論薄意作品中人物形象的藝術呈現

摘要：文章探討了壽山石雕中薄意雕刻技法在人物形象創作上的藝術呈現。首先，將國畫與薄意作品的藝術特性進行比較，指出二者在線條、構圖、意境等方面，既有相似之處，又各具特色。其次，重點分析薄意人物雕刻如何借鑒傳統線描藝術，從線條運用、韻味、表現力、布局等方面闡述薄意人物作品如何通過線條的精準運用，塑造出富有層次感和立體感的人物形象，并傳達出人物的氣質、性格和情感。最后，探討薄意作品中寫意人物的獨特魅力，分析其藝術特點和文化內涵，以及它在當代藝術中的價值和意義。薄意雕刻以其獨特的藝術語言和深邃的文化內涵，將國畫技法與雕刻藝術完美結合，展現了充滿詩意和畫意的藝術世界。

關鍵詞：國畫；薄意雕刻；人物形象；藝術轉換

在壽山石雕刻技藝中，薄意雕刻以其獨特的藝術魅力備受文人墨客的推崇。這種雕刻技法以其雕刻層之薄和畫意之濃而得名，它不僅是一種技藝的展示，更是一種文化和哲學的傳達。薄意雕刻以其“重典雅、工精微、近畫理”的藝術追求，將詩、書、畫的精髓融于一體，創造出一種介于繪畫與雕刻之間的獨特藝術形式。

一、國畫與薄意作品的藝術特性比較

國畫與薄意作品作為我國傳統藝術的重要組成部分，各具特色、交相輝映。以下將從藝術特性方面對國畫與薄意作品進行比較分析，探討二者之間的異同。

1.國畫人物的藝術特性

線條之美：國畫人物講究線條的運用，線條是國畫藝術的基礎。國畫線條具有豐富的表現力，既能描繪物體的輪廓，又能表現物體的質感。線條的粗細、長短、曲直、剛柔、疏密等變化，構成了國畫獨特的藝術魅力。

構圖之妙：國畫注重構圖，講究“疏可走馬，密不透風”。國畫構圖追求空靈簡約、以少勝多、以無生有，畫家通過巧妙布局，使畫面呈現出一種和諧之美。

色彩之韻：國畫色彩具有獨特的韻味，講究“墨分五色”。畫家通過水墨的濃淡、干濕、虛實等變化，表現出豐富的層次感和立體感。同時，國畫色彩注重寓意，如紅色代表喜慶、黃色象征富貴等。

意境之遠：國畫追求意境，強調“意在筆先”。畫家將自己的情感、意趣融入畫面，使作品具有獨特的意境，令人回味無窮。

2.薄意作品的藝術特性

線條之精：薄意作品同樣講究線條的運用，但與國畫不同的是，薄意雕刻的線條更為精細、立體。雕刻師通過刀法的轉折、頓挫，使線條呈現出豐富的立體感。

層次分明：薄意雕刻作品具有鮮明的層次感，這是因其獨特的雕刻技法所致。雕刻師通過刻畫不同層次的人物和景物，使作品呈現出豐富的層次和空間感。薄意作品具有立體感，這是其藝術特性的重要體現。雕刻師通過巧妙地運用刀法，使作品呈現出凹凸有致、立體生動的效果。

寓意之深：薄意作品寓意豐富，往往具有悠遠意境或是吉祥、祝福的寓意。雕刻師將傳統文化、民間故事等元素融入作品，使作品具有較高的藝術價值。

通過國畫與薄意作品的藝術特性比較可知，二者既有相同之處，也有不同之處。作為我國傳統藝術的兩大瑰寶，它們相互借鑒、相互促進、共同發展。

二、線描藝術與薄意人物

中國傳統線描藝術作為人物畫的核心技巧，承載著豐富的歷史與文化價值。線描不僅是構成中國畫的基礎造型手段，更是畫家傳遞情感與精神的媒介。在中國繪畫領域，線描既可獨立成章（如白描藝術），也是工筆畫上色前不可或缺的步驟。薄意人物題材作品在創作過程中，巧妙地借鑒傳統的線描藝術，使得作品更具韻味和藝術價值。接下來重點探討薄意人物題材作品如何在創作過程中借鑒傳統線描藝術。

要借鑒傳統線描藝術，首先要深入了解其特點。傳統線描藝術以線條為基本表現手段，通過線條的各種變化塑造出豐富多彩的人物形象。線描藝術講究線條的韻味和節奏，注重線條之間的和諧與統一，具有很高的審美價值。薄意人物題材作品對傳統線描藝術的借鑒主要表現在以下幾個方面：

線條運用：在薄意人物題材作品的創作中，雕刻師充分借鑒傳統線描藝術的線條運用技巧，他們通過線條的粗細、長短、曲直等變化，表現人物的形象、動態和情感。在細膩入微刻畫人物衣紋的過程中，雕刻師展現出高超的技藝和深厚的藝術修養，他們巧妙地運用線條的疏密、虛實對比，因此畫面更具層次感和立體感。在這一點上，筆者作品《仙人乘槎》便是一個例證。只見仙人的衣袂仿佛在風中輕輕飄揚，衣褶線條或長或短、錯落有致，仿佛在無聲地訴說著仙人的飄逸與超然。這些線條的運用，無疑借鑒了傳統線描藝術中的變化多端，每一筆都顯得恰到好處，既不失力度，又不失柔美。仙人的衣紋不再是簡單的裝飾，而是成為表現人物性格和情感的重要元素。筆者試圖通過雕刻的藝術語言，將“仙人乘槎”這一典故的深刻內涵和美好寓意傳達給觀者。

線條韻味：傳統線描藝術講究線條的韻味，這一點在薄意人物題材作品中得到了很好的體現。雕刻師在創作過程中，注重線條的節奏感和流暢性，使畫面呈現出一種優雅的韻味。這種韻味不僅體現在線條本身，也表現于線條之間的相互關系，使作品更具藝術魅力。

線條表現力：薄意人物題材作品在借鑒傳統線描藝術時，充分發揮線條的表現力。雕刻師通過線條的剛柔、強弱、疾徐等變化，表現人物的氣質、性格和情感。例如：在刻畫英勇的人物形象時，線條剛勁有力；而在刻畫柔弱的人物形象時，線條則柔和細膩。

線條布局：雕刻師根據畫面需要，合理安排線條的走向、疏密和主次關系，使畫面呈現出一種和諧之美。這種線條布局不僅有助于塑造人物形象，還能增強畫面的整體感和節奏感。

古代繪畫大師將多樣的線描技巧提煉為“十八描”，涵蓋高古游絲描、琴弦描、鐵線描、混描、曹衣描、釘頭鼠尾描等多種風格。這些技巧運用不同的筆觸來展現對象的質感、動感與節奏，例如：高古游絲描以其平穩流暢著稱，線條細膩而均勻；鐵線描則側重于線條的細勁環彎，適合描繪物體的輪廓線。

線描技巧同樣彰顯中國繪畫的規范化特點，如利用人物的位置和體型來區分尊貴與卑微，以及使用長卷形式來超越時空的界限。魏晉時期，這種以線條構形的藝術已逐步成熟，并在唐、五代至北宋時期得到深入的發展與完善。

中國人物畫的線描藝術不僅勾勒出物體的外在形態，更傳達了內在的精神與情感。畫家借助多樣的線描手法，塑造出栩栩如生且具有個性的人物形象，這無疑是中國傳統繪畫的魅力所在。

薄意人物題材作品在創作過程中，通過對傳統線描藝術的借鑒，使作品更具民族特色和藝術價值。這種借鑒并非簡單的模仿，而是在深入了解傳統線描藝術的基礎上進行創新和發展。相信在未來的創作中，薄意人物題材作品將繼續傳承和發揚我國傳統線描藝術，為世界藝術寶庫增添新的光彩。

三、薄意作品寫意人物的獨特魅力

雕刻藝術作為人類文化瑰寶，自古以來就以其獨特的形式和深刻的內涵吸引著世人的目光。在中國，雕刻藝術更是源遠流長。其中，薄意雕刻以其獨特的藝術風格和深邃的文化內涵成為中國傳統雕刻藝術中的一朵奇葩。

薄意雕刻，顧名思義，是一種在石材表面進行淺浮雕的技藝，它要求雕刻師以刀代筆，在石上作畫，將國畫中的筆墨語言巧妙地轉化為石雕的雕刻語言。這種轉化并非簡單地模仿，而是一種深層次的藝術融合與再創造。雕刻師在創作過程中，不僅要掌握國畫的技法，更要理解其背后的文化精神和審美理念，從而在石雕作品上展現出國畫的意境和氣韻。

在薄意雕刻中，藝術家們追求的是一種意境的表達，這與國畫中的寫意精神不謀而合。通過對石材的認真觀察和深刻理解，石雕藝術家將國畫中的寫意精神融入雕刻中，使作品充滿生命力和藝術感染力。他們運用簡潔流暢的線條勾勒出人物的神態和動作，通過線條變化表現出人物的立體感和動態美。這種雕刻技法既保留了國畫的意境和氣韻，又增添了雕刻的質感和立體感，使作品既有國畫的韻味，又有雕刻的精致。筆者作品《琴高乘鯉圖》采用薄意技法，精心刻畫了古代神話故事中琴高乘鯉而去的經典場景。作品不僅展現了琴高辭別眾弟子、騎乘鯉魚騰空而去的瞬間，更是在布局構思上展現匠心獨運。畫面中，琴高跨坐在鯉魚背上，那回首眷顧的姿態，充滿了對塵世的留戀與不舍。人物神態的刻畫生動傳神，線條勁拔而舒暢，既表現了衣物的質感，又傳達了人物的動作和情感。琴高的衣袂隨風飄揚，與鯉魚騰躍的水花相映成趣，形成了一幅動感的畫面。綜觀作品《琴高乘鯉圖》，線條不僅賦予了作品動態的美感，更營造了一種超脫塵世的意境。

薄意寫意人物的核心在于捕捉人物的精神內涵，在這一過程中，雕刻家需具備敏銳的觀察力和高超的技藝，以便準確地捕捉客觀對象的本質特征。通過簡約的筆墨，他們將人物的精神風貌淋漓盡致地展現出來，使得作品具有較高的藝術價值。這種對人物精神內涵的捕捉，不僅要求藝術家有深厚的藝術功底，更要求他們具有深刻的人文關懷和對生活的獨到理解。

對薄意作品寫意人物的表現，刀法的運用至關重要，它是表現意境和情感的關鍵。藝術家們追求形神兼備的藝術效果，力求在作品中實現外在形態與內在精神的完美統一。創作過程中，藝術家通常先在紙上勾勒出人物的大致形象，再根據石材的天然色彩和紋理對人物姿態進行調整，使之更加和諧。這種對石材特性的利用，不僅增加了作品的藝術魅力，也體現了藝術家對自然材料的尊重和巧妙運用。

在刻畫寫意人物時，掌握一定的繪畫技巧和構圖原則是至關重要的。如“三庭五眼”“立七、坐五、盤三半”等比例關系，有助于塑造準確的人物形態。在具體繪制過程中，藝術家通常從人物的頭部開始，逐步展開至全身。在此過程中，衣紋和動態的變化需要特別注意，以確保人物形象的生動和自然。這種對人物形態的精確把握，不僅展現了藝術家的技巧，也體現了他們對人體結構和動態的深刻理解。

四、結語

薄意寫意人物作品以其獨特的藝術魅力，成為中國傳統藝術的重要組成部分，它強調意象造型，注重抒情寄意，追求形神兼備的藝術效果。通過對這類作品的探討和學習，我們不僅可以領略中國傳統藝術的魅力，還能夠在精神層面得到極大的滋養和啟發。

參考文獻：

[1]林國慶.高浮雕藝術：在壽山石上創作傳統國畫[J].東方收藏，2010（07）：55.

[2]陳思羽.福州壽山石人物雕刻的藝術特征研究[D].西安美術學院，2022.

作者簡介：

陳武（1988—），福建省工藝美術名人，師從王銓俤、何馬等雕刻名家學習造型藝術，而后跟隨陳達學習薄意文玩創作與古字畫鑒賞。現為青年雕刻師、福州市清卿薄意藝術研究院理事。2017年榮獲壽山石雕刻“十大新秀”榮譽稱號。