大足石刻兩宋時期妝鑾顏料的色彩數字化探究

摘要：文章通過田野考察法、文獻法、歸謬法等研究方法，從大足石刻的彩繪妝鑾顏料出發(fā)，探究大足石刻在兩宋時期所使用的妝鑾顏料，并在此基礎上制成色彩模擬樣本，通過色彩數字化檢測手段對色彩模擬樣本進行檢測，得到大足石刻兩宋時期妝鑾顏料的色彩數字色值。其可為大足石刻文化遺產的數字化保護、數字資源利用、景區(qū)建設、品牌價值延伸等方面提供研究基礎，并為同類石窟寺文化遺產妝鑾色彩數字化相關課題研究提供方法借鑒。

關鍵詞：大足石刻；妝鑾；色彩；數字化

大足石刻盛于兩宋，是中國晚期石窟藝術的代表。隨著科技進步，數字化技術逐漸應用到文化遺產的保護和傳承利用中[1]。本文從“原材料+原工藝”的角度，探索大足石刻兩宋時期彩繪妝鑾顏料的色彩數字色值。

一、大足石刻彩繪妝鑾現(xiàn)狀

妝鑾，指的是彩飾梁棟、斗拱、什物之類，在石窟藝術語境中與“彩繪”一詞具有共通之處。彩繪妝鑾是石窟藝術表達的重要載體，歷來都作為石窟寺保護手段進行使用。

大足石刻的海拔在267.5米—934.7米，屬低山丘陵地帶、亞熱帶濕潤季風氣候。在特殊的地形條件、高溫高濕的氣候條件，以及千百年來自然營力和人為因素的共同影響下，大足石刻彩繪妝鑾受到起甲、脫落、粉化、褪色等多種病害的威脅，極大地改變了彩繪妝鑾原有的特征（圖1—圖3）。許多文保工作者與學者對石窟寺彩繪的病害機理進行研究，其目的在于修復病害彩繪和復原彩繪原有的藝術風貌[2]。

二、大足石刻現(xiàn)存彩繪妝鑾中的色彩與主要顯色成分

大足石刻研究院楊濤等[3]對大足石刻現(xiàn)存的彩繪妝鑾顏料進行化學成分鑒定分析；西北大學的王麗琴[4]、馬彥妮[5]等人基于拉曼光譜對大足石刻臥佛彩繪妝鑾顏料及其相關進行研究；王樂樂[6]、王青[7]、鄭利平與席周寬[8]等學者對大足寶頂山石刻的彩繪妝鑾顏料進行探究。通過以上研究成果，歸納大足石刻兩宋時期彩繪妝鑾常用顏料及對應的顯色成分（表1）。

三、大足石刻兩宋時期彩繪妝鑾色彩的數字化傳遞

（一）探索路徑

在遵循“原材料、原工藝”原則的前提下，模擬大足石刻在兩宋時期彩繪妝鑾的色彩實物樣本。運用現(xiàn)代色彩數據檢測手段，對模擬的彩繪妝鑾色彩實物樣本進行色值檢測，從而得出色彩實物樣本基于Lab色彩模型的數字色值。

（二）實驗樣本準備

為模擬和還原大足石刻兩宋時期的彩繪妝鑾色彩，以處理好的云肌麻紙為基底，模擬大足石刻造像彩繪妝鑾的地仗層。選取表1中對應的天然色彩顏料，以動物膠料為黏合劑與顏料調和劑，作為大足石刻兩宋時期彩繪妝鑾色彩樣本制作的原材料。

制作方法：將用于彩繪妝鑾的天然巖彩原料與膠料進行調和，調和比例原則上按照1克巖彩原料調和1毫升膠料進行。由于不同的色彩原料具有不同的物理特性，因此，可根據情況適當增加或減少調和膠料，最終將用于上色的顏料調和至色彩均勻、黏稠，且具有輕微流動狀態(tài)。將調和好的顏料反復均勻地涂于經過特殊處理的4×4厘米的云肌麻紙上2—3次，保證色彩樣本不透底、不透光，待樣本自然干燥后，即得到實驗所需要的色彩樣本。最后，將制成的色彩樣本用實驗樣品袋進行封裝保存，以避免色彩樣本受環(huán)境濕度影響回潮。

為更好地達到實驗和研究的目的，在實驗樣本的選擇和制作上引入“容錯糾錯”機制，即在只有明確實驗范圍但并不完全確定實驗對象的情況下，盡可能多地選擇相關實驗對象，通過最終的實驗結果對前期預測進行糾偏扶正。

（三）實驗設備與實驗條件

1.實驗設備

選擇廣東三恩時智能科技有限公司提供的ST-700d Plus陣列分光測色儀作為實驗數據檢測設備，該設備具有較全的光源選擇，操作不受環(huán)境光影響，測量顏色數據準確、穩(wěn)定，可測量光譜范圍為360納米—780納米，超出普通肉眼可感知的光譜范圍400納米—760納米，且支持電腦端擴展功能，適用于實驗室顏色分析與傳遞。

2.實驗環(huán)境

實驗選擇在無粉塵、煙霧、化學氣體、熱源、強磁等因素干擾的實驗室內進行，實驗環(huán)境溫度在0℃—40℃之間，無冷凝現(xiàn)象，環(huán)境溫度變化控制在±3℃以內。

3.設備調試與設置

設備開啟前使用專用清潔試劑擦拭測色儀的白測校正板，確保白色校正板上無粉塵、指紋等；開啟設備進行開、關機測試，確認設備工況與運行正常；進行黑白校正；設置測試光源，選擇D65光源作為檢測對色光源，即模擬在充足太陽光照下觀測物體的照明效果；測量設置，選取φ8mm測量口徑，同一標樣檢測值取3次不同點位平均值，再與試樣進行比對。測量數據在誤差范圍內，說明測試精度達標，即采用。

（四）色值數據傳遞（表2）

（五）色彩模型轉換

通過前述實驗檢測得出的色值數據，基于Lab色彩模型產生，但因Lab色彩模型本身是基于人對顏色的生理感覺，即正常視力的人對色彩刺激產生的視覺感受的數字描述，是與設備（如顯示器、打印機、印刷機、數碼相機等）無關的色彩模型，可知Lab色彩模型是一種不常用的色彩模型。為此，如何進行色值數據的視覺傳遞和運用就涉及色彩模型轉換問題。

解決該問題的方法是以Lab值作為基礎色標，通過專業(yè)色彩圖形工具進行色彩模型轉換，實現(xiàn)將不常用的Lab數據轉換為其他常用的色彩模型數據，如RGB色彩模型數據或CMYK色彩模型數據，具體轉換方法因篇幅限制，在此不作贅述。

四、結語

大足石刻是以宋代（兩宋）時期的摩崖造像為代表，本文以大足石刻的妝鑾色彩顏料為對象和出發(fā)點進行研究，所獲得的色值數據相較于直接使用測色儀器設備在文物表面獲取色彩數據的方式，更能夠體現(xiàn)和反映大足石刻妝鑾色彩原有的視覺效果。

參考文獻：

[1]劉衛(wèi)紅，王明迪，龍紅.重慶大足石刻虛擬博物館的數字化展示設計[J].裝飾，2014（11）：101-103.

[2]梁金星，萬曉霞，劉強，等.敦煌彩繪文物數字化保護色卡制作方法研究[J].敦煌研究，2016（02）：117-124.

[3]楊濤，趙崗.大足石刻彩繪顏料檢測分析報告[J].大足學刊，2018（00）：348-380.

[4]王麗琴，馬彥妮，張亞旭，等.基于拉曼光譜鑒定世界遺產大足臥佛顏料及相關研究[J].光譜學與光譜分析，2020，40（10）：3199-3204.

[5]馬彥妮.大足石刻臥佛彩繪顏料分析及表面微生物研究[D].西北大學，2021.

[6]王樂樂，李志敏，陳卉麗，等.川渝石窟佛教造像彩繪材料分析研究——以大足寶頂山小佛灣造像為例[J].邊疆考古研究，2017（02）：385-391.

[7]王青.大足寶頂山石刻的彩繪顏料分析[D].重慶師范大學，2016.

[8]鄭利平，席周寬.寶頂石窟彩繪顏料的初步分析[A]//重慶大足石刻藝術博物館，重慶大足石刻研究會：大足石刻研究文集，2002：795-800.

作者簡介：

肖人源（1988—），男，漢族，重慶大足人。碩士研究生，文博館員，研究方向：大足石刻世界文化遺產價值研究與可持續(xù)保護利用。

肖維（1993—），女，漢族，重慶大足人。大學本科，文博助理館員，研究方向：大足石刻文化遺產行政管理。

操娟娟（1992—），女，漢族，湖北隨州人。大學本科，文博館員，研究方向：大足石刻文旅融合與可持續(xù)保護利用。