談談基本陳列與臨時展覽的關系

摘要：揚中市魚文化博物館基于形式新穎、元素突出、內容推陳出新以及避免同質化的基本原則，以寓教于樂、游學并行的形式，通過情感表達、環境渲染、光影運用等方式，圍繞博物館主題成功舉辦了多場豐富多彩的臨時展覽活動。文章就此進行論述。

關鍵詞：揚中市魚文化博物館；基本陳列；臨時展覽；相輔相成

一、揚中市魚文化博物館概況

揚中市魚文化博物館2022年初籌建，于2024年5月18日正式開館。該館的設計、建設和布展工作，均由中國國家博物館原副館長陳履生先生負責并征集藏品。該館位于江蘇鎮江江之源漁業科技有限公司內，其主體建設規模近1500平方米，涵蓋文物儲藏區、公共休憩區、研學會議區、陳列展覽區等，構成一個集陳列展覽、文物保護、學術探討和公眾教育等功能于一體的專題性博物館。該館四面瀕臨長江，展館猶如寶石般鑲嵌在揚中島上，成為與四面環繞的江水相連的博物館。其展館為主功能四區式規劃，布局嚴謹，與陳履生館長一直以來秉持的規劃思想不謀而合。

根據劃分，文物儲藏區設立在博物館的后端，由專門的團隊負責維護與管理，確保儲藏文物與展出文物之間定期流轉、維護與更新機制的順暢運行。公共休憩區設置在博物館入口大廳右側，附帶服務咨詢處、留言臺、指引牌、游客中心等設施。研學會議區外設在陳履生博物館群教育中心，該區聚焦展館籌建、布展規劃、設計研討等核心議題。陳列展覽區作為展館的核心功能區，被劃分為兩大區域：一個是基本陳列區，另一個則是臨時展覽區，該館主要的運營與活動均圍繞這一區域進行。

揚中市魚文化博物館的基本陳列區緊扣“魚”這一大主題，并進一步細化為三個主題單元，分別是“魚的進化”“中國魚文化的發展歷史”和“長江大保護”，全面深入地展現魚文化的多元面貌。而臨時展覽區則別出心裁地以“臨淵羨魚”為主題，舉辦一系列以“魚”為靈感的畫展，與基本陳列區在內容上相互補充、形式上相得益彰。

揚中市魚文化博物館的建成，不僅是對當地深厚魚文化底蘊的生動詮釋，也是長江各流域文化元素的精彩匯聚，為觀眾打造了一場穿越時空的魚文化探索之旅，使人們在揚中便能領略到長江魚文化的浩瀚與魅力。

二、揚中市魚文化博物館的基本陳列

開館以來，揚中市魚文化博物館堅持走服務觀眾的發展道路，展陳秉持凸顯元素、推陳出新和避免同質化的核心理念，致力于構建一個集魚類進化歷程、魚文化演進、揚中深厚歷史底蘊、長江禁漁政策普及及國際交流展示于一體的多元化平臺，旨在構建供參觀者認知歷史的橋梁、開展學術交流的載體及文化教育的場所。展館通過魚的起源、演化、長江魚的種類、遠古魚化石等篇章，結合實物展陳與展板資料，從魚的祖先文昌魚，到4.4億年前的“重慶特異埋藏化石庫”魚化石組合，再到長江424種土著魚類，以及長江江豚、長江鱘、白鱘、中華鱘、銅魚、沙塘鱧、鱖魚等長江珍稀魚種，通過數十件魚化石和眾多標本體現得詳細又清楚。

該館的布展工程由揚中市農業農村局發起并設立，特邀陳履生擔任項目規劃與策展設計。其布展空間規劃約1500平方米，內部巧妙地劃分為陳列展覽區、文物貯藏區等多個功能板塊，歷經近900天的籌備和建設完成，布展內容全面立體地展現了長江文明的源頭、魚的起源、魚的演化、長江魚類、遠古魚化石、魚文化史、保護長江等內容。該館不僅突出揚中獨特的魚文化風貌，還融合長江流域魚文化元素，形成了既具地域特色又兼收并蓄的文化展示格局。

揚中市魚文化博物館的布展內容以“魚”為基本陳列的核心主題，分成大廳和實物陳列兩大框架進行全方位展示。大廳主要由規則條例、服務咨詢處、留言臺、指引牌、游客中心等構成；實物陳列部分分為“魚的進化”“中國魚文化的發展歷史”“長江大保護”三大主題板塊進行展示。

第一展區是“魚的進化”，由整體呈現的墻構成，那是一面將畫像磚鑲嵌其中而形成的墻，墻的一面是漢代墓葬中出土的實物磚，另一面則是磚的拓片。近1米的魚紋磚墻，還鑲嵌著1億至2億年前的魚化石（圖1），它們來自全國各地。在展館內可以看到魚存在于地球上的數億年歷史，這些化石展現了魚進化的歷史過程。

第二展區為“中國魚文化的發展歷史”，在展柜內陳列著標本、拓印畫等實物。一塊塊石板文物上“封印”著1億至2億年前的魚，還有專門展出畫像磚的拓本和模具（圖2），使魚紋的細節得以更加清晰地呈現。

第三展區為“長江大保護”，主體是兩件大型藝術裝置。其一是《漏網之魚》（圖3），一側堆滿捕魚用具，縱橫聯結的漁網、銹跡斑斑的魚叉，光影交錯纏繞出一個混沌的空間。而另一側，一條條“魚”由少到多，好像逐漸找到自己的歸屬，寓意在長江十年禁漁政策下長江水生生物資源呈現總體恢復向好的趨勢。另外，這件《漏網之魚》是多方合力的成果，充分體現了陳履生館長的藝術理念。值得一提的是，作品中的網具是由揚中市農業農村局綜合執法大隊收繳，再由揚中市崇德小學學生志愿者搬運至博物館的，體現了長江十年禁漁政策下各方對保護長江生態環境的大力支持。其二是《休》，位于展區的正中央，高16米，由60多艘漁船組成。這件大型藝術裝置是以長江休漁為背景創作的，長江禁漁實施以來，沿岸各地都積極響應國家休漁政策，漁民們轉變生活方式，漁船得以修整。陳履生館長對閑置漁船用藝術的方式賦予其新的能量與情感，讓這些漁船重獲新生，寓意長江生態環境轉好。

布展形式上，揚中市魚文化博物館巧妙地融合現代聲光電技術與豐富的數字媒體元素，通過創新性的視覺傳達藝術表現手法，魚文化的歷史傳承脈絡被以深刻而鮮明的方式彰顯，展現出較強的視覺沖擊力、文化滲透力和情感共鳴力。

三、揚中市魚文化博物館臨時展覽概況

揚中市魚文化博物館主要通過舉辦專題性臨時展覽、展覽與研究并行、展覽與教育并重、開拓展覽市場、連接博物館群以及加強區域交流與合作五大舉措，全面開發臨時展覽。

其一，舉辦專題性臨時展覽。揚中市魚文化博物館舉辦以“臨淵羨魚”為主題的臨時展覽，其間展出郭西元（深圳）、曹瓊德（貴州）、蔡小楓（陜西）三位藝術家80余幅與魚相關的專題繪畫作品。

其二，展覽與研究并行。2024年5月，中國科學院院士、中國科學院古脊椎動物與古人類研究所研究員朱敏參觀了揚中市魚文化博物館，對該館擁有的魚化石、魚紋漢磚、魚類標本、拓印畫等進行深入了解，并給予充分肯定。

其三，展覽與教育并重。展館內設有陳履生博物館群教育中心，針對博物館教育功能制定和開展宣傳活動。2024年“六一”國際兒童節期間，該館組織講解人員向來自南京和鎮江的中小學生講述魚的進化史；同年7月，2024“中國尋根之旅”夏令營江蘇鎮江“龍吟琴韻”營走進揚中，來自西班牙、丹麥、荷蘭、瑞士、德國等國家的20名華裔青少年打卡揚中市魚文化博物館，開展了一場難忘的游學之旅。

其四，拓展展覽市場。2024年6月，江蘇大學知識產權學院參觀揚中市魚文化博物館，就藏品IP打造、知識產權維護、文創開發與市場宣傳等方面進行了深入的探討與交流。

其五，加強區域交流與合作。2024年5月，“海上絲綢之路國家水生動物健康管理與檢疫研修班”的學員們進行對口的專業考察，就后續區域內的交流與合作深入交換了意見。

四、基本陳列與臨時展覽的關系

對于揚中這片被蜿蜒長江環抱的土地、這座由四個沙洲組成的城市而言，當地博物館的陳列展覽形成了“島內觀眾以臨時展覽為主，島外游客以基本陳列為主”的格局。

揚中作為長江中的一個小島，自古就擁有豐富的漁業資源，魚文化與揚中的發展相生相伴。據元代《至順鎮江志·土產卷》記載：“揚子江中魚類等水產品種非常豐富，有刀、鰣、河豚、鮰、鯉、蝦、蟹等數十種水產。”而對于長期生活在當地的人們來說，對基本陳列可能會出現審美疲勞，所以從各地引進的臨時展覽更容易受揚中市民青睞。由此可見，揚中市魚文化博物館引進不同國家或地區的文化，舉辦相應的臨時展覽勢在必行，特別對于館藏文物數量較少或類型單一的博物館而言尤為重要。

所謂“島外游客以基本陳列為主”，乃因江蘇省是旅游大省，在很多外地游客眼中，其整體形象是小橋流水人家、江南魚米之鄉。而每年來鎮江游客多達數千萬人次，外地游客若要了解揚中的歷史文化，當地博物館無疑是一個十分重要的展示平臺。

許多外國游客與學者在參觀揚中市魚文化博物館后，在探索魚進化史的同時，也對不同地區畫家的畫作及其畫風有了進一步的了解。不少青少年觀眾在參觀后收獲滿滿，揚中市實驗小學學生葉俊賢參觀完博物館后說：“館內給我留下最深刻印象的是魚類的標本、化石，打算回去之后分享給其他同學。”

五、結語

自2024年5月18日試運營以來，揚中市魚文化博物館迎接了一撥又一撥的參觀者。在這里，人們可以從物質形態和精神形態兩個方面了解魚文化的產生、發展過程，及其對中國文化產生的深刻影響。

長江作為中華民族的母親河、中國魚文化的搖籃，在保護長江而休漁的背景下，用博物館的方式展現中國魚文化的悠久歷史和豐富內涵，從而讓廣大人民群眾自覺地認識到保護長江的責任和義務，揚中市魚文化博物館可以說是新時代記載和保護長江歷史的一座紀念碑。今后，它在公眾參與、文化凝聚、區域交流以及開展揚中城市宣傳等方面將發揮更多的積極作用。

參考文獻：

[1]陳麗珠.博物館基本陳列與臨時展覽的和諧統一——以長汀縣博物館為例[J].文物鑒定與鑒賞，2021（22）：157-159.

[2][元]俞希魯.至順鎮江志[M].南京：江蘇古籍出版社，1990.

[3]丘剛.略論基本陳列與臨時展覽的關系——以海南省博物館為例[J].湖南省博物館館刊，2010（00）：672-678.

作者簡介：

李冰冰（2000—），女，漢族，河南駐馬店人。中國科學技術大學人文與社會科學學院在讀碩士研究生，研究方向：博物館展陳關系。