以長江的視覺表現助力現代中華文明建設

歷史上，重要的江河大都孕育、承載著文明的發展。作為中華民族母親河之一，長江流經大半個中國，歷史悠久、底蘊深厚。長江流域孕育出來的文明，貢獻出迷人的美術形式與造物知覺，體現了中華文化的輝煌發展，成為民族文化的代表性精神圖譜。新時代對長江的關注，與國家整體高質量發展的建設相關，主要圍繞“山河巨變”“廣闊江像”“洪流逐夢”“豐腴記憶”“氣概人民”等“磅礴長江”之精神展開。在建設中華民族現代文明的努力中，包括美術在內的反映長江精神的文藝創作，體悟時代精神，以藝術家的溫度守住媒介邏輯，尋找新的圖像隱喻，用極優品質的視覺作品，多元立體全息式地呈現出國家和民族在長江流域的生活風貌。

對長江進行的直接描繪始于宋代，以長卷的水墨山水為主，代表性的藝術家有宋代的夏圭、趙黻，明代的戴進、吳偉，以及近代的溥心畬等。除水墨外，還有明代佚名畫家以及近代張大千創作的青綠山水。當然，值得一提的，還有吳冠中的油畫長江系列。以長卷形式出現的多數被命名為《長江萬里圖》。由于油畫和攝影媒介的進入，適應畫框展陳方式的圖像表現成為主潮，類型涉及中國畫、油畫，乃至攝影等，沿江風貌、城市景觀、文化遺跡、人民形象等共同構成長江視覺表現的交響樂。

近十年，美術在社會發展、文化建設等方面的作用和功能得到重新確認。傳統的依據畫科對美術功能的指認得到了擴容。美術不再僅僅依靠藝術市場的資本邏輯和藝術家自我的精神表現邏輯而確定自己的邊界和范疇，而是在凸顯對傳統大國現代文化身份的塑造以及對人民文化生活的引領。長江主題的美術創作，離不開此語境，將長江的視覺表現納入傳統大國現代文化身份的塑造，生產能代表當下國家形象的精品力作，以引領人民美好的文化生活，形成受人仰慕的藝術思想，應該是長江視覺表現關注的重點。這是我們今天重新反思長江主題美術創作，提升創作質量的價值前提。

在美術生產對新價值邏輯的展開與實踐上，我們會發現美術史以及當下創作的長江圖像，亟須對現有的創作態度和表現形式進行調適。為此，如何深入長江生活的第一現場，改變媒介觀念，突破語言形式，讓長江圖像具有更強的視覺穿透力，整體提升中國現代文明的思想高度，應成為不得不面臨的緊迫任務。

為了達到新時代長江主題美術創作的目標，亟須深度的長江體驗。現有對長江的體悟，主要來自寫生活動。這種寫生活動的大致模式是，來自各地的被組織的藝術家群體，紛紛來到長江流域的某一個具象化的場域，找到一個絕佳的觀看之點，開始以中國畫之眼或者油畫之眼，將及時性的所觀之景，以語言之形式組織成畫面，有的及時成畫，有的為后來胸中之景作出鋪墊，以便后期概括抽象、排列重組，形成一個更大的圖像模式。這是一般性的寫生創作體驗模式。我們知道，這樣的體驗只是對長江流域的現場感進行的初步還原，雖然有“當隨時代”的信息進入畫面，但是，整體無法走入圖像的內層，畫面形式語言與情緒的關系斷斷續續，形成圖像的強制性制作，阻礙情緒、語言、材料的互動、流通與關聯，畫面只是物質的體現，無法將情感移情藝術的表現肌體，匆匆一瞥成為它們的代名詞。極優品質的藝術所顯現出來的深度體驗模式，基本無法窺見藝術家的動人情思，更何況要談及畫面中的宇宙觀、人文性、思想性，及其他藝術經典所帶來的情感意蘊、思想空間，可謂難上加難。

為了達到新時代長江主題美術創作的目標，亟須還原主題的內在涵義。主題創作一直存在一個重大誤區，即沒有在共守核心價值的基礎上，進行主題的有效擴容。在一個中華優秀傳統文化的深度層面，進行有效的主題創作，長江主題創作的此種還原，才能真正激活文化的創新性視覺轉換和發展，才能實現同傳統優秀文化的結合。

為了達到新時代長江主題美術創作的目標，亟須媒介擴容。主題創作還存在一個重大誤區，就是媒介的固定化。我們現有的主題性創作，以中國畫、油畫、版畫、雕塑為主，尤其是中國畫與油畫。這樣一個前置的觀念，就是長江的主題性表現，天然地成為中國畫媒材和油畫媒材之物質性與現實長江景象和視覺模式的結合。并不是提出傳統媒材對現實生活反應的知覺無力，而是在藝術媒介擴容后，應該進行多媒介的表現，利用多媒介的物質性、美學表現，以及它們與社會互動的便利性，進行更有效的全息式呈現，方能更加從容地進入觀眾的視野，引領觀眾的文藝生活，進而形成視覺精品，甚至是極優藝術。為此，我們可不可以構想一下，除了中國畫、油畫，綜合材料、實驗藝術，甚至裝置、影像，可不可以進入長江主題的視覺表現，打破某些材料與固有價值的天然關聯，還原材料之物質本體，將材料重新與物質知覺結合，進行新的主題聯通。

為了達到新時代長江主題美術創作的目標，亟須語言表現的突圍。眾所周知，現有的長江創作，多數集中于畫框模式，加之歷史上出現的長卷模式，長江的主題創作，語言探索幾乎限制在中國畫和油畫范疇。突破媒材表現的天然局限，在更加豐富的材料基底上進行有效創作和美學顯現，多維度地充分展現出對長江表現的不同想象，打破長江成了水墨與油彩的體現，破除長江作為審美物象的固化知覺特性，促進了長江表現的語言創新。

為了達到新時代長江主題美術創作的目標，亟須進行批評話語的重塑。長江主題性美術創作不僅是藝術家的事情，還考驗著批評話語的轉向與重塑。創作上出現的瓶頸，只是影響長江表現之視覺創新的一個因素而已，還需批評話語方式的革新。現有對它的話語形塑，只是對歷史回顧、美學觀照、點泛性評論，如何結合長江現實圖景、畫面呈現、藝術家感知、話語創新、觀眾反應等，還原于藝術史，將批評家帶有溫度的批評，用文字的知覺寫出來，這是批評創新的瓶頸。可以說，在言說自身藝術生產，批評的深度還需提高。

新時代以來，長江流域已經成為全球最為活躍的經濟地帶之一，經濟建設取得巨大成就。不論是長三角、華中經濟帶，還是成渝雙城經濟圈，作為國家建設和經濟發展的主戰場，為中華民族的偉大復興注入了巨大的經濟動力，造就了一幅幅民族發展的恢宏圖景，為建設中華民族現代文明提供重要支撐。回到第一現場，激活優秀傳統視覺因素，以自己的知覺，用新的語言和不同的藝術媒介，挖掘和塑造長江精神，走出任務式的、儀式化的、表淺的生產模式，進而提升中華民族現代文明新的思想高度，應是當下國家美術生產的重要責任與擔當。

（作者系西南大學美術學院院長）