從“入古出新”看黃庭堅的書法藝術

摘要：黃庭堅，宋代文壇巨匠，不僅詩文卓絕，更是書法藝術的集大成者。他的書法風格獨樹一幟，對后世影響深遠。黃庭堅的書法藝術繼承了古代書法的精髓，又在古法的基礎上進行創新，創造了新的“輻射式書體”，其書法中的“書韻”主要體現在獨特的字形結構、欹側變化的筆畫、點畫抒情的特色、行草兼備的風格、虛實結合的韻律、簡練的線條力量、筆觸有力的特點以及奔放的字形氣勢等多個方面。

關鍵詞：黃庭堅；書法；入古出新

一、黃庭堅的生平及書法啟蒙

（一）生平經歷與主要成就

黃庭堅被譽為“宋詞四大家”之一，與蘇軾并稱為“蘇黃”。其詩與蘇軾齊名，詞與秦觀并美。他出身于書香門第，自幼便受到良好的文學熏陶，一生保有對文學的熱愛，雖才識過人但仕途坎坷，晚年被貶至巴蜀，在巴蜀的彭水開辦了最早的私塾，使得文化的火種在巴蜀大地上傳播開來，后人稱他“黃文節公”。黃庭堅一生博學多才，詩文卓越，尤其在詩詞作方面有獨到的見解和創新。他的詞作風格獨特、意境深遠、情感真摯，在散文創作上也有不俗的成就，其散文質樸自然，富有生活氣息，展現了他深厚的文學功底。

他有多重身份，既是詩人，又是學者，受祖父黃湜的影響，自幼便展現出非凡的才華，對書籍有近乎癡迷的熱愛。這種對知識的渴望和才情的展現，預示了他日后在文學和書法藝術上的卓越成就。他的書法風格獨特，既有古人的傳統韻味，又不失個人的創新精神。其行書和草書作品筆力雄健、氣勢磅礴，被譽為“山谷體”，對后世書法產生了深遠的影響。

黃庭堅的作品傳統功力深厚，行文流暢，大氣磅礴，一直是后世眾多書法家重點研究的對象。草書作品《浣花溪圖引》《花氣詩帖》《諸上座帖》《廉頗藺相如傳》等，既清新流暢，又充滿力量感和濃郁的書卷氣，其撇捺開張、字形扁闊、字勢向右上揚。行書作品《松風閣詩帖》《東坡黃州寒食詩跋》，章法布局嚴謹有序，字與字之間、行與行之間的間距都處理得恰到好處，既有行書的流動感，又有楷書的法度。小字行書作品《嬰香方》《王長者墓志銘稿》《宋故瀘南詩老史翊正墓志銘》《苦筍賦》行間寬綽而字間緊密，筆畫多取橫勢，結體欹側，左低右高，有峭拔之態。

（二）黃庭堅書法藝術的特點

黃庭堅的字字形破體而出，中宮緊收，四緣發散，創造了輻射式書體，擅長運用顫掣抖擻和捺筆多“一波三折”的技巧，也就是現在常說的“蕩槳筆法”，讓線條極富震蕩感，洋溢著活躍的韻律之美，賦予了草書嶄新的境界。他早年以宋代書法家周越為師，深受其影響。周越的書法風格以顫掣抖擻和捺筆多“一波三折”為特點，這些都在黃庭堅的作品中得到了充分的體現。此外，黃庭堅還廣泛學習了顏真卿、懷素、楊凝式以及焦山的《瘞鶴銘》書體，從他們的作品中汲取靈感，形成了自己獨特的書法風格。無論是書寫內容還是書寫的過程，都體現了黃庭堅的性格特點。

黃庭堅的書法成就并非偶然，而是他個人性格特點、偏好和生活經歷的綜合體現。他性格豁達，善于觀察和思考，這些特質雜糅地呈現在他的書法作品中。他善于運用比喻、比擬、對偶、排比等修辭手法，融入生活經歷，使書法作品充滿了音韻、意境和節奏上的美感。黃庭堅師法古人的成果并融合自身對筆墨的創新運用，形成獨特的書寫方式。不僅如此，他的作品飽含真摯的情感，提倡詩要有“無意于文，夫無意而意已至”。黃庭堅的書法得益于他的學識和修養，他認為“學書，須要胸中有道義，又廣之以圣哲之學，書乃可貴”。黃庭堅提出提升人的學識和修養，如此一來，書法才不會落入俗套。

二、“入古出新”在黃庭堅書法藝術中的體現

“入古出新”是從古法出發到突破古法再到創新意識的融入，形成獨特的個人風格。在黃庭堅的書法作品中，我們常能看到古人的影子，但又不失個人風采。他在書法藝術中融入了自己的感悟和情感，使作品更具個性化表達。這一過程少不了對古代書法經典的研究和個人的修養與實踐，達到技法與意境的完美結合。

清代書法家楊賓對黃庭堅書法有這樣的評價，“得力六朝，是以深厚古雅，絕無唐人氣味”。黃庭堅早年受李常和孫覺的影響，表現出對文學的熱愛。他認為書法應該在力度和工巧的基礎上表現“書韻”，讓書法散發自有的氣質。碑派書法的代表人物康有為曾經評述道：“宋人之書，吾尤愛山谷（黃庭堅），雖昂藏郁拔，而神閑意濃，入門自媚，若其筆法瘦勁婉通，則自篆來，吾以山谷為行篆。”黃庭堅的書法長槍大戟，字勢開拔，筆力十足，意境足盈，把宋“尚意”的書法思想推向了高峰。

“山谷體”的創立不僅源于對傳統書法的學習與繼承，還受到黃庭堅研究古代書法經典，取法乎上，博采眾長的影響。除李常和孫覺外，北宋時期，黃庭堅的書法藝術主要受周越、顏真卿、懷素等人的影響，形成了自己獨特的風格。到了南宋時期，他的書法藝術更加注重意境和氣韻，形成了更加成熟的藝術風格。這種變化不僅體現了黃庭堅個人藝術造詣的提升，也反映了當時社會文化背景的變遷。黃庭堅的書法學習了蘇東坡和周越，逐漸開創了起筆行筆故作波折的筆法，從早期黃庭堅的楷書作品《伯夷叔齊廟碑》來看，筆畫瘦勁秀挺，字形頗具褚遂良規模，結體相對舒朗，但到中年有“二王”的痕跡，晚年通過實踐與探究，挖掘新因素，獨特的結字方法借鑒《瘞鶴銘》，創造了一種中宮緊密，開朗處較為寬博的“輻射式書體”，充分體現了“古韻”和“雅韻”的融合。例如《送四十九侄詩》具有中宮斂結、長筆四展的特點，是具有俊挺英杰風神的新書體，又在此基礎上創作了《松風閣詩帖》（圖1）、《諸上座帖》（圖2）等，打破了晉唐的方正和點畫盡讓的特點。若書法“以古為古”則永遠不會有新的突破。黃庭堅打破了在形式上力求均勻的作風，夸張筆畫，把握中心，借鑒楊凝式書體，字體角度傾斜，充滿爛漫氣息。

黃庭堅草書的成熟還得益于其書外功的參悟。除其上述的“于燹道舟中，觀長年蕩槳，群丁拔棹，乃覺少進，喜之所得，輒得用筆”外，他還有一段自述可說明因緣：“余寓居開元寺夕怡思堂，坐見江山。每于此中作草，似得江山之助。然顛長史、狂僧皆倚酒而通神入妙。余不飲酒，忽五十年，雖欲善其事，而器不利，行筆處，時時蹇蹶，計遂不得復如醉時書也。”張旭、懷素作草皆以醉酒進入忘我狀態，縱籠揮灑，往往變幻莫測、出神入化。黃庭堅不飲酒，其作草全在心悟，以意使筆。然其參禪妙悟，雖多理性使筆，也能大開大合，聚散收放，進入揮灑之境。而其用筆，相形之下更顯從容嫻雅，雖縱橫跌宕，亦能行處皆留，留處皆行。黃庭堅所作《諸上座帖》等佛家經語諸草書帖，乃真得其妙理者。也正由此，黃庭堅開創了中國草書的又一新境。《諸上座帖》，草書、紙本，92行，縱33 cm，橫729.5 cm，顯示了黃庭堅豎旋腕攝鋒運筆的高超書藝。此帖創作于北宋時期，正值文人書法興盛之際。他運用自如的筆觸，形成了既有張力又有韻律感的線條，彰顯了行草書的獨特魅力。創作者巧妙地運用墨色的濃淡干濕，表現出文字的神韻和氣勢，在結構布局上，黃庭堅注重整體與局部的協調。《諸上座帖》中的每個字都經過精心安排，既有獨立性又有連貫性，呈現一種既嚴謹又自然的藝術效果。

黃庭堅的書法藝術，獨具一格，特點鮮明。其筆畫線條流暢而富有張力，結構布局嚴謹而又不失變化。在筆法上，擅長運用顫掣抖擻和捺筆多“一波三折”的技巧，使得每一個字都仿佛具有生命力。在結構上，他注重中宮緊收，四緣發散，字形破體而出，既有傳統的韻律美，又充滿了個性化特點。

三、黃庭堅書法藝術對后世的影響

黃庭堅是北宋時期文學和藝術領域的璀璨明珠，被譽為“文學至寶，書法楷模”。不僅在中國傳統文化中占有重要地位，也為現代書法藝術的發展提供了寶貴的啟示。他的書法自六朝出，古意濃厚，正如康有為所說：“線質含有篆意，行書則為行篆。”

趙孟頫、董其昌、文徵明和米芾等在書法創作中都深受黃庭堅的影響。趙孟頫繼承了黃庭堅遒勁有力的筆法，同時在結體、構圖等方面進行了創新。文徵明的書法創作借鑒了黃庭堅的筆法技巧和藝術理念，同時注入了自己的情感和理解，形成了獨特的書法風格。董其昌、米芾在書法創作中致力于傳承和發揚黃庭堅的書法精神，強調筆法的力度和節奏感。

在書法教育中，黃庭堅的作品常被當作經典范本，供學習者模仿和學習。學習黃庭堅書法要注意把握以下幾個問題。一是取法，取法就是師法的對象。二是筆法，筆法是書法的核心，草書學習張旭和懷素，獲得用筆之法。他說：“近時士大夫罕得古法，但弄筆左右纏繞……數百年來，唯張長史、永州狂僧懷素及余三人悟此法可。”此外，書法也講究質厚和古意（篆書具有線性的特點），有古意就會寫得通達。三是取勢，黃庭堅的草書是大開大合，在臨摹時把字中的撇畫和捺畫寫到位。所謂“勢”，就是點畫及字與字的呼應關系。四是創新，黃庭堅是書法的創新派，他曾說：“隨人作計終后人，自成一家始逼真。”在學習模仿前人的書法時，不要與前人“合”，而要發揮自己的優勢，這才是真正的書法藝術。黃庭堅在書法中善于使用新的筆法，如“以縱代斂”“以散寓整”“以欹帶平”“以銳兼鈍”等，這些新的筆法不僅增強了書法的表現力，也為后世書法家提供了新的探索方向。

四、結語

黃庭堅的書法入古出新，風格獨特，獨具匠心，其字體結構嚴謹而富有變化，筆畫瘦勁有力，猶如鐵絲畫沙，給人以強烈的視覺沖擊。在布局上，他善于運用空間變化，字與字之間、行與行之間錯落有致，形成了一種獨特的章法美。這種獨特的書法藝術風格，使黃庭堅在書法史上獨樹一幟。他的作品不僅展現了個人的才情和氣質，更體現了中國傳統文化的深厚底蘊。

作者簡介

張雪涵，女，山東泰安人，碩士研究生，研究方向為美術教育。

參考文獻

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