網絡新寵：微短劇制播衍變、多元敘事與情感結構

在互聯網信息技術的不斷變革下，嶄新的視聽產業不斷涌現，并迸發出多元化的數字媒體影像藝術形態。在社會加速的語境下，微短劇在短視頻時代下接踵而至，正在以勢不可擋的發展狀態成為眾多觀眾觀劇的新選擇。

一、三大形態：微短劇制播平臺衍變

在微短劇的生產與傳播實踐中，其形態可以從宏觀層面劃分為橫屏網絡微短劇與豎屏網絡微短劇兩大類型。橫屏微短劇可視為傳統網絡劇的時長壓縮版，而豎屏微短劇則更為契合短視頻平臺的傳播特性。隨著微短劇的不斷發展，其形態的衍變也反映了微短劇在多元化平臺環境中的適配與轉型。結合2024年新媒體視聽中國微短劇10月排行榜情況，整體來看，微短劇的形態衍變主要依托于三大制播平臺。

（一）長視頻平臺孵化

長視頻平臺所孵化的微短劇，實際上是傳統網絡劇的一種“微型化”延展。這一類型的微短劇在內容上趨向精簡，并通過縮短劇集時長、精煉情節設置來適應觀眾的碎片化時間需求。如芒果TV獨家播出的《金燦燦的反轉人生》、愛奇藝獨家播出的《將錯》《醒獅》以及騰訊視頻聯合播出的《重活一世大少爺他殺瘋了》等，均彰顯了傳統主流長視頻平臺對于微短劇發展的積極扶持與深度介入。

（二）短視頻平臺多元化自制

短視頻平臺上的用戶自制微短劇通常具備分集敘事的屬性，并呈現出較為完整的故事情節，構建了獨立且自成體系的創作生態。與傳統長視頻平臺最大的不同在于，短視頻平臺的創作主體呈現去中心化與多元化，涵蓋了影視公司、MCN機構及個人創作者等多個層次。在2024年新媒體視聽中國微短劇10月排行榜中，諸如抖音平臺制播一體化的《大過節的》與《不能擁抱的她》等作品，充分展示了短視頻平臺在自制內容方面的豐富多樣性與創新性。

（三）小程序類微短劇

小程序類微短劇作為一種新興的劇集實踐，代表了微短劇在移動互聯網端口的進一步延展。這類微短劇以豎屏為主，單集時長極短，通常為1-2分鐘，但總集數可達數十甚至上百集。如2024年新媒體視聽中國微短劇10月排行榜中的《消失的廚神》《天下嵩山》《重活一世大少爺他殺瘋了》通過抖音、快手和微信等小程序平臺進行聯動傳播，顯著提升了曝光度。但此類微短劇因其依賴“投流”模式與端口監察缺位而面臨諸多問題，包括內容層面的擦邊和商業邏輯的失衡，導致其面臨著內容監管和商業化困境。

二、三種話語：微短劇敘事肌理探究

從早期的野蠻生長，到當下對高質量內容的不懈追求，微短劇在敘事模式與話語策略上不斷推陳出新，以適應觀眾日益多樣化的審美需求。如果說類型化創作是電影、長劇商業化之基礎，那么微短劇的敘事話語則是使其成為“網絡新寵”的核心要素。因此，緊密結合2024年新媒體視聽中國微短劇10月份榜單，從三個維度剖析微短劇新發展階段的敘事肌理。

（一）造夢式懸浮投射

微短劇的懸浮化現象，在幻想與超現實元素的運用中尤為顯著。李普曼曾指出，“這種‘擬態環境’并不是現實環境‘鏡子’式的再現，而是傳播媒介通過對象征性事件或信息進行選擇和加工、重新加以結構化之后向人們提示的環境”，即一種“假想現實”。諸如“霸總、重生、逆襲、穿越”等熱門題材，通過構建一個與現實相疏離的“擬態環境”，為觀眾提供了一個真空般的造夢空間。以排行榜中的《重活一世大少爺他殺瘋了》為例，該劇通過極致的“造夢”設定，使得觀眾被裹挾進入了劇集所建構的“擬態環境”中，沉浸其中享受“現實與模糊”界限消弭的樂趣，這種夢幻式敘事不僅滿足了觀眾逃避現實的需求，也加劇了信息繭房的構筑，使得觀眾在算法推薦下不斷接收到符合其“理想世界”的題材劇集。

（二）現實式共鳴指涉

“需求導向與價值引領是網絡文化供給的方向性要求”（駱郁廷、駱虹：《論新時代網絡文化供給的改革創新》），在滿足用戶多元化、精品化視聽內容消費需求的同時，微短劇逐漸呈現出頗具社會價值引領的傾向，排行榜中的《大過節的》《金燦燦的反轉人生》《消失的廚神》不約而同地將主角聚焦于人民的現實生活。

《大過節的》將敘事焦點轉向了都市女性，剖析日常家庭中容易被忽略的情感需求。《金燦燦的反轉人生》不僅是一部關于個人成長和自我發現的故事，同時也探討了親情、友情和愛情等多重情感關系的重要性。《消失的廚神》巧妙地將底層小人物與廚神形象相融合，其情節構建飽滿且富有生命力，深刻傳達了平實生活的真諦。

（三）傳統文化式現代轉譯

微短劇成為中國傳統文化“新”角色。2024 年1月12日，國家廣播電視總局發布了“跟著微短劇去旅行”創作計劃，以2024年新媒體視聽中國微短劇10月排行榜為例，多部作品實現了微短劇與文旅產業的有效融合。《醒獅》作為“微短劇+文旅+傳統文化”的成功案例，成功宣傳廣西梧州藤縣、獅舞藤院、泗洲島等地方，以現代化的方式使得國家非物質文化遺產舞獅重煥新生；《天下嵩山》不僅肩負起了傳播嵩山文化、少林武術精神，還推動了地方經濟效益的發展；《不能擁抱的她》將浙江安吉竹海茶園、佘村特色民俗等文旅新業態、浙江茶文化元素在劇中充分展現，使觀眾更為直觀地感受江南風土民情和鄉村圖景。

三、三大情感：微短劇對受眾需求的精準捕捉

當下微短劇的應時而生，不僅利用碎片化敘事技巧深刻映射了當代社會的焦慮情緒。同時，通過奇觀敘事和強烈的戲劇沖突，為觀眾提供了代償性的情感滿足。

（一）碎片化需求與社會焦慮的時代映射

在當下社會，信息洪流與生活節奏的加速共同構筑了一個高度碎片化的生存空間。這一現象既重塑了時間結構，也深刻地影響個體的情感體驗需求。微短劇作為一種新興的視頻藝術形式，憑借其內容的精煉性、節奏的緊湊性以及情節的集中性，精準地契合了人們在碎片化時間中尋求即時情感滿足的訴求。從這個角度而言，微短劇如同填補與黏合用戶日常生活中“碎片時空”的橋梁。如《消失的廚神》《大過節的》微短劇，通過夸張的反轉和密集的情節安排，使觀眾在短時間內體驗到情感的跌宕起伏，成為“速食文化”背景下新興敘事的鮮明例證。

（二）獵奇需求稀釋精神內蘊

在當代社會，快速化、碎片化的生活節奏催生了觀眾對娛樂內容的高頻需求，尤其是通過夸張、戲劇化的敘事滿足其對新奇體驗的渴望。在這樣的背景下，微短劇以其極簡化的情節和高密度的視覺沖擊，精準對接景觀社會中信息快速消費與新奇體驗的需求，成為觀眾在海量信息洪流中迅速攫取獨特感受的有效媒介。

微短劇采用奇觀敘事，憑借高強度的情感沖擊與緊湊的劇情節奏吸引觀眾。例如，《消失的廚神》結合懸疑與美食文化，通過復雜的情節激發觀眾的獵奇心理；《不能擁抱的她》則通過超能力設定與禁忌之戀，構建出強烈的情感張力。這些作品如同“甜點效應”般，即時提供了類似“甜點”的奇觀敘事、BE/HE美學刺激用戶情感閾值，滿足了觀眾的心理需求。然而，過度依賴奇觀與爽感可能導致內容淺薄化，情節設計偏離現實，從而稀釋了故事的精神內核，缺乏長期的精神滋養。

（三）“爽點狂飆”與觀眾情感代償性滿足

微短劇通過戲劇化情感沖突的強化來滿足觀眾的代償性情感需求，這一敘事策略背后蘊藏著當代社會的心理驅動機制。微短劇通過復仇、逆襲、身份錯位等戲劇化情節來放大情感沖突，將愛情、親情、友情等關系置于極端情境下，構建強烈的戲劇張力。例如，《將錯》的頻繁反轉，《金燦燦的反轉人生》的身份錯位與豪門紛爭，將觀眾代入情感起伏的敘事之中。

這種“爽點”敘事模式的核心在于使觀眾通過劇情實現壓抑情感的短暫釋放和快感滿足。在快節奏的現代生活中，觀眾渴求一種“高效的刺激劑”，微短劇以其高密度的情節設計與夸張的沖突，將觀眾帶入幾分鐘內的“顱內高潮”。在《大過節的》中，婚姻失敗、催婚難題、女性職場困境構成多重壓力的集合體，使得觀眾能夠通過角色的情感起伏找到現實的情緒宣泄出口。此外，通過直接的情感沖突與強化戲劇效果，幫助觀眾在短時間內實現了多巴胺的迅速釋放。同時也顯示出微短劇在現代社會碎片化生活中的適配性及其為滿足觀眾多層次欲望所構建的獨特路徑。

由此可見，在當前網絡微短劇迅猛發展的背景下，我們正處在一個關鍵的轉折點，一方面，微短劇亟須在“快節奏”與“高產出”之間尋找到一種“減速綠洲”，另一方面以突破現有的審美局限致力于構建豐富的精神內核。同時微短劇在形式的多樣化追求之下，也應注重將現實的批判性思辨融入內容之中，以賦予作品更持久的藝術生命力，使其在當今文化市場的激烈競爭中不斷激發創作活力，從而邁向高質量創作。

作者

石應鑫，上海大學上海電影學院2023級戲劇與影視學博士研究生