情就像水木年華的《蝴蝶花》所唱的那樣：是否還記得童年陽光里那一朵蝴蝶花，它在你頭上美麗盛開，洋溢著天真無邪。慢慢地長(zhǎng)大曾有的心情不知不覺變化。癡守的初戀永恒的誓言經(jīng)不起風(fēng)吹雨打，歲月的流逝蝴蝶已飛走，是否還記著它？如今的善變美麗的謊言誰都得學(xué)會(huì)長(zhǎng)大，早已經(jīng)習(xí)慣一個(gè)人難過，情愛紛亂復(fù)雜。想忘記過去卻總又想起曾經(jīng)的無怨無悔，誰能夠保證心不變看得清滄海桑田？別哭著對(duì)我說沒有不老的紅顏，誰學(xué)會(huì)不輕易流淚笑談著滄海桑田？別嘆息對(duì)我說沒有不老的紅顏。

有人說了，你怎么知道遇到的是真愛？戀愛期只能讓你判斷出哪些人“不能和你走完一生”。兩個(gè)人的關(guān)系是一個(gè)變化的、生長(zhǎng)的過程，就像另一個(gè)獨(dú)立的生命體一樣。尤其是要把感情的長(zhǎng)度放大到一生來看的話，戀愛期最多就算青春期，每段正當(dāng)青春的感情看起來都很美，但誰也沒法預(yù)言：一個(gè)半大孩子能不能一直健康成長(zhǎng)到白發(fā)蒼蒼，除了要無比小心呵護(hù)它長(zhǎng)大，也還要上天眷顧一些運(yùn)氣。“真愛”和“走完一生”是兩碼事。人在挑選伴侶的過程中，基本有一個(gè)隱性的評(píng)分機(jī)制：戀愛本質(zhì)上就是一個(gè)篩選的過程，容貌、收入、性情相契程度等等都是打分項(xiàng)。那些讓你在交往中想給出很高分?jǐn)?shù)的個(gè)體，相對(duì)來說更有可能是你的終身伴侶。但即便你給了他滿分，后續(xù)怎么經(jīng)營(yíng)才真正決定你們能否一起走完一生。而所謂真愛，應(yīng)該就是讓你忘了給他打分的那個(gè)人。

想起一句流行歌曲的歌詞：“這世界到處都是墻壁，人與人之間充滿著猜忌。幾句話難以解釋，一言不合就成仇敵。”幸好，有《父母愛情》里男女主角那樣溫柔的人，用愛守護(hù)著一片凈地，那如潮水般包圍著我的，是你深沉的愛意。眼角的淚水，就此被拭去，從悲傷變成歡喜。

《父母愛情》告訴我們，好的愛情是兩個(gè)人的共同努力和進(jìn)步，是倆人各有各的愛好和事情做，而不是每時(shí)每刻都必須黏在一起；好的愛情是倆人相互給予鼓勵(lì)和支持，共同奮斗追逐夢(mèng)想，而不是要為了愛情放棄朋友和事業(yè)；好的愛情是彼此陪伴，成為對(duì)方的陽光，不是只看對(duì)方，而是一起看前方。

我們看一段劇情回放：安杰在那個(gè)年代就是典型的白富美，她一開始就拒絕了江德福的追求。但江德福并沒有放棄，而是提升自我修養(yǎng)，看書、學(xué)寫毛筆字，另外他還會(huì)在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候出現(xiàn)在安杰面前，例如安杰被燙傷了，江德福就每天送燙傷藥；安杰家里出事后，也是江德福多次伸出援助之手。

現(xiàn)在的青年人缺少隱忍和堅(jiān)持，追求心儀的女孩子只知道送花、送東西，從來沒有想過去真正提高自身素質(zhì)和品德，那些看似美好的東西經(jīng)不起風(fēng)吹浪打。

“與以往一些充斥了利益爭(zhēng)斗或愛情背叛的家庭劇不同，從《父母愛情》中觀眾更多感受到的是一種對(duì)愛情、親情和良知的責(zé)任。在溫情的氛圍中，一個(gè)家庭的喜怒哀樂雖瑣碎卻充滿親和力，展現(xiàn)了夫妻和睦、長(zhǎng)幼有序、真誠(chéng)寬容等傳統(tǒng)情懷，即使有一些沖突，最終也是以親情、愛情或友情的勝出告終，處處洋溢著古老東方的家庭倫理觀念。讓人感受到，即便歲月崢嶸，老一輩人身上的這種情懷卻沒改變，對(duì)愛情和家庭的價(jià)值堅(jiān)守也從未變過。

“與過去一些年代劇不同，《父母愛情》更多的是從生活與人性的視角，對(duì)我們經(jīng)歷過的年代進(jìn)行一種反思與審美式的觀照。劇中有對(duì)右派知識(shí)分子、紅衛(wèi)兵的描寫，但表現(xiàn)那個(gè)時(shí)代的荒唐并不是導(dǎo)演的最終目的。導(dǎo)演是想把展現(xiàn)一種充盈飽滿的情懷作為自己的創(chuàng)作追求，這已經(jīng)超越了歷史帶來的各種苦難和傷害。《父母愛情》在這方面處理得比較高明，讓觀眾感受到了真實(shí)歷史的影子，用幾句零散的插話就昭彰了對(duì)歷史的態(tài)度。

“《父母愛情》這類家庭劇，雖然關(guān)注的是歷史裂隙中的生活事件，但這種誠(chéng)實(shí)的民間視角已構(gòu)成了獨(dú)立的敘述。隨著年代演變，我們看到一撥撥歷史浪潮在沖擊著人們的倫理觀，叩問著人性，子女們的成長(zhǎng)也使青年一代與父輩價(jià)值觀發(fā)生碰撞。但無論時(shí)代如何改變，愛情與婚姻的真諦卻不會(huì)改變。全劇彌漫的溫情氛圍，人們內(nèi)心潛藏的親情與愛，更像是對(duì)過往年代中人性的重新辨認(rèn)與確定。再重大、再殘酷的歷史事件落到這些血肉鮮活的人身上，會(huì)留下印記，卻無法改變他們骨子里對(duì)家庭的愛與信仰。這些才是這部年代劇的真正創(chuàng)作意圖。

“《父母愛情》通過對(duì)老一輩人愛情與家庭生活的原生態(tài)展示，引領(lǐng)觀眾反觀自身的生活，反思自己的家庭倫理觀。雖然不像一些年代劇那樣有諸多生離死別、跌宕起伏的情節(jié)，卻引起觀眾在理性上的思考和情感的共鳴。它就像一首關(guān)于愛情與家庭的交響史詩，在平凡的生活細(xì)節(jié)中展示出愛情與人性的廣度和深度。導(dǎo)演的目的就是要撕開被冷漠和麻木繭絲般裹纏的心靈，讓觀眾從這個(gè)溫情的故事中回想起自己青春時(shí)對(duì)情感的純真向往。雖然不同年代的婚姻和家庭狀態(tài)千差萬別，不同年代有不同的浪漫方式，但婚姻和家庭的內(nèi)核是一樣的。”[4]

三

真愛，不會(huì)那么容易患得患失，因?yàn)樗o足了你所有安全感。沒有一段戀愛是不會(huì)發(fā)生一點(diǎn)兒爭(zhēng)吵的。安杰和江德福也一樣。一個(gè)女同事曾經(jīng)說，她跟前任分手的時(shí)候發(fā)現(xiàn)，兩個(gè)人根本沒有吵過架，但還是分了手。兩個(gè)人都在愛情里太平靜了。爭(zhēng)吵以后還有相愛的沖動(dòng)，這一點(diǎn)真的很重要。兩個(gè)人中間，至少有一方特別能忍耐，但也不是永遠(yuǎn)都是單方面的長(zhǎng)期忍耐——這樣的愛情也很難走下去。

經(jīng)歷過“雞飛狗跳”的日子，更感恩現(xiàn)在的歲月靜好。《父母愛情》告訴我們，越吵越愛的感情，還是存在的，但也許，僅限于在遇到真愛的時(shí)候。

“以資本家子女安泰、安欣、安杰兄妹仨的人生為主線，以出身鄉(xiāng)村，海軍炮院團(tuán)職學(xué)員江德福及安杰的戀愛、婚姻及家庭為舞臺(tái)，上演了一場(chǎng)充滿溫情的《父母愛情》。

“江德福與其說是被安杰的美麗所吸引，不如說是為安杰高貴典雅的氣質(zhì)所折服，即使得知對(duì)方出身不好，與其結(jié)合就意味著政治生命的終結(jié)，乃至于被打回農(nóng)村務(wù)農(nóng)之時(shí)，卻魔怔一般做了愛情的‘死硬派’。

“在是要老婆還是要升遷之間，江德福毅然決然選擇了前者。這種選擇在當(dāng)時(shí)的背景下無疑需要超人的膽量。如果按歷史的軌道前行，江德福與安杰的愛情必然折戟沉沙，兩個(gè)人都會(huì)成為愛情的祭品。好在編導(dǎo)使出神奇的技巧，使其在關(guān)鍵時(shí)間點(diǎn)上突然柳暗花明。當(dāng)?shù)刈罡唛L(zhǎng)官，一個(gè)老婆亦是資本家出身的司令員特批了江與安的婚姻。這自然體現(xiàn)了這位高官的人道情懷，似乎只有如此才會(huì)有此后歷經(jīng)半個(gè)多世紀(jì)的父母愛情。

“對(duì)出身不好的子女來說，十年‘文革’同樣是難以過去的坎兒。所有經(jīng)歷過那段歲月的人，都會(huì)有不同的感受。即使遠(yuǎn)在天邊的小島仍逃脫不了政治風(fēng)暴的裹挾。由于不省事的孩子們爭(zhēng)強(qiáng)好勝，翻檢出母親埋于箱底的‘奇裝異服’，遂成了島上紅衛(wèi)兵圖謀報(bào)復(fù)的道具。正當(dāng)小將們氣勢(shì)洶洶前來抄家即將掀起滔天巨浪時(shí)，一場(chǎng)要置安杰于萬劫不復(fù)深淵的鬧劇卻戛然而止。盡管有些離奇，但亦能理解和接受。此時(shí)的江德福已榮任小島守備司令，他生活的目標(biāo)似乎只是要保護(hù)自己的家人。

“而每一次逃離劫難，都在安杰感情的天平上添加了新的砝碼，使她越來越中意自己起初的選擇，也越來越感受到‘平安是福’的幸福與喜悅。而姐姐、姐夫此時(shí)則陷入深淵，這對(duì)腹有詩書氣自華的恩愛夫妻，只剩下窮困潦倒，只能相濡以沫。

“在江德福與安杰所營(yíng)造的家庭小氣候中，在圍繞著這個(gè)小家庭出現(xiàn)的形形色色的人物的生命軌跡中，似乎只剩下平凡淡然的愛情故事。只是看似平淡的日子里，那種執(zhí)子之手、與子偕老的執(zhí)著，對(duì)責(zé)任的擔(dān)當(dāng)，互相撫慰療傷的熱忱，不放棄、不丟棄、不怨不悔的堅(jiān)守，那種夫妻和睦、長(zhǎng)幼有序、真誠(chéng)寬容的情懷，既是中華民族古老的家庭倫理和文化傳統(tǒng)，也是所有家庭得以延續(xù)享受愛情的道德基礎(chǔ)。恰恰是這種人性之真，才能超越歷史帶來的各種苦難和傷害，才能使愛情保持馨香的溫度。正因如此，《父母愛情》所演繹的故事，讓觀眾心動(dòng)不已。”[5]

《父母愛情》所傳遞的真情實(shí)意引發(fā)了父輩的共鳴，也讓更多的青年人見證了一段波折歲月下的淳樸愛情。劇中，平凡的生活狀態(tài)以及在柴米油鹽間碰撞出的火花，成為這部劇之所以“占位”的主要原因。其次，該劇的導(dǎo)演孔笙為了還原《父母愛情》原著中所敘述的場(chǎng)景，特意選擇了多個(gè)場(chǎng)所進(jìn)行1：1的實(shí)景搭設(shè)，包括松山島軍營(yíng)。很多觀眾坦言，正是這種真實(shí)感，才讓他們欲罷不能，牽腸掛肚。

這才是真正的生活劇。每句臺(tái)詞看似隨意，其實(shí)都是精雕細(xì)琢，時(shí)代感和生活感很強(qiáng)。演員演得好是一方面，更精髓的在于：時(shí)代是最好的主演，生活是最深刻的主題。著名文藝評(píng)論家李準(zhǔn)評(píng)價(jià)道：“這部劇沒有宏大敘事，沒有強(qiáng)情節(jié)，也沒有極致化的戲劇沖突，既沒有刀光劍影，也沒有燈紅酒綠，沒有戲說、沒有瘋狂、沒有反諷，不是家斗劇，也不是家鬧劇，但是一開播就把大家吸引了，而且吸引了各個(gè)方面、各個(gè)層次的觀眾。”“在正常的生活中間來揭示民風(fēng)，在平凡人身上追求崇高，在家長(zhǎng)里短的這種心靈流水的敘事中間去品味人生的多彩。這確實(shí)是非常見功力的，不但是靠創(chuàng)作者，編劇、導(dǎo)演、演員各方面的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的各方面的對(duì)生活的發(fā)現(xiàn)，還要靠對(duì)生活的熱愛，對(duì)我們歷史的一種深情厚誼。”

《父母愛情》在40多集中細(xì)化了安杰與江德福互相“改造”的生活片段，如在飯桌上，倆人會(huì)因吃飯習(xí)慣的不同拌嘴；小姑子江德華與安杰的相處，并非一味地對(duì)立，而是在人性的基礎(chǔ)上表現(xiàn)出了真我。劇中角色沒有傳統(tǒng)意義上的好壞之分，而是通過一些細(xì)節(jié)，深化了人物個(gè)性，所有戲劇角色在這個(gè)平臺(tái)上“是完全對(duì)等的”。

與同類型題材相比，電視劇《父母愛情》淡化了歷史沖突，挖掘出了屬于那個(gè)時(shí)代的生活美學(xué)，既體現(xiàn)出對(duì)歷史的尊重，也激發(fā)了父輩對(duì)過往情感的追憶和懷念。 劇中兩位主人公溫馨、雋永的愛情故事，平淡真實(shí)的生活細(xì)節(jié)，俘獲了一大批忠實(shí)觀眾，成為央視少有的高質(zhì)量年代劇。劇中江德福和安杰平凡一生的純樸愛情打動(dòng)了不少觀眾，也引發(fā)了80后、90后觀眾對(duì)于時(shí)下愛情觀和婚姻觀的集體思考。有網(wǎng)友稱：“那時(shí)候，給喜歡的姑娘洗一雙襪子，修一次電燈泡，姑娘都感動(dòng)得不行。現(xiàn)在哪怕像都敏俊一樣又帥又有錢，可還要嫌你沒有超能力。”

真愛有很多標(biāo)準(zhǔn)，比如，和有趣的人做有趣的事。如果男方一直不覺得自己是一個(gè)非常有趣的人，但是，相處之后，發(fā)現(xiàn)女方很有趣。雖然女方也不覺得自己是一個(gè)很有趣的人。這聽起來很奇怪，但是可以這樣理解：雙方剛好滿足了彼此眼里有趣的定義。和對(duì)方在一起你甚至“王者榮耀”都能打，他和你一起甚至看“肥皂劇”都津津樂道。真愛的兩個(gè)人，能分得開，也能膩歪。兩個(gè)人心中都有一股非常堅(jiān)韌的信念：這個(gè)信念永遠(yuǎn)在心內(nèi)，即使暫時(shí)分開也感覺“與我同在”。

相愛容易，相處卻是格外艱難，愛情里最漫長(zhǎng)的是相處的過程。很難想象，你已經(jīng)笑得前仰后翻了，他還呆在那里，對(duì)你說：“這有什么好笑的？”此時(shí)，你光顧著笑，已經(jīng)沒空給他一個(gè)大白眼了。

很多人說，愛一個(gè)人的前提要先懂得愛自己。這話當(dāng)然沒錯(cuò)，但當(dāng)你有一天發(fā)現(xiàn)他愛你，比你愛自己還要多很多，是不是會(huì)感覺自己撿了個(gè)大便宜呢？愛是雙方互相付出，也是雙向奔赴。如果你眼前的人就很不錯(cuò)，就好好珍惜吧。相愛太不容易了，繞一圈再回來，也許已經(jīng)滿頭白發(fā)了。

我們看一段劇情回放：梅婷飾演的安杰是資本家出身的小姐，郭濤飾演的江德福是農(nóng)村出來的沒多少文化的軍人。安杰最初根本沒看上江德福，直到安杰的侄子患上大腦炎，必須服用盤尼西林才能痊愈，偏偏當(dāng)時(shí)盤尼西林是稀缺藥品。江德福利用自己的軍人身份，在部隊(duì)醫(yī)院買到了盤尼西林。因?yàn)檫@件事，安杰家人都特別感謝江德福。江德福人品好。安杰也認(rèn)為江德福是個(gè)有情有義的好男人，倆人最終確立了戀愛關(guān)系。

人品好的男人懂得別人的不容易，會(huì)理解妻子，也會(huì)呵護(hù)自己的孩子，這樣的男人是家中至寶，是女人在婚姻生活中和煦的陽光，所以即便不是大富大貴，生活中有個(gè)這樣的男人，女人一定會(huì)很幸福的！

有人發(fā)問，為什么現(xiàn)在的人談戀愛越來越物質(zhì)，比如在電視劇《辣媽正傳》里，元寶追求夏冰就送了一個(gè)價(jià)值三萬元的香奈兒包才打動(dòng)芳心。相比起來，父母那代人的愛情好純粹，都是實(shí)實(shí)在在的愛。那時(shí)候女人在選擇丈夫時(shí)更看重對(duì)方的品質(zhì)，“那時(shí)候的女人覺得這個(gè)男人品質(zhì)好，對(duì)自己和家人好就行了，其實(shí)那時(shí)候的女人眼光更加遠(yuǎn)大。”

長(zhǎng)久的默契，是相處的結(jié)果，是恩愛，是愛的升華。夫妻相互鐘情，攜手共建家庭，心無旁騖，白頭偕老的人，實(shí)屬不易。白頭偕老的夫妻有許多，一直相互鐘情、心無旁騖的夫妻很少。

安杰，她受到過良好的教育，崇尚禮儀文明和高品質(zhì)的生活，她對(duì)跟江德福的婚姻一開始是不滿意的，但是她通過自己的努力，改變了江德福，改掉了江德福不講衛(wèi)生、吃飯吧唧嘴，還喜歡吹牛的毛病，到了晚年，江德福變得開始喜歡穿睡衣、打太極、戴禮帽了。人生里的意外總是無處不在，有些事，只能馬上就做。有些時(shí)光，僅限當(dāng)下。而學(xué)習(xí)和成長(zhǎng)，應(yīng)伴隨一輩子。

丈夫好人品，妻子有情致。這是一個(gè)家的最佳風(fēng)水。家風(fēng)的好壞往往跟一個(gè)家庭的女主人有著非常緊密的關(guān)系。幾乎每一位女性在婚前都是溫柔可愛的，女人就應(yīng)該擁有精致有趣的生活，這樣不管是在婚前還是婚后都會(huì)是幸福的。《父母愛情》中梅婷飾演的安杰就是一個(gè)婚前婚后都十分精致講究的女子，所以安杰一輩子過得都十分幸福。

四

“愛情和婚姻的區(qū)別是什么？”筆者想，在每個(gè)人的心中都有一些答案。這樣的問題，每個(gè)人都能說出一些道理，卻又總是說不清。

20多年前，孟庭葦?shù)摹赌憧茨憧丛铝恋哪槨贩浅Ａ餍校磉_(dá)的就是愛情這個(gè)永恒的主題。這首歌旋律清新干凈，歌詞巧妙可愛，像小女生畫筆下的漫畫：“圓圓的圓圓的月亮的臉，扁扁的扁扁的歲月的書簽。甜甜的甜甜的你的笑顏，是不是到了分手的時(shí)間……”孟庭葦?shù)某Σ荒苷f有多好，但非常適合演繹這種歌曲。當(dāng)年在卡拉OK廳里，《你看你看月亮的臉》成為很多女生的保留曲目。最經(jīng)典的還是鄧麗君的那首《月亮代表我的心》。“你問我愛你有多深，我愛你有幾分，我的情也真，我的愛也真，月亮代表我的心。”旋律優(yōu)美，以月寄情，讓人印象深刻。

那么，究竟什么是愛情呢？我們還是先看一段哲學(xué)故事吧。

有一天，柏拉圖問他的老師蘇格拉底：愛情是什么？怎么找得到？

老師回答：“前面有一片很大的麥田，你向前走，不能回頭，而且你只能摘一棵麥穗。要是你找到最金黃的麥穗，你就會(huì)找到愛情了。”

柏拉圖向前走，走了不久，折回頭來，兩手空空，什么也摘不到。

蘇格拉底問他：“你為什么摘不到？”

柏拉圖說：“因?yàn)橹荒苷淮危植荒芑仡^。最金黃的麥穗倒是找到了，但是不知道前面有沒有更好的，所以沒摘。再往前走，看到的那些麥穗都沒有上一棵那么好，結(jié)果什么都摘不到。”

蘇格拉底說：“這就是愛情了。”

因?yàn)椴恢狼胺绞欠襁€有更好的選擇，所以一直無法下定決心，這就很容易錯(cuò)過對(duì)自己來說“最好的愛情”。

這樣看來，愛情是“可遇不可求”，它更像是一種理想，一不小心就會(huì)錯(cuò)過。

又有一天，柏拉圖問蘇格拉底：婚姻是什么？怎么能找到？

蘇格拉底回答：“前面有一片很茂盛的森林，你向前走，不能走回頭。你只能砍一棵樹，如果你發(fā)現(xiàn)最高最大的樹，你就知道什么是婚姻了。”

柏拉圖向前走，走了不久，就砍了一棵樹回來了。

這棵樹并不茂盛，也不高大，是一棵普普通通的樹。

蘇格拉底問他：“你怎么只找到這么一棵普普通通的樹呢？”

柏拉圖回答：“有了上一次的經(jīng)驗(yàn)，我走進(jìn)森林，走到一半，還是兩手空空。這時(shí)，我看到了這棵樹，覺得不是太差嘛，就把它砍了帶回來。免得錯(cuò)過。”

老師回答：“這就是婚姻。”

婚姻常常在愛情之后。當(dāng)一個(gè)人錯(cuò)過他理想的愛情后，就更加容易患得患失，害怕顧此失彼，因此“遇到合適的、差不多的就可以了”常常成為婚姻的開始。

這個(gè)故事道出了一個(gè)事實(shí)：在很多人眼里，愛情往往是理想主義，而婚姻常常是“將就”，找一個(gè)并不理想、又不討厭且合適的人結(jié)婚。能維持婚姻的，往往都是在這個(gè)過程中雙方的努力。

這部名為《父母愛情》的電視劇，實(shí)際上，卻并不是真的在講愛情，而是在講婚姻。

安杰向往的愛情，是一個(gè)西裝革履的男人，他可以手捧鮮花，半跪在她的面前，浪漫地對(duì)她說一聲：“我愛你。”這不僅是安杰的愿望，而且是很多女孩少年時(shí)代的夢(mèng)，她們幻想著可以遇到一個(gè)白馬王子，高大帥氣，就像所有偶像劇中的男主角一樣。

安杰對(duì)未來的另一半有著極高的要求，她也有這樣的資本。她從小生活在富裕的家庭當(dāng)中，她的資本家父親不僅有洋車行，還有銀行、雜貨店、藥鋪等好多店。

這樣的家底給了安杰衣食無憂的生活，也給了她更好的教育，更高的見識(shí)，也造成了她對(duì)另一半過高的要求，而這種要求不會(huì)隨著生活條件的惡化而被消磨掉。

理想和現(xiàn)實(shí)之間的差距，讓安杰最終不得不接受江德福。

她看著身邊熟睡的江德福，打著坦率的呼嚕，對(duì)自己說：“我還圖什么呢，人生的最高境界不就是精神上的快慰嗎？”

從安杰的姐姐安欣身上，我們可以感受到選擇愛情的辛酸和無奈。

安欣和安杰是兩個(gè)截然相反的例子，因?yàn)樗齻兂錾谕瑯拥募彝ギ?dāng)中，一個(gè)嫁給了愛情，一個(gè)嫁給了婚姻，但最終的生活境遇卻完全不一樣。

老歐（歐陽懿）是安欣理想的對(duì)象，甚至安杰也想找一個(gè)像老歐一樣的男人。老歐是海歸（留學(xué)生），飽讀詩書，家庭條件優(yōu)渥，經(jīng)常出入的場(chǎng)所是高端的牛排店和咖啡店，更懂浪漫。

安欣嫁給了老歐，也嫁給了愛情。按照她的預(yù)想，她可以和老歐開啟幸福的一生，兩個(gè)人還非常幸運(yùn)地生了一對(duì)雙胞胎女兒，這是老歐一直引以為傲的一件事情。

可是，在老歐的后半生，不僅將自己搭了進(jìn)去，還賠上了安欣的下半輩子。在他被打成右派后，擺在安欣面前的兩個(gè)選擇是為難的。作為安欣的娘家人，安杰和哥哥安泰都不想讓她跟著老歐受苦，這也是安泰一直對(duì)老歐不滿的原因。實(shí)際上，也是在生安欣的氣，因?yàn)樗活櫲魏稳说膭褡瑁蠚W去了海島。在現(xiàn)實(shí)和愛情之中，安欣選擇了后者，也注定了后半生的顛沛流離。在海島上，她的日子并不好過，經(jīng)濟(jì)拮據(jù)，兩個(gè)女兒需要寄養(yǎng)在別人家。一個(gè)月7塊錢，對(duì)她來說已經(jīng)是非常高的支出。但安杰來海島上看她的時(shí)候，卻可以輕易地說出：“那還不貴。”

安杰可以幸運(yùn)地在海島上做教師，并且可以“吐槽”這份工作沒什么好的，而安欣只能給別人打工掙錢，還不得不認(rèn)真對(duì)待，生怕失去這份工作。

兩個(gè)姐妹選擇的不同，誰的人生又是真的正確的呢？個(gè)中滋味，甘苦自知。

對(duì)于安杰來說，她嫁給了并非自己理想的人，可也避免了顛沛流離的一生；對(duì)于嫁給愛情的安欣來說，幸福就是陪對(duì)方一起吃苦。

很多人看不明白安杰的苦，也讀不懂安欣的幸福。愛情這東西，如人飲水，冷暖自知。也許，一對(duì)恩愛夫妻最重要的不是幸福，而是穩(wěn)定的關(guān)系。明日之日尚可待，宜多期盼；昨日之日不可留，何必追思。

安欣和老歐在海島上過苦日子，安泰從來沒有去看過。就連作為連襟的江德福都在生安泰的氣，認(rèn)為他這個(gè)大哥當(dāng)?shù)貌缓细瘛?/p>

一生小心翼翼地安泰，在關(guān)鍵時(shí)候，依然如履薄冰。

在江德福面前，安泰不像是他的哥哥，反倒像是他的小舅子。安泰刻意地討好，讓江德福看不上眼。可是對(duì)于安泰來說，他沒有別的選擇。在那個(gè)特殊的年代，生活有著太多的無奈啊。

安泰在江德福面前恪守本分，保持著君子之交淡如水的做派。正是這種謹(jǐn)小慎微，讓安泰一家人可以安然度過那段時(shí)光。

而老歐的口無遮攔，目中無人，也讓他嘗盡了苦頭。

對(duì)于安欣，安泰只有怒其不爭(zhēng)。作為娘家人，他希望安欣不要陪老歐去海島，這是作為哥哥的職責(zé)。可是安欣卻選擇了愛情，拋棄了他這個(gè)哥哥，他只有無奈。

江德福最初和前妻張桂蘭在一起，那是父母包辦的，兩個(gè)人沒有任何感情。所以他選擇了安杰。為了安杰，他愿意放棄自己已經(jīng)取得的成就，在他以后人生的很長(zhǎng)一段時(shí)間里，他都在不斷地取舍。他說自己是一個(gè)家庭觀念很重的人，所以注定沒辦法身居高位。

另一個(gè)一直在取舍的男人是老丁，他和江德福一樣，因?yàn)楦改钢⒚藉匀⒘艘粋€(gè)自己不愛的女人。如果他們沒有出人頭地，也許可以將就著過一輩子。可是，命運(yùn)給了他們一次選擇的機(jī)會(huì)，并讓他們有了選擇的資本。對(duì)于老丁來說，相當(dāng)于二次重生，所以他一直在猶豫。人生就是這樣，沒選擇時(shí)，只好認(rèn)命，日子就這么過下去了。有了選擇，特別是選擇太多，反而猶豫，甚至焦慮。

花開花落是風(fēng)景，起起伏伏是人生。

老丁想要娶一個(gè)有文化的女人，不管是葛老師，還是牙醫(yī)，老丁都只是為了給自己充面子。

對(duì)于老丁來說，愛情在其次，能夠娶一個(gè)有文化的女人才是正經(jīng)。可是，他放不下家庭，也豁不出去，最終勉為其難地娶了江德華。

老丁和安杰身上有共同之處，他們都是在沒辦法的情況下和另一半在一起生活，但過得很踏實(shí)。只是，對(duì)于他們來說，更想要的是精神上的追求，這也注定了會(huì)有缺憾。

人生本來就很難圓滿，想要獲得幸福，就要取舍得當(dāng)。

人活一世，難得糊涂。在《父母愛情》第30集中，江德福的前妻張桂蘭和江德福的二哥出軌被江德福撞到，江德福和張桂蘭離婚。離婚后，張桂蘭發(fā)現(xiàn)自己懷孕，這個(gè)時(shí)候，江德福的二哥也因羞愧離家出走，聯(lián)系不上（就算聯(lián)系上又能怎樣）。張桂蘭急得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，只好帶孕再嫁人。

江德福前妻兒子江昌義忽然來江家尋父，江家所有人都大吃一驚。安杰無法接受江德福多年以前生子的事實(shí)，憤怒之下回到屋中生悶氣。

江亞寧意識(shí)到了事態(tài)的嚴(yán)重性，情急之下跑到老丁家找來了江德華。江德華一臉狐疑地看著江昌義，問清了江昌義的身世背景之后，將江昌義招呼到桌前吃餃子。

江亞菲對(duì)江昌義的到來非常反感，趁著妹妹江亞寧進(jìn)房，江亞菲當(dāng)著江亞寧的面說江昌義的缺點(diǎn)。

江德華來到廚房忙活。江衛(wèi)國(guó)走進(jìn)廚房向江德華打探江昌義的情況，得知江昌義是父親前妻生下的兒子，江衛(wèi)國(guó)回房與弟弟江衛(wèi)東談起江昌義。

當(dāng)天晚上睡覺的時(shí)候，江衛(wèi)國(guó)催促江昌義去洗臉。江昌義局促不安地站在房中，希望晚點(diǎn)兒再洗臉，江衛(wèi)國(guó)提醒：過一會(huì)兒就會(huì)斷電。江昌義一聽要斷電，趕緊洗臉。

江亞菲正在房中與江亞寧談?wù)摻x，一聽屋外傳來水聲，江亞菲狐疑之下走出房間一看，江昌義正站在水池邊，用的竟然是自己的毛巾。看著江昌義拿著自己的毛巾洗臉，江亞菲大步流星沖上前，從江昌義手中奪回了毛巾。江昌義嚇得站在當(dāng)場(chǎng)不知所措。江衛(wèi)東等人聞聲出房，看著江昌義，人人臉上升起愛莫能助的神色。

當(dāng)天晚上，江德福走進(jìn)房中想與安杰同床。安杰一見江德福進(jìn)屋，立即要求江德福去其他房間休息。江德福不把安杰的話放在心上，一邊脫皮帶上床、一邊透露家中沒有多余的房間。安杰見江德福強(qiáng)行上床，惱怒之下起身就想下床，江德福見狀趕緊扎回皮帶、主動(dòng)讓步。

江昌義住進(jìn)江家之后在院子里面挖地。江衛(wèi)國(guó)與江衛(wèi)東坐在樓頂上談起了江昌義。與幾個(gè)妹妹相比，年紀(jì)最大的江衛(wèi)國(guó)非常理解江昌義的處境，認(rèn)為江昌義是為了前途來島上投靠父親江德福。江衛(wèi)東卻不太喜歡江昌義，總覺得江昌義土里土氣、將家中鬧得雞犬不寧。

江衛(wèi)國(guó)與江衛(wèi)東來劇院探視表妹安然，安然帶著一個(gè)女伴與兩個(gè)表哥見面，雙方寒暄幾句各自離去。江氏兄弟走出劇院遇到了父親江德福。江德福將兩個(gè)兒子帶到靶場(chǎng)游玩，一想到家中發(fā)生的事情，江德福感慨萬分，為無法照全家福的事情難過。兩個(gè)兒子見狀提議父子仨人合照。

在《父母愛情》第31集中，江德福與兩個(gè)兒子來到照相館照了相片，江衛(wèi)東回到家中向弟妹們展示相片。江亞寧非常羨慕，看完相片打了一個(gè)電話給父親江德福，要求跟江德福也照一張相片。

江德華將江昌義請(qǐng)到家中喝酒。江衛(wèi)東與江衛(wèi)國(guó)負(fù)責(zé)向江昌義敬酒。仨人的目的是灌醉江昌義、套取一些“秘密”。豈料江昌義酒量驚人，在江家兄弟連番勸酒下，竟然屹立不倒。

盡管如此，江德華還是從江昌義口中套出了“機(jī)秘信息”。老丁回來之后，江德華將江昌義的真實(shí)身份說了出來：原來江昌義并非江德福的兒子，而是江德福哥哥的兒子。老丁聽完江德華的話大吃一驚。

江德華來到江家，將江昌義的真實(shí)身份說了出來。江德福聽完之后，說自己早就知道了江昌義的真實(shí)身份。江德華驚訝之下，詢問江德福是怎么知道的。江德福不以為然，看著江德華，透露當(dāng)年并未與前妻行房。由此便能得出江昌義并非自己親生的結(jié)論。

江衛(wèi)國(guó)睡醒，忽然發(fā)現(xiàn)對(duì)面的床鋪空無一人。江昌義不知去向。江衛(wèi)國(guó)狐疑之下起床來到家門外，發(fā)現(xiàn)江昌義獨(dú)自一人坐在石階上哭泣。看著江昌義孤獨(dú)無助的模樣，江衛(wèi)國(guó)產(chǎn)生了同情心，坐到江昌義身邊進(jìn)行勸慰。

江亞菲對(duì)江昌義一直沒有好感。一天江衛(wèi)國(guó)等人提議，開家庭會(huì)商量江昌義的事情。江亞菲拒絕參加會(huì)議。江衛(wèi)國(guó)等人索性不讓江亞菲參加會(huì)議。兄妹幾人坐在房中，開始談?wù)摻x的事情。

江亞菲有意破壞會(huì)議，出門來到街上找到江昌義，透露家中正在開會(huì)。江昌義聽完江亞菲的話，撒腿奔回家中。江衛(wèi)國(guó)見江昌義進(jìn)屋，驚訝之下追問江昌義為何歸來。江昌義只得一五一十將原因說了出來。江衛(wèi)國(guó)等人聽完江昌義的話無可奈何，只得讓江昌義參加會(huì)議。

假期結(jié)束，江衛(wèi)東與江衛(wèi)國(guó)回部隊(duì)工作。他們一走，江德福作出了送江昌義去當(dāng)兵的決定。江昌義非常愿意去當(dāng)兵，不久之后收拾行李、乘船辭別江家人。

江昌義一走，江德福站在樓頂，思念起遠(yuǎn)方的安杰。江亞寧看在眼中、記在心里，當(dāng)天晚上寫了一封信給安杰，安杰收到信件，返回江家。

人生不易，不要笑話別人，人人都有難言的事，家家都有難念的經(jīng)，人人都有難唱的曲。豈能盡隨人意，但愿無愧我心。再風(fēng)光的人，背后也有寒涼苦楚；再幸福的人，內(nèi)心也有無奈難處。生活總是那么不易，無論多少困境我們都要積極面對(duì)，微笑著面對(duì)人生。父慈子孝、夫妻琴瑟和鳴、家庭和睦相處，是需要所有的付出、忍耐與體諒的。每個(gè)人都羨慕別人的生活，家家有本難念的經(jīng)，大家只看到自己的經(jīng)難念，沒看見別人的同樣難念的經(jīng)。

說到底，婚姻長(zhǎng)久，需要磨合。我們看一段劇情回放：結(jié)婚后，安杰和江德福生活習(xí)慣也截然不同，江德福吃飯總愛吧唧嘴，睡覺前也從來不刷牙洗臉洗腳。安杰于是展開了對(duì)老公的“改造”。兩個(gè)人到小島居住時(shí)，晚上停電，細(xì)心的江德福就舉著手電筒，讓安杰洗臉、刷牙、涂護(hù)膚品。

上一輩的愛情，即使是父母之命媒妁之言，也比現(xiàn)代人的愛情更加牢靠。結(jié)婚幾十年，倆人也常為小事拌嘴。可他們就沒想過離婚。兩個(gè)人在一起不容易，大家有不對(duì)就互相改改，一輩子就這么過了。老一輩人把婚姻當(dāng)成一個(gè)特別嚴(yán)肅的事，雖然結(jié)婚的時(shí)候沒有多少感情基礎(chǔ)，但一旦結(jié)婚就把對(duì)方當(dāng)成過一輩子的人，不會(huì)輕易離婚。現(xiàn)代啊，有的青年人不尊重婚姻，遇到小問題不是想著怎么解決，而是想著大不了分手，反正還能找別人。那時(shí)候人與人之間的感情，沒現(xiàn)在這么自我和自由。

愛情，不是一個(gè)人的事。而青年一代會(huì)更加以自我為中心。導(dǎo)演孔笙表示，這是由兩代人不同的成長(zhǎng)環(huán)境造成的，不能說誰好誰壞，“但我想通過這部劇告訴后輩們，上一代的愛情是這個(gè)樣子，他們是這樣過來的，他們有悲喜也很溫暖，我覺得這是有意義的。”

電影《失戀33天》里一位老人說過：“我們那個(gè)時(shí)代對(duì)待出現(xiàn)問題的愛情，就像對(duì)待已經(jīng)壞了的家用電器，我們想著的是怎么把它修好，而現(xiàn)在的青年人首先想到的就是換新的。”

五

《父母愛情》中的安杰每年都會(huì)帶家人拍一張全家福當(dāng)作紀(jì)念，讓不少觀眾感慨：以前家家都有那種黑白的全家福，但現(xiàn)在真的很少了。

現(xiàn)在回頭再看《父母愛情》的大結(jié)局，依然有點(diǎn)兒意猶未盡。

晚上江亞菲打電話聯(lián)系親友、籌辦父親過生日的事情。王海洋來到江亞菲身邊，談起江德福與安杰相遇相知的婚姻生活，感慨萬分。

為了織出一件毛衣、當(dāng)成生日禮物送給江德福，安杰坐在沙發(fā)上織到深夜，江德福勸說無果只得回房睡覺。一覺睡醒，江德福扭頭往身邊一看，安杰依然沒有回房休息。

江德福擔(dān)心安杰的身體情況，趕緊起床來到客廳，發(fā)現(xiàn)安杰已經(jīng)睡去多時(shí)。江德福來到沙發(fā)旁邊、拍了安杰一下，安杰毫無反應(yīng)、靠在沙發(fā)上一動(dòng)不動(dòng)，顯然已經(jīng)昏迷多時(shí)。

江德福見安杰發(fā)生意外，趕緊撥打急救電話。救護(hù)車開到江家，將安杰送到了醫(yī)院。

江德福擔(dān)心安杰的健康情況，每天留在病房，什么地方也不去。江衛(wèi)東從部隊(duì)回來探視母親，得知父親因?yàn)槟赣H的事情幾天不洗澡，心中雖然非常焦急但也無可奈何。

在醫(yī)生的精心護(hù)理下，安杰醒了過來。坐在床邊的江亞菲見母親安杰蘇醒，欣喜之下喚醒在另一張床上睡覺的父親江德福。江德福得知安杰蘇醒，立即從床上下來，走到安杰身邊查看情況。

第二天，江德福向安杰透露“八一”建軍節(jié)來臨。安杰意識(shí)到了江德福當(dāng)天要過生日，由于身體依然沒有康復(fù)，安杰只得留在醫(yī)院，讓子女們慶祝江德福的生日。

江家子女相繼贈(zèng)送生日禮物給江德福：大兒子江衛(wèi)國(guó)送了一本江德福從軍一生的檔案資料冊(cè)。江德福翻看自己一生的從軍記錄，甚是感慨。除了檔案資料冊(cè)，江德福還得到了一件軍衣。祖孫三代齊聚江家，過了一場(chǎng)熱鬧喜慶的生日。

不久，安杰健康回到了家。江德福與安杰剛剛坐到餐桌旁邊休息，江亞菲從屋外走了進(jìn)來，手中捧著一個(gè)紙盒，面色神秘地聲稱：送生日禮物給爸爸。江德福拆開紙盒定睛一看，原來盒子里面放著的禮物是一張光盤。

江亞菲將光盤放到影碟機(jī)中，一陣嘹亮的軍號(hào)從音箱中傳了出來。

聽著熟悉的軍號(hào)，江德福眼睛一亮與安杰站了起來，豎起耳朵仔細(xì)聆聽，熟悉的軍號(hào)嘹亮有力回蕩在江家客廳。

“向前！向前！向前！我們的隊(duì)伍向太陽……”這首雄壯的旋律，也一直縈繞在江德福的心中。是的，每個(gè)人心中都住著一群“最可愛的人”！

與激動(dòng)的江德福相比，安杰鎮(zhèn)靜自若站在一邊，臉上升起幸福的神色，靜靜地聆聽從音箱中傳出來的軍號(hào)聲音。不知不覺間，回蕩在客廳的軍號(hào)帶著倆人回到了過去。

歌德說：“人無國(guó)王、庶民之分，只要家有和平，便是最幸福的人。”江德福在《父母愛情》這部戲里，起到的是骨架的作用，是這部戲的靈魂，所有故事，都是圍繞他產(chǎn)生的。

整部電視劇保持一種溫暖的基調(diào)，每集都有笑點(diǎn)，每集也都戳人淚點(diǎn)，讓人羨慕。真心向往20世紀(jì)六七十年代人們那種淳樸的生活，簡(jiǎn)單的世界，以及最純真的感情。滿滿的幸福，讓人羨慕甚至嫉妒。

對(duì)比眼下流行的現(xiàn)代都市劇，這些都市劇都是一個(gè)套路：父母逼迫剩男剩女相親，家長(zhǎng)里短，臺(tái)詞和網(wǎng)上的段子一樣。看得多了，感覺都是一個(gè)樣。看看《父母愛情》這部劇，短短40多集講了兩位主人公的一生。看了第一集，有看第二集的欲望，欲罷不能的感覺好久沒有了。

男女主人公的對(duì)手戲，常常引人發(fā)笑。一個(gè)說“腚”，另一個(gè)說這是粗話。于是，改口說“屁股”“臀部”。既幽默又真實(shí)。

兩個(gè)完全不同階層的人，要在一起過日子是需要磨合的。一個(gè)是農(nóng)民大老粗軍官，一個(gè)是資本家嬌小姐，幸好男主角雖是個(gè)粗人卻不失幽默、雖有點(diǎn)兒大男子主義卻可以向老婆示弱，會(huì)幫忙做家務(wù)、顧家、對(duì)老婆的娘家人好，尤其是有原則、有擔(dān)當(dāng)；女主角雖是嬌小姐卻不是兩手不沾陽春水，相反，她講道理，給男人面子，只不過，偶爾耍耍小脾氣。這也是夫妻之間相處的情趣。

從年輕時(shí)的相遇到相愛，直到耄耋之年，依然相守，讓后輩們感受更多的是他們對(duì)愛情、親情、良知的責(zé)任。他們長(zhǎng)達(dá)50年波瀾不驚的感情，像極了涓涓細(xì)流，流進(jìn)了千萬觀眾的心窩。

《父母愛情》就像是一部紀(jì)錄片，流水賬似的記載了這個(gè)家庭幾十年家庭日常生活，節(jié)奏緩慢，生活氣息濃，反映了現(xiàn)實(shí)生活中一個(gè)個(gè)真實(shí)存在的普通家庭的日常生活，沒有絲毫生編硬造的痕跡，很容易使人受到潤(rùn)物細(xì)無聲的教育和啟迪。

日子確實(shí)經(jīng)不起過，隨著電視劇情的發(fā)展，看著主人公發(fā)型、發(fā)色的變化，感覺自己也陪著他們走過了一生。經(jīng)歷風(fēng)雨的愛情，攜手走過一生。女主人公從18歲到80歲，在朝朝暮暮的相濡以沫里，她說：她這一生沒有白活，很幸福。江德福可謂是中國(guó)電視劇里最好的丈夫，安杰則活成了被女人羨慕的樣子。

六

《父母愛情》妙就妙在這部劇結(jié)合得好，它結(jié)合了城市、農(nóng)村；結(jié)合了文化人、大老粗；結(jié)合了小資、農(nóng)民……這些對(duì)立的結(jié)合，才是這部劇的經(jīng)典所在。因?yàn)閷?duì)立的結(jié)合，就會(huì)不斷地制造矛盾，就會(huì)有新鮮感。主要是大家想知道這些矛盾的對(duì)立面最終是如何統(tǒng)一在一起的。

“與其說《父母愛情》這樣的作品是在懷舊，不如說是一種精神層面的還鄉(xiāng)——在過往歲月里點(diǎn)燃的火花，其光芒直抵現(xiàn)代人的心扉。

“當(dāng)然，相比于其他藝術(shù)品類，文學(xué)在反映生活上有著獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。這種優(yōu)勢(shì)可能體現(xiàn)在對(duì)生活細(xì)節(jié)的獨(dú)特呈現(xiàn)、內(nèi)心世界的細(xì)膩勾畫、語言風(fēng)格的準(zhǔn)確把握、生活場(chǎng)景的精心鋪排等方面，但如果把視線框定在精神還鄉(xiāng)這一層面，文學(xué)作品最動(dòng)人、最能引起受眾共鳴的，還是其中對(duì)人性之美的張揚(yáng)和對(duì)人間真情的真誠(chéng)講述。這一點(diǎn)在《父母愛情》中表現(xiàn)得尤為明顯。

“《父母愛情》雖然一直在利用家庭生活的各種矛盾沖突來推動(dòng)故事情節(jié)，但我們能夠明顯感覺到，作家始終有意識(shí)地把矛盾沖突的結(jié)果處理在人性向善的一面。比如姑嫂從激烈沖突到親如姊妹；比如曾經(jīng)瞧不起父親的姨父，在被打成右派后受到父親的善待；比如母親對(duì)女兒婚姻從極力反對(duì)到真誠(chéng)祝福等等。當(dāng)然，這種取向還特別反映在作品中江昌義這個(gè)人物身上。他以父親前妻兒子的身份登場(chǎng)，可謂是父母愛情遇到的最大危機(jī)，家里因此被弄得雞犬不寧。但是，在母親始終無法接受的情況下，子女們此時(shí)起到了很好的補(bǔ)臺(tái)作用。大家接受了這個(gè)事實(shí)，并對(duì)江昌義保持了應(yīng)有的友好。據(jù)作家劉靜說，最初的劇本中本來安排江昌義后來下海發(fā)家，在安杰打算開茶樓時(shí)投了一筆錢，以施恩者身份出現(xiàn)在這個(gè)曾經(jīng)侮辱過他的人面前。但是作家考慮這樣的安排與“善”的整體氛圍不符。因?yàn)椤耙讶诵缘膼宏P(guān)起來”，這個(gè)情節(jié)最終被舍棄了。

“與此同時(shí)，《父母愛情》作為以家庭婚姻生活為題材的作品，其中的情感呈現(xiàn)自然是重中之重。在這部作品當(dāng)中，除了父母愛情，戰(zhàn)友之情、姑嫂之情、父子之情、鄰里之情等等都有所呈現(xiàn)，點(diǎn)滴之間始終浸潤(rùn)著或深或淺的情感交融、或內(nèi)斂或熱烈的情感溫度。特別是父母之間，因?yàn)槲幕健⒓彝コ錾怼⑸盍?xí)慣、生活觀念等多方面的大相徑庭而矛盾重重，到最后也沒能在生活方式上走到一起去。但是，這并不影響他們愛情的純凈、香醇與綿長(zhǎng)，因?yàn)榍榈酱颂幰讶怀搅巳粘Ｉ睿诓粩嗟嘏鲎伯?dāng)中毫無痕跡地融化在對(duì)方的生命里。可以看到，在這一次次的情感體驗(yàn)當(dāng)中，作家并非在孤獨(dú)地宣泄情感，而是始終努力讓作品包含著人們共同的最為真誠(chéng)樸實(shí)的情感因子，由此與受眾實(shí)現(xiàn)最廣泛的情感共鳴。

“總之，精神還鄉(xiāng)式的文藝作品的確為當(dāng)前文化界注入了一陣別樣的風(fēng)氣。它就像一封穿越時(shí)光隧道的長(zhǎng)信，發(fā)黃的信箋上寫滿了一張張生動(dòng)鮮活的面孔，讓我們從中品味到日漸萎縮的鄉(xiāng)愁，掂量到生命的質(zhì)感，更讓我們?cè)诖丝痰拇颐χ猩宰魍ｎD，從另一個(gè)側(cè)面反觀自己正在向前邁步的人生。”[6]

通過《父母愛情》，青年人想要看看那個(gè)時(shí)代的人是如何談戀愛的，又是如何過家庭生活的。而年紀(jì)稍大一點(diǎn)兒的人，則借此劇來回憶自己當(dāng)年的愛情。一部電視劇，可以同時(shí)吸引兩代人，而且還能借著這樣的劇，讓父母與孩子坐在一起聊過去的故事，這是極好的題材。

在《父母愛情》中，無論是戰(zhàn)友之情、姑嫂之情、父子之情，還是鄰里之情，都呈現(xiàn)了愛的力量。愛的力量可以把你從“黑暗之谷”帶向“光明大道”，愛的力量可以使你從死亡中“重生”，愛的力量可以使你在生與死的抉擇中不低頭，愛的力量可以點(diǎn)燃你幸福歡樂之光，愛的力量可以摧毀你心靈中的悲傷哀痛。

你看，江德華的一生，充滿愛的力量。她一直都是直來直去的。其實(shí)，江德華的命很苦，丈夫不知所蹤，她不僅要守活寡，還要被婆婆壓榨干活，甚至村里的人還在背后嘲諷她是“喪門星”，還說她克夫。可是，她不在意別人的風(fēng)言風(fēng)語，把吵架當(dāng)成娛樂和消遣，吵完之后，晚上依舊會(huì)睡得很香。正因?yàn)樗沁@種性格，所以她才會(huì)“賴著”老丁。

明明老丁想要娶一個(gè)有文化的女人，她卻甘愿倒貼，也要嫁給老丁。很少有一個(gè)人，在別人有了訂婚對(duì)象以后，還跑上門、給別人洗衣做飯的。在筆者看來，江德華是真糊涂或者是不愿意明白。

人生如戲，我們都是劇中人。

可與此同時(shí)，我們也一直在看別人的人生，那些經(jīng)歷無法復(fù)制，但智慧可以復(fù)制。

江德華這一角色贏得了觀眾的廣泛贊譽(yù)。她雖然沒有文化、性格潑辣但心地善良、任勞任怨。這樣的形象不僅豐富了劇情，也成為那個(gè)時(shí)代農(nóng)村婦女的真實(shí)寫照，而劉琳的出色表演更是讓江德華這一角色躍然屏上，成為觀眾心中的經(jīng)典形象。

在看《父母愛情》時(shí)，有一幕特別動(dòng)人，讓觀眾的眼淚簌簌而下，彈幕很多人都說“哭成狗”。那一幕就是：江德華終于等到老丁答應(yīng)娶她，走在回家路上喜極而泣的樣子。后來，在翻豆瓣時(shí)，發(fā)現(xiàn)一個(gè)帖子：《父母愛情》中你印象最深的是哪一幕？很多人不約而同地寫上了：江德華終于迎來的愛情，背景音樂響起來看到她又哭又笑，我也哭了。

江德華這個(gè)人物，真的把中國(guó)好姑姑這個(gè)角色刻畫得入木三分，感動(dòng)了屏幕外的蕓蕓眾生。但與此同時(shí)，戳我們心窩的，還有江德華與安杰那一份真摯的姑嫂情。

和人世間大多數(shù)的姑嫂一樣，她們一見面就看彼此不順眼。江德華是個(gè)農(nóng)村婦女，嗓門大，脾氣急，聒噪、喜歡湊熱鬧。安杰是個(gè)城市大小姐，愛干凈，生活講究?jī)x式感，喜歡過精致的生活。有江湖的地方，就有矛盾，更何況是兩個(gè)女人的江湖。

姑嫂之間那種磕磕絆絆氤氳出的生活小溫情，像極了人世間無數(shù)家庭的生活狀態(tài)。姑嫂倆人從開始互相厭棄，到最后把對(duì)方當(dāng)成至親的人，讓我們感受到了愛的力量。

江德華這一生，幫安杰帶大了5個(gè)孩子。也正因?yàn)橛辛私氯A的付出，在那個(gè)動(dòng)亂的年代，安杰才能享受僅存的小資生活。而安杰也看得見江德華的付出，她打心底敬重和喜歡這位小姑子，掏心掏肺地對(duì)她好。在江德華被親戚欺負(fù)時(shí)為她撐腰說：她是這家的姑奶奶，這家的事兒她說了算！

最為動(dòng)人的那一幕是：操勞半生的江德華終于要如愿以償?shù)丶藿o老丁了，安杰拿出了自己最好的物品，幫她置辦嫁妝，她要讓江德華體體面面，風(fēng)風(fēng)光光地嫁出去。那一刻，我們看到了兩個(gè)沒有血緣關(guān)系的人，比親人更親。

生活了那么多年，姑嫂兩個(gè)人從彼此不相讓到彼此退讓。說到底，姑嫂兩個(gè)人都明白什么叫適可而止。在共同生活的日子里，感受過對(duì)方的真心實(shí)意，這份歲月沉淀下的感情，才最為動(dòng)人。

劇中有很多情節(jié)設(shè)計(jì)得特別動(dòng)人，例如：楊書記問安杰：“如果江德福解甲歸田，你愿不愿意跟他到鄉(xiāng)下吃糠咽菜？”

安杰眼里含著淚說：“我愿意。”

后來，江德福為了安杰上廁所方便，在自家院子給她搭了一個(gè)廁所。

最后，安杰因?yàn)樯∽≡海赂Ｆ滩浑x病床，堅(jiān)持等她醒過來。他說“你媽媽要是醒不過來，我可咋整？”這句話戳中千萬人的心窩。他們一起經(jīng)歷了半個(gè)世紀(jì)的波詭云譎，見證了改革開放的曙光，早就成了彼此最親的人。

曾經(jīng)錦衣玉食的安杰，在那個(gè)小海島上成為一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)意義上的主婦，她挑水做飯，努力適應(yīng)鄉(xiāng)下生活。

想起張宇在《給你們》中的歌詞：“一定是特別的緣分，才可以一路走來變成了一家人。”

大概他們上輩子都拯救過銀河系，所以今生才能遇到這么美好的彼此。

亦舒在《流金歲月》里寫過一句簡(jiǎn)樸卻動(dòng)人的句子：“我從十七歲起，就知道鎖鎖會(huì)是永遠(yuǎn)疼我的人。”果然不出所料，在《流金歲月》里，朱鎖鎖是最疼蔣南孫的那個(gè)人，沒有血緣，卻勝似親人。

在《父母愛情》中，安欣對(duì)妹妹安杰的疼愛，讓網(wǎng)友大呼：我也想要這樣的一個(gè)姐姐。

安欣出現(xiàn)時(shí)，周身充滿了溫良純善，她沒有安杰的驕傲與任性，舉手投足盡顯大家閨秀的風(fēng)范。姐妹倆從小一起長(zhǎng)大，安欣把妹妹捧在了心尖上來疼，安杰去跳舞腳受傷，她忙前忙后照顧著。

江德福在追安杰時(shí)，安欣怕妹妹遇人不淑，會(huì)耐心地幫她分析，儼然一副慈母樣。安杰結(jié)婚時(shí)，安欣一手幫她操辦嫁妝，像一個(gè)母親一樣送嫁自己的妹妹。安杰結(jié)婚后，不會(huì)做飯，也是安欣幫忙操持。

在和美順?biāo)斓娜兆樱@些當(dāng)然無可厚非，但一旦生活落魄了，那個(gè)還愿意對(duì)你伸出援助之手的人，才是真的手足情深。

那個(gè)年代，安欣丈夫歐陽懿成了右派，被分配到黑山島勞改。安欣決心追隨丈夫。在那個(gè)人人自危、人人自保的年代，即便是大哥安泰也不和安欣一家聯(lián)系。唯獨(dú)安杰，她冒著受影響的風(fēng)險(xiǎn)，給姐姐送去財(cái)物。

都說錦上添花容易，雪中送炭才最感人。

放眼現(xiàn)在，多少人因?yàn)榻疱X利益反目成仇，哪怕是一母同胞的兄弟姐妹。

歐陽懿被平反后，安杰不忍姐姐日子過得凄苦，江德福看出妻子的擔(dān)心，主動(dòng)提出讓安欣的兩個(gè)女兒去參軍，幫她們解決了工作前途問題。

時(shí)光轉(zhuǎn)瞬，當(dāng)年綺年玉貌的安家姐妹倆都變成了白發(fā)蒼蒼的老嫗，但不管世態(tài)如何炎涼，那份動(dòng)人的姐妹情，依然在她們心間，依然感動(dòng)著我們。

姐妹倆最深刻的羈絆，都在風(fēng)雨飄搖的歲月中隱隱浮現(xiàn)，沒有過分催人淚下的話語，只是在人生路途上，交付出彼此的真心，讓我們明白了血濃于水的真情。

人們總是把幸福解讀為“有”，有房，有車，有錢，有權(quán)。但是幸福其實(shí)是“無”，無憂，無慮，無病，無災(zāi)。“有”其實(shí)是給別人看的，“無”才是你自己。

意大利編導(dǎo)柴伐梯尼曾說一句話：“電影編導(dǎo)只要開掘，每一件瑣碎的事都將變成一個(gè)金礦。”不光是電影，電視劇也是一樣，而《父母愛情》更是把這種瑣碎拍出了細(xì)水長(zhǎng)流的美感。整部電視劇傳遞出了一種大音希聲的感覺，那些平凡的生活細(xì)節(jié)，都可以在我們身邊找到原型。那些細(xì)膩動(dòng)人的東方情感哲學(xué)，通過《父母愛情》緩緩地?cái)⑹龀鰜怼?/p>

《父母愛情》所傳遞出來的全是善良與和諧。夫妻之間的善良與和諧，姑嫂之間的善良與和諧，鄰里之間的善良與和諧，戰(zhàn)友之間的善良與和諧，同事之間的善良與和諧，兄妹之間的善良與和諧……觀眾喜歡，百看不厭，是老百姓覺著有味道、有看頭的佳片，堪稱愛情家庭生活的教科書。

看到最后一集，筆者坐在南方的榕樹下，啥也不干，發(fā)呆。腦袋里都是江德福這可愛又可敬的老人，越來越能理解這樣一個(gè)人存在的美妙性。在這人世間，有人是過眼煙云，煙花易冷的美；有人是星月，恒在而遙遠(yuǎn)；還有人，則像大地一樣仁愛踏實(shí)。

江德福這個(gè)老人就像大地，用最溫潤(rùn)至簡(jiǎn)的語言，關(guān)懷式指導(dǎo)了目前最普遍的社會(huì)問題——“何為愛，怎么愛，怎么活……”在這個(gè)快迭時(shí)代、萬物皆可得的時(shí)代，這應(yīng)該是真正的教育及傳承之一吧。

筆者在想，為什么這老人可以如此寬廣、慈愛、單純和深厚呢？可能也是早期有被嶗山的滋養(yǎng)有一定關(guān)系吧，誰說山就一定是山呢？

我們應(yīng)該慶幸，有《父母愛情》這樣一部好作品，記錄了平凡生活的美好，于歲月靜水流深處，給予我們溫暖與感動(dòng)。

參考文獻(xiàn)：

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責(zé)任編輯 饒丹華