巖畫與文物攝影實(shí)踐研究

摘要：巖畫與文物攝影作為一項(xiàng)專業(yè)領(lǐng)域內(nèi)要求較高的攝影類型，基于被攝對(duì)象的特殊性，有別于一般的風(fēng)景攝影、商業(yè)攝影及藝術(shù)創(chuàng)作。在實(shí)際拍攝中，被攝物體具有不可逆的重要?dú)v史信息，所以拍攝時(shí)要最大限度地呈現(xiàn)巖畫與文物的相關(guān)信息，還原文物本身的真實(shí)性以及與之相應(yīng)的地域環(huán)境等。巖畫與文物攝影主要用作學(xué)術(shù)研究及展覽展示、出版、數(shù)字化存檔等，在當(dāng)下，其發(fā)揮的作用凸顯。

關(guān)鍵詞：巖畫；文物；攝影

隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，當(dāng)下巖畫與文物的數(shù)字化影像是呈現(xiàn)巖畫與文物所承載的信息以及開展學(xué)術(shù)研究等事項(xiàng)的重要手段[1]。將巖畫與文物數(shù)字影像采集好，對(duì)于巖畫與文物的數(shù)字化保護(hù)、推動(dòng)學(xué)術(shù)研究等具有重要意義。巖畫與文物攝影所具有的特性，要求必須尊重和反映巖畫與文物的現(xiàn)有面貌。此外，攝影工作者除了要掌握相應(yīng)的攝影技術(shù)外，也要具備對(duì)巖畫和文物的理解能力。

真實(shí)而完整地記錄巖畫與文物的信息，是攝影工作者最基本的要求，但有時(shí)為了表現(xiàn)巖畫與文物之美，也可根據(jù)實(shí)際需要進(jìn)行藝術(shù)攝影創(chuàng)作。例如：為了凸顯巖畫繪制時(shí)古人考慮的方位，可以拍攝日出日落、星空滿天時(shí)刻的畫面效果；為更加清晰地拍攝巖畫，選擇在雨后拍攝，效果亦十分明顯。在棚拍的文物攝影中，構(gòu)圖、色彩、影調(diào)等基本攝影語言，在實(shí)際運(yùn)用中也十分重要。

鑒于巖畫與文物攝影在表現(xiàn)真實(shí)性和完整性等方面的要求[2] ，需要攝影工作者在實(shí)際工作中選好拍攝角度、背景色、自然光和人造光的光線合理運(yùn)用、鏡頭不同焦距、色卡標(biāo)尺等，從而達(dá)到真實(shí)再現(xiàn)巖畫和文物特性且不失美感的最佳拍攝效果。

一、光線的運(yùn)用

1.巖畫攝影光線運(yùn)用

照片的成像離不開光線，根據(jù)筆者在拍攝巖畫實(shí)踐中的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，光線應(yīng)異于相機(jī)的位置。在拍攝磨刻巖畫特別是細(xì)節(jié)比較模糊的刻痕時(shí)，用側(cè)光（前側(cè)光、側(cè)逆光）拍攝會(huì)收到很好的拍攝效果（圖1），而且根據(jù)拍攝情況可以配合使用反光板進(jìn)行適當(dāng)補(bǔ)光。當(dāng)光度特別強(qiáng)時(shí)，將可折疊的反光板內(nèi)柔光板的一面遮擋在巖畫前，能夠得到很好的柔光效果。同時(shí)，這種折疊式反光板在拍攝中能夠發(fā)揮較好的遮光作用，如在拍攝彩繪巖畫時(shí)進(jìn)行適當(dāng)遮光，使實(shí)際拍攝效果明顯改善（圖2）。在光線較暗的洞穴或夜間使用人造光照明時(shí)，根據(jù)拍攝環(huán)境需要，可以選擇光照范圍較大的手電、外拍燈、閃光燈、電影燈等，同時(shí)根據(jù)巖畫所處的高度，配合使用可伸縮梯子等輔助設(shè)備，靈活選取合適的拍攝角度。在使用閃光燈拍攝時(shí)，可通過手動(dòng)模式配合引閃裝置，或與其他閃光燈聯(lián)動(dòng)等方式打出不同光位的光線。

人造光照明在光線較暗的洞穴或夜間拍攝時(shí)，盡量采用鎢絲泛光燈作為照明光源，因這種燈具可以移動(dòng)，既能實(shí)現(xiàn)不同光位的拍攝效果，也可以根據(jù)實(shí)際情況調(diào)整畫面的明暗平衡。實(shí)際拍攝中需要兩名工作人員，一人通過取景器控制相機(jī)，另一人操作燈具，根據(jù)拍攝效果隨時(shí)調(diào)整拍攝角度、距離、高度、方向等，同時(shí)配合反光傘、柔光箱等輔助設(shè)備，比較適合外拍時(shí)使用。另外，根據(jù)拍攝需要也可選擇適合的偏光鏡，安裝在照相機(jī)鏡頭上進(jìn)行拍攝，可有效去除反光，明顯改善畫面效果。

2.文物攝影光線運(yùn)用

拍攝文物多數(shù)是在室內(nèi)，在具備專業(yè)的影視燈照明條件下進(jìn)行。目前影視燈照明性質(zhì)主要有直射光和散射光兩種：直射光的照明效果體現(xiàn)為光比大、光線集中；散射光的照射效果是光比小、光照均勻柔和。在實(shí)際的文物拍攝中，多數(shù)采用的是提供散射光的影視燈及輔助道具，這樣能夠更好地再現(xiàn)文物的拍攝層次和細(xì)節(jié)。比如將柔光箱、柔光屏、柔光布等輔助設(shè)備置于影視燈前，能夠起到很好的散射效果。目前在室內(nèi)進(jìn)行的聯(lián)機(jī)拍攝，可即時(shí)直觀地看到拍攝效果。各個(gè)燈的輸出功率根據(jù)具體拍攝的文物實(shí)際效果隨時(shí)進(jìn)行調(diào)整，產(chǎn)生合適的光比，進(jìn)而充分展示文物的層次、影調(diào)、細(xì)節(jié)等。

在文物攝影中，表面光潔度高、反光較強(qiáng)的漆器、玉器、金屬器、瓷器等類型文物，光照后在器物上產(chǎn)生光斑，調(diào)整燈光的投射方向，光斑位置也會(huì)發(fā)生變化。光斑如果運(yùn)用恰當(dāng)，有助于表現(xiàn)文物的光澤質(zhì)感，運(yùn)用不當(dāng)則會(huì)破壞器物的色澤與質(zhì)感。減弱或消除光斑，常常通過調(diào)整拍攝角度、采用硫酸紙柔化光線、偏振鏡、使用光斑防止劑等方法。

在多燈照明條件下進(jìn)行拍攝，會(huì)產(chǎn)生交錯(cuò)重疊的投影效果。這種情況下，一定要調(diào)整好影視燈的照射角度，通過使用硫酸紙、柔光布等控制好光線強(qiáng)度。在不影響效果的前提下，盡量減少影視燈數(shù)量，或采用反光板、泡沫板等輔助設(shè)備代替。在具體的實(shí)踐拍攝中，一些投影是避免不了的，此時(shí)可充分利用投影效果，從而起到美化和均衡畫面以及增強(qiáng)畫面空間感的作用。

二、角度的選取

1.巖畫拍攝角度

根據(jù)制作工藝的不同，可將巖畫分為彩繪巖畫、磨制巖畫、劃刻巖畫等類型。彩繪巖畫多以礦物質(zhì)顏料繪制而成，色彩艷麗，保存時(shí)間較長；劃刻巖畫通過刻、劃、鑿在巖石上留下痕跡；磨制巖畫則是通過打磨巖石表面形成圖案。掌握巖畫的制作方法，便可根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行有針對(duì)性的拍攝。由于拍攝時(shí)涉及光線、距離、位置等，攝影時(shí)的角度應(yīng)盡量與巖畫保持平行，且優(yōu)先選擇自然光進(jìn)行拍攝，鏡頭焦距不宜選擇在50毫米以下，否則畫面會(huì)變形。在拍攝時(shí)，標(biāo)尺應(yīng)置于強(qiáng)光區(qū)邊緣位置。為了色彩準(zhǔn)確地校正，標(biāo)尺至少占據(jù)畫面的5 %。如果拍攝距離大于1.5米，應(yīng)使用兩枚標(biāo)尺，其中一枚需豎直地放置于巖面的左上角。若光位是順光，相機(jī)鏡頭的位置必須避免正對(duì)標(biāo)尺反射光的方向；若光位是側(cè)光，標(biāo)尺最好垂直于相機(jī)焦距位置放置。若使用相機(jī)自帶的閃光燈，標(biāo)尺不應(yīng)與相機(jī)焦距垂直（圖3）[3]。拍攝時(shí)除了拍單體巖畫以外，也要盡量考慮單體巖畫之間以及巖畫群與周邊環(huán)境的關(guān)系，必要時(shí)使用無人機(jī)對(duì)巖畫所在的地域環(huán)境進(jìn)行翔實(shí)的拍攝記錄。

2.文物拍攝角度

文物攝影中，角度的選擇至關(guān)重要，這直接影響到拍攝的最終效果以及文物真實(shí)性與藝術(shù)性的展現(xiàn)。每件文物都有其最佳的觀賞面，要找到一個(gè)最能體現(xiàn)文物色彩、質(zhì)感、紋飾等典型特點(diǎn)的拍攝角度。由于受文物保護(hù)等限制，無法隨時(shí)隨地進(jìn)行拍攝，所以每拍一次就要進(jìn)行全面的文物信息記錄。拍攝時(shí)先對(duì)被攝文物的特點(diǎn)和功能進(jìn)行了解，選擇角度拍攝時(shí)仔細(xì)琢磨和推敲，找出最佳角度，比如有柄的不能拍成無柄的、三足不能拍成兩足，有文字的一定要清晰呈現(xiàn)，透明或半透明的文物在材質(zhì)上要能充分體現(xiàn)。對(duì)一些成套文物的拍攝，則要考慮好整體構(gòu)圖，并選擇合理的拍攝角度，充分體現(xiàn)各個(gè)文物之間的空間、主次等關(guān)系。

文物拍攝角度的選擇應(yīng)根據(jù)文物的特點(diǎn)和拍攝需求來確定，要如實(shí)體現(xiàn)文物的真實(shí)性，不能為了片面追求角度新穎或因鏡頭焦距運(yùn)用不當(dāng)而使拍攝的文物變形。拍攝時(shí)可采用俯拍、仰拍、側(cè)拍、正拍和一些特殊角度進(jìn)行拍攝，盡量從多個(gè)角度，包括正面、側(cè)面、頂部、底部進(jìn)行全面記錄，以便為后續(xù)的學(xué)術(shù)研究、展覽展示、出版、數(shù)字化存檔提供多視角的參考。

三、背景的處理

巖畫攝影中，根據(jù)需求可通過光影、光圈大小適當(dāng)控制背景的虛化效果。文物攝影中，一般選擇專業(yè)背景紙，以畫面簡潔、消色（黑白灰）運(yùn)用、明暗和色彩對(duì)比為主要原則。根據(jù)筆者的經(jīng)驗(yàn)，背景色調(diào)一般采用深灰的中間色調(diào)或?qū)u變灰色作為首選。

文物攝影中，在背景的設(shè)置上，應(yīng)盡量選擇專業(yè)背景紙、現(xiàn)場墻壁或地面等自然元素，避免雜亂無章的背景元素干擾畫面。另外，在拍攝中可運(yùn)用影視燈打出背景色或漸變背景色來營造效果。如果拍攝現(xiàn)場的背景不理想，可通過后期處理軟件對(duì)背景進(jìn)行替換或修飾。

在背景處理上應(yīng)保持背景的平整度，確保照片的整體美觀；注意背景的明暗對(duì)比，避免對(duì)比過大或過小，影響畫面的效果。若根據(jù)實(shí)際需要選擇彩色背景時(shí)，一定要特別注意背景與文物的色彩搭配，相互協(xié)調(diào)，避免產(chǎn)生突兀的視覺效果；利用光影效果處理背景時(shí)，可利用光影效果來增強(qiáng)文物的立體感和質(zhì)感，通過調(diào)整影視燈的光線照射角度和強(qiáng)度等，在背景上形成不同的明暗變化和投影效果。

另外，在拍攝中選用背景紙作為背景時(shí)，要考慮根據(jù)攝影角度的變化進(jìn)行適當(dāng)?shù)奈恢谜{(diào)整。例如：俯拍時(shí)，背景紙平鋪在器物下面。平拍時(shí)，一是將背景紙的一端掛在高處，讓其自由下垂到器物臺(tái)上，使背景與臺(tái)面無明顯的界限；二是把背景紙和臺(tái)面分開，使畫面中間偏下處出現(xiàn)明顯的界線。

在巖畫與文物攝影的背景處理和選擇上，需要攝影師在構(gòu)圖、用光、色彩表現(xiàn)、背景材質(zhì)選擇等方面進(jìn)行認(rèn)真研究、綜合考量和精心設(shè)計(jì)。通過合理的背景處理突出文物的特點(diǎn)和魅力，進(jìn)而提升照片的真實(shí)性、藝術(shù)性和觀賞性。

四、色卡標(biāo)尺運(yùn)用與色彩管理

1.巖畫的色卡標(biāo)尺

設(shè)計(jì)一套規(guī)范化的標(biāo)尺，對(duì)于巖畫研究來說十分重要，它是準(zhǔn)確反映巖畫圖像記錄的基本要求。當(dāng)然，也可以通過在拍攝照片時(shí)放置已知尺寸的物體來實(shí)現(xiàn)。色卡標(biāo)尺不僅可輔助相機(jī)對(duì)焦，還可作為后期圖像處理的參照。因此，在實(shí)際拍攝中，每張巖畫都必須帶有色卡標(biāo)尺，通過參照色卡標(biāo)尺上的色塊，可有效克服色差與褪色，從而將照片恢復(fù)至拍攝時(shí)所見的真實(shí)色彩。

2.影像采集與色彩管理

巖畫與文物攝影作為文物保護(hù)和傳承的重要手段，通過影像采集技術(shù)與色彩校正，能夠準(zhǔn)確記錄文物的色彩、紋理和形態(tài)，為后續(xù)的研究、展示和傳播提供可靠的資料。因此，規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)化的文物影像信息采集顯得十分重要。博物館文物數(shù)字影像采集的標(biāo)準(zhǔn)，可參照國家文物局頒布的《美術(shù)館藏品二維影像數(shù)據(jù)采集規(guī)范》等來執(zhí)行[4] 。如每件文物要根據(jù)具體情況拍攝帶有顏色測(cè)試卡的多角度數(shù)字RAW（數(shù)碼相機(jī)原始文件）影像，還要采集反映文物特征、現(xiàn)狀的局部影像。影像采集設(shè)備采用高像素的數(shù)碼相機(jī)和電腦（聯(lián)機(jī)攝影，由電腦控制相機(jī)拍攝），鏡頭可根據(jù)文物的大小選擇合適的中長焦鏡頭或微距鏡頭，影視燈建議選用色溫穩(wěn)定的持續(xù)光源或頻閃光源。

色彩管理是確保色彩在不同設(shè)備一致性的關(guān)鍵。在巖畫與文物攝影中，色彩管理的目標(biāo)是實(shí)現(xiàn)文物影像色彩的真實(shí)還原，這就要求拍攝者在拍攝前后等各個(gè)環(huán)節(jié)遵循統(tǒng)一色彩管理標(biāo)準(zhǔn)，使用專業(yè)的色彩管理工具和設(shè)備進(jìn)行色彩校正。例如：對(duì)采集影像的數(shù)碼相機(jī)、電腦、打印設(shè)備、掃描儀等設(shè)備進(jìn)行色彩管理。特別是博物館文物影像的采集由于批量大，實(shí)行標(biāo)準(zhǔn)化、規(guī)范化、數(shù)據(jù)化的色彩管理是必然趨勢(shì)。

文物影像的真實(shí)色彩與最終輸出的影像色彩保持一致，對(duì)于提升文物影像質(zhì)量、學(xué)術(shù)研究、推進(jìn)文化遺產(chǎn)傳承和保護(hù)具有重要的意義。

五、結(jié)語

隨著人們文化遺產(chǎn)保護(hù)意識(shí)的增強(qiáng)，巖畫與文物攝影作為記錄、傳播、研究文物傳承與保護(hù)的重要手段，其重要性日益凸顯。因此，通過實(shí)踐掌握先進(jìn)的攝影技術(shù)、色彩管理技術(shù)和后期處理技術(shù)，對(duì)于采集高質(zhì)量、標(biāo)準(zhǔn)化、規(guī)范化的文物影像至關(guān)重要。

隨著科技的飛速發(fā)展和社會(huì)的進(jìn)步，巖畫與文物攝影領(lǐng)域也在不斷涌現(xiàn)出新的技術(shù)。例如：3D掃描和打印技術(shù)將文物影像轉(zhuǎn)化為三維模型，實(shí)現(xiàn)文物的數(shù)字化重建和虛擬展示；全景攝影技術(shù)運(yùn)用；人工智能技術(shù)自動(dòng)識(shí)別和修復(fù)影像中的瑕疵；虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）與增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)（AR）技術(shù)，讓公眾在虛擬的環(huán)境中體驗(yàn)巖畫與文物攝影的樂趣等。

總而言之，巖畫與文物攝影是一座連接過去與未來的橋梁，承載著傳承歷史文化、弘揚(yáng)民族精神的使命。隨著科技的進(jìn)步、社會(huì)的發(fā)展和公眾意識(shí)的提高，巖畫與文物攝影將迎來更加廣闊的發(fā)展空間與無限可能。

參考文獻(xiàn)：

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[3][澳]羅拍特·G.貝德納里克.巖畫科學(xué)：遠(yuǎn)古藝術(shù)的科學(xué)研究[M].呼和浩特：內(nèi)蒙古大學(xué)出版社，2019：83+85-86.

[4]張寧.關(guān)于博物館數(shù)字影像系統(tǒng)[J].中原文物，2008（03）：109-112.

作者簡介：

李峰（1974—），男，漢族，內(nèi)蒙古呼和浩特人。攝影專業(yè)教師，研究方向：影像學(xué)。