博物館文物陳列展覽創新設計與觀眾互動策略研究

一、引言

隨著社會的發展和人們文化素養的提高，人們的精神文化需求日益增長。博物館作為歷史文化遺產的重要展示窗口，是傳播優秀傳統文化的重要載體，也是我國社會教育的重要場所。然而，許多博物館在文物陳列展覽的方式以及與觀眾的互動形式上正面臨著新的挑戰，仍然采用統一展示的形式，顯得較為單一，難以滿足人民日益增長的精神文化需求。基于此，本文旨在通過案例分析和文獻研究等方法，深入探討博物館文物陳列展覽的創新設計和觀眾互動策略，為提升博物館服務質量以及優化文物展覽效果提供理論支持和實踐指導。[1]

二、博物館文物陳列展覽的創新設計

（一）展示空間布局的創新

隨著時代的發展，博物館設計已遠遠超越了簡單的陳列與展示，它成為一種集藝術性、科學性、教育性與互動性于一體的綜合體驗空間。在展示空間布局創新方面，博物館可以采用多樣化的空間布局，[2]合理利用空間高度和維度，營造多層次的展示效果。以圣巴巴拉MOXI（沃爾夫探索與創新博物館）為例，其建筑主體采用白色調，通過高低錯落的建筑層次和拱形元素設計展現出濃厚的西班牙風格。曲線元素巧妙地貫穿于沃爾夫探索與創新博物館建筑的室內外，無論是墻壁還是圍欄，這些流動的曲線都為空間增添了活力與輕盈感，與豐富的色彩一同營造出輕松愉悅的氛圍。沃爾夫探索與創新博物館共有三層，每層都有不同的主題。第一層是以音樂為主題的空間，名為“聲音軌道（Sound Track）”；第二層以汽車為主題，名為“速度軌道（Speed Track）”，人們可以用零部件組裝的玩具車進行比賽；頂層的“空中花園（Sky Garden）”可以遠眺城市風景，人們在休閑娛樂的同時，還可以觀賞戶外的大型裝置；透明的玻璃屋頂不僅為室內帶來了充足的光線，還能夠與室內的人們進行互動。博物館內部還運用了許多數字科技，為人們帶來了新奇的參觀體驗。

除此之外，還可以以時間維度作為切入點，按照時間順序串聯博物館文物。例如，陜西考古博物館作為全國首座考古學科專題博物館，以“文史巨輪”“文博寶庫”的姿態進入公眾視野。在博物館基本陳列的四大篇章中，“考古發現篇”運用考古學科的邏輯、博物館的語言，選取陜西各個時期曾獲取國家考古類獎項的重點考古項目作為敘事單元，全面展示考古發現過程及考古發掘研究成果，揭示考古工作“探索未知，揭示本源”的重大意義。陜西考古博物館從史前都邑與聚落、周代王都與采邑，到秦、漢、唐都城、帝陵、貴族及平民墓葬遺存，再到宋、元墓葬與耀州窯瓷業古跡，近30個重點考古項目首次大規模、系統化展出，其新穎的展示設計讓觀眾在參觀過程中感受到歷史的厚重，了解了城市歷史的變遷。[3]

（二）展品陳列方式的創新

傳統的陳列方式已經不能滿足現代觀眾的需求，因此需要不斷探索新的方式來展示博物館的藏品，讓觀眾在參觀中獲得更加豐富的體驗。

交互式展示設計是一種革新的設計理念，也是博物館陳列方式創新的一個重要方向，旨在打破傳統觀展的被動性，使觀眾從單純的觀眾轉變為文化元素的親歷者、體驗者，從而激發其對文化遺產的興趣和好奇心。交互式展示設計使博物館不再是單向傳遞信息的場所，而成為一個多維互動空間，每個觀眾都可通過觸覺、視覺甚至聽覺等多種感官與展品進行互動。這種設計不僅架構了一座觀眾與展品之間溝通的橋梁，更重要的是使學習和探索變得更生動且富有吸引力。因此，展柜設計要緊密圍繞展覽主題展開，通過形態、色彩與材質的巧妙搭配，營造出與主題相契合的氛圍。同時，可在展柜設計中融入互動元素，通過觸摸屏、AR和VR技術等現代科技手段，讓觀眾能夠近距離、多角度地觀賞展品，使展品更具生動性和吸引力。在展品陳列方面，可運用數字化的呈現形式讓展品能夠動態地呈現。例如，廣東省南漢二陵博物館的臨時展覽“笙歌醉太平——一位大唐縣主和她的時代”，對一系列展現女性騎吹出行特色的文物進行了深入的調查與研究，提取出其中特有的樂器聲音，并構想出當時儀衛出行的盛況。展覽結合宮殿、山林等景象，通過數字虛擬藝術形象生動地再現了這些文物的原貌。最終，利用TouchDesigner搭建了穩定的交互程序，使觀眾能在視聽等多個方面獲得豐富的體驗，深刻感受文物背后的故事及其所蘊含的文化內涵。觀眾通過平臺上的旋鈕操作，可以使圖片中相應的騎樂俑活躍起來，并觸發一系列的畫面與聲音變化。這種生動的互動展覽方式不僅激發了觀眾的興趣，加深了他們對歷史文化的認識，還通過互動提供了更具參與感和沉浸感的學習體驗。

多元化展示同樣是博物館文物展示方式創新的重要部分。博物館不僅要通過傳統的展示方式展示館藏文物，還要充分利用數字化技術提供更加多樣化的展示和展覽方式，讓觀眾對文物有更深入的了解。具體而言，可以在傳統展示形式的基礎上增設電子顯示屏來展示文物，并制作文物解說視頻以輔助說明；同時，還可以在展示過程中融入游戲環節，讓觀眾通過參與文物知識問答等互動游戲，更深入地了解文物的藝術價值和歷史文化內涵。[4]

（三）燈光與音效設計的創新

燈光與音效設計的創新在增強博物館陳列展覽效果方面發揮了重要的輔助作用。

例如，三星堆博物館以其有形的空間承載著古蜀文明無形的美，而高質量的燈光則是還原藏品故事、細膩講述歷史不可或缺的重要手段。2023年，占地面積達22000㎡的三星堆博物館開始試運行，新館中展示了包括三千年后再度“合體”的青銅鳥足神像在內的新出土文物。為了打造星級場館的照明智控方案，新館選用了雷特0～10V智能調光電源，并配合0～10V智能旋鈕調光面板，以此實現多樣化的照明場景，以配合不同種類展品，充分展現歷史的厚重感。備受人們矚目的“青銅神樹”始終是展館中的人氣藏品，暖光自上而下溫柔灑落，仿佛陽光自三千年前穿越時空而來。雷特0～10V智能調光電源對光源進行精準調光控制，與投射于文物的主光源相互輝映，產生了完美的互補效果。

傳統的全向音響系統常因聲音無差別擴散，導致展區間的講解語音相互干擾，嚴重影響了觀眾的聆聽體驗及展館的整體聲場秩序。為解決這一問題，目前一些博物館采用了先進的定向發聲技術，使聲音能夠沿著特定方向傳播，從而創造出獨立的音區。這一特性確保了每個展區都能享有清晰、互不干擾的講解語音，有效避免了噪聲污染，極大地提升了觀眾的聆聽體驗。如此一來，觀眾可以更加專注地聆聽展品的講解，深入探索其背后的文化內涵與歷史故事。

三、觀眾互動策略分析

為了進一步滿足公眾的參觀需求，博物館在文物陳列展覽的過程中應當融入互動元素，讓觀眾在觀賞文物的同時獲得強烈的參與感，從而更深入地了解文物背后的歷史文化內涵。因此，設計人員需要強化互動設計，通過精妙的互動設計來吸引公眾的注意力，激發參觀者的好奇心，促使他們積極主動地參與互動，從中汲取豐富的歷史文化知識，進而提升整體的觀展體驗。[5]

（一）利用游戲促進觀眾互動

設置輕松有趣的展廳互動游戲，如線上小程序答題、互動闖關、尋寶游戲、猜謎游戲等，能夠給觀眾帶來良好的互動體驗，并有效提升觀眾的文物鑒賞能力。這些趣味橫生的游戲能夠引導觀眾在游戲的過程中深入了解文物的起源、用途及藝術價值。這種互動方式不僅能增強參觀的趣味性，還有助于加深觀眾對文物知識的記憶，讓博物館之旅變得更加生動有趣且富有教育意義。另外，博物館游戲互動設計要根據參與游戲人員的反饋及時調整游戲規則或者游戲任務，增強游戲設計的體驗感。[6]例如，廣西民族博物館以文物背后的故事為藍本進行活動劇本創作，以文物展品、民族文化、非遺技藝等為線索，創新性地通過NPC（非玩家角色）的演繹，以及“飛花令”“斗獸棋”“壯錦紋飾填色”“定音銅鼓音高識別”等互動游戲，給觀眾帶來多維、活趣、靈動的觀展體驗，讓觀展多了一分樂趣。

（二）利用智能講解促進觀眾互動

展館中的智能講解系統能為觀眾帶來全新的導覽體驗，它使語音講解與觀眾的參觀過程實現無縫銜接，讓觀眾能更深入地了解展品，同時增強觀展的互動性和趣味性。從觀眾體驗的角度看，智能講解系統能夠給予觀眾更大的自主選擇權。觀眾可以根據自己的興趣和參觀節奏，自由穿梭于各個展廳區域，隨時獲取想要了解的信息。另外，越來越多的展館開始引入虛擬講解員。一些展館中的虛擬講解員能夠模擬人的面部表情和肢體語言，使講解更加自然親切。觀眾還可以與虛擬講解員進行“眼神交流”，甚至在一些設備的支持下，虛擬講解員能通過追蹤技術“注視”并跟隨觀眾，隨時隨地提供講解服務。這種自主探索與互動式的參觀模式能夠充分激發和提升觀眾的積極性與參與感，讓觀眾更加深入地沉浸于展覽之中，從而對展覽內容產生更為深刻而持久的印象。

（三）利用參與式展覽促進觀眾互動

“參與式”理念一方面要求博物館創造條件，讓公眾從博物館參觀者變成博物館的建設者和使用者，另一方面也要求博物館了解公眾的需求，更好地服務參觀者。博物館可以邀請觀眾參與展覽互動，通過提升觀眾參與感的方式增強觀眾對博物館的黏性。例如，溫州博物館在2023年春節之際舉辦了一系列主題展覽，包括“盛世華章——溫州博物館藏織繡精品展”“嘉木其美——華彩木作的生活敘事”，展出的文物包含大量平面和三維形式的傳統吉祥圖案，體現了中國傳統藝術的審美情趣以及從古至今大眾對美好生活的向往。通過編織、刺繡、雕塑、傳統木制家具等精美文物的展出，博物館不僅促進了傳統技藝的傳播，還為廣大藝術愛好者提供了豐富的學習空間。該活動通過博物館的微信公眾號發布，活動持續時間為24天，報名成功者需在一周內前往博物館領取學習任務包，以確保有足夠的時間進行后續項目的學習，充分消化和完善知識體系。博物館還設置了五個簽到任務，要求活動參與者分別在博物館和家中完成，提交圖紙、文本、視頻和實物成果作為項目學習的結果。活動項目包括三個模塊，即展廳場景實施、家庭場景實施以及結果收集、展示和分析，為其他博物館設計參與式展覽提供了有益參考。

另外，博物館可以邀請觀眾參與設計活動，以此加強博物館與觀眾之間的聯系，增進觀眾對博物館的情感聯結。例如，南京石頭城遺址博物館舉辦了一場以“石城尋脈”為主題的觀眾作品征集活動，旨在為以清涼山蓄水池舊址為依托而建的石頭城遺址博物館設計入口。此次活動鼓勵參與者運用當代設計語言，與歷史場所進行對話，讓人們深刻感受到南京城市的文脈延續，并探索歷史資源保護、活化利用及可持續發展的新途徑。這些征集到的優秀作品，不僅讓觀眾有機會參與博物館的活動，也使博物館更加貼近公眾。

四、結語

綜上所述，博物館文物展陳的創新設計在優化展覽效果和觀眾體驗方面具有巨大的潛力。數字化背景下，展示空間、展陳方式等的創新可以為觀眾帶來更豐富的文化體驗。未來的博物館展覽研究和實踐應更加注重可持續性、創新性和互動性，不斷探索新的設計方法和技術手段，為博物館文物展陳帶來更多的創意。

參考文獻：

[1]楊姍，呂靜，夏夢一.博物館數字化體驗與觀眾在線契合行為[J].深圳社會科學，2024，7（04）：140-150.

[2]樊江龍.基層博物館陶瓷類文物數字保護應用研究[J].收藏與投資，2024，15（07）：106-108.

[3]宋美音，丁若鈺.基于LIVE2D技術的博物館動態形象設計實踐研究[J].設計，2024，37（17）：144-148.

[4]陳其端，劉影.虛擬技術在博物館展示設計中的應用研究[J].湖北第二師范學院學報，2024，41（07）：42-47.

[5]武漢百變互動科技.展館中虛擬講解員與觀眾之間的趣味互動[EB/OL].武漢百變互動科技，2024-06-26.

[6]朱琳.基于網絡文本分析的博物館觀眾體驗探究——以安徽博物院新館為例[J].科學教育與博物館，2023，9（04）：10-17.

（作者簡介：戴天嬌，女，碩士研究生，威海市博物館，助理館員，研究方向：文物博物）

（責任編輯 肖亮宇）