《我是刑警》爆火背后：200萬字采訪，1萬公里行程，460位演員

于和偉用“正義”“勇敢”“執著”“倔強”來形容刑警秦川這個人，“他就是典型的‘這個事兒我不做好不行’，軸，堅持，有強大的信念，就是要對得起身上這身警服”。

《我是刑警》熱播，熱到什么程度——上下班的地鐵上都有人在追劇，片尾曲《少年壯志不言愁》的“幾度風雨幾度春秋”一再炸響。朋友圈里大家都在熱烈討論：“昨天這個8年沒破的大案終于把犯人給擊斃了，解氣！”“富大龍怎么還不出來？他不是男主角之一嗎？都28集了還不登場？”

電視劇獨播平臺愛奇藝的“熱度”成績也非常亮眼：開播后連續4天位居全部頻道平均收視率TOP1，連續3天位居黃金時段全部頻道平均收視率TOP1，登頂全端播放市占率NO.1……年末歲終，《我是刑警》將國產刑偵類型劇又推向了一個新的高峰。

極致的現實主義風格

很多觀眾在剛打開《我是刑警》的時候，都會以為它像時下流行的罪案類型劇一樣，以離奇的命案啟動，以“懸疑”“詭計”“反轉”抓人眼球。沒想到第一個煤礦持槍大劫案一出場，伴隨著東北雪原的寒氣，一股90年代古樸的刑偵風襲來，凜冽得仿佛在看科恩兄弟的電影。

90年代的東北礦區，樸實到給人穿越感的財務室，突如其來的持槍劫匪，關系到礦區上下幾百號人生存的巨額工資款，嚇蒙了但仍然恪盡職守與匪徒交火的保衛科工作人員，匪徒連孩子都不放過的兇殘……觀眾這才發現，《我是刑警》并非一部簡單的罪案類型劇，而是和樸實堅定的劇名一樣，有著極致的現實主義風格。

再往下看，劇集所呈現的每一個案件，并不以懸疑、奇詭的元素取勝，重點正如劇名，放在了無數刑警日夜奮斗的艱苦卓絕上。為了保住一丁點破案希望的火苗，幾千號刑警日夜奮戰——這部劇里沒有天才神探，也沒有坐在原地就能揮斥方遒的安樂椅偵探，而是向觀眾呈現了最真實的查案是怎樣一個過程——它需要刑警排摸社會人員，在沒有攝像頭的年代走遍大小村莊；它需要刑警調看監控，在天眼遍布的年代把眼睛都看得暫時性失明；它需要法醫做成千上百次DNA鑒定，從久遠的人體組織痕跡中抓住一點微光，但凡有一星半點可能，從不言棄。

公安部新聞傳媒中心影視藝術總監、《我是刑警》的總制作人郭現春說：“有句話說，如果你相信命運，那么一切的偶然都是注定，如果你不相信命運，那么一切的注定都是偶然。”他已從警33載，當年參加公安工作，就是因為看了1990年的電影《龍年警官》，深深被片中的情節和刑警隊長傅冬所吸引，從而堅定選擇了從警的道路。“每個男人都有一個英雄夢，從警之初，我心心念念想成為一名刑警，懲惡揚善，除暴安良。盡管最終我被分配到了派出所而非刑警隊，但總算成為一名公安干警。我在一線公安基層派出所和公安部機關工作多年，對警察這個行業也積累了豐富的職業經驗。”由郭現春參與創作的公安題材影視作品多達20余部，涉及特警、緝毒警、經偵民警、派出所民警、鐵警，當然也包括刑警。但他覺得，此前關于刑警的作品還不夠純粹，他想拍一部完完整整體現刑警的電視劇，不但橫跨35年的刑偵發展歷程，還要真實——非常真實。

《我是刑警》的導演惠楷棟曾經執導過公安題材作品《緝毒先鋒》《緝毒精英》和爆款劇《延禧攻略》。他是做攝影出身，早年擔任攝影師時，還曾經拍過刑偵劇《12·1槍殺大案》，同樣也是極度寫實的風格，在1999年曾引起轟動，滿大街都響著那首帶著秦腔的片頭曲：“槍響了，出事了，忙活了……”

“20年后，我又看到了這樣一種氣質的戲，我不想放過。”惠楷棟說，“編劇徐萌老師用了兩年的時間走訪一線刑警，看到這樣一個真實質感的劇本以后，我就說，這對于一個創作者來說是非常難得的作品，它的時間空間跨度都很長，35年刑偵發展歷程，這是我覺得特別興奮的一個創作點。”

38集的篇幅，15個大案的密度。熟悉當年鶴崗煤礦案、周克華案、貴州凱里爆炸案、白銀案的觀眾，大約已從劇中看到端倪。于和偉塑造的刑警“秦川”、丁勇岱飾演的刑偵技術專家“武英德”等人物，也很容易令人聯想到全國公安系統一級英模、七一勛章獲得者崔道植，還有全國公安系統一級英模、刑偵專家、有著“中國當代福爾摩斯”之稱的烏國慶。

對整個劇組來說，創作《我是刑警》的過程就像是在“重走英雄路”，“從西南最后跑到東北，從零上40度到零下40度。這部劇也是我這幾年拍戲遇到的演員陣容最大的，而且用了很多的好演員，光是國家一級演員就有30多個，有名有姓的演員角色有460個，加上群演將近2萬人次。因為每個案件就對應新的一批演員，這樣的一個體量就特別難。我們到每個城市都是重新調動演員，特別困難，最終才完成”。在惠楷棟看來，這部劇最大的特點就是真實，“整部戲我用的是半紀實風格在拍，沒有過多地去想在鏡頭上面炫技。演員的表演也是去表演化的，這些都是我們在開拍之前研究過的——跟演員一個一個商量，越不要正式表演越好，我們也基本上沒有化妝，只有造型，男演員都基本上往黑了噴”。

哪兒來那么多90年代的臉

《我是刑警》一開場，90年代的中昌省河昌市，基層民警秦川憑借自身努力求學深造，終于如愿成為一名刑警。但刑警生涯才剛開始，師父高建設、好友葉茂生就相繼壯烈犧牲——這是令觀眾猝不及防的淚點，與兇殘的歹徒相比，好不容易才能培養出來的刑警顯得那么“脆弱”，看得人怒從心頭起——劇中襲擊老刑警高建設的歹徒，之所以襲警是為了“搞把槍”，之所以選擇高建設，是覺得他年紀大了，“走在雪地上自己就能摔骨折”，于是一根鐵管就要了這位奮斗一輩子的老刑警的命。

于和偉飾演的秦川，在得知真相如此不近人情之后，呈現出的情緒相當豐富，既有對師父的心疼，又有對歹徒強盜邏輯的無語和憤怒。這位大器晚成的演員，此前已經演過一次刑警隊長——在2015年的電視劇《刑警隊長》中，于和偉飾演刑警隊長顧銘，其原型是南通市公安局刑警支隊因公犧牲的原支隊長顧瑛。

此次再度飾演刑警，不僅是刑警隊長，還帶隊橫跨全景式的中國刑偵事業35載，于和偉說，他的感觸更深：“我覺得刑警是可以給老百姓一種安全感的職業，我作為演員，其實從角色當中走出來也是百姓，也是普通的人民。我拍了這個戲，我就知道我們的安全感是那些人給的——那些刑警，那些為了保衛人民、保衛百姓、尋求正義的人給我們的。”

他在劇中的戲份多達800場，也是這么多年參演的電視劇當中少有的。“我們這個戲有那么多的案件，那么多震撼性的事件，從剛開始拿到這個劇本，到整個創作過程當中，我一直在被震撼著，一直在慢慢靠近秦川這個人物——這是跟之前拍其他刑偵劇不太一樣的地方，我深深地被我們劇中的刑警精神、被秦川這個人物的精神感染打動——我們的拍攝周期大概有5個多月，殺青的時候，我已經就是那個人，就是刑警本色了。甚至我到后來自己收工以后，在房間里洗漱時照鏡子，我發現我的眼神都有一點是劇中狀態。”

于和偉用“正義”“勇敢”“執著”“倔強”來形容刑警秦川這個人，“他就是典型的‘這個事兒我不做好不行’，軸，堅持，有強大的信念，就是要對得起身上這身警服”。

在拍攝現場，惠楷棟導演力求真實，他不想把畫面拍得很唯美，而是要保留“粗顆粒”的狀態，“我基本上跟所有的主要演員都溝通過，我說我想去表演化，不想讓觀眾看到我們在演警察——市場上不缺這種戲”。主演們會問他：你真想好了嗎？他說：“我想好了，我們可以去試試，做一個不一樣的戲。”

于是我們看到，在《我是刑警》里，包括于和偉在內，一張張刑警面孔都像是生活中直接走出來的——有觀眾甚至發彈幕好奇地問：劇組是從哪里找來這么多90年代的臉的？？？

劇集在服化道上也是下了大功夫——使用到的服裝總計有25000余件，采買和租用的戲用道具累計超過10萬件，甚至租用的車輛也達到了1600余輛，每一個數字都在公安影視方面創造了一個歷史。為什么戲一開場，每個人看起來都像是從90年代穿越而來？道理就在這里，細致到一件皮夾克、幾張乒乓桌搭成的臨時會議桌、一條板凳、一只茶缸子，都是年代的痕跡。

導演還特別關照化妝組，只許做造型，不許給演員化妝——梳子都不能帶到現場，頭發亂了，就用手捋一捋，“我們公安哪一個坐在辦公室里還有個梳子？沒有這些東西”。導演力求把刑警的生活狀態做到極致，“可能老百姓見得更多的是戶籍警、片警等等，打交道最多的是他們，刑警這個警種好像距離他們很遠，其實不是，也可能就在你身邊，無時無刻不在保護著大家，所以我就想讓他們特別地落地”。就這樣，他帶著460位有名有姓的角色，重走了一遍英雄路。

全景式呈現35載

刑偵發展歷程

為《我是刑警》擔任編劇的，是著名編劇、飛天獎最佳編劇獲得者徐萌。距離劇集開拍半年前，徐萌就開始了飛赴全國各地的前期籌備工作，“把所有案件發生地，從東北、山西到銀川等，跑了一圈，一個一個場景落實。”

從2019年4月到11月，歷經8個月，她深入全國15個省市區縣，基層的刑警隊，以人物采訪、交流座談、參觀現場、查閱資料等多種形式，進行了全面而系統的創作采風、故事搜集和體驗生活。

“寫警察戲對于一個女編劇來說蠻少見的，我可能比較生猛，因為我長了一個數理腦子，我是一個分析狂，一個數據狂，研究癖，不怕吃苦，但是就很害怕辜負這一份信任，很害怕不能夠真實地反映這個行業最真實的那種氣質和質感。”徐萌說，“所以我得去下生活，我得去多走，多看。后來我們就走了那么多地方，見了那么多的人，主要是看一張張的臉，尋找人物的那種氣質。要找到這個行業最后的那一句話——警察到底是什么樣子的。”

經過長達半年的走訪，她對警察最大的感受，就是“極端聰明”，“他們是我們國家的最高智力，現在是和平年代，算力決定一切，這個行業的那種感知力、執行力、算力，那種聰明、洞察力，我感受特別深”。

除了聰明，另一個強烈感受，就是“忠誠”。“盡管我們是拿著令牌去的，每走一個地方，他們都守口如瓶，也不談自己的工作，也不談自己的成長歷程，什么都不說。我說他們都是劉胡蘭，誰都不說，不是我們想象的，打開話匣子就跟你講——其實我特別能體會，因為真真正正做事的人，他是不善于去講述自己的。”

她花了大量的時間，跟警察們“就這么坐著，啥也不說，看誰先撐不住”，慢慢找到人物最真實的氣場。“在我去采訪的過程里邊，除了感覺到他們的忠誠、勇敢、熱血，我聽到最多的一句話，就是‘要對受害者負責，要對受害者的家屬有一個交代’。因為有大量的陳年舊案、積案、冷案。我剛開始聽的時候，就當那么一句話聽。后來我就發現，我每走一個地方，碰到所有的人都在跟我說這一句話，給我印象特別深刻，真的深刻體會到人民警察、人民公安跟我們的群眾、跟我們人民就是血肉相連。這也讓我下了決心，這個創作要玩真的，不能辜負他們，一定要掏心掏肺，用心血去澆灌這個作品。”

時間跨度長達35載的全景式呈現，正如導演所說，厚度、寬度和縱深度都教人不知從何下手好。徐萌在編劇過程中也像鍥而不舍挖掘每一縷線索、不辭辛苦走遍每一個村落的刑警一樣，肯下笨功夫——總計耗時2年，行程1萬公里，采訪了各級專家、一線刑警近200人，整理各類訪談達200萬字，全劇多達873個場景，幾乎沒有重復——寫完這部劇，對她來說，也像“讀了個警官大學，還讀了個刑偵技術學院出來”，“你得把這個行業先吃透”。

劇集并不只是聚焦一個接一個的大案懸案，而是扎扎實實將35載基層刑偵歷程完完整整帶到觀眾面前。

向16萬刑警致敬

吃透了寫出來的東西，才會真的扎實。對觀眾而言，《我是刑警》不僅一開場就以極其真實的90年代刑偵風帶來震撼，更為難得的是劇集并不只是聚焦一個接一個的大案懸案，而是扎扎實實將35載基層刑偵歷程完完整整帶到面前，就像刑警查案不是靠拍腦袋靠靈光一現一樣，刑偵路上的每一點進步，背后都有無數基層刑警的篳路藍縷——

90年代的刑警勤走訪、細調查；00年代的刑警有了DNA技術加持；10年代的刑警不但有了天眼助陣，還有心測、側寫、人臉識別、步態識別、大數據分析、時空還原技術……老中青三代刑警的群像，因此顯得更加真實——不僅一個時代有一個時代的刑偵特點，還有“傳幫帶”，有技術的迭代與理念的傳承。

看了《我是刑警》觀眾才發現，原來90年代的刑偵技術一度是那么地簡陋，需要耗費大量人力去彌補。在缺少高科技手段的年代，用到最多的是顯微鏡，劇中“曹忠恕”還親自研發了一些器材，更多時候都是靠意志力在破案。彈幕直呼：90年代破案真的難。

后來呢，科技進步了，刑偵技術發展了，但刑警和法醫們又遇到了新問題：都靠攝像頭了，警察還有用嗎？法醫這邊解剖化驗還沒完成，那邊查查攝像頭嫌疑人已經抓到了，法醫還有存在的必要嗎？一個時代有一個時代的難題，一個時代也有一個時代的困惑。《我是刑警》沒有因為這些東西“不夠戲劇性”選擇偷懶跳過，而是把刑警的除暴安良、伸張正義、蛻變成長作為明線，把不同年代刑偵人員所面臨問題的演變、新舊刑偵觀念手段的沖突作為暗線，一明一暗交織展現，因此才顯得更加真誠，也更加豐富。

習近平總書記曾在全國公安系統英雄模范立功集體表彰大會上指出，公安隊伍是一支有著光榮傳統和優良作風的隊伍，也是一支英雄輩出、正氣浩然的隊伍。廣大公安英雄模范身上體現的忠誠信念、擔當精神、英雄氣概，是中華民族偉大精神的真實寫照。

《我是刑警》以現實主義手法、紀實影像風格，塑造出老中青三代刑警的英雄群像，全景式描寫了中國刑偵事業35年的輝煌歷程，展現新時代中國刑警堅定的政治信仰和勇毅的精神傳承。正如導演所說：“拍這個戲的意義就是想對16萬刑警，以及對他們所有的付出表達致敬，看看這16萬刑警如何守護著大家的平安。”