編劇王小槍：劇本創作的變與不變

他，悄悄“潛伏”在黨政會議上不起眼的角落。他，整天乘坐公交地鐵“流竄”在都市的各個區域。他，默默站在醫院導診臺旁，豎著耳朵聽著患者與醫生對話。這不是諜戰片情節，而是真實發生的故事。他不是間諜特務，也不是國安干警。他是知名編劇、作家王小槍。

近日，應浙江廣電集團邀請，著名編劇王小槍圍繞“劇本創作的變與不變”主題，為集團“青雁計劃·領雁班”學員和干部員工代表授課。課上，王小槍從自己“多重身份”的創作經歷出發，分享編劇工作體悟，為大家講述了經典劇作背后的精彩故事和深刻啟示。

一個此前從沒在體制內上過班的掛職干部，寫出了《縣委大院》

2024年9月，王小槍憑借電視劇《縣委大院》，拿下了第34屆“飛天獎”優秀編劇獎。這部好評如潮的主旋律劇中，有一點得到了各界一致點贊：基層干部不再“臉譜化”。

談及創作，王小槍用的詞是“焦慮”。因為寫這個劇本前，自己從來沒在體制內上過一天班，完全不了解基層干部的特點。

好在，在國家廣電總局的協調下，他得到了去江西某縣掛職體驗的機會。但這第一步后，接下來都得靠自己。

參加縣里的會議，被誤以為違規攝錄涉密內容而警告，只能反復解釋、軟磨硬泡，爭取機會觀察大家。

為了記錄一線干部的工作狀態，苦于沒有切入點，想盡辦法、挖地三尺，在全縣找出了6個老鄉，終于取得突破。

展現農村工作場景，認真觀察村干部接待不同來賓的參觀路線、會議安排，只為展現最為真實鮮活的農村生態。

經過近半年的掛職生活，王小槍和許多當地干部“打成一片”，也把自己真正變成了“縣委大院”一員——當一位一直不茍言笑的領導與他交談，說出了一句“（大家）都是兄弟”時，他知道：這部劇本，穩了。

一個不重視基礎采訪的記者，成不了好編劇

王小槍曾在一家社會互聯網媒體做記者。他坦言，要真正刻畫角色、打磨劇情，深入的采訪是不可或缺的基本功。

這一步，既費力又費心，他卻從不打折扣。

在接到電視劇《功勛》（無名英雄于敏單元）創作任務時，在主人公于敏先生已逝的情況下，他克服種種困難，不厭其煩查閱資料，聯系采訪家屬、同事、朋友等大量相關人員，從浩如煙海的碎片化信息中提煉既立意高遠、符合實際，又受觀眾喜愛的元素和場景，終于還原塑造出了一個真實感人的于敏先生形象。

在撰寫公安題材的電視劇時，他花費大量時間精力，全天候跟隨反扒民警乘坐公交、地鐵，觀察他們的工作，并與他們交朋友。在深入的交往中，掌握了大量的信息和細節，只為了解他們的真實狀態，塑造最為生動的形象。

一個離開職位不離開觀察的醫生，成為了好編劇

一個早已離職的影像科醫生，最期待的仍是精品醫療行業劇。

王小槍是學醫的，在從事編劇工作前，曾是一名醫學影像科醫生。遠離CT機多年的他，仍然對普通人看病就醫的體驗十分感興趣，醫療行業劇是他最關注的作品之一。

在他看來，如今的醫療劇可圈可點，不乏有料的“精品力作”，但在細節方面，往往差了那么一點最接地氣的“味道”。

他利用一切機會觀察。喧鬧嘈雜的門診大廳、或焦急或茫然或糾結的患者和家屬、疲憊中堅守的工作人員，甚至是挖空心思為掛專家號無所不用其極的患者、號販子，都是他觀察記錄的對象……

他認為，只有將這種原汁原味的細致元素融入劇本創作中，一部作品才能更加有打動廣大觀眾的“味道”。當過醫生的他，很期待業界出現更多更出色的醫療劇。

談及劇本創作的“變”與“不變”，王小槍的答案很簡單：

變的，是劇作的市場、形態、技術支撐，這都需要編劇們審時度勢，去更好適應和調整。

不變的，是編劇投入的真誠和熱情，是對真實生活的熱愛、思考和用心領悟。