一江兩岸展『綠卷』?共繪丹青話長江?從山水長卷《長江春色圖》談起

長江是中華民族的母親河，數千年來我們“同飲一江水”，共筑中華民族的璀璨文明。大型畫卷《長江春色圖》以宏闊的畫面展現出長江流域的“滄桑巨變”，勾勒出一幅弘揚長江文化生動精彩的春色畫卷，其特色還在于集詩書畫印等傳統中國畫元素于一體，成為當今中國畫壇主題性創作創新融合的新成就。具體來說，從整幅畫面的構成上，畫卷前端由全國政協副秘書長、民盟中央副主席、中國美術館館長吳為山為畫卷作序并書寫；中國書法家協會主席、江蘇省書法家協會主席孫曉云為畫卷題字并書寫跋文；江蘇省文化和旅游廳黨組書記、廳長楊志純為畫卷撰寫跋文；江蘇省文化館館長趙彥國治印；江蘇省書法院副院長宇文家林書寫后記。畫面則由江蘇省美術家協會主席、南京藝術學院教授周京新擔任藝術指導，組織江蘇省國畫院31名藝術家集體創作，整件作品可謂是當代優秀藝術家集體智慧的結晶。

就中國美術史而言，對長江的描繪自古有之。如宋有夏珪的《長江萬里圖》、趙幞的《長江萬里圖卷》，明有戴進的《長江萬里圖》、吳偉的《長江萬里圖》，清有王翚的《長江萬里圖卷》、 德純的《長江萬里圖》等。畫過長江的名家更是不計其數，他們或在“臥游”或在“記游”中“肇自然之性，成造化之功”，澄懷觀道。近代以來，張大千、傅抱石、吳冠中、袁運甫等畫家也都以長江為主題進行過創作。可見，長江作為中華民族的形象標志與華夏文明的代表，成為山水畫創作橫亙古今的“熱門”母題。諸如，2017年中國畫學會就發起創作以“新時代的長江”為主題的巨幅長卷《長江萬里圖》。五年之后，江蘇省國畫院為探索構建中華民族現代文明新景象，啟動了“講”好長江故事的繪畫行動，繪制了這幅大型畫卷《長江春色圖》，以實景寫生記錄下融入長江春色中的具象長江文明，與沿江省市山水人城和諧相融的美麗圖景，從而推動新時代文化繁榮發展。

《長江春色圖》采用鳥瞰視角，繪出橫貫華夏東西的長江軸線，與新時代的中華文明實踐建設成果交相輝映，體現出筆墨當隨時代的創新氣魄。作品寬1.2米，長達125米，右起卷首題字、序，隨之進入畫面，以空中翱翔的天鵝為視線引導，帶領觀眾進入長江源頭之一的唐古拉山脈主峰各拉丹冬雪山，直至長江匯入東海的壯觀景象。“我住長江頭，君住長江尾……”整件作品收攬了整條長江自然風光和人文景觀，描繪了青藏高原的皚皚雪峰、橫斷山脈的綿延高山、云貴高原的溝壑峽谷、四川盆地的天府之國、長江中下游平原的魚米之鄉，展現了祖國大好河山和中華民族多元一體的文化一家親的精神家園。

當然，作為中國畫創作《長江春色圖》圖卷又有其創作特色，諸如筆墨的傳承性，在筆法、墨法、色法、水法上都有講究，在勾、皴、點、染的基礎上敷以淡赭表現長江沿線山色、水色、城市景色相應的春意盎然的、生機勃勃的氣氛。在經營位置與表達時代氣息時，31位畫家雖各自有著多種筆法、墨法、染法、水法和著色個性，但在畫卷意境表達上力求多樣統一，將山水城郭、人與自然和諧共處、青山綠水生態景色等等，融入現代筆墨意象加以多樣性巧妙的融合，如同一首交響樂曲，主調與副調旋律相統一。比如，在山水畫構圖與墨法表現部分，根據不同地區山勢風貌的不同，將大青綠與淺絳山水的表現技法相結合，將長江宏遠壯闊之感表現得淋漓盡致。

實事求是地說，《長江春色圖》的創作，彰顯出當代筆墨創新探索的范式追求，畫中描繪了近年來保護長江行動的現實做法，在生態系統整體性和流域系統性實施保護、修復長江行動，長江防護林、綠色生態圈等生態建設成果，連同沿岸城鎮的環境都得到了良性的恢復，盡顯生機盎然。藝術家以此為契機，從花鳥畫創作的角度，為觀眾展現了長江兩岸水草豐美、候鳥棲息、岸綠魚躍的盛況。長江沿岸居住著漢族、藏族、土家族、苗族、彝族等多個民族，民族文化豐富多彩。藝術家也對此進行了生活場景細節創作，不僅描繪了長江上游草原上牧羊的少數民族同胞圍坐在氈房前，風馬旗隨風舞動的場景，還描繪了彝族古村落的庭院中裝上太陽能的現代生活細節和山間通路、汽車通行的便利生活面貌。《長江春色圖》可謂是全景式全方位地展示了今日長江的自然景觀和人文風貌。畫中將人文風物與歷史人文，融于自然山水筆墨。這是藝術家充分挖掘歷史和當代建設成就的結果，可以尋到黃鶴樓、岳陽樓、閱江樓、中山陵等富有歷史人文意味的景點，交織著城市高架交通、江運交通、人們旅游打卡的生產、生活場景，以此串聯武漢、南京、上海等大都市，凸顯長江經濟帶和長江文化帶的協同發展面貌。特別值得關注的是，畫作在人居城市與自然景觀的轉折中，展現了我國在長江上一系列重要的建設成就。像三峽大壩、武漢長江大橋、南京長江大橋、白鶴灘水電站等，當觀眾看到這些橫亙長江之上的宏偉建筑時，思緒一下就能回到新中國建設初期，在“獨立自主，自力更生”精神感召下，人民群眾進行社會主義建設的場景中去。白鶴灘水電站作為大國重器，點亮萬家燈火，映照綠水青山。“南京眼”“東方明珠塔”等地標性建筑也極具時代氣息。這些畫面共同書寫著長江沿線生產、生活、生態“三生”共融的和諧面貌。

《長江春色圖》的創作又充滿著當代山水意境，長江作為重大題材以現實方法為主導創作，藝術家在現實主義的基礎上，對畫面元素進行了提煉，并將一些相似的景觀進行了濃縮和簡化，又對一些標志性景物進行詳細描繪，畫卷有虛有實、詳略得當，整個作品富有節奏感，在視覺表現上，有起伏、有轉折，使觀眾沉浸式地走入長江，完全不會因為作品長達百米而感到視覺疲勞。同時，《長江春色圖》創作還有其精神傳承性，它是江蘇省國畫院藝術家繼大運河史詩長卷之后，又一件大型主體性創作。大型作品的創作離不開藝術家前期大量的構思和寫生。早在20世紀五六十年代，江蘇省國畫院畫家們為了能切身感受長江的壯美，分組前往長江上游的青海、云南、四川、貴州，長江中游的湖北、湖南和下游的江西、安徽、江蘇、上海等地區，足跡幾乎遍布長江流經的11個省、自治區和直轄市，深入長江沿線實地寫生，汲取豐富創作素材。這與江蘇省國畫院老一代藝術家的創作一脈相承。當年傅抱石就帶隊進行了二萬三千里寫生創作，其成果就是《山河新貌》展覽，引起了美術界的轟動。60多年之后的今天，江蘇國畫院的藝術家繼承前輩的藝術精神，再一次深入自然和生活進行創作。

中國傳統繪畫與長江這樣長篇繪制的主題相得益彰。中國山水畫一直有描繪名山大川的傳統，對大山和大川的崇拜產生了大量相關的藝術作品，像《千里江山圖》《清明上河圖》都是這樣的作品。長江兩岸豐富的自然人文景觀為藝術家的創作提供了源源不斷的靈感。這次以長江為主題的創作，實際上是對當今藝術創作手法的一種糾正。如今隨著攝影技術和其他多媒體藝術的興起，藝術家的創作離技術更近，離藝術和真情實感更遠。很多藝術家不愿再走進自然創作而是在畫室中靠照片閉門造車，甚至以投影描摹。而《長江春色圖》作為主題性創作，有著引領風尚的作用。從創作結果來看，以寫生為基礎進行的繪畫創作更具有感染力和生命力，觀眾可以從中感到真切美和真實的情感。《長江春色圖》是一個很好地將傳統中國繪畫與當代主題性創作結合的案例。《長江春色圖》以中國傳統筆墨手法，將云水交融的長江新貌，展現出具有時代特征的美好圖景，在審美感動中喚起對長江母親河的情感與記憶，漾起對長江文明的敬意與憧憬。

（作者系南京藝術學院教授、上海交通大學人文藝術研究院特聘教授）