捕捉畫面中跳動(dòng)的靈魂

手中的相機(jī)是武器、是鋼槍，拍攝的現(xiàn)場(chǎng)是前線、是戰(zhàn)場(chǎng)。

陽麗君（以下簡(jiǎn)稱“陽”）：你是一位資深的軍事攝影記者，在解放軍報(bào)社和解放軍畫報(bào)社工作多年，請(qǐng)簡(jiǎn)要介紹一下你的從影經(jīng)歷。

岱天榮（以下簡(jiǎn)稱“岱”）： 1978年3月，我應(yīng)征入伍，來到北京軍區(qū)某裝甲部隊(duì)，成為了一名坦克兵。人生的機(jī)遇往往就在于機(jī)緣巧合。有一天，我在連隊(duì)更換了一塊黑板報(bào)，把連隊(duì)的好人好事編成順口溜、小故事，又從報(bào)紙上摘錄一些名言警句并配上插圖，黑板報(bào)受到來連隊(duì)檢查工作的副政委的好評(píng)。1980年年初，團(tuán)里成立報(bào)道組， 副政委就推薦了我。在報(bào)道組工作一年后，我開始接觸攝影，白天拍攝，晚上沖洗，慢慢摸索攝影技術(shù)。不久后，我便在各類軍事報(bào)刊發(fā)表了近百幅照片。原北京軍區(qū)舉辦新聞骨干培訓(xùn)班，我經(jīng)考試被錄取，學(xué)習(xí)半年后回到部隊(duì)提干。就這樣，我作為一名坦克兵，沒有駕車馳騁、沖鋒陷陣，而走上了攝影記者的道路。

1984年7月，我正式調(diào)入解放軍畫報(bào)社任攝影記者。《解放軍畫報(bào)》是國(guó)內(nèi)歷史最悠久的畫報(bào)之一，其前身是《紅星畫報(bào)》和《晉察冀畫報(bào)》。1950年8月25日，原總政治部決定以隸屬于華北軍區(qū)的華北畫報(bào)社為基礎(chǔ)，從全軍抽調(diào)力量籌建解放軍畫報(bào)社。1950年10月，毛主席親筆為《解放軍畫報(bào)》題寫刊名。1951年2月，《解放軍畫報(bào)》正式創(chuàng)刊。80年代的解放軍畫報(bào)社，其成員從領(lǐng)導(dǎo)到部分編輯和記者都是從戰(zhàn)爭(zhēng)年代走過來的老同志。社長(zhǎng)高帆、副社長(zhǎng)柳成行以及記者孟昭瑞、胡寶玉等人都是中國(guó)攝影界的大家，而相對(duì)年輕一些的編輯和記者，在中國(guó)攝影界都有一定的影響力。從他們的身上，我切身體會(huì)到軍事攝影記者的優(yōu)良傳統(tǒng)。作為軍事攝影記者要時(shí)刻保持清醒的頭腦，手中的相機(jī)是武器、是鋼槍，拍攝的現(xiàn)場(chǎng)是前線、是戰(zhàn)場(chǎng)。

我穿了40年軍裝，拿了38年相機(jī)，當(dāng)了33年的攝影記者。回顧職業(yè)生涯，能夠在解放軍報(bào)社和解放軍畫報(bào)社長(zhǎng)期從事軍事攝影記者的工作，我深感慶幸。我時(shí)常想，一個(gè)人能在某一領(lǐng)域有所建樹，與其自身的勤奮努力和不懈追求有關(guān)，更為重要的是與其周邊的環(huán)境和所處的平臺(tái)密不可分。在解放軍畫報(bào)社這個(gè)大熔爐里，在老前輩的提攜、指導(dǎo)和同志們的幫助下，我的政治素養(yǎng)和業(yè)務(wù)水平不斷得到提升。

四十年來，國(guó)家和軍隊(duì)建設(shè)取得的輝煌成就舉世矚目，我也從一名坦克兵成長(zhǎng)為一名有著33年職業(yè)經(jīng)歷的軍事攝影記者。回顧自己的軍事攝影道路，最令我感到光榮和無悔的是個(gè)人的成長(zhǎng)始終沒有離開國(guó)家和軍隊(duì)發(fā)展建設(shè)的大舞臺(tái)與時(shí)代的主旋律。我把鏡頭伸進(jìn)火熱的軍營(yíng)，焦距對(duì)準(zhǔn)部隊(duì)官兵，追蹤我軍發(fā)展建設(shè)的步伐，定格重大事件的精彩瞬間，盡力賦予鏡頭以軍事攝影獨(dú)有的風(fēng)格。這不僅是軍事攝影的歷史傳承，更是軍事攝影記者光影寫軍史的歷史承擔(dān)。

陽：你在解放軍畫報(bào)社從事了哪些方面的攝影工作？

岱：解放軍畫報(bào)社的組織結(jié)構(gòu)經(jīng)歷了幾次調(diào)整。我剛進(jìn)報(bào)社時(shí)，實(shí)行的是采編分開制，分為記者組和編輯組。后來，實(shí)行采編合一制，按題材分組，分為軍訓(xùn)組、政工組以及軍外組等，其后又改為按地域劃分，每人負(fù)責(zé)一個(gè)軍區(qū)的報(bào)道工作，我先后在這些部門都工作過，拍攝的題材涉及方方面面。我在軍外組工作時(shí)，曾采訪過正在建設(shè)中的秦山核電廠和上海寶山鋼鐵總廠，見證并記錄了我國(guó)重工業(yè)向著現(xiàn)代化邁進(jìn)的歷史時(shí)刻。我在軍訓(xùn)組工作了12年，常年奔赴在各類演習(xí)場(chǎng)和訓(xùn)練場(chǎng)，報(bào)道我軍由機(jī)械化向信息化的轉(zhuǎn)型發(fā)展，拍攝了大量軍事題材照片，留下了一大批珍貴的軍史圖片資料。1998年7月，40歲的我被任命為解放軍畫報(bào)社采訪通聯(lián)部主任，作為一個(gè)新聞單位的部門領(lǐng)導(dǎo)，機(jī)遇和挑戰(zhàn)并存。1999年下半年，經(jīng)報(bào)社黨委批準(zhǔn)，我組織策劃了“跨世紀(jì)中國(guó)周邊行”大型采訪活動(dòng)。《解放軍畫報(bào)》以每期4頁的篇幅連載了30期，歷時(shí)兩年半完成。我還編輯出版了《跨世紀(jì)中國(guó)周邊行》大型畫冊(cè)，畫冊(cè)發(fā)行后，在軍內(nèi)外受到一致好評(píng)。

陽：駱老師，你曾任解放軍畫報(bào)社總編室主任，和岱老師在解放軍畫報(bào)社共事幾十年，對(duì)他的作品和經(jīng)歷應(yīng)該十分熟悉。

駱飛（以下簡(jiǎn)稱“駱”）：我和岱天榮是戰(zhàn)友、同事，也是兄弟、伙伴。要準(zhǔn)確理解、評(píng)價(jià)他的攝影，我認(rèn)為至少以下三點(diǎn)要把握好。第一，氣勢(shì)。他是伴隨社會(huì)進(jìn)步、見證時(shí)代發(fā)展的軍隊(duì)攝影家。他的照片常常給人以“氣吞萬里如虎”的磅礴氣勢(shì)，而這種“氣”，來自他對(duì)軍隊(duì)的深刻了解和熱愛，來自一個(gè)軍事攝影家的強(qiáng)烈責(zé)任感與使命感。正由于他不負(fù)眾望，守土有責(zé)，所以他的許多攝影作品準(zhǔn)確鮮明地記錄了中國(guó)軍隊(duì)向機(jī)械化部隊(duì)，再向現(xiàn)代化部隊(duì)轉(zhuǎn)變的偉大進(jìn)程。他拍攝的畫面散發(fā)出特別的威力，鼓舞人心，激勵(lì)斗志，為廣大官兵所喜愛。而在這個(gè)過程中，他的思想與攝影觀念也在隨著時(shí)代變化、進(jìn)步。第二，魅力。岱天榮愛學(xué)習(xí)，肯鉆研，對(duì)攝影技術(shù)精益求精。但他深知，攝影的技術(shù)必須為內(nèi)容服務(wù)，緊扣主題。軍事攝影不僅需要技術(shù)，更需要對(duì)軍隊(duì)的熟悉和對(duì)事件發(fā)展過程的把握。由于他能恰到好處地把攝影的十八般武藝用到主題的表達(dá)上，所以不少作品具有特殊的魅力。例如，他拍攝到炮彈出膛的瞬間，這不僅需要對(duì)部隊(duì)的方方面面爛熟于心，并對(duì)軍事訓(xùn)練演習(xí)的整個(gè)過程有深刻的理解和預(yù)判，而且還需要足夠的經(jīng)驗(yàn)、特殊的敏感以及熟練的技巧。攝影創(chuàng)作做到“人無我有，人有我新”，才能真正具備獨(dú)特魅力。第三，靈魂。優(yōu)秀的攝影家應(yīng)該具備用攝影語言準(zhǔn)確表達(dá)自己思想的能力，即“追魂攝魄”。岱天榮拍攝的一張邊關(guān)于防哨所的照片曾深深打動(dòng)我。他用長(zhǎng)時(shí)間曝光拍攝了寂靜夜晚下的星軌和戰(zhàn)士拿著手電筒巡邏留下的光跡，此時(shí)無聲勝有聲，聲聲叩擊心弦。一個(gè)“星星伴我守邊防”的表達(dá)，將邊防戰(zhàn)士的奉獻(xiàn)犧牲精神、對(duì)邊防戰(zhàn)士的崇敬以及對(duì)邊防環(huán)境的理解凝結(jié)在一幅畫面中，攝影家透過夜空，找到并表現(xiàn)了不朽的靈魂。

岱：駱飛主任比我年長(zhǎng)幾歲，是我一輩子的兄長(zhǎng)和朋友。我們?cè)谝黄鸸ぷ髁私?0年，他是編輯，我是記者。我的很多采訪稿件都由他擔(dān)任編輯。我很敬重他的能力與才華，往往他的一個(gè)點(diǎn)撥，我便豁然開朗。他在編輯《星星伴我守邊防》這篇稿件時(shí)，替我寫了一段精彩的文字：“入夜，王辛昌遙望滿天星斗，就像面對(duì)老朋友默默交談，星星最懂得邊防軍人的酸甜，更懂得當(dāng)代軍人的情感。他愿意陪伴戍邊的將士們迎來一個(gè)又一個(gè)金色的黎明。”這段文字言短而意無窮，起到畫龍點(diǎn)睛的作用。

我們也一起配合做過很多篇報(bào)道。曾一起采訪過一個(gè)患白血病的戰(zhàn)士在部隊(duì)首長(zhǎng)和戰(zhàn)友們的關(guān)愛中積極生活的故事。我拍攝了這位戰(zhàn)士彈著吉他唱著《我的老班長(zhǎng)》的場(chǎng)面，照片影調(diào)深沉，人物表情扣人心弦，配合駱老師寫的《男兒有淚》，圖文并茂，十分感人。我們后來一起到南京軍區(qū)拍了《今夜無眠》，還一起去過黑河、塔河和漠河，在零下四十多度的惡劣環(huán)境里做采訪。每次與駱飛一起做采訪，我都有所思、有所悟、有所得，受益匪淺。

陽：《星星伴我守邊防》這幅照片背后有什么樣的故事？

岱：1989年7月，我在新疆昭蘇邊防采訪過一位老團(tuán)長(zhǎng)，叫王辛昌，他為人敦厚，是蘭州軍區(qū)樹立老邊防典型的代表。從戰(zhàn)士到團(tuán)長(zhǎng)，他在這里一干就是26年。自打他當(dāng)了兵，就沒在家陪爹娘過過一個(gè)春節(jié)，父親病故也沒能趕回去，家里還有八十多歲的老母和智力不全的弟弟。王辛昌何嘗不思念他們，但作為邊防團(tuán)長(zhǎng)，他更知道肩上的責(zé)任重千鈞。360多公里的邊境轄區(qū)，一草一木、一山一石，他看得比自己的生命都重。典型人物的事跡越感人，我采訪的壓力就越大。我隨王團(tuán)長(zhǎng)一起跑邊境線，尋找報(bào)道的突破口。當(dāng)我們來到波馬邊防連，已夜幕降臨。猛然間，一個(gè)木制的老哨樓在寒風(fēng)的搖曳中咯咯作響，我頓時(shí)眼前一亮，這老哨樓不正是王團(tuán)長(zhǎng)的化身嗎？我摸黑支起了三腳架，以星空做背景，用瑪米亞RB67相機(jī)，設(shè)定T門進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間曝光。為了獲得合適的星軌長(zhǎng)度，我設(shè)定光圈為F8，曝光時(shí)間為25分鐘，完成了《星星伴我守邊防》的拍攝，星空中的老哨樓成為這組人物專題的點(diǎn)睛之筆。這幅作品獲得第十六屆全國(guó)攝影藝術(shù)展覽銀牌獎(jiǎng)，也是榮獲第二屆中國(guó)攝影金像獎(jiǎng)的作品之一。

不僅要滿足于構(gòu)圖、用光的完美，更要注重圖片的內(nèi)涵與意蘊(yùn)，做到平靜中有漣漪，豐富中有嚼頭。

陽：你在軍事攝影記者的崗位上，多次立功受獎(jiǎng)，請(qǐng)你談?wù)勡姽Κ?jiǎng)?wù)卤澈蟮墓适隆?/p>

岱：1985年3月，組織派我到老山前線采訪。為了采訪一位榮立戰(zhàn)功的上海士兵，我翻過老山主峰，依靠云霧作掩護(hù)，冒雨穿過生死線，來到了三面環(huán)敵的某前沿陣地，和官兵們一起啃干糧，住貓耳洞，順利完成采訪任務(wù)。守衛(wèi)老山主峰的某團(tuán)給報(bào)社發(fā)來電報(bào)，稱贊我是“離前沿陣地最近，和前線戰(zhàn)士最親”的記者，為此報(bào)社黨委為我立三等功。第二次是因1999年為慶祝中華人民共和國(guó)成立50周年舉行的國(guó)慶大閱兵。當(dāng)時(shí)，總政有關(guān)部門給解放軍畫報(bào)社下達(dá)了兩項(xiàng)任務(wù)，一是全面報(bào)道國(guó)慶閱兵活動(dòng)，二是編輯出版國(guó)慶閱兵大型畫冊(cè)。我時(shí)任解放軍畫報(bào)社的采訪通聯(lián)部主任，社里便將組織采訪和拍攝的任務(wù)交給了我。我一邊與各閱兵村協(xié)調(diào)，組織記者和特邀記者拍攝閱兵訓(xùn)練的第一手資料，一邊加強(qiáng)與首都國(guó)慶閱兵籌備委新聞中心的聯(lián)系，積極爭(zhēng)取閱兵當(dāng)天的采訪名額。由于我和我的同事們工作積極主動(dòng)，圓滿完成了首都國(guó)慶閱兵活動(dòng)的宣傳任務(wù)，首都國(guó)慶閱兵籌委會(huì)為我立三等功。第三次是因赴四川汶川地震災(zāi)區(qū)采訪，我表現(xiàn)突出，榮立三等功。

陽：你拍攝的關(guān)于98抗洪和汶川地震的照片十分經(jīng)典，作品多次獲獎(jiǎng)。

岱：在1998年7月，我國(guó)南方地區(qū)洪水泛濫，長(zhǎng)江沿線情況緊急。長(zhǎng)江九江4-5號(hào)閘口決堤，九江市處于危急之中，全國(guó)人民心懸于此。職業(yè)的敏感性促使我在第一時(shí)間趕到九江，在40度的高溫下與抗洪搶險(xiǎn)的官兵們一起奮戰(zhàn)，用相機(jī)記錄了勇士們封堵決口的全過程。8月12日臨近傍晚時(shí)分，決口封堵即將成功，我看見官兵們手拉手形成人墻用軀體阻攔洪水的感人場(chǎng)面，立刻舉起手中的相機(jī)，定格了這個(gè)永恒的瞬間。這幅作品以“眾志成城”命名，榮獲“98全軍抗洪搶險(xiǎn)救災(zāi)”攝影展覽一等獎(jiǎng)。

2008年5月12日，四川汶川發(fā)生地震，我正在廣州出差。接到采訪任務(wù)后，我立即前往災(zāi)區(qū)。我先后去了綿竹、北川、映秀等重災(zāi)區(qū)拍攝災(zāi)情和救援情況。這次大地震形成的唐家山堰塞湖直接威脅綿陽市全體市民的安全，從中央領(lǐng)導(dǎo)到全國(guó)人民都在焦急等待唐家山堰塞湖的排險(xiǎn)情況。我當(dāng)即決定，奔赴唐家山。當(dāng)我和身背雷管、炸藥的武警官兵徒步到半山腰的時(shí)候，突然發(fā)現(xiàn)對(duì)面的山谷中，有一架紅顏色的大型直升機(jī)正在吊裝設(shè)備，我立即意識(shí)到，唐家山堰塞湖的搶險(xiǎn)戰(zhàn)役由此打響，于是我掉頭下山，直赴綿陽機(jī)場(chǎng)。我和在這里執(zhí)行救災(zāi)任務(wù)的濟(jì)南軍區(qū)某陸航團(tuán)的張團(tuán)長(zhǎng)相識(shí)，向他說明情況后，我搭乘他駕駛的直升機(jī)，在第一時(shí)間抵達(dá)唐家山堰塞湖。水利部的總工程師劉寧向我介紹了險(xiǎn)情，他說唐家山堰塞湖蓄水量有3億多立方米，如果決堤一半，沖下去的水頭有70米高，摧毀一棟20層的樓房，就像吹煙灰一樣，而綿陽市區(qū)的三層樓以下，大部分都要泡在水里。我作為唯一到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)的攝影記者，及時(shí)將稿件傳回了報(bào)社，隔日《解放軍報(bào)》便以組照的形式刊發(fā)3張圖片，報(bào)道了唐家山堰塞湖搶險(xiǎn)進(jìn)展情況。

作為軍事攝影記者，既要有敬業(yè)精神和打沖鋒的勁頭，更要有冷靜分析的能力。當(dāng)重大新聞事件發(fā)生時(shí)，一定要親臨現(xiàn)場(chǎng)，弄清事件的來龍去脈，及時(shí)把握事件發(fā)展變化的進(jìn)程，并不斷尋找最牽動(dòng)人心的關(guān)注點(diǎn)。抓住關(guān)注點(diǎn)，才有可能拍攝下整個(gè)事件的決定性瞬間。作為職業(yè)攝影人，在具體的拍攝過程中要調(diào)動(dòng)一切條件，不留任何遺憾地完成拍攝，拍攝的作品既要有視覺沖擊力，又要有形象感染力。在長(zhǎng)期的軍事攝影實(shí)踐中，我為此絞盡腦汁，甚至到了廢寢忘食的地步。

駱：他總能在重大事件的關(guān)鍵時(shí)刻在場(chǎng)，這是一般人做不到的。一方面這是因?yàn)樗熊娙说臍赓|(zhì)，他將每一次的攝影采訪都當(dāng)作軍事行動(dòng)，一絲不茍，保質(zhì)保量地完成任務(wù)。另一方面，他人緣關(guān)系好，交友廣泛，在朋友的幫助下，他可以很快地進(jìn)入事件發(fā)生的核心地區(qū)，迅速了解情況，這對(duì)他的攝影報(bào)道工作的開展極為有利。

陽：你曾寫過一篇文章《捕捉畫面中跳動(dòng)的靈魂》，該文標(biāo)題是對(duì)你的攝影理念的凝練表達(dá)。

岱：《解放軍畫報(bào)》主要以專題攝影的形式進(jìn)行宣傳報(bào)道。要求攝影記者不僅會(huì)拍，還要能寫，更重要的是要具備提煉主題的能力。從業(yè)以來，我一直在尋求畫面中跳動(dòng)的靈魂，這是我一生的探索和挑戰(zhàn)。我認(rèn)為無論是做攝影專題，還是拍單幅照片，不僅要滿足于構(gòu)圖、用光的完美，更要注重圖片的內(nèi)涵與意蘊(yùn)，做到平靜中有漣漪，豐富中有嚼頭。

有一年，我來到阿里地區(qū)的博林邊防連采訪，那里海拔高達(dá)4700米。連隊(duì)官兵向我推薦了他們的“功臣”—一頭黑牛，作為采訪對(duì)象，我一開始很是不解。隨著采訪的深入，我了解到連隊(duì)生活條件差，官兵們的生活用水都是由這頭牛馱上山的。有趣的是，黑牛馱水的時(shí)候，戰(zhàn)士只需在牛屁股上輕輕拍一下，它就會(huì)自覺往返，一干就是5年，官兵們對(duì)黑牛充滿敬意。他們說，將來黑牛老了，不在了，我們要像對(duì)待烈士一樣，把它葬在哨所旁的山崗上，立一塊碑，永久地紀(jì)念它。3年后，當(dāng)我再次來到這里，連隊(duì)有了電，通了水，用不著黑牛了，但官兵還像過去一樣，好吃好喝地伺候黑牛。此情此景，讓我再也放不下這頭黑牛，以及官兵對(duì)黑牛的那份特殊情感。為此，我給連隊(duì)留下4個(gè)黑白膠卷，委托他們將來把黑牛的葬禮拍下來。《解放軍畫報(bào)》先后以《黑牛戰(zhàn)友》《黑牛戰(zhàn)友退休了》《黑牛的葬禮》刊發(fā)系列報(bào)道，我們戲稱為“黑牛三部曲”。

“黑牛三部曲”不僅記錄了邊防生活的變遷，也反映了當(dāng)代軍人的情懷，黑牛就象征著軍人的忠誠(chéng)和勤懇。這個(gè)經(jīng)歷讓我深刻認(rèn)識(shí)到，攝影不僅是對(duì)表面現(xiàn)象的簡(jiǎn)單捕捉，更要發(fā)掘表象背后的深層含義，提煉出引人深思的主題，這就是“畫面中跳動(dòng)的靈魂”，只有抓住靈魂，照片才能扣人心弦。

駱：黑牛的故事有三部曲，岱天榮的攝影也可以總結(jié)為“尋找靈魂的三部曲”。首先，堅(jiān)守崗位，關(guān)注軍事變化，記錄軍隊(duì)發(fā)展進(jìn)程。作為軍隊(duì)記者，他深知自己肩負(fù)的責(zé)任，這種責(zé)任感使他在每次任務(wù)中都全力以赴，力求完美。其次，用精準(zhǔn)的攝影語言講述軍隊(duì)故事。最后，捕捉畫面中跳動(dòng)的靈魂，這是他在完成各項(xiàng)任務(wù)中對(duì)自己的高標(biāo)準(zhǔn)。

好的攝影作品要能夠喚起社會(huì)記憶，喚醒靈魂。

陽：你曾多次參與拍攝大閱兵，讓你印象最為深刻的是哪一次？

岱：我大約拍攝過五六次閱兵。在我采訪拍攝的多次大閱兵中，朱日河大閱兵較為特殊。朱日河大閱兵是沙場(chǎng)點(diǎn)兵，是我國(guó)軍隊(duì)轉(zhuǎn)型重塑的首次亮相。閱兵部隊(duì)從演習(xí)場(chǎng)直奔閱兵場(chǎng)，這在歷次閱兵中從來沒有過。它向全世界昭示，一個(gè)讓祖國(guó)和人民放心的打仗型軍隊(duì)正闊步向我們走來。每次閱兵都有明確的分工，我主要拍攝將軍們敬禮的畫面。這種任務(wù)看似簡(jiǎn)單，實(shí)則要求攝影師具備敏銳的洞察力和快速的反應(yīng)能力，以捕捉稍縱即逝的精彩瞬間。透過取景器，我看到領(lǐng)袖的神采、官兵的士氣和戰(zhàn)車的征塵。當(dāng)作為大國(guó)利器的戰(zhàn)略導(dǎo)彈方隊(duì)通過檢閱臺(tái)，駛向草原深處時(shí)，我的心在燃燒，我的手在顫抖，我不停地按動(dòng)快門，凝固著這一個(gè)個(gè)永恒的瞬間。

陽：你多次在西藏邊防采訪，曾遇險(xiǎn)情。

岱：1991年5月，我隨總政首長(zhǎng)到拉薩，報(bào)道慶祝西藏和平解放40周年的慶典活動(dòng)。活動(dòng)結(jié)束后，我又應(yīng)邀參加成都軍區(qū)邊境考察工作組。這次邊境考察，有三架直升機(jī)保障，航拍機(jī)會(huì)十分難得。按照計(jì)劃，直升機(jī)從拉薩場(chǎng)站起飛，先到林芝軍分區(qū)，再到山南軍分區(qū)，最后到日喀則軍分區(qū)的邊境開展一線考察。沿途，我拍攝了關(guān)于西藏邊防部隊(duì)建設(shè)情況的珍貴資料和雅魯藏布江大峽谷等地的風(fēng)光。6月16日16時(shí)許，我平時(shí)乘坐的那架直升機(jī)在聶拉木撞山，機(jī)上十余人全部遇難。

駱：軍事攝影的價(jià)值與危險(xiǎn)并行，奔赴軍事第一現(xiàn)場(chǎng)需要有犧牲精神，軍事攝影離不開軍隊(duì)的付出與犧牲。我認(rèn)為攝影是要分為兩極的，一極是純粹、極致的藝術(shù)，另一極是充分的紀(jì)實(shí)，而軍事攝影離開紀(jì)實(shí)是沒有價(jià)值的。天榮拍攝的關(guān)于98抗洪的照片，有人覺得照片的視覺效果很一般，但其價(jià)值不在于此，而在于照片記錄了一個(gè)特殊的歷史現(xiàn)場(chǎng)，具有實(shí)證意義。攝影的價(jià)值在某種程度上是跟整個(gè)社會(huì)、時(shí)代連在一起的。岱天榮拍攝的很多照片背后都有社會(huì)歷史背景作為支撐，每幅照片都牽扯了一串故事，定格了許多共同的記憶。照片就是鮮活、生動(dòng)的歷史，翻看照片就是翻看一頁頁的歷史。我反對(duì)片面強(qiáng)調(diào)攝影的形式美感，不管什么題材、類型的照片，都將形式美感作為評(píng)判照片優(yōu)劣的首要標(biāo)準(zhǔn)，這是不對(duì)的。有些照片表面色彩光鮮，具有視覺感染力，但放在攝影史的進(jìn)程中來看就無足輕重了，好的攝影作品要能夠喚起社會(huì)記憶，喚醒靈魂。

陽：你退而不休，始終沒有放下手中的相機(jī)。

岱：2018年初，我脫下軍裝，正式退休。我雖然離開了軍事記者的崗位，但火熱的軍營(yíng)生活，熟悉的官兵身影，總讓我魂?duì)繅?mèng)繞。過去我把鏡頭伸進(jìn)軍營(yíng)，對(duì)準(zhǔn)士兵，現(xiàn)在我將馬作為拍攝對(duì)象，把奔馳的駿馬當(dāng)成沖鋒的士兵，同樣以“威勢(shì)壯、動(dòng)感強(qiáng)、兵味足”的理念進(jìn)行拍攝，力求用擬人化的思維去表達(dá)，在馬的身上找到與軍人一樣的威嚴(yán)，從而表現(xiàn)馬的吃苦耐勞、勇往直前的品格和精神。

駱：岱天榮攝影功底深厚，無論拍什么都能拍成。經(jīng)過多年的軍事攝影實(shí)踐后，照相機(jī)跟他已經(jīng)形成一體。對(duì)于從事攝影的人而言，做到“人機(jī)合一”是很困難的。讓照相機(jī)聽從大腦的指揮，下意識(shí)地捕捉一切有價(jià)值、有意義的畫面，這不是一件容易的事情。當(dāng)照相機(jī)成為一種為表達(dá)自我思想服務(wù)的工具時(shí)，拍攝題材是什么，已不再重要，重要的是無論拍什么都要達(dá)到自己心中的標(biāo)準(zhǔn)—“捕捉跳動(dòng)的靈魂”。于是，他將馬當(dāng)作士兵來拍，將馬跑起來的場(chǎng)景當(dāng)成士兵沖鋒陷陣的場(chǎng)景來拍，他將地理風(fēng)貌當(dāng)作有感情的事物來拍，將自己的感情寄托在山水當(dāng)中，寄托在云卷云舒之中。正所謂“風(fēng)有意，云有情”，讓觀者通過照片產(chǎn)生情感上的共鳴、靈魂上的共振，藝術(shù)的目的就達(dá)到了。

陽：謝謝！

作者簡(jiǎn)介：

岱天榮，1958年4月生，山西運(yùn)城鹽湖區(qū)人。解放軍報(bào)社高級(jí)記者，大校軍銜，曾獲四次解放軍攝影藝術(shù)獎(jiǎng)，第二屆中國(guó)攝影金像獎(jiǎng)，被中國(guó)文聯(lián)和中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)表彰為“德藝雙馨”優(yōu)秀會(huì)員，擔(dān)任第22、第26屆全國(guó)攝影藝術(shù)展覽評(píng)委、第14屆中國(guó)攝影金像獎(jiǎng)評(píng)委，當(dāng)選第五屆、第九屆中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)理事，三次榮立三等功。

實(shí)習(xí)編輯/邢樹宜