和林格爾漢墓壁畫的傳承與保護(hù)

摘要：文章主要探討和林格爾漢墓壁畫全息摹復(fù)保護(hù)的價值。近年來，關(guān)于和林格爾漢墓壁畫全息摹復(fù)保護(hù)的研究逐漸增多。對壁畫的全息摹復(fù)保護(hù)不僅是對藝術(shù)的保護(hù)，也是對歷史文化的傳承。文章還介紹了和林格爾漢墓壁畫的特點以及全息摹復(fù)保護(hù)的優(yōu)勢和不足，為相關(guān)領(lǐng)域的保護(hù)工作提供有益的參考。通過對這些相關(guān)研究的綜合分析，可以更好地理解和林格爾漢墓壁畫全息摹復(fù)保護(hù)的探索。未來，可以在這些研究的基礎(chǔ)上進(jìn)一步探討和林格爾漢墓壁畫全息摹復(fù)保護(hù)的方法與技術(shù)，為其有效保護(hù)和修復(fù)提供更多的方案及實踐經(jīng)驗。

關(guān)鍵詞：全息摹復(fù)保護(hù)；和林格爾漢墓；傳承與保護(hù)

和林格爾漢墓壁畫是漢代珍貴的歷史文化遺產(chǎn)，具有極高的藝術(shù)價值和歷史文化價值。1974年，金維諾在《和林格爾東漢壁畫墓年代的探索》一文中根據(jù)史料進(jìn)行考證，認(rèn)為該墓建于初平以前，約在中平五年（188）左右建成，死者可能為護(hù)烏桓校尉公綦稠。然而，由于歷史和自然因素影響，這些壁畫受到了不同程度的破壞。為保護(hù)這些珍貴的文化遺產(chǎn)，全息摹復(fù)保護(hù)成為一種重要的保護(hù)手段。

一、和林格爾漢墓壁畫特點

和林格爾漢墓是由墓門（圖1）、墓道、前室及耳室、中室及耳室、后室及耳室組成的多室墓（圖2），其壁畫具有內(nèi)容豐富、題材多樣等特點。這些壁畫不僅描繪死者的生平事跡，還反映當(dāng)時的社會生活、政治經(jīng)濟、文化藝術(shù)等方面的情況。同時，這些壁畫的繪制技藝十分精湛，具有極高的藝術(shù)價值。

（一）和林格爾漢墓壁畫繪制技藝的特點

主要包括以下幾個步驟：

1.制作壁畫的基礎(chǔ)層：首先，在墓室的磚墻上涂上一層厚度約1厘米的白灰，作為壁畫的基礎(chǔ)層。白灰的選用和配比十分重要，它需要具有較好的附著力、彈性和耐久性，以保證壁畫的質(zhì)量和穩(wěn)定性。

2.繪制草圖：在基礎(chǔ)層上，畫家先用炭筆或毛筆繪制出草圖，確定壁畫的主題、構(gòu)圖和人物形象等。這一步驟需要畫家具備較高的繪畫技巧和藝術(shù)素養(yǎng)，以確保壁畫的整體效果和細(xì)節(jié)處理。

3.上色：草圖完成后，畫家開始為壁畫上色，這一步驟需要使用各種顏料和工具，如礦物質(zhì)顏料（朱砂、石綠、土黃等）、植物顏料（藤黃、靛藍(lán)等）。礦物質(zhì)顏料具有較好的色彩穩(wěn)定性和耐久性，是漢代壁畫中常用的顏料。此外，畫家還需要使用毛筆、刷子等工具，蘸取適量的顏料，為壁畫上色。

4.勾線和細(xì)節(jié)處理：在上色完成后，畫家用細(xì)線勾勒出人物的輪廓和細(xì)節(jié)，以增強壁畫的藝術(shù)效果。這一步驟需要畫家具備較高的線條控制能力和造型技巧。

5.保護(hù)和裝飾：為使壁畫更加美觀和持久，畫家還會在壁畫表面涂上一層光亮的樹脂或蛋清等物質(zhì)，作為壁畫的保護(hù)層。

總之，和林格爾漢墓壁畫的繪制工藝是我國古代壁畫藝術(shù)的高度體現(xiàn)，它需要畫家具備高超的繪畫技巧、藝術(shù)素養(yǎng)和創(chuàng)造力，以及對材料和工具的熟練掌握。

（二）和林格爾漢墓壁畫內(nèi)容的特點

這些壁畫的內(nèi)容豐富多樣，包括歷史故事、神話傳說、現(xiàn)實生活、動植物等，生動反映了漢代的社會生活、政治經(jīng)濟、文化藝術(shù)等各個方面的情況。這些壁畫不僅包括死者的肖像和生平事跡，還有大量的社會生活場景，如車馬出行、城市和官署建筑、文化藝術(shù)等。這些畫面生動展現(xiàn)了漢代的社會風(fēng)貌，為我們提供了寶貴的歷史見證。

前室、耳室畫面體現(xiàn)了車馬出行的宏大場面，主要表現(xiàn)墓主人的從政經(jīng)歷，環(huán)繞前室一周，都是墓主人要求畫師提前設(shè)計好構(gòu)圖。中室、耳室繪制內(nèi)容豐富，包含列士、列女、孔子弟子像、庖廚、禽舍、樂舞、百戲等內(nèi)容，表達(dá)墓主人期望與諸位圣賢共處一室的心愿。后室繪有山水莊園，畫面中大量繪制農(nóng)耕、畜牧、桑麻、漁獵等內(nèi)容，體現(xiàn)墓主人的私人住宅生前富足高貴的景象。通過這些壁畫，我們可以了解漢代的社會風(fēng)貌、宗教信仰、喪葬習(xí)俗等，為研究這一時期的歷史提供了重要的實物資料，對研究我國古代壁畫藝術(shù)和社會歷史也具有重要價值。

二、全息摹復(fù)保護(hù)的價值

傳移模寫，出自古代南齊謝赫畫論《古畫品錄》，為“六法”之一，指的是臨摹作品。仿摹，也可以理解為摹復(fù)。和林格爾漢墓壁畫的藝術(shù)、考古價值極高，所以決定了此次全息摹復(fù)保護(hù)的重要性，通過全息摹復(fù)系統(tǒng)技術(shù)，可以鮮活地把高品質(zhì)的古代精品壁畫打造成流動的“藝術(shù)博物館”。

（一）保護(hù)歷史信息和藝術(shù)價值

和林格爾漢墓壁畫是古代藝術(shù)瑰寶，具有重要的歷史信息和藝術(shù)價值。全息摹復(fù)保護(hù)可以最大程度地保護(hù)原壁畫作品的歷史信息和藝術(shù)價值，使后人能夠更好地了解和欣賞這些珍貴的文化遺產(chǎn)。

（二）延長壁畫壽命并為保護(hù)工作提供參考和經(jīng)驗

由于自然侵蝕和人為破壞，壁畫會受到極大的威脅。全息摹復(fù)保護(hù)可以延長壁畫的壽命，防止壁畫受到進(jìn)一步的損壞和破壞。同時，通過科學(xué)的全息摹復(fù)技術(shù)，還可以增強壁畫的穩(wěn)定性和耐久性，為后世留下這些珍貴的文化遺產(chǎn)。

和林格爾漢墓壁畫的全息摹復(fù)保護(hù)，不僅是對文化遺產(chǎn)的保護(hù)和傳承，還可以為相關(guān)領(lǐng)域的保護(hù)工作提供有益的參考和經(jīng)驗，推動和促進(jìn)相關(guān)領(lǐng)域保護(hù)工作的開展。通過對比和分析原壁畫作品與摹復(fù)作品的差異，可以深入探討古代壁畫的制作工藝、材料應(yīng)用等方面的知識，為其他古代藝術(shù)品的保護(hù)提供借鑒和指導(dǎo)，從而推動中國文化遺產(chǎn)保護(hù)事業(yè)不斷向前發(fā)展。

三、全息摹復(fù)保護(hù)的優(yōu)勢和不足

為更好地保護(hù)和林格爾漢墓壁畫，需要采取一系列摹復(fù)保護(hù)措施：首先，對原壁畫進(jìn)行精細(xì)掃描和記錄，獲取完整的數(shù)字圖像資料；其次，根據(jù)數(shù)字圖像資料進(jìn)行摹復(fù)設(shè)計，確定摹復(fù)的方案和技法；最后，進(jìn)行摹復(fù)制作，將原壁畫的技法、色彩、構(gòu)圖等元素完美地再現(xiàn)出來。在摹復(fù)過程中，要注意保持原壁畫的風(fēng)格和特點，同時要保證摹復(fù)品的真實性和可信度。

（一）全息摹復(fù)保護(hù)的優(yōu)勢

全息摹復(fù)保護(hù)手段的優(yōu)勢體現(xiàn)在：一是相機拍攝，然后用照片作為基礎(chǔ)，再完全畫一遍，這能夠相對準(zhǔn)確還原它的造型和藝術(shù)面貌；二是摹復(fù)用的色彩都是礦物質(zhì)顏料，所以飽和度是有保證的；三是分塊拼裝的材料便于異地傳播，方便展覽。

通過對全息摹復(fù)系統(tǒng)的進(jìn)一步研究，讓該摹復(fù)系統(tǒng)在古代壁畫的恢復(fù)和復(fù)制領(lǐng)域，在理論上、學(xué)術(shù)上占有它的一席之地。因此，要強調(diào)全息摹復(fù)系統(tǒng)理論支撐的三位一體解析法——色彩、層位、技法。

1.色彩現(xiàn)狀分析：原色及壁畫現(xiàn)狀色譜定位（基色定位依據(jù)），可以很方便地從亮至暗進(jìn)行調(diào)色并作記錄，之前都有把色稿噴在底板上的做法，包括具體的造型和色調(diào)都在畫面上，歸納出（蛤白、藤黃、朱膘、朱砂、代赭、藍(lán)灰、綠灰、黑色等顏料）顏色由亮到暗的分析顏色層系列。

2.層位現(xiàn)狀分析：壁畫病害肌理與建材錯位等現(xiàn)狀層次定位（肌理制作依據(jù)），針對和林格爾墓壁畫的結(jié)構(gòu)層位進(jìn)行分析。

3.表現(xiàn)技法分析：原始壁畫制作流程及病變現(xiàn)狀畫面視覺分析（摹復(fù)技法對位）。

（二）全息摹復(fù)保護(hù)的不足

一是六個墓室穹窿頂?shù)牟糠衷谧稣鋱D時很難把圖片復(fù)原到位，糾片難度非常大，無法完全還原現(xiàn)狀圖（圖3）。二是噴繪打印后的畫面上會有大量的油墨，水性材料不好著色。三是傳統(tǒng)的瀝粉貼金工藝，最好先瀝粉，在基層上未著色前，這樣一來，粉不容易往下脫落。對于噴繪打印后的底板，已經(jīng)做好顏色基層，不利于粉的牢固性。

中國傳統(tǒng)壁畫底板制作與全息摹復(fù)底板制作的橫向比較：

全息摹復(fù)的底板：底層亞麻布+粗泥層+膠層+細(xì)泥層+膠層+白粉層（蛤粉）+顏料層；

傳統(tǒng)壁畫底板：底層鋁塑板（或蜂窩鋁板、木板）鉚釘（或錨桿）上部分纏麻+粗泥層+細(xì)泥層+白粉層（蛤粉）+顏料層。

中國傳統(tǒng)泥板做法明顯的優(yōu)勢接近礬過的宣紙，缺點也是更明顯：一是沉重；二是易破碎損壞，特別是邊緣的部分更容易磕碰，若是在木板上制作的話不防火；三是怕水，一旦著水就是毀滅性損壞；四是不好保存和展示，由于沉重，對于運輸、保存、展示都帶來很多操作上的不便利。

根據(jù)以往傳統(tǒng)壁畫創(chuàng)作的背景，以及深入學(xué)習(xí)全息摹復(fù)的理論和實踐后，對于和林格爾漢墓壁畫現(xiàn)狀的特點，全息摹復(fù)保護(hù)目前是較為合理的方法（圖4）。和林格爾漢墓壁畫自1973年發(fā)掘以來，未能得到很好的保護(hù)，墓室壁畫的支撐體是在壘起來的磚墻抹上白灰后繪制的，這個白灰地仗很脆弱，潮濕滲水等因素致使很多白灰層脫落，顏料層起甲，甚至整個地仗層脫落，表面顏料層在這種白灰地仗上隨時都有脫落的危險，再加上文保單位未能采取有效的保護(hù)措施，且最不應(yīng)該在墓室的地表層種植樹木，大部分壁面上都生長出樹的根須，像人類皮膚上的汗毛一樣密集，這是致命的毀壞。揭取保護(hù)難度增大，要采取原址保護(hù)方案。全息摹復(fù)技術(shù)符合和林格爾漢墓壁畫的摹復(fù)，是有理論和技術(shù)支撐的，雖有不足，但從目前摹復(fù)的結(jié)果來看，依然是傳承傳統(tǒng)文化比較成功的案例。

四、結(jié)論

本文通過對和林格爾漢墓壁畫的分析和研究，探討了全息摹復(fù)保護(hù)的重要性以及全息摹復(fù)保護(hù)的優(yōu)勢和不足。通過對這些壁畫的保護(hù)，不僅可以保護(hù)珍貴的文化遺產(chǎn)，還可以傳承和弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。未來，我們將繼續(xù)加大對和林格爾漢墓壁畫等珍貴文化遺產(chǎn)的保護(hù)和研究力度，努力為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承和發(fā)展作出更大的貢獻(xiàn)。

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作者簡介：

張?zhí)煊睿?981—），男，漢族，山東郯城人。藝術(shù)碩士，三級美術(shù)師，研究方向：當(dāng)代壁畫材料研究。